《影視旅游發(fā)展研究的國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述》6400字

XLVII影視旅游發(fā)展研究的國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述目錄TOC\o"1-2"\h\u9335影視旅游發(fā)展研究的國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述 1269521.1.影視的相關(guān)研究 1198761.1.1.電影要素 1144221.1.2.取景 2246721.2.影視旅游的相關(guān)研究 3249771.2.1.影視旅游概念界定 374281.2.2.影視旅游動(dòng)機(jī) 3278491.2.3.影視旅游研究綜述 4311191.3.影視特征與旅游動(dòng)機(jī)的聯(lián)系 760571.4.文獻(xiàn)述評(píng) 7影視的相關(guān)研究電影要素電影由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)集合發(fā)展起來的一種連續(xù)的影像畫面，是視覺和聽覺相結(jié)合的現(xiàn)代藝術(shù)。柏格森認(rèn)為電影是一種裝換器，人們通過一閃而過的畫面來反映正在流動(dòng)的現(xiàn)實(shí)。對(duì)于運(yùn)動(dòng)-影像和時(shí)間-影像的劃分見證了古典電影與現(xiàn)代電影的時(shí)代變化。Deleuze（1989）將電影理論與哲學(xué)觀念相結(jié)合，認(rèn)為電影建立起每個(gè)瞬間相互關(guān)聯(lián)的紐帶，將綿延的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)個(gè)可以具體感受的綿延，為電影影像本體論的劃分提供了批判性思考[[]GillesDeleuze.Cinema2:TheTime-Image[[]GillesDeleuze.Cinema2:TheTime-Image[M],trans.HughTomlinsonandRobertGaletaLondon:TheAthlonePress,1989:p33.電影將人們的審美從靜態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，按照一定邏輯創(chuàng)造影像、排列影像，為藝術(shù)創(chuàng)造了無限可能性?？涤薪?、李學(xué)怡（2020）認(rèn)為，電影是用來表達(dá)非大眾思想或內(nèi)容的，有的影視作品只是借助影視的形式進(jìn)行宣傳，如紀(jì)錄片、宣傳片等，有的則賦予觀眾愉悅體驗(yàn)或思想轉(zhuǎn)變，后者才可以被稱之為電影藝術(shù)[[]康有金,李學(xué)怡.德勒茲哲學(xué)之少數(shù)派思想與電影藝術(shù)[J].電影文學(xué).2020(17):41-43.][]康有金,李學(xué)怡.德勒茲哲學(xué)之少數(shù)派思想與電影藝術(shù)[J].電影文學(xué).2020(17):41-43.影視要素是影響觀眾旅行決策的重要原因。Shatnawi等人（2019）研究了電影對(duì)游客參觀選擇的影響，電影制作通過語(yǔ)言敘事、短時(shí)間場(chǎng)景拍攝實(shí)現(xiàn)規(guī)范運(yùn)行，將目的地的社會(huì)屬性、文化屬性融入電影，使觀眾獲得強(qiáng)烈的感知，從而作出旅行決策[[]Shatnawi,Asst.Prof.Dr.QusayQ.Khaleefah.Positioningfilmtourismatthetopofmentalawareness:someexplanatoryinsightsfromtheJordaniancase.[J].AfricanJournalofHospitality,TourismandLeisure,2019,8(1).]。近年，影視制作的基本敘事策略也在不斷變化。數(shù)據(jù)開發(fā)公司會(huì)跟蹤用戶觀影習(xí)慣，采集觀眾偏好數(shù)據(jù)，如電影主題、音樂、角色、心理情感等要素。陳偉（2020）以電影《紅海行動(dòng)》為案例，從大數(shù)據(jù)分析的角度出發(fā)對(duì)影視制作進(jìn)行研究，《紅海行動(dòng)》正是結(jié)合數(shù)據(jù)進(jìn)行制作，對(duì)劇本特點(diǎn)、明星陣容、拍攝場(chǎng)景及音樂處理等內(nèi)容進(jìn)行處理，將數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為觀影體驗(yàn)量度是該部電影成功的重要原因[[[]Shatnawi,Asst.Prof.Dr.QusayQ.Khaleefah.Positioningfilmtourismatthetopofmentalawareness:someexplanatoryinsightsfromtheJordaniancase.[J].AfricanJournalofHospitality,TourismandLeisure,2019,8(1).[]陳偉.從《紅海行動(dòng)》看大數(shù)據(jù)電影創(chuàng)作與傳播[J].電影文學(xué).2020(13):79-81.取景取景也稱為取境、框定，按景象距離可分為遠(yuǎn)景、近景和特寫。傳統(tǒng)電影理論將電影影像分為景框、鏡頭、蒙太奇三種基本構(gòu)成方式，而取景是實(shí)現(xiàn)景框至關(guān)重要的過程。Deleuze等人（1988）認(rèn)為取景是一種構(gòu)建由其框定元素構(gòu)成不同層級(jí)的封閉集合的藝術(shù)手法[[]DeleuzeG,TomlinsonH,HabberjamB.Cinema1:TheMovementImage[J].1988.]。按照Deleuze的觀點(diǎn)來看，取景就是在世界無盡綿延中框定出一方時(shí)空，成為動(dòng)態(tài)傳遞信息過程中的穩(wěn)態(tài)功能，并由此構(gòu)建封閉美學(xué)。在影視制作過程中，取景構(gòu)成影像畫面是不可或缺的環(huán)節(jié)。劉宗媛（2013）結(jié)合哲學(xué)與電影兩個(gè)研究向度對(duì)取景做進(jìn)一步研究，認(rèn)為對(duì)景框的認(rèn)知是宇宙綿延的截取，電影影像在對(duì)現(xiàn)實(shí)的取景中會(huì)造成異質(zhì)性，實(shí)現(xiàn)德勒茲的景框美學(xué)[[[]DeleuzeG,TomlinsonH,HabberjamB.Cinema1:TheMovementImage[J].1988.[]劉宗媛.景框——德勒茲哲學(xué)美學(xué)視野中的電影影像要素[J].當(dāng)代電影.2013(12):121-124簡(jiǎn)單來說，取景作為一個(gè)藝術(shù)手法，是影視制作中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。電影是在特定的空間內(nèi)，通過取景在畫格中表達(dá)敘事內(nèi)容，用一定的拍攝手法展現(xiàn)取景地場(chǎng)景、人物形象、審美風(fēng)格，會(huì)加深對(duì)觀眾取景地的印象，對(duì)他們的旅游行為產(chǎn)生一定影響。以往的影視研究中，主要針對(duì)名人效應(yīng)或故事情節(jié)等單一要素進(jìn)行，對(duì)影視多種要素與旅游間聯(lián)系的研究較少。但影視旅游者在選擇目的地時(shí)明顯受到多種因素影響，因此，本文選取電影制作過程中的取景概念，對(duì)《少年的你》取景的表達(dá)進(jìn)行解構(gòu)，希望從更全面的角度研究影視作品對(duì)旅游行為產(chǎn)生的影響，更好地研究電影取景對(duì)目的地旅游產(chǎn)生的影響。影視旅游的相關(guān)研究影視旅游概念界定影視旅游是指影視活動(dòng)的開展引致旅游的現(xiàn)象。觀眾受到影視作品中某一要素的吸引，前往產(chǎn)生該要素的場(chǎng)景進(jìn)行體驗(yàn)，是一種目標(biāo)導(dǎo)向性較強(qiáng)的旅游行為。影視主題公園的出現(xiàn)被視為影視旅游的開端，隨著其內(nèi)涵不斷拓展延伸，取景地逐漸成為影視旅游的旅游吸引物。這一旅游形式也被定義為各種各樣的術(shù)語(yǔ)，如“Movie-inducedTourism（電影引致旅游）”或“FilmTourism（電影旅游）”，直截了當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了影視與旅游間的密切聯(lián)系。在概念界定上，相關(guān)定義較多，尚未形成統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。國(guó)外相關(guān)研究中，Evans（1997）的定義得到較廣泛的認(rèn)可，他認(rèn)為影視旅游是指由于旅游目的地出現(xiàn)在銀屏、影帶和銀幕上，促使旅游者造訪這些旅游地和吸引物的旅游活動(dòng)[[]EvansM.PluggingintoTVtourism[J].Insights,1997:D35-D38.]。國(guó)內(nèi)研究中，較認(rèn)可劉濱誼、劉琴（2004）的定義，即影視旅游是指以影視拍攝、制作的全過程與影視相關(guān)的事物為吸引物的旅游活動(dòng)[[]EvansM.PluggingintoTVtourism[J].Insights,1997:D35-D38.[]劉濱誼,劉琴.中國(guó)影視旅游發(fā)展的現(xiàn)狀及趨勢(shì)[J].旅游學(xué)刊,2004（06）:77-81.在定義范圍上，影視旅游有廣義、狹義之分。廣義的影視旅游有空間尺度、時(shí)間尺度兩種表現(xiàn)形式，前者指到外景地、主題公園等地進(jìn)行旅游，后者則指影視文化節(jié)等旅游活動(dòng)。狹義的影視旅游是指到拍攝的外景地進(jìn)行的旅游。本文在定義范圍上采用狹義概念，即研究由影視作品拍攝的外景地引致的旅游行為。值得說明的是，電影《少年的你》拍攝于山城重慶，相關(guān)取景地（如重慶鐵路中學(xué)、銀星商城、銅元局地鐵站、海棠溪筒子居民樓、蘇家壩立交橋等等）都不是傳統(tǒng)意義上的旅游景點(diǎn)，而是當(dāng)?shù)鼐用裆畹囊徊糠?，所以在研究時(shí)排除了因?yàn)橹貞c旅游景點(diǎn)本身的吸引力而導(dǎo)致的旅游行為，而是由于電影取景的原因才形成取景地旅游打卡的熱潮。影視旅游動(dòng)機(jī)動(dòng)機(jī)是對(duì)行為的解釋。Busby（2001）認(rèn)為影視旅游動(dòng)機(jī)是旅游者觀看影視節(jié)目中的某個(gè)場(chǎng)景后，希望親身體驗(yàn)這個(gè)特定吸引物或者旅游目的地的意愿。本文基于這一概念展開研究。在影視旅游動(dòng)機(jī)方面，國(guó)內(nèi)外雖然研究成果較多，但劃分標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一。吳麗云等人（2005）通過對(duì)電視劇《劉老根》進(jìn)行實(shí)證研究，發(fā)現(xiàn)被調(diào)查的影視游客動(dòng)機(jī)主要分為四類，首要旅游動(dòng)機(jī)是印證，其次為尋夢(mèng)、逃避現(xiàn)實(shí)世界和尋找優(yōu)美的環(huán)境[[]吳麗云,侯曉麗.影視旅游者旅游動(dòng)機(jī)研究——鐵嶺龍泉山莊旅游者實(shí)證分析[J].人文地理,2006（02）:24-27.]。Gjorgievski（2012）認(rèn)為，電影建立了電影人物、地點(diǎn)和故事之間的聯(lián)系，為游客提供了愉悅和滿足，因此將影視旅游動(dòng)機(jī)分為社會(huì)化的需要、逃避的需要、朝圣的尋求、浪漫的渴望、懷舊的感覺[22]。Jarno（2012）使用聚類分析法進(jìn)行實(shí)證研究，結(jié)果表明，控制、新奇、放松和懷舊可能是電影誘導(dǎo)游客動(dòng)機(jī)的推動(dòng)力量[[]JarnoSuni,RaijaKomppula.SF-FilmvillageasaMovieTourismDestination—ACaseStudyofMovieTouristPushMotivations[J].JournalofTravel&TourismMarketing,2012,29(5).]。García等人（2014）通過電影旅游行為來識(shí)別電影游客的動(dòng)機(jī)，歸類為觀影現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)、幻想、新奇、個(gè)人與影視地點(diǎn)聯(lián)系，且新奇這一旅游動(dòng)機(jī)可以更好地提升游客體驗(yàn)[[][]吳麗云,侯曉麗.影視旅游者旅游動(dòng)機(jī)研究——鐵嶺龍泉山莊旅游者實(shí)證分析[J].人文地理,2006（02）:24-27.[]JarnoSuni,RaijaKomppula.SF-FilmvillageasaMovieTourismDestination—ACaseStudyofMovieTouristPushMotivations[J].JournalofTravel&TourismMarketing,2012,29(5).[]Oviedo-García,M.ángeles,Castellanos-VerdugoM,Trujillo-García,M.Antonia,etal.Film-inducedtouristmotivations.ThecaseofSeville(Spain)[J].CurrentIssuesinTourism,2014:1-21.[]Tuen-ManNg,Chung-ShingChan.Investigatingfilm-inducedtourismpotential:TheinfluenceofKoreanTVdramasonHongKongyoungadults[J].AsianGeographer,2020,37(1).影視旅游研究綜述影視旅游的研究興起于上世紀(jì)九十年代，流行電影對(duì)游客的旅游行為產(chǎn)生了顯著的影響，引發(fā)了國(guó)外學(xué)者對(duì)這一新現(xiàn)象的廣泛關(guān)注。影視作品并不是針對(duì)專門取景地進(jìn)行營(yíng)銷推廣，只是順便觸發(fā)了游客的旅游行為，成為旅游動(dòng)機(jī)與目的地體驗(yàn)之間的紐帶，這種現(xiàn)象與美術(shù)、文學(xué)引發(fā)旅游行為一樣，是文化旅游的一種表現(xiàn)形式。隨著影視業(yè)的不斷繁榮，游客的興趣也逐漸從大而泛的文化內(nèi)容聚焦到更為具象的影視內(nèi)容范疇，而影視作品基于其傳媒特性，比傳統(tǒng)文化產(chǎn)品更能夠激發(fā)游客潛在出行動(dòng)機(jī)。Iwashita（2006）認(rèn)為，電影、電視與文學(xué)作品等內(nèi)容不約而同地影響了旅游者對(duì)于旅游目的地的偏好和選擇[[]Iwashita,C.MediarepresentationoftheUKasadestinationforJapanesetourists:Popularcultureandtourism[J].TouristStudies,2006,6（1）:59-77.]。劉力（2013）發(fā)現(xiàn)，影視作品在提供自然景觀、生活場(chǎng)景等信息的同時(shí)，影響潛在游客的旅游意向[[]Iwashita,C.MediarepresentationoftheUKasadestinationforJapanesetourists:Popularcultureandtourism[J].TouristStudies,2006,6（1）:59-77.[]劉力.旅游目的地形象感知與游客旅游意向——基于影視旅游視角的綜合研究[J].旅游學(xué)刊,2013,28（09）:61-72.1、研究對(duì)象。早期，影視旅游的研究對(duì)象僅為電影作品，Riley（1992）最早將這種現(xiàn)象定義為“Movie-inducedTourism（電影引致旅游）”，用于指代在電影作品的刺激下，游客前往電影拍攝地的旅游行為[[]Roger,W,Riley,etal.Moviesastourismpromotion[J].TourismManagement,1992,13(3)267:27-274.]。Urry（1992）認(rèn)為，游客所追求的滿足感是游客自身對(duì)不同經(jīng)歷的期望，游客在目的地選擇上受娛樂目的、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想和參與感三個(gè)因素的影響。而這三個(gè)因素受到多種非旅游因素的影響，例如電影、電視節(jié)目、文學(xué)作品和雜志等[[]UrryJ.TheTouristGaze"Revisited"[J].AmericanBehavioralScientist,1992,36（2）:172-186.]。而后，隨著文化形式的繁榮與信息技術(shù)的不斷發(fā)展，文化載體的形式也日益豐富，影視旅游的研究對(duì)象范圍逐漸擴(kuò)大。Iwashita（2003）認(rèn)為大眾媒體在游客的旅游行為中起到了舉足輕重的作用，并將這一現(xiàn)象稱為“Media-inducedTourism（媒體誘導(dǎo)旅游）”。他將游客的行為與社會(huì)背景、文化環(huán)境聯(lián)系起來，說明了游客對(duì)目的地的選擇與電影或電視節(jié)目有較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。同時(shí)，與廣告、宣傳視頻等營(yíng)銷方式相比，電視劇、電影等形式更容易讓觀眾產(chǎn)生愉悅感[[][]Roger,W,Riley,etal.Moviesastourismpromotion[J].TourismManagement,1992,13(3)267:27-274.[]UrryJ.TheTouristGaze"Revisited"[J].AmericanBehavioralScientist,1992,36（2）:172-186.[]Iwashita,Chieko.MediaConstructionofBritainasaDestinationforJapaneseTourists:SocialConstructionismandTourism[J].Tourism&HospitalityResearch,2003,4(4):331-340.[]BeetonS.Film-inducedTourism[M]Clevedon:ChannelViewPublications,2005.I-270[]JoanneConnell,DennyMeyer.Balamoryrevisited:Anevaluationofthescreentourismdestination-touristnexus[J].TourismManagement,2008,30(2).2、影視旅游對(duì)目的地的影響。影視旅游對(duì)目的地的影響包括經(jīng)濟(jì)影響、社會(huì)影響、環(huán)境影響等方面。Tooken等人（1996）對(duì)多個(gè)旅游目的地進(jìn)行調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，電影上映后，影片拍攝地的訪客數(shù)量大幅增長(zhǎng)[[]TookeN,BakerM.Seeingisbelieving:theeffectoffilmonvisitornumberstoscreenedlocations[J].TourismManagement,1996,17(2):87-94.]。Riley等人（1998）發(fā)現(xiàn)電視劇中出現(xiàn)過的場(chǎng)景都引發(fā)了大幅的游客增長(zhǎng)，而影視節(jié)目中自然風(fēng)光、影視明星和故事情節(jié)等要素會(huì)加深受眾對(duì)目的地的印象，吸引旅游者造訪取景地[[]RogerRiley,DwayneBaker,CarltonS.VanDoren.MovieInducedTourism[J].AnnalsofTourismResearch,1998,25(4):919-935.]。Busby等人（2001）認(rèn)為，拍攝不僅促進(jìn)了短期的就業(yè)與地方宣傳工作，還提供了旅游業(yè)長(zhǎng)期發(fā)展的好機(jī)會(huì)，是一個(gè)利潤(rùn)豐厚且發(fā)展迅速的行業(yè)[[]BusbyG,KlugJ.Movie-inducedtourism:Thechallengeofmeasurementandotherissues[J].JournalofVacationMarketing,2001,7(4):316-332.]。Connell（2005）通過對(duì)節(jié)目“Balamory”調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這檔兒童節(jié)目引發(fā)了取景地“幼兒旅游”的新現(xiàn)象，到訪人數(shù)大規(guī)模增長(zhǎng)，游客結(jié)構(gòu)較之前發(fā)生了巨大變化[[]JoanneConnell.'What'stheStoryinBalamory?':TheImpactsofaChildren'sTVProgrammeonSmallTourismEnterprisesontheIsleofMull,Scotland[J].JournalofSustainableTourism,2005,13(3):.]。Kim等人（2009）發(fā)現(xiàn)，韓劇被引進(jìn)臺(tái)灣地區(qū)后，有效激發(fā)了游客前往韓國(guó)旅游的興趣，赴韓旅游人數(shù)在五年間增長(zhǎng)了28倍[[]KimHJ,ChenMH,SuHJ.TheimpactofKoreanTVdramasonTaiwanesetourismdemandforKorea[J].TourismEconomics,2009,15(4)::867-873.[]TookeN,BakerM.Seeingisbelieving:theeffectoffilmonvisitornumberstoscreenedlocations[J].TourismManagement,1996,17(2):87-94.[]RogerRiley,DwayneBaker,CarltonS.VanDoren.MovieInducedTourism[J].AnnalsofTourismResearch,1998,25(4):919-935.[]BusbyG,KlugJ.Movie-inducedtourism:Thechallengeofmeasurementandotherissues[J].JournalofVacationMarketing,2001,7(4):316-332.[]JoanneConnell.'What'stheStoryinBalamory?':TheImpactsofaChildren'sTVProgrammeonSmallTourismEnterprisesontheIsleofMull,Scotland[J].JournalofSustainableTourism,2005,13(3):.[]KimHJ,ChenMH,SuHJ.TheimpactofKoreanTVdramasonTaiwanesetourismdemandforKorea[J].TourismEconomics,2009,15(4)::867-873.[]M.PrasannaMohanRaj.FilminducedtourismModel-Aqualitativeresearchstudy[J].AsianJournalofResearchinMarketing,2018,7(2).[]潘麗麗.影視拍攝對(duì)外景地旅游發(fā)展的影響分析——以浙江新昌、橫店為例[J].經(jīng)濟(jì)地理,2005（06）:928-932.3、影視旅游的開發(fā)與營(yíng)銷。Choi（2007）以熱門電視劇《大長(zhǎng)今》為例，對(duì)故事情節(jié)、景觀、人物角色、中介物（美食和時(shí)裝）等影視要素進(jìn)行分析，認(rèn)為影視作品里的人物角色和中介物會(huì)形成游客對(duì)目的地的地理想象，成為旅游產(chǎn)品推廣中最有效的營(yíng)銷手段[[]ChoiKE.TheBehavioralCharacteristicsofChineseTouristsSittingSouthKorea:AnAnalysisoftheInfluenceoftheKoreanWave[D].Seoul:SeoulNationalUniversity,2007.]。郭文等人（2010）通過對(duì)二十年來國(guó)內(nèi)外相關(guān)文獻(xiàn)的梳理，對(duì)影視基地的開發(fā)進(jìn)行研究，應(yīng)重視經(jīng)濟(jì)特性與文化傳承特質(zhì)，通過影視依托型景點(diǎn)進(jìn)行地區(qū)總體開發(fā)，減少同質(zhì)同構(gòu)、盲目開發(fā)的現(xiàn)象[[]郭文,黃震方,王麗.影視旅游研究:一個(gè)應(yīng)有的深度學(xué)術(shù)關(guān)照——20年來國(guó)內(nèi)外影視旅游文獻(xiàn)綜述[J].旅游學(xué)刊,2010,25（10）:85-94.]。Gjorgievski等人（2012）認(rèn)為，在電影中特定的目的地會(huì)成為獨(dú)特的營(yíng)銷方式，觀看電影時(shí)，各種各樣的情感體驗(yàn)會(huì)影響潛在游客的選擇，而這也是在傳統(tǒng)營(yíng)銷在客源獲取上的困難之處[[]GjorgievskiM,TrpkovaSM.MovieInducedTourism:ANewTourismPhenomenon[J].UTMSJournalofEconomics,2012,3(1)::97-104.]。Ingram（2013）等人認(rèn)為電影和旅游都有相似的特性，可以創(chuàng)造非語(yǔ)言的形象。旅游景點(diǎn)的管理組織可以利用電影產(chǎn)生的資源，創(chuàng)造更好的策略吸引觀光游客[[]IngramH,PiresBasáez,Rafael,IngramH.Filmandtourism:theimaginedplaceandtheplaceoftheimagined[J].WorldwideHospitality&TourismThemes,2013,5(1):39-54.]。O'Connor等人（2014）發(fā)現(xiàn)，電影旅游都會(huì)影響目的地的旅游模式和發(fā)展趨勢(shì)。旅游行業(yè)的利益相關(guān)者會(huì)利用電影的關(guān)聯(lián)性對(duì)特定目的地進(jìn)行宣傳，增強(qiáng)目的地的品牌影響力[]ChoiKE.TheBehavioralCharacteristicsofChineseTouristsSittingSouthKorea:AnAnalysisoftheInfluenceoftheKoreanWave[D].Seoul:SeoulNationalUniversity,2007.[]郭文,黃震方,王麗.影視旅游研究:一個(gè)應(yīng)有的深度學(xué)術(shù)關(guān)照——20年來國(guó)內(nèi)外影視旅游文獻(xiàn)綜述[J].旅游學(xué)刊,2010,25（10）:85-94.[]GjorgievskiM,TrpkovaSM.MovieInducedTourism:ANewTourismPhenomenon[J].UTMSJournalofEconomics,2012,3(1)::97-104.[]IngramH,PiresBasáez,Rafael,IngramH.Filmandtourism:theimaginedplaceandtheplaceoftheimagined[J].WorldwideHospitality&TourismThemes,2013,5(1):39-54.[]O'ConnorN,KimS.Picturesandprose:exploringtheimpactofliteraryandfilmtourism[J].JournalofTourism&CulturalChange,2014,12(1):1-17.[]LiSN,LiH,SongH,etal.Theeconomicimpactofon-screentourism:ThecaseofTheLordoftheRingsandtheHobbit[J].Tourismmanagement,2017,60(jun.):177-187.4、影視旅游與傳播學(xué)。從跨學(xué)科的視角來看，影視旅游與傳播學(xué)之間的聯(lián)系越來越緊密。Gyimóthy等人（2018）從媒介化流動(dòng)的理論視角審視西方非大眾文化的影視旅游現(xiàn)象[[]GyimóthySzilvia.Transformationsindestinationtexture:CurryandBollywoodromanceintheSwissAlps[J].TouristStudies,2018:146879761877169-.]。韓磊等人（2020）引入媒介儀式這一概念，將熒幕旅游深化為決策過程與景觀過程[[]韓磊,王安琦,謝雙玉,等.熒幕旅游:基于媒介儀式的本體論視角[J].旅游學(xué)刊,2020(7):49-60.][]GyimóthySzilvia.Transformati