12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件 統(tǒng)編版高二語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人。”易卜生1、了解“戲劇事件”對(duì)推動(dòng)人物性格的沖突和發(fā)展的意義2、分析《玩偶之家》中對(duì)社會(huì)問(wèn)題的討論，理解和欣賞戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性和個(gè)性化的特點(diǎn)3、把握人物心理和個(gè)性，理解戲劇沖突的原因，分析作品主題、娜拉的形象，探究造成其玩偶地位的多種原因4、通過(guò)對(duì)經(jīng)典作家作品的學(xué)習(xí)，擴(kuò)展視野、豐富知識(shí)，樹(shù)立正確的人生觀和世界觀【助讀博覽】

一、作家風(fēng)采現(xiàn)代戲劇之父——易卜生易卜生(1828—1906),挪威戲劇家、詩(shī)人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)的一個(gè)木材商人家庭。他是挪威民族戲劇的奠基人,被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”。易卜生自1850年寫(xiě)了第一部劇本《卡蒂林納》起至1899年出版最后一部劇本《當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》為止,在其50年的創(chuàng)作生涯中共發(fā)表了25部劇本,有詩(shī)劇、悲劇、喜劇、歷史劇和問(wèn)題劇等。他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期三個(gè)階段。

早期(1850—1868),作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材,題材多樣,富有幻想和浪漫色彩,如《埃斯特羅的英格夫人》《愛(ài)的喜劇》《布朗德》和《培爾·金特》等。

中期(1869—1890),把揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會(huì),主要?jiǎng)∽饔小渡鐣?huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敵》等。

晚期(1891—1906),創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動(dòng)的分析,象征主義因素加重,悲觀氣氛較濃,如《海達(dá)·高布樂(lè)》和《建筑大師》等。

二、背景透視筆鋒飽含熱情,戳穿多方面的假面具從14世紀(jì)到19世紀(jì)初,挪威一直是丹麥的附屬國(guó),1814年,挪威擺脫丹麥統(tǒng)治后,又被迫跟瑞典合并,直到1905年才宣告獨(dú)立。挪威社會(huì)的這種狀況,為易卜生的反抗思想,提供了客觀條件。

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期,即第二次工業(yè)革命時(shí)期。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展,企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大,婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲。易卜生的整個(gè)創(chuàng)作生涯恰值19世紀(jì)后半葉。在他的筆下,歐洲資產(chǎn)階級(jí)的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛、更丑惡,也更令人憎恨。他犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情,戳穿了資產(chǎn)階級(jí)在道德、法律、宗教、教育及家庭關(guān)系多方面的假面具,揭露了整個(gè)資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬。

三、文化常識(shí)社會(huì)問(wèn)題劇

社會(huì)問(wèn)題劇，指易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問(wèn)題和熱點(diǎn)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問(wèn)題而不是指出解決問(wèn)題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問(wèn)題，我對(duì)這些問(wèn)題沒(méi)有答案?！庇懻撚质巧鐣?huì)問(wèn)題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量的討論和爭(zhēng)論問(wèn)題的對(duì)白，所以社會(huì)問(wèn)題劇又叫“討論劇”。戲劇戲劇,指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本,即劇本。?戲劇的三要素包括：戲劇沖突、舞臺(tái)說(shuō)明和臺(tái)詞。???戲劇沖突?：戲劇沖突是指表現(xiàn)人與人之間、人與社會(huì)之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。?舞臺(tái)說(shuō)明?：舞臺(tái)說(shuō)明又稱舞臺(tái)提示，是劇作者根據(jù)演出需要提供給導(dǎo)演和演員的說(shuō)明性文字。?臺(tái)詞?：臺(tái)詞是戲劇表演中角色所說(shuō)的話語(yǔ)，是劇作者用以展示劇情、刻畫(huà)人物和體現(xiàn)主題的主要手段。戲劇還包括其他元素，如演員、故事（情境）、舞臺(tái)（表演場(chǎng)地）和觀眾。

戲劇的分類：①按容量大小,戲劇文學(xué)可分為多幕劇、獨(dú)幕劇和小品;②按表現(xiàn)形式,可分為話劇、歌劇、詩(shī)劇、舞劇、戲曲等;③按題材,可分為神話劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會(huì)劇、家庭劇、科學(xué)幻想劇等;④按戲劇沖突的性質(zhì)及效果,可分為悲劇、喜劇和正劇。

最基本、使用最多的分類是悲劇、喜劇和正劇,正劇也稱為悲喜劇。

四、作品簡(jiǎn)介婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書(shū)戲劇《玩偶之家》是易卜生的代表作,又譯為

《傀儡家庭》。主要寫(xiě)主人公娜拉從愛(ài)護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂,最后離家出走,擺脫“玩偶”地位的自我覺(jué)醒過(guò)程。該劇共三幕，是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇，課文節(jié)選自第三幕。玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒(méi)有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。娜拉與丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直相信丈夫深愛(ài)著自己。多年前，娜拉為給海爾茂治病，偽造父親的簽名向海爾茂的同事、銀行職員柯洛克斯泰借過(guò)一筆款子?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼唬赃@件事威脅娜拉。海爾茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰歸還當(dāng)年的借據(jù)后又態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的“饒恕”。娜拉看穿了海爾茂的本質(zhì)，領(lǐng)悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然離家出走。海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）昔日戀人老朋友夫妻朋友理清人物關(guān)系【任務(wù)驅(qū)動(dòng)】閱讀文本，思考以下問(wèn)題1.分析《玩偶之家》中人物的個(gè)性化臺(tái)詞,把握人物的心理變化和個(gè)性,理解戲劇沖突的層次、原因。2.劃分層次,分析文中重點(diǎn)語(yǔ)句的含義以及部分臺(tái)詞的精妙之處。3.思考娜拉為什么會(huì)出走？娜拉出走的社會(huì)意義是什么？娜拉出走后會(huì)如何？【學(xué)習(xí)任務(wù)一】梳理選文主要情節(jié)、分析劇中人物之間的矛盾關(guān)系。思考1：按照重要事件的發(fā)生，全文可以劃分為幾個(gè)部分？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（開(kāi)端、發(fā)展）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（高潮）借據(jù)問(wèn)題解決（結(jié)局）海爾茂：百般寵愛(ài)娜拉：安于“玩偶”海爾茂：咆哮痛斥娜拉：逐步覺(jué)醒海爾茂：甜言蜜語(yǔ)娜拉：決心出走突轉(zhuǎn)是指行動(dòng)按照我們所說(shuō)的原則向相反的方向發(fā)生……指情勢(shì)向相反的方向轉(zhuǎn)變……如從順境到逆境或從逆境到順境……是按照可然律或必然律而發(fā)生的?！獊喞锸慷嗟隆对?shī)學(xué)》思考：節(jié)選部分發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？海爾茂對(duì)妻子娜拉濃情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借債并偽造簽名的事情后，他態(tài)度劇變，對(duì)娜拉進(jìn)行了一番劈頭蓋臉的怒罵。第一次突轉(zhuǎn)：第二封信送來(lái)，柯洛克斯泰歸還了借據(jù)，海爾茂放下心來(lái)，轉(zhuǎn)而安撫妻子。第二次突轉(zhuǎn)：海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的饒恕，重歸于好。沒(méi)想到娜拉毅然離家出走。第三次突轉(zhuǎn)：思考2：結(jié)合人物關(guān)系和情節(jié)，找找劇中有哪些矛盾關(guān)系？阮克醫(yī)生娜拉林丹太太柯洛克斯泰海爾茂家庭矛盾債權(quán)矛盾工作矛盾文中出現(xiàn)了哪些戲劇沖突？戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環(huán)境的沖突）和內(nèi)部沖突（人物自身的沖突）。（一）海爾茂和娜拉之間的沖突。這是男權(quán)與女性解放要求的必然沖突。（二）娜拉的內(nèi)心沖突。娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。她愛(ài)海爾茂，愛(ài)自己的孩子，不舍得放棄和離開(kāi)他們，但又先打算自殺，最后離家出走。(三)娜拉與社會(huì)環(huán)境的沖突【學(xué)習(xí)任務(wù)二】品讀劇中臺(tái)詞，分析海爾茂的人物形象。思考3：在不同的階段，海爾茂對(duì)娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動(dòng)作，有哪些舞臺(tái)說(shuō)明？說(shuō)明了海爾茂怎樣的形象特點(diǎn)？舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）稱呼、語(yǔ)言我的小鳥(niǎo)兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X(jué)得咱們偷偷地戀愛(ài)……我把披肩……我什么都沒(méi)想，只是想你一個(gè)人。……我的心也跳得按捺不住了……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過(guò)去跟過(guò)來(lái)\摟著她……發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）稱呼、語(yǔ)言你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語(yǔ)\不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來(lái)。摘下來(lái)！你把我一生幸福全都葬送了…少說(shuō)騙人的話…孩子不能再交到你手里…拉住她\驚慌倒退\把出去的門(mén)鎖上走來(lái)走去\嚇了一跳\走過(guò)去開(kāi)門(mén)……海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開(kāi)始覺(jué)醒。惡毒冷酷、自私怯懦舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第二封信）稱呼、語(yǔ)言自私虛偽、假仁假義我的可憐的娜拉\受驚的小鳥(niǎo)兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了……我已經(jīng)饒恕你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我…可是難道因?yàn)槟阕约簺](méi)主意，我就不愛(ài)你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……把信搶過(guò)來(lái)\慌忙拆信\快活得叫起來(lái)朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……思考4：獲知安全后，海爾茂對(duì)娜拉說(shuō)的高頻詞是什么？有什么意味？我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒(méi)饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會(huì)有一股沒(méi)法子形容的好滋味?！梆埶　币辉~反復(fù)出現(xiàn)，意味著海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對(duì)主宰，對(duì)妻子全盤(pán)操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過(guò)天，他的氣極敗壞將他虛情假意，自私無(wú)情的面目顯露無(wú)遺。海爾茂的形象在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。②自私自利，冷酷無(wú)情。③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，把娜拉當(dāng)寵物對(duì)待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會(huì)培養(yǎng)的男權(quán)范本。【學(xué)習(xí)任務(wù)三】品讀劇中臺(tái)詞，分析娜拉的人物形象。思考5：在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？海爾茂

（在書(shū)房里）我的小鳥(niǎo)兒又唱起來(lái)了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂

小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂

小松鼠兒什么時(shí)候回來(lái)的？娜拉

剛回來(lái)。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）

托伐，快出來(lái)瞧我買的東西。海爾茂

我還有事呢。（過(guò)了會(huì)兒，手里拿著筆，開(kāi)門(mén)朝外望一望）

你又買東西了？什么！

那一大堆都是剛買的？我的亂花錢(qián)的孩子又糟蹋錢(qián)了？

（選自《玩偶之家（第一幕）》)思考5：在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？思考6：圈出表示時(shí)間的詞句，體會(huì)娜拉的變化過(guò)程。娜拉

全是真的。我只知道愛(ài)你，別的什么都不管。娜拉

（眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜）嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。娜拉

我們從來(lái)沒(méi)坐下來(lái)正正經(jīng)經(jīng)細(xì)談過(guò)一件事。娜拉

你從來(lái)就沒(méi)了解過(guò)我。娜拉

不快活。過(guò)去我以為我快活，其實(shí)不快活。娜拉

等我離開(kāi)這兒一個(gè)人過(guò)日子的時(shí)候，我也要把宗教問(wèn)題仔細(xì)想一想。娜拉

托伐，現(xiàn)在我不信世界上有奇跡了。娜拉

改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)日子真正像夫妻思考7：找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想發(fā)生變化的舞臺(tái)說(shuō)明。竭力想脫身——眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門(mén)廳走出去。痛苦不安傷心絕望清醒冷靜娜拉人物形象①善良，富有同情心。無(wú)論是對(duì)失業(yè)的林丹太太，還是對(duì)身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠(chéng)地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。②追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切，甚至生命。她對(duì)丈夫以無(wú)條件、無(wú)保留地付出實(shí)踐著愛(ài)情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。③追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，與“玩偶”生活作別，去尋找真正的自我?！捌孥E中的奇跡”：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過(guò)這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。娜拉說(shuō)的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?這個(gè)結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨(dú)立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢(shì)力相比?！锻媾贾摇返慕Y(jié)尾是“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門(mén)的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶?。【學(xué)習(xí)任務(wù)四】探究探究一：娜拉為什么會(huì)出走？探究二：娜拉出走的社會(huì)意義是什么?探究三：娜拉出走后會(huì)如何？探究四：時(shí)隔百余年，劇中所宣揚(yáng)的婦女解放問(wèn)題，在當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)得到很好的改善。這部劇作是不是已經(jīng)過(guò)時(shí)了？探究一：娜拉為什么會(huì)出走？（一）生活痛苦壓抑娜拉為了家庭，為了孩子，處處忍耐，她過(guò)得并不快樂(lè)。海爾茂的言語(yǔ)更是如刀子一般徹底撕開(kāi)了最后的溫情假象。（二）關(guān)于美好愛(ài)情理想的破滅娜拉為了所愛(ài)的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài)，為了這份真愛(ài)她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒(méi)有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。（三）發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份她清楚地意識(shí)到自己并沒(méi)有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來(lái)對(duì)待，她沒(méi)有獨(dú)立的人格和尊嚴(yán)。骨子里的不甘順從令她做出離開(kāi)家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)任，去追求屬于自己的那份獨(dú)立和自由。探究二：娜拉出走的社會(huì)意義是什么?她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告：“我首先是一個(gè)人，不是玩偶?！背蔀閶D女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大鼓舞作用。但娜拉出走后怎么辦？作者沒(méi)有明晰的答案。探究三：娜拉出走后會(huì)如何？對(duì)于娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時(shí)期寫(xiě)過(guò)的雜文《娜拉走后怎樣》中說(shuō)：“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)?！睂?duì)于魯迅這一觀點(diǎn)，你是否認(rèn)同？試根據(jù)人物的性格特點(diǎn)，聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)理由。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會(huì)地位還沒(méi)有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì)，娜拉出走之后很可能難以及時(shí)得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個(gè)例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒(méi)有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。1、從社會(huì)環(huán)境來(lái)看，社會(huì)還沒(méi)有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。2、從主觀條件來(lái)看，娜拉沒(méi)有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。從劇情來(lái)看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳