《茶館（節(jié)選）》課件

中國話劇史上的瑰寶第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕1949年新中國成立以后最好的作品茶館老舍戲劇的概念1、概念：戲劇，是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。2、戲劇文學(xué)：即劇本，是舞臺演出的基礎(chǔ)。通常包括兩個部分：一是劇作家的舞臺說明，內(nèi)容包括人物表、時間、地點、布景、服裝、道具的交代以及人物臺詞的心理情緒、動作、上下場的提示等等；一是人物自身的臺詞，包括對話（對唱）、獨白（獨唱）、旁白（旁唱）等。戲劇的種類從表演形式上，可分為：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、廣播劇、電視劇、街頭劇、活報劇等；從作品內(nèi)容的性質(zhì)上，可分：悲劇、喜劇、正劇等；從故事情節(jié)上，可分為獨幕劇、多幕劇等。從時代分，可以分為歷史劇和現(xiàn)代劇。作者簡介老舍（1899～1966）原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?，F(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。“文化大革命”初期因被迫害投湖自盡。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。創(chuàng)作背景

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。劇情概覽第一幕：時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨。第二幕：是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期；辛亥革命后。社會依然黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。第三幕：是寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期——這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，給人民帶來更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓迫下倒閉了。作品評價《茶館》是一個無可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。舞臺上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺上的人物，不像是在演，而使人感覺是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應(yīng)該說，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術(shù)家魅人的光輝?！茇?/p>

1.《茶館》采用了“卷軸畫”式的平面結(jié)構(gòu)。任務(wù)一、把握戲劇沖突（1）沒有統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進(jìn)去，把一個個情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以點帶面、多線并行。（2）在橫向?qū)用?，通過對人物群像的刻畫和比對，截取與組合這些人物在茶館中活動的橫斷面，如一幅卷軸畫展開劇情。（3）在縱向上，通過長的時間跨度來表現(xiàn)人物性格命運變化，展現(xiàn)了長達(dá)50年的社會變革圖景。2.本文主要寫了哪些主要事件，反映了當(dāng)時社會怎樣的矛盾沖突？

戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買妻、康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達(dá)官貴人爭鴿子、82歲老人賣貨秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突平民百姓與地痞的矛盾保守派與下層民眾的矛盾統(tǒng)治階級與下層民眾的矛盾中國人民與帝國主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾民族資本家與下層民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾主要事件矛盾沖突任務(wù)二、探究人物形象“人物雖各說各的，可是又能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各式的人，也順帶看見了一點兒那個時代的面貌?！边x取自己印象深刻的人物,在小組內(nèi)分角色讀一讀，在“對戲”過程中揣摩人物語言，概括人物形象?？嚯y人民黑暗勢力遺老哀嘆反抗愛國有閑的旗人松二爺有閑的旗人常四爺吸鴉片的唐鐵嘴茶館老板王利發(fā)保媒拉纖的劉麻子宋恩子、吳祥子因貧賣女的康六被賣給龐太監(jiān)的康順子實業(yè)救國民族資本家秦仲義梳理核心人物圓滑機靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡。“我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删殻涸趧邮幠甏?jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時代，善于經(jīng)營。膽小謹(jǐn)慎：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。偶有善意：對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”王利發(fā)亂世底層商販維生之艱難如：對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務(wù)對劉麻子同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng):愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、吳二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。常四爺晚清遺老中的正義愛國之士懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怕事：前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。

松二爺缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應(yīng)新時代的晚清遺老綜合全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒。胸懷實業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明了辦實業(yè)也拯救不了中國。反抗精神：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。秦仲義民族資產(chǎn)階級的實業(yè)救國派，黑暗中的一道微光唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，狡詐奸猾、傲慢無禮的老牌特務(wù)。一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態(tài)2.老舍說：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各式人物。一個大茶館，就是一個小社會。”劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場。第一幕人物眾多，按照社會階層大致可以分為哪幾類？階層人物王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。秦仲義(秦二爺）松二爺,常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子。江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動人民民族資本家有閑階級反動統(tǒng)治階級的走狗或幫兇社會渣滓3.“他們各有自己的經(jīng)歷，各有自己的故事，匯成一個總的故事，就是那個時代的故事。”請梳理出文中的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時代特征。情節(jié)時代特征

鴿子之爭康六賣女秦仲義夢想實業(yè)救國常四爺談國事被抓茶客對話秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢力的博弈百姓對變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢力的荒淫腐朽二德子打人官府欺壓百姓常四爺罵洋貨馬五爺施威帝國主義橫行帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行語言特點2.個性化的語言3.精彩的潛臺詞1.濃濃的“京味兒”揣摩戲劇語言任務(wù)三、揣摩戲劇語言老舍素來有“語言大師”之稱。分析本文語言有何特色？1.濃郁的京味兒。作為一個地道的老北京,老舍十分熟悉本地的語言。“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒?！盃€肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。如王利發(fā)語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個性。2.人物語言個性化。從人物的身份、思想、性格出發(fā),讓他們說出符合自己個性的語言。二德子動手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”一聽馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！”同一人物在不同人物面前的臺詞也不同，能充分展示他們的不同個性。3.豐富的潛臺詞。老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往短短幾句，卻蘊含著豐富的思想情感內(nèi)容。

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個舊時代”的創(chuàng)作目的。