《威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)及演奏技巧分析（開(kāi)題報(bào)告+論文）》10000字

選題登記表學(xué)生姓名學(xué)號(hào)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)表演學(xué)院指導(dǎo)教師姓名/職稱(chēng)題目威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)及演奏技巧分析本選題的意義及國(guó)內(nèi)外發(fā)展簡(jiǎn)況：本選題的意義：大號(hào)是一種重要的樂(lè)器，同時(shí)威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲是一部經(jīng)典的大號(hào)作品。本文圍繞威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲中的大號(hào)演奏風(fēng)格研究，提高了對(duì)大號(hào)演奏的實(shí)踐水平，并給予演奏者經(jīng)驗(yàn)借鑒和啟發(fā)。國(guó)內(nèi)外發(fā)展簡(jiǎn)況：威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的研究主要集中在大號(hào)的演奏風(fēng)格、大號(hào)的演奏技巧、大號(hào)的演奏特點(diǎn)等，這些研究對(duì)本文有一定的指導(dǎo)價(jià)值。研究?jī)?nèi)容：本文的研究主要內(nèi)容圍繞五個(gè)部分來(lái)開(kāi)展，具體來(lái)看，主要包括:一、緒論（一）研究背景與意義（二）國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀（三）研究思路與方法二、威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景與結(jié)構(gòu)三、威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式與大號(hào)演奏特點(diǎn)（一）威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式（二）威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲中的大號(hào)演奏特點(diǎn)四、威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的大號(hào)演奏技巧（一）大跨度音程的演奏應(yīng)用（二）雙吐演奏的演奏應(yīng)用（三）快速連音的演奏應(yīng)用五、結(jié)論研究方法、手段及步驟：本文所用到的研究方法主要有：文獻(xiàn)研究法、案例法、歸納分析法。研究手段與步驟是：首先查閱相關(guān)威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲中的大號(hào)演奏風(fēng)格的研究文獻(xiàn)，并結(jié)合文章的研究思路，結(jié)合作品中的曲式、演奏技法等展開(kāi)分析，歸納提煉威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的大號(hào)演奏技巧。主要參考文獻(xiàn)：[1]任鐳.格雷森與威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧比較分析[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院.[2]陳瑞昊.約翰·威廉姆斯電影音樂(lè)中的音色設(shè)計(jì)——以《哈利波特與魔法石》為例[J].齊魯藝苑,2017,154(01):34-37.[3]曹藝.淺談拉爾夫·沃恩·威廉姆斯《A小調(diào)雙簧管與弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景及演奏方法[C]//教育教學(xué)研究（2019年第2輯）.2019.[4]張勇.拉爾夫·沃恩·威廉姆斯第五交響曲與兩首管弦樂(lè)短篇[J].高保真音響,2006,000(002):68-68.[5]威廉姆斯,威廉姆斯.簡(jiǎn)易鋼琴精品曲集:我也能彈古典名曲[M].汕頭大學(xué)出版社,2009.時(shí)間進(jìn)度：1、2021年11-12月，收集民樂(lè)與電子樂(lè)結(jié)合的作品，閱讀文獻(xiàn)資料.2、2022年1月，閱讀民樂(lè)與電子樂(lè)結(jié)合的相關(guān)文獻(xiàn)資料，完成論文準(zhǔn)備工作.3、2022年2-3月，畢業(yè)作品設(shè)計(jì)，論文初步完成，提交導(dǎo)師修改.4、2022年4月，修改完成，畢業(yè)作品制作全部完成，畢業(yè)論文提交.學(xué)生（簽名）年月日指導(dǎo)教師意見(jiàn)：指導(dǎo)教師（簽名）年月日專(zhuān)業(yè)負(fù)責(zé)人意見(jiàn)：專(zhuān)業(yè)負(fù)責(zé)人（簽名）年月日注：本表與畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）一起存檔，保存期為四年。摘要大號(hào)是一種重要的樂(lè)器，同時(shí)威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲是一部經(jīng)典的大號(hào)作品。本文圍繞威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲中的大號(hào)演奏風(fēng)格研究，主要分析威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景與結(jié)構(gòu)、威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式與大號(hào)演奏特點(diǎn)、威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的大號(hào)演奏技巧，并著重探究威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的大號(hào)演奏中的大跨度音程的演奏、雙吐演奏的演奏、快速連音的演奏等技巧，旨在提高了對(duì)大號(hào)演奏的實(shí)踐水平，并給予演奏者經(jīng)驗(yàn)借鑒和啟發(fā)。關(guān)鍵詞：威廉姆斯；大號(hào)協(xié)奏曲；演奏風(fēng)格目錄TOC\o"1-3"\h\u第一章緒論 1一、研究背景與意義 1二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀 1三、研究思路與方法 2（一）研究思路 2（二）研究方法 2第二章威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景與結(jié)構(gòu) 2第三章威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式與大號(hào)演奏特點(diǎn) 2一、開(kāi)篇部分 3二、樂(lè)章ROMANIA部分 3三、樂(lè)章部分 5第四章威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的大號(hào)演奏技巧 5一、大跨度音程的演奏應(yīng)用 5二、雙吐演奏的演奏應(yīng)用 7三、快速連音的演奏應(yīng)用 10第五章結(jié)論 11參考文獻(xiàn) 12第一章緒論一、研究背景與意義美國(guó)好萊塢電影是全球電影行業(yè)的標(biāo)桿，經(jīng)典電影層出不窮，比如《大白鯊》和《星球大戰(zhàn)》，這兩部電影不光劇情出彩，電影的配樂(lè)也是影視經(jīng)典。而這兩部電影的配樂(lè)工作正是出自美國(guó)杰出的作曲家約翰·威廉姆斯，他曾經(jīng)為一百多部好萊塢電影配樂(lè)，為各大經(jīng)典電影留下不少經(jīng)典的配樂(lè)，他的配樂(lè)特點(diǎn)緊貼電影劇情，極具個(gè)人特色與魅力，也是現(xiàn)今電影配樂(lè)工作者爭(zhēng)相模仿的范例。

他不僅僅只為電影進(jìn)行配樂(lè)工作，還經(jīng)常進(jìn)行器樂(lè)作品創(chuàng)作，比如他的銅管樂(lè)作品《大號(hào)協(xié)奏曲》，十分考驗(yàn)大號(hào)演奏的技術(shù)，其中有許多需要使用快速連音技巧和雙土技巧等演奏方法，還有大幅度的音程跳動(dòng)等等，在眾多的大號(hào)獨(dú)奏曲目中，這些演奏之中的技術(shù)難點(diǎn)讓這首《大號(hào)協(xié)奏曲》成為了考驗(yàn)大號(hào)演奏者們技術(shù)的“經(jīng)典之作”，大家也爭(zhēng)先將這個(gè)作品收錄到個(gè)人演奏專(zhuān)輯。這首作品是約翰·威廉姆斯在1985年為首次為大號(hào)，這種低音銅管樂(lè)器創(chuàng)作的獨(dú)奏作品，是為了當(dāng)時(shí)著名的大號(hào)演奏家切斯特.施密茨創(chuàng)作的作品。本篇文章主要分為四個(gè)部分，首先先簡(jiǎn)單介紹約翰·威廉姆斯《大號(hào)協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景與結(jié)構(gòu)，其次是對(duì)其演奏特點(diǎn)進(jìn)行分析，最后再對(duì)于該作品大號(hào)演奏過(guò)程之中的重難點(diǎn)進(jìn)行分析，以期加深對(duì)該作品的理解，以及提升自身的演奏水平。二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀目前學(xué)術(shù)界關(guān)于威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的演奏研究角度也比較多元，在研究中不同的學(xué)者基于自身的認(rèn)知，對(duì)威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲進(jìn)行研究。這些研究為筆者開(kāi)展有關(guān)威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的演奏技巧相關(guān)主題研究提供了思路層面、研究結(jié)論成果等方面借鑒和啟發(fā)。但客觀而言，在這些研究中，學(xué)者們結(jié)合威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入研究的內(nèi)容并不多，分析過(guò)程中與具體的曲式譜例結(jié)合的并不多。為此，在本文研究中，我將深入結(jié)合威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的譜例來(lái)分析。三、研究思路與方法（一）研究思路本文的研究思路主要是理論與作品案例結(jié)合的方式來(lái)展開(kāi)。首先，在緒論部分對(duì)有關(guān)威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲這一創(chuàng)作展開(kāi)探究，包括威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的研究背景與意義、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究思路與方法闡述；其次論文結(jié)合威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式、研究特點(diǎn)，具體展開(kāi)對(duì)威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景、威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式與大號(hào)演奏特點(diǎn)，重點(diǎn)探討了威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的大號(hào)演奏中的大跨度音程的演奏應(yīng)用、雙吐演奏的演奏應(yīng)用、快速連音的演奏應(yīng)用技巧。（二）研究方法文獻(xiàn)研究法。在全面把握課題的現(xiàn)狀和問(wèn)題的基礎(chǔ)之上，查閱國(guó)內(nèi)外有關(guān)威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲、威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲演奏技巧相關(guān)的著作、學(xué)術(shù)論文、期刊、國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)報(bào)道等，積極運(yùn)用學(xué)術(shù)成果，汲取其中的研究成果和研究方法、邏輯視角等來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)“威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的大號(hào)演奏技巧”的探究。歸納分析法：文中在關(guān)于“威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式與大號(hào)演奏特點(diǎn)”開(kāi)展現(xiàn)狀方面采用了歸納分析法，旨在系統(tǒng)分析現(xiàn)狀、梳理問(wèn)題，最終在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探究完善威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式與大號(hào)演奏研究。案例分析法：本文在研究中運(yùn)用了案例分析法來(lái)展開(kāi)探究。選取威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲案例，來(lái)具體闡述威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的演奏技巧。描述性研究法：本文中筆者運(yùn)用描述性研究法來(lái)提升文章研究，對(duì)進(jìn)一步明確威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的演奏技巧提供重要的探究思路。第二章威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景與結(jié)構(gòu)

在電影的配樂(lè)之中，約翰·威廉姆斯擅長(zhǎng)使用配樂(lè)主導(dǎo)時(shí)機(jī)，也稱(chēng)之為“戲劇性交響樂(lè)”，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)在每個(gè)環(huán)節(jié)的表現(xiàn)，為電影解說(shuō)而敘述是配樂(lè)的出發(fā)點(diǎn)也是歸宿，并隨著影片或劇情的推進(jìn)變化而進(jìn)行變化，這種配樂(lè)方式讓觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)。在經(jīng)典作品《大白鯊》的配樂(lè)之中，就很好地使用了這種配樂(lè)方法，配樂(lè)之中的管弦樂(lè)技法十分嫻熟、音樂(lè)結(jié)構(gòu)和組織性具有線條感的旋律，加之電影配樂(lè)的方式多采用了音畫(huà)同步這種寫(xiě)實(shí)手法。影片在此編排下，在海水茫茫，隨時(shí)出現(xiàn)危機(jī)的孤獨(dú)大海上，隨著畫(huà)面時(shí)有時(shí)無(wú)，緊緊跟隨著電影的懸念此起彼落，使畫(huà)面產(chǎn)生了不少憾動(dòng)人心與恐怖的效果。當(dāng)巨大的食人鯊魚(yú)在不可莫測(cè)的大海中神秘地游弋，又像隨時(shí)有巨大的危機(jī)潛伏著，也表現(xiàn)出鯊魚(yú)的危險(xiǎn)不可小覷，它是十分兇猛剽悍的“怪物”，讓人不得不繃緊神經(jīng)。

在約翰·威廉姆斯配樂(lè)的另一部經(jīng)典作品《星球大戰(zhàn)》之中，配樂(lè)屬于浪漫派音樂(lè)風(fēng)格，在整部影片中，色彩變化及有條不紊的樂(lè)段轉(zhuǎn)變?nèi)恳勒諗⑹碌男枰獊?lái)進(jìn)行。影片講述的是一個(gè)充滿正義與邪惡之間較量的故事，而整體音樂(lè)的宏大氣勢(shì)完美地響應(yīng)了影片的質(zhì)感。影片中音樂(lè)主要是以快速、激昂的格調(diào)，注重變化頻繁，主題的變奏突出，所勾畫(huà)出充滿希望、壯麗奇特的太空史詩(shī)畫(huà)巻與畫(huà)面極致完美地融合在一起?！缎乔虼髴?zhàn)》這部產(chǎn)生于70年代的影片，以漫無(wú)邊際的想象力征服了所有的觀眾，電影音樂(lè)也運(yùn)用了多種巧妙的技術(shù)以配合，使音樂(lè)與畫(huà)面合二為一，并借助于強(qiáng)化視覺(jué)感受來(lái)為整部電影影注入音樂(lè)的生命，不僅推動(dòng)了影片劇情的發(fā)展，而且使整部影片得到了更深層次的豐富和升華。而本文所研究約翰·威廉姆斯的《大號(hào)協(xié)奏曲》，創(chuàng)作于1985年波士頓流行音樂(lè)100周年之際，當(dāng)時(shí)是為了切斯特·施密茨——波士頓交響樂(lè)團(tuán)首席大號(hào)演奏家所創(chuàng)作的作品，這也是約翰·威廉姆斯第一次為銅管樂(lè)器譜寫(xiě)協(xié)奏曲。在這部作品之中，能從其中找到上述兩部好萊塢大片的配樂(lè)風(fēng)格，都是類(lèi)似電影之中的配樂(lè)一樣，隨著劇情的進(jìn)展而呈現(xiàn)跌宕起伏的音樂(lè)特色，旋律之中不僅有大氣磅礴的一面，更有細(xì)膩輕快的一面。因此，憑借各位著名的大號(hào)演奏家對(duì)《大號(hào)協(xié)奏曲》良好的口碑與反響，自該作品問(wèn)世以后，已經(jīng)有GenePokorny,VelvetBrown,OysteinBaadsvik等知名大號(hào)演奏家將該作品收入到自己的大號(hào)演奏專(zhuān)輯之中，甚至低音長(zhǎng)號(hào)演奏家CharlesVermon也演奏該作品并收錄至專(zhuān)輯中，可見(jiàn)該作品所引起的音樂(lè)界轟動(dòng)。第三章威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的曲式與大號(hào)演奏特點(diǎn)馮·威廉姆斯的大號(hào)與管弦樂(lè)協(xié)奏曲創(chuàng)作于1954年，是當(dāng)時(shí)除了作曲家亨德米特的大號(hào)與鋼琴奏鳴曲之外唯一一部成規(guī)模的大號(hào)獨(dú)奏作品。這部作品同樣運(yùn)用了古典三樂(lè)章快一慢一快的形式。一、開(kāi)篇部分協(xié)奏曲的開(kāi)端是F小調(diào)，然后結(jié)合管弦樂(lè)演奏中的八分音符素材華麗亮相。接著，大號(hào)加上跨四度的十六分音符，使得曲子變得流暢和自然。然后，主旋律轉(zhuǎn)至了低音域，該音域比原先還要再下行八度，并且以比開(kāi)端低五度的方式作為結(jié)尾。緊接著旋律發(fā)生明顯的變化，大號(hào)和管弦樂(lè)加入演奏，從五小節(jié)八分音符轉(zhuǎn)至興奮激動(dòng)的十六分音符。在第27小節(jié)中，加入了一段令人如癡如醉的裝飾音，令人印象深刻在這段主旋律中，創(chuàng)作者使用了其最擅長(zhǎng)的寫(xiě)作技巧，用對(duì)比的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)第二主旋律的變調(diào)，這其中采用的是兩拍子的三連音。然后隨著音樂(lè)的前行，逐漸流動(dòng)到了第56小節(jié)的降b小調(diào)，這里的轉(zhuǎn)化非常的自然和巧妙。第二主旋律和第一主旋律有所不同，是比較輕松歡快的節(jié)奏，采用的是6/8拍旋律。Roger是非常有名的大號(hào)演奏家，其曾經(jīng)感嘆過(guò)：所有的大號(hào)作品不是情歌就是海盜之歌，這首曲子便是其中經(jīng)典的佐證之一。從開(kāi)端的八分音符管弦樂(lè)演奏開(kāi)始，整頓出現(xiàn)了高達(dá)百次的a小調(diào)，將音樂(lè)的敘事緩緩鋪開(kāi)，又用f小調(diào)進(jìn)行過(guò)度。然后十六分音符又混合著三連音節(jié)奏型創(chuàng)造出韻律上的不穩(wěn)定性。緊接著是一段精彩絕倫的華彩樂(lè)段，融合了之前的所有主題和素材將音樂(lè)推向高潮，最后用平和地回歸到了F大調(diào)，用b7-I混合利地亞調(diào)式完成了樂(lè)章的終止式。二、樂(lè)章ROMANIA部分第二樂(lè)章，ROMANIA。筆者為此感到深深的震撼，認(rèn)為其是器樂(lè)中最完美的田園牧歌式旋律作品也不為過(guò)。這一段用古典大號(hào)音樂(lè)展現(xiàn)的情歌，舒緩且深情。樂(lè)章是用管弦樂(lè)配器作為開(kāi)始，緩緩引出這段的主旋律，緊接著在第9小節(jié)融合進(jìn)新的素材。這段旋律抒發(fā)著哀傷的情緒，用D大調(diào)開(kāi)頭最適合不過(guò)。第19小節(jié)轉(zhuǎn)至了b小調(diào)，接著在第22小節(jié)進(jìn)入了主旋律，轉(zhuǎn)而快速進(jìn)入d小調(diào)。在后面的8個(gè)小節(jié)中，樂(lè)曲又一次用a小調(diào)與第一樂(lè)章交相呼應(yīng)。然后用六連音激昂轉(zhuǎn)入，與a小調(diào)中形成鮮明的對(duì)比。短短的8小節(jié)之后樂(lè)曲很快又轉(zhuǎn)到e小調(diào)。這一部分，作者選擇了連續(xù)上升的六連音和管弦樂(lè)中的十六分音符，兩者進(jìn)行對(duì)比，讓人們不禁想起了英國(guó)荒原的景象。但是這一聯(lián)想不會(huì)太過(guò)持久，作曲家很快用5小節(jié)的過(guò)渡，回到了b小調(diào)中，進(jìn)而轉(zhuǎn)入了D大調(diào)，重現(xiàn)開(kāi)頭。之后，在第63小節(jié)迎來(lái)了一個(gè)華麗的高潮。到了結(jié)尾部分，大號(hào)再現(xiàn)了本章中的第一主旋律，在大號(hào)用D大調(diào)演奏的同時(shí)，管弦樂(lè)部分已經(jīng)不是D大調(diào)而變?yōu)镚利底亞調(diào)式了。最后，作者在D大調(diào)旋律中使用的三個(gè)還原fa讓樂(lè)曲緩緩進(jìn)入了尾聲。三、樂(lè)章部分第三樂(lè)章的開(kāi)頭是一個(gè)低音顫音的演奏。大號(hào)演奏一個(gè)三連音加入到一小節(jié)之后，屬于一個(gè)第二樂(lè)章的中段部分的重現(xiàn)，第一樂(lè)章的素材影響了第12小節(jié)的主旋律部分，從而使得兩連拍之間的三連音出現(xiàn)反差對(duì)比。后續(xù)通過(guò)一段大跨度上升的十六分音，第一插曲進(jìn)入第27小節(jié)，再通過(guò)快速而連續(xù)的十六分音符回去開(kāi)頭的低音顫音演奏。而在第五十小節(jié)之中，又出現(xiàn)了以C小調(diào)的第二插曲，這里一共有17小節(jié)的部分，在這部分之中舒緩了前期緊密的旋律，并通過(guò)不同的節(jié)奏型，如長(zhǎng)音和附點(diǎn)音符，從而與第一插曲以及主旋律之間產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。后續(xù)緊接著又出現(xiàn)了十六分音符，這是為回去F調(diào)主旋做一個(gè)銜接的作用。在演奏的最后，結(jié)束一個(gè)三連音的主節(jié)奏型樂(lè)段之后，再伴隨著來(lái)自管弦樂(lè)隊(duì)演奏的大三連音，大號(hào)吹出基礎(chǔ)音，全樂(lè)章正式落幕。第四章威廉姆斯大號(hào)協(xié)奏曲的大號(hào)演奏技巧一、大跨度音程的演奏應(yīng)用威廉姆斯《大號(hào)協(xié)奏曲》演奏的難點(diǎn)是大跨度音程，在整個(gè)曲子中大跨度音程的演奏技巧出現(xiàn)了好幾次。銅管樂(lè)器中大號(hào)演奏出的樂(lè)聲最低沉，較為經(jīng)常常用到的音域，一般在大字一組b到小字組b間。大號(hào)主要分了三個(gè)部分，號(hào)嘴、管體，活塞和轉(zhuǎn)閥。大號(hào)發(fā)出的聲音主要是演奏者的氣息，嘴唇震動(dòng)使大號(hào)發(fā)出聲音，擴(kuò)大管體的音量，嘴唇震動(dòng)的頻率會(huì)直接影響到大號(hào)演奏發(fā)出的樂(lè)聲的高低。在演奏低音的時(shí)候嘴唇震動(dòng)是緩慢的，演奏者打開(kāi)嘴唇，盡量拓寬口腔里的空間，氣息緩緩吹出，降低嘴唇震動(dòng)頻率，即影響不了演奏音色，還能發(fā)出低音。伴隨著演奏者嘴唇震動(dòng)的頻率加快，音量隨之也會(huì)增高，大號(hào)演奏高音的時(shí)候，演奏者的嘴唇需要閉合一些，亦要盡量確?？谇豢臻g足夠，氣息需要加重些，提升氣息速度增加嘴唇震動(dòng)的頻率，從而演奏發(fā)出高音。演奏高音與低音重點(diǎn)是嘴唇的閉合打開(kāi)，在調(diào)整氣息速度同時(shí)保證口腔形態(tài)就能演奏出高低音，經(jīng)過(guò)不斷練習(xí)來(lái)拓寬大號(hào)演奏音域。這支樂(lè)曲第一樂(lè)章，cadenza段落里音程跳動(dòng)的很大，有三個(gè)特點(diǎn)很顯著:第一，這個(gè)段落整體的音域比較寬，最低音在第147小節(jié)到了大字一組的鄉(xiāng)最高音在149小節(jié)小字一組的g，這個(gè)曲子段落里音程的跨度高達(dá)三個(gè)八度，不管用是哪種音調(diào)樂(lè)器來(lái)演奏，都要求演奏者可以達(dá)到三個(gè)八度上的音域。第二，大幅度的音程跳動(dòng)的比較多。在第145小節(jié)升到f降到b再到f，連續(xù)十一度跳動(dòng)。在第146小節(jié)的到d降e到降d，是十四度與十六度音程的跳動(dòng)。特別是上行跳動(dòng)，這樣演奏對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)很困難。在上面文章中提到音域的高低是演奏者嘴唇的打開(kāi)與閉合，演奏者氣息速度的快慢與口腔形態(tài)一起作用發(fā)出的，大幅度音程跳動(dòng)不管是從演奏者的口型，還是氣息的調(diào)整，都需要快速變化，氣息主導(dǎo)音域的變化，氣息瞬間的提升，需要用演奏者腰部與腹部的力量瞬間加快速度，配合口打開(kāi)放松到閉合緊張，從而低音跳到高音。變換口腔狀態(tài)的過(guò)程可以通過(guò)舌頭走動(dòng)位置來(lái)實(shí)現(xiàn)，音域高時(shí)舌頭位置在口腔靠上，口腔內(nèi)的情況要小些，在低音域的時(shí)候舌頭的位置在口腔靠下，這時(shí)口腔的形態(tài)要大。通常第一個(gè)的低音域較容易發(fā)出，第二個(gè)高音域比較難發(fā)出，音域在快速轉(zhuǎn)換的過(guò)程一定要掌握好音準(zhǔn)，這需要演奏者平時(shí)多練習(xí)，逐步形成固定肌肉記憶，就能準(zhǔn)確的演奏出來(lái)。從高音轉(zhuǎn)換到低音大幅度音程比較容易些，演奏技巧和上行的跳動(dòng)相似，中低的音域比起高音域要容易發(fā)音，因此，演奏要輕松一些。但依舊需要重視氣息的調(diào)整，演奏中低音域時(shí)需要更多氣息，確保發(fā)音準(zhǔn)確。第三，連續(xù)上行演奏，這個(gè)音段第148一直到149小節(jié)，為連續(xù)上行音程，由e一直到這段最高的音g。演奏者演奏這兩小節(jié)的時(shí)候，要注意自己口型與口腔形態(tài)，還要配合調(diào)整氣息速度，連續(xù)上行一直到最高音g，需要保持音，是整個(gè)cadenza段落高潮部分。第148可以稍弱些，伴隨兩小節(jié)連續(xù)上行，力度逐漸漸變強(qiáng)，順勢(shì)而上達(dá)到段落的最高音g，這個(gè)最高音的力度是這個(gè)段落的最強(qiáng)音，亦是超高音，演奏時(shí)要保持口型與口腔的形態(tài)，最為重要的是要調(diào)整好氣息，保持速度，氣息要足夠支撐最高音，力度要足夠。樂(lè)曲的第二章，整體的音域很寬廣，大跨度的音程在樂(lè)曲第259小節(jié)，由大字組升g到小字一組的升f，跳動(dòng)了十四度音程，演奏的方法和第一樂(lè)章上行演奏大幅度音程類(lèi)似，不再贅述。然而在升f演奏的時(shí)候，音準(zhǔn)容易出問(wèn)題。以降B調(diào)大號(hào)作為例子，在使用二三鍵了演奏升f的時(shí)候，音色會(huì)很低，可選用一鍵代替二三鍵演奏升f，調(diào)整樂(lè)器一鍵調(diào)音管，可以解決音準(zhǔn)問(wèn)題。樂(lè)曲第三章，音程的跳動(dòng)幅度不大，但連續(xù)跳音里出現(xiàn)了大幅度音程的跳動(dòng)，并出現(xiàn)了多次，第397到399小節(jié)的地方是這一章的演奏難點(diǎn)，第397小節(jié)小字組的a至小字一組的升f，第399小節(jié)的小字組的g至小字一組的升f。雖說(shuō)這僅僅是六度與七度音程的跳動(dòng)，但由于在極高的音域當(dāng)中，且是演奏連續(xù)跳音，因此，演奏的難道挺高的，整體演奏的方法和第一樂(lè)章cadenza段落里的音程跳動(dòng)類(lèi)似，演奏時(shí)要加入單吐技巧，把音時(shí)值演奏短些，從而演奏完成連續(xù)跳音大幅度音程跳動(dòng)。演奏者在日常練習(xí)大跨度的音程時(shí)，要能從基礎(chǔ)開(kāi)始練習(xí)。以降b調(diào)大號(hào)為例子，要用如下譜例11來(lái)練習(xí)。譜例11里演奏音程的跳動(dòng)是一個(gè)八度演奏，在練習(xí)的時(shí)候，要注意演奏每個(gè)音符的時(shí)值與音準(zhǔn)，盡可能做到音質(zhì)統(tǒng)一以及時(shí)值飽滿，練習(xí)要由慢到快逐步開(kāi)始。演奏好一個(gè)八度后要慢慢拓寬音域，逐步增加難度，循序漸進(jìn)到兩個(gè)八度，或更寬廣的音域。演奏者在逐步拓寬音域的時(shí)候，需要注意演奏音準(zhǔn)問(wèn)題，要提升音準(zhǔn)敏感度，口型微微調(diào)整，代替指法、或調(diào)整調(diào)音管，這些都是調(diào)整音準(zhǔn)的好辦法。這樣以后在練習(xí)不同調(diào)式過(guò)程，演奏大跨度的音程時(shí)就會(huì)自如轉(zhuǎn)換。二、雙吐演奏的演奏應(yīng)用大號(hào)演奏中雙吐是一種很有技術(shù)性的大號(hào)演奏方法，雙吐演奏過(guò)程不單單需要演奏者控制好自己的唇、舌，在控制氣息上同樣重要。要是能演奏好雙吐，會(huì)極大提升演奏大號(hào)的靈活性，會(huì)更自如，這也是大號(hào)演奏者的更高要求。單吐是一種最根本的大號(hào)演奏技法，通常來(lái)講，單吐的彈奏速度可以達(dá)到110到120之間，原理是在游戲過(guò)程中用舌頭接觸上片發(fā)出“to”的聲音，在節(jié)奏較快的段落中，很難彈奏單吐速度更快，當(dāng)然也有非常優(yōu)秀的選手，單吐可以達(dá)到普通玩家雙吐的速度，但是對(duì)于普通玩家來(lái)說(shuō)，單吐達(dá)不到演奏轉(zhuǎn)速的時(shí)候，就不得不使用雙吐技術(shù)。雙吐的速度可以達(dá)到160甚至更快，雙吐是在單吐“to”的基礎(chǔ)上再發(fā)出“ku”的聲音，使其連續(xù)形成“tuku”的聲音。初次練習(xí)時(shí)，連續(xù)打雙吐會(huì)很困難。應(yīng)以緩慢的速度練習(xí)，并逐漸增加其速度，同時(shí)注意呼吸，給予支持，用呼吸帶動(dòng)舌頭和嘴唇的運(yùn)動(dòng)，讓我們玩的雙吐技巧更清晰，更快。雙吐法在約翰威廉姆斯的《大號(hào)協(xié)奏曲》中有兩個(gè)地方使用。第一個(gè)是從第24小節(jié)到第27小節(jié)。在小節(jié)24中，4/16和1/8的音符使用了兩次。如果演奏者想演奏四個(gè)十六分音符，你需要使用雙吐法的演奏技術(shù)，假設(shè)可以完成十六分音符，演奏十六分音符并不困難，因?yàn)橹恍柩葑鄡纱巍皌suku”即可完成音節(jié)。第27小節(jié)是一個(gè)連續(xù)的十六分音符，且還要是一個(gè)連續(xù)的漸強(qiáng)，這對(duì)于雙吐技術(shù)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)是非常困難的，首先，如果你用此方法彈奏十六分音符，你的演奏會(huì)越來(lái)越難發(fā)“ku”，舌頭的僵硬是因?yàn)槟愫舫龅穆曇粼蕉?，你的舌頭就越難移動(dòng)，因此，在十六分音符的后半部分，很難使用此技巧，實(shí)際上，演奏者可以使用“ku”而不是“to”來(lái)演奏27個(gè)小節(jié)的一系列十六分音符的連續(xù)雙吐，然后，加強(qiáng)呼吸的使用，提高速度，切換到“Tsuku”來(lái)演奏這個(gè)小節(jié)，這樣可以有效解決“ku”音難發(fā)的困難；其次，擁有持續(xù)性的漸強(qiáng)也很難進(jìn)行雙吐，所以在演奏漸強(qiáng)音符時(shí)，需要更多的呼吸來(lái)增加嘴巴和嘴唇的振動(dòng)幅度，進(jìn)行雙吐需要舌頭、嘴唇和呼吸的配合，隨著漸強(qiáng)增加呼吸不可避免地會(huì)影響雙吐，就會(huì)產(chǎn)生跑音和高音上不去的狀況，在練習(xí)雙吐的過(guò)程中，需要不同的力量來(lái)促進(jìn)雙吐，對(duì)雙吐法進(jìn)行練習(xí)，舌、唇、呼吸的協(xié)調(diào)配合，更能發(fā)揮好雙吐技巧的表現(xiàn)。第二部分是關(guān)于小節(jié)51-52。這兩個(gè)小節(jié)與小節(jié)24-27相吻合，節(jié)奏型和彈奏技術(shù)大致一樣，筆者對(duì)其不會(huì)多加分析。在練習(xí)雙吐的階段中，也應(yīng)該由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的練習(xí)，可以按照與示例14相同的方式進(jìn)行基本的雙吐的基礎(chǔ)訓(xùn)練。首先從慢速練習(xí)開(kāi)始，開(kāi)始演奏時(shí)注意呼吸的連續(xù)性，加入雙吐演奏，有發(fā)出長(zhǎng)聲的感覺(jué)，不要過(guò)度用舌頭來(lái)打破每一次吐，也不要注意呼吸和聲音的連續(xù)性，遵照前面的方法，逐漸擴(kuò)大練習(xí)范圍，使雙吐速度加倍，增加雙吐的清晰度，如果在彈奏一首樂(lè)譜時(shí)出現(xiàn)語(yǔ)調(diào)問(wèn)題，也可以使用例14中的節(jié)奏型，逐音練習(xí)，一一解決語(yǔ)調(diào)問(wèn)題，這種方式解決了大音程彈奏時(shí)的語(yǔ)調(diào)問(wèn)題，與將每個(gè)音符綁在一起彈奏一樣，從慢到快練習(xí)，它準(zhǔn)確地再現(xiàn)簡(jiǎn)單的聲音模式，變換各種繁雜多變的聲音模式，最終達(dá)到用音軌解決技術(shù)問(wèn)題的目標(biāo)。從緩慢練習(xí)開(kāi)始，注意一致性。開(kāi)始彈奏時(shí)，添加雙針，就像彈奏長(zhǎng)音符一樣。不要用舌頭過(guò)多地割斷每個(gè)針，也不要注意呼吸和聲音的連續(xù)性。在此基礎(chǔ)上，我們將擴(kuò)大練習(xí)步驟的范圍。如果您在播放目錄中的音色模式時(shí)遇到主軸速度和主軸清晰度或語(yǔ)調(diào)問(wèn)題，您還可以使用示例14中的節(jié)奏模式逐個(gè)音地練習(xí)。一一解決語(yǔ)調(diào)問(wèn)題。這與您玩大范圍的方式相同。解決語(yǔ)調(diào)問(wèn)題的方法是一樣的。然后鏈接你彈奏的每個(gè)音符，從慢到快練習(xí)，準(zhǔn)確彈奏簡(jiǎn)單的音型，改變各種復(fù)雜的音型，最終設(shè)定解題的目標(biāo)。卡車(chē)的技術(shù)難度。..三、快速連音的演奏運(yùn)用本文分析的樂(lè)曲的第二樂(lè)章使用了一些高速連奏，這些分別用于第197、199、201、203和255小節(jié)，快速的九或十連音并不容易彈奏。演奏大號(hào)的基本技巧是本文分析的連音演奏，它是一種不使用舌頭，通過(guò)呼吸、指法和嘴巴的形狀來(lái)改變音高的技術(shù)，連奏經(jīng)常用于音樂(lè)中，但在大號(hào)作品中連奏很少持續(xù)快速連音。練習(xí)快速連奏時(shí)，需要注意兩點(diǎn)，第一，練習(xí)時(shí)要放慢速度。從慢到快，循序漸進(jìn)，從少到多，從2到3個(gè)音調(diào)，先練習(xí)用A彈G連音，直到你可以彈奏9連音，就像一首歌的197小節(jié)連奏一樣，然后增加到g-a-d連音，依照此法練習(xí)，直到你可以演奏十連音才能停止，演奏時(shí)，呼吸必須跟隨音符的高度，比方說(shuō)，第197小節(jié)，音符先升，再降，再升，演奏氣息要用先急后緩再急的方式與之對(duì)應(yīng)，應(yīng)先用下背部和腹部對(duì)應(yīng)的力，然后握住支撐，再用力，請(qǐng)記住，在下降過(guò)程中，下背部和腹部并非完全用力，相反，練習(xí)者需要保持更多功率以確保性能連續(xù)性；二是使用交替指法。練習(xí)者可以通過(guò)在彈奏連線時(shí)更改指法來(lái)相對(duì)輕松地更改音高，如果你發(fā)出相同的指法聲音并將它們連接起來(lái)，你的呼吸和嘴巴的形狀會(huì)很容易改變，尤其是當(dāng)你提高速度時(shí)，指法變化和音高變化之間的聯(lián)系相對(duì)容易，因?yàn)樗昧藰?lè)器本身的結(jié)構(gòu)，因此，在演奏高速連奏時(shí)盡量避免高速同音連接。以第201小節(jié)的觸頭為案例，你彈奏降B大號(hào)，用一樣的琴鍵彈奏降C，彈奏連奏時(shí)，只需要嘴巴的形狀和呼吸就可以改變音高，這在快速演奏時(shí)困難非常大，可以將c更改為使用空氣管演奏，因此彈奏c到降a時(shí)會(huì)將空管更改為一鍵，通過(guò)變形指法達(dá)到改變音高的目的，降低彈奏難度。第五章結(jié)論本本對(duì)約翰·威廉姆斯的《大號(hào)協(xié)奏曲》進(jìn)行了研究分析，了解作曲家的生平，揭示了他在電影音樂(lè)中的杰出地位，這是他第一次創(chuàng)作銅