沈從文《湘行散記箱子巖》閱讀答案

沈從文《湘行散記箱子巖》閱讀答案材料一：十五年以前，我有機(jī)會(huì)獨(dú)坐一只小篷船，沿辰河上行，停船在箱子巖腳下。一列青黛嶄削的石壁，夾江高矗，被夕陽(yáng)烘炙成為一個(gè)五彩屏障。石壁半腰約百米高的石縫中，有古代巢居者的遺跡，石罅隙間橫橫的懸撐起無數(shù)巨大橫梁，暗紅色長(zhǎng)方形太木柜尚依然好好的擱在木梁上。巖壁斷折缺口處，看得見人家茅棚同水碼頭，上岸喝酒下船過渡人也得從這缺口通過。那一天正是五月十五，河中人過大端陽(yáng)節(jié)。箱子巖洞窟中最美麗的三只龍船，早被鄉(xiāng)下人拖出浮在水面上。那次我的小船停泊在箱子巖石壁下，附近還有十來只小漁船，大致打漁人也有玩龍船競(jìng)渡的，所以漁船上婦女小孩們，精神無不十分興奮，各站在尾梢上或船篷上銳聲呼喊。其中有幾個(gè)小孩子，我只擔(dān)心他們太快樂興奮了些，會(huì)把住家的小船跳沉。日頭落盡云影無光時(shí)，兩岸漸漸消失在溫柔暮色里。兩岸看船人呼喝聲越來越少，河面被一片紫霧籠罩，除了從鑼鼓聲中還能辨別那些龍船方向，此外已別無所見。然而巖壁缺口處卻人聲嘈雜，且聞?dòng)行『⒆涌蘼?，有婦女們尖銳叫喚聲，綜合給人一種悠然不盡的感覺。提起這件事，使我重新感到人類文字語(yǔ)言的貧儉。那一派聲音，那一種情調(diào)，真不是用文字語(yǔ)言可以形容的事情。要一個(gè)長(zhǎng)年身在城市里住下，以讀讀《楚辭》就“神往意移”的人，來描繪那月下競(jìng)舟的一切，更近于徒然的努力。我可以說的，只是自從我把這次水上所領(lǐng)略的印象保留到心上后，一切書本上的動(dòng)人記載，全看得平平常常，不至于發(fā)生任何驚訝了。這正像我另外一時(shí)，看過人類許多不同花樣的愚蠢殺戮，對(duì)于其余書上敘述到這件事情時(shí)，同樣不能再給我如何感動(dòng)。十五年后我又有了機(jī)會(huì)乘坐小船沿辰河上行，應(yīng)當(dāng)經(jīng)過箱子巖。我想溫習(xí)溫習(xí)那地方給我的印象，就要管船的不問遲早，把小船在箱子巖下停泊。這一天是十二月七號(hào)，快要過年的光景。沒有太陽(yáng)的陰沉釀雪天，氣候異常寒冷。停船時(shí)還只下午三點(diǎn)鐘左右，巖壁上藤蘿草木葉子多已萎落，顯得那一帶斑駁巖壁十分瘦削。懸?guī)r高處紅木柜，只剩下三四具，其余早不知到哪里去了。小船最先泊在巖壁下洞窟邊，冬天水落得太多，洞口已離水面兩三丈以上。我從石壁裂罅爬上洞口，到擱龍船處看了一下，舊船已不知壞了還是早被水沖去了，只見有四只新船擱在石梁上，船頭還貼有雞血同雞毛，一望就明白是今年方下水的。出得洞口時(shí)，見巖下左邊泊定五只漁船，有幾個(gè)老漁婆縮頸斂手在船頭寒風(fēng)中修補(bǔ)漁網(wǎng)。上船后覺得這樣子太冷落了，可不是個(gè)辦法，就又要船上水手為我把小船撐到巖壁斷折處有人家地方去，就便上岸，看看鄉(xiāng)下人過年以前是什么光景。四點(diǎn)鐘左右，黃昏已逐漸腐蝕了山巒與樹石輪廓，占領(lǐng)了屋角隅。我獨(dú)自坐在一家小飯鋪柴火邊烤火。我默默地望著那個(gè)火光煜煜的枯樹根，在我腳邊很快樂的燃著，爆炸出輕微的聲音。鋪?zhàn)永锶藖韥硗?，有些說兩句話又走了，有些就來鑲在我身邊長(zhǎng)凳上，坐下吸他的旱煙。有些來烘烘腳，把穿著濕草鞋的腳去熱灰里亂攪。看看每一個(gè)人的臉子，我都發(fā)生一種奇異的鄉(xiāng)情。這里是一群會(huì)尋快樂的正直善良鄉(xiāng)下人，有捕魚的，打獵的，有船上水手和編制竹纜工人。若我的估計(jì)不錯(cuò)，那個(gè)坐在我身旁，伸出兩只手向火，中指節(jié)有個(gè)放光頂針的，肯定還是一位鄉(xiāng)村里的成衣人。這些人每到大端陽(yáng)時(shí)節(jié)，都得下河去玩一整天的龍船。平常日子特別是隆冬嚴(yán)寒天氣，卻在這個(gè)地方，按照一種分定，很簡(jiǎn)單地把日子過下去。每日看過往船只搖櫓揚(yáng)帆來去，看落日同水鳥。雖然也同樣有人事上的得失，到恩怨糾紛成一團(tuán)時(shí)，就陸續(xù)發(fā)生慶賀或仇殺。然而從整個(gè)說來，這些人生活卻仿佛同“自然”已相融合，很從容的各在那里盡其性命之理，與其他無生命物質(zhì)一樣，惟在日月升降寒暑交替中放射，分解。而且在這種過程中，人是如何渺小的東西，這些人比起世界上任何哲人，也似乎還更知道得多一些。（節(jié)選自沈從文《湘行散記①·箱子巖，有刪改》）材料二：就你筆觸所及看來，如能夠試用于散文，人事景物兼敘，將農(nóng)村土地人民為終止戰(zhàn)亂，所摧毀殘殺傷心慘目無可奈何的種種，于篇章中試作各種設(shè)計(jì)來加以審慎處理，定必有更高成效。近二十年來所處理這方面題材的，如蘆焚、廢名、沙汀、艾蕪諸先生，多因文格各自不同，使景物人事鮮明突出，各有成就。最近見天津《大公報(bào)·星期文藝》常載邢楚均先生有關(guān)西南地方故事，用屠格涅夫?qū)憽东C人日記》方法，揉游記散文和小說故事而為一，使人事凸浮于西南特有明朗天時(shí)地利背景中。一切還帶點(diǎn)“原料”意味，值得特別注意。十三年前我寫《湘西散記》時(shí)，即具有這種企圖，以為這種方法處理有地方性問題，必容易見成功。（節(jié)選自《沈從文全集》，有刪改）【注】①《湘行散記》寫作于1934年，因母親病危，沈從文匆匆趕回湘西。行前，他與夫人張兆和約定，每天給她寫一封信，報(bào)告沿途所見所聞。這組書札，便是此行的產(chǎn)物。6.

下列關(guān)于《箱子巖》的文本內(nèi)容與藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是（

）A.

與《邊城》中端午習(xí)俗承載人物情感萌芽不同，《箱子巖》的端午描寫弱化情節(jié)性，著重表現(xiàn)鄉(xiāng)民與自然共生的原始生命力。B.

作者以兩次到訪的時(shí)空跨度，通過景物變遷與人事對(duì)比，揭示湘西鄉(xiāng)村在時(shí)代洪流中不可逆轉(zhuǎn)的衰敗命運(yùn)。C.

文中“老漁婆縮頸斂手補(bǔ)網(wǎng)”“成衣人向火”等群像描寫，旨在突出湘西底層民眾生活的貧困與麻木。D.

文章通過“日頭落盡云影無光時(shí)，兩岸漸漸消失在溫柔暮色里”等詩(shī)意語(yǔ)言，將游記散文升華為浪漫主義的情感宣泄。7.

下列關(guān)于文中多處環(huán)境描寫的作用，理解不正確的一項(xiàng)是（

）A.

“一列青黛嶄削的石壁，夾江高矗，被夕陽(yáng)烘炙成為一個(gè)五彩屏障”以瑰麗的色彩與險(xiǎn)峻的形態(tài)，突出箱子巖自然景觀的壯麗。B.

“兩岸看船人呼喝聲越來越少，河面被一片紫霧籠罩”通過視覺與聽覺的交織，營(yíng)造出競(jìng)舟結(jié)束后悠遠(yuǎn)朦朧的意境。C.

“婦女尖銳叫喚聲”“小孩子哭聲”以嘈雜的人聲，反襯鄉(xiāng)民在節(jié)日喧囂中對(duì)生活苦難的無意識(shí)逃避。D.

“火光煜煜

枯樹根……燃著”“爆炸出輕微聲音”借火光的溫暖與聲響的活力，隱喻鄉(xiāng)民在嚴(yán)寒中維系的生命熱忱。8.

文中通過箱子巖“十五年前”與“十五年后”對(duì)比，表達(dá)了作者哪些思想情感?請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。9.

材料二提到沈從文“用屠格涅夫?qū)憽东C人日記》方法，揉游記散文和小說故事而為一”。本文作為一篇游記散文，卻具有“小說化”

特點(diǎn)。請(qǐng)結(jié)合材料一，分析《箱子巖》中“散文的小說化”這一特點(diǎn)的具體表現(xiàn)?！敬鸢浮?

A

7.C

8.

①對(duì)自然與人文景觀變遷的悵惘：十五年前的熱鬧龍船與十五年后冷清的漁網(wǎng)修補(bǔ)形成對(duì)比，暗含對(duì)傳統(tǒng)民俗漸逝的惋惜。

②對(duì)鄉(xiāng)土生命力的思考：鄉(xiāng)下人無論環(huán)境如何變化，始終“按照一種分定”生活，體現(xiàn)作者對(duì)其堅(jiān)韌質(zhì)樸的贊美。

③對(duì)現(xiàn)代文明的反思：城市人“讀《楚辭》”的疏離感與鄉(xiāng)下人“與自然融合”的生存智慧對(duì)比，隱含對(duì)工業(yè)文明沖擊下人與自然關(guān)系的憂慮。

9.

①場(chǎng)景的敘事性與畫面感：文中對(duì)端午節(jié)龍舟競(jìng)渡、漁人補(bǔ)網(wǎng)、鄉(xiāng)民圍火烤火等場(chǎng)景的描寫，采用了小說化的細(xì)節(jié)刻畫。例如“老漁婆縮頸斂手在船頭寒風(fēng)中修補(bǔ)漁網(wǎng)”等細(xì)節(jié)，既保留了散文的真實(shí)性，又賦予場(chǎng)景強(qiáng)烈的畫面感和動(dòng)態(tài)感。

②人物的典型性與群像塑造：作者雖未深入刻畫個(gè)體，但通過群像勾勒賦予人物典型性。例如，“中指節(jié)有個(gè)放光頂針”的成衣人，其職業(yè)特征與動(dòng)作細(xì)節(jié)使人物躍然紙上；漁家婦女的“銳聲呼喊”與孩童的活潑，共同構(gòu)成湘西鄉(xiāng)民鮮活的生活圖景。這種以簡(jiǎn)練的白描刻畫人物群像的寫法，超越了一般游記的寫實(shí)，具有小說人物塑造的生動(dòng)性與典型性特點(diǎn)。

③主題的哲思升華：文中借場(chǎng)景與人物引發(fā)對(duì)“人與自然關(guān)系”的議論（如“人是如何渺小的東西”），將鄉(xiāng)民“與自然相融合”的生活狀態(tài)提升至生命本質(zhì)的哲思層面。這種通過具體人事折射抽象主題的手法，超越一般游記的寫景抒情，接近小說對(duì)復(fù)雜人性與社會(huì)的深刻探討。

【解析】【導(dǎo)語(yǔ)】沈從文的《箱子巖》以雙重視角（15年前后）展現(xiàn)湘西風(fēng)物變遷，通過端午競(jìng)渡與冬日漁火的場(chǎng)景對(duì)比，既呈現(xiàn)鄉(xiāng)民與自然共生的原始生命力，又暗含對(duì)時(shí)代變遷的隱憂。其筆法融合游記的寫實(shí)與小說的敘事性，在景物描摹中滲透哲思。材料二的自述則揭示了作者“人事景物兼敘”的創(chuàng)作理念，追求屠格涅夫式的散文化小說表達(dá)，使地域性題材獲得超越時(shí)空的審美價(jià)值。兩則文本共同體現(xiàn)了沈從文對(duì)湘西世界的詩(shī)意觀照與人文思考。【6題詳解】本題考查學(xué)生分析鑒賞文本內(nèi)容與藝術(shù)特色的能力。B.“揭示湘西鄉(xiāng)村在時(shí)代洪流中不可逆轉(zhuǎn)的衰敗命運(yùn)”錯(cuò)誤。文中十五年后仍有新船下水，鄉(xiāng)民生活“從容各盡其性命之理”，未強(qiáng)調(diào)“不可逆轉(zhuǎn)的衰敗命運(yùn)”。C.“旨在突出湘西底層民眾生活的貧困與麻木”錯(cuò)誤。這些細(xì)節(jié)描寫突出鄉(xiāng)民質(zhì)樸堅(jiān)韌的生活狀態(tài)，非“貧困麻木”，作者態(tài)度是理解與同情而非批判其麻木。D.“將游記散文升華為浪漫主義的情感宣泄”錯(cuò)誤。語(yǔ)言雖有詩(shī)意，但并非直抒胸臆式的“浪漫主義的情感宣泄”。故選A?！?題詳解】本題考查學(xué)生理解環(huán)境描寫的作用的能力。C.“反襯鄉(xiāng)民在節(jié)日喧囂中對(duì)生活苦難

無意識(shí)逃避”錯(cuò)誤。文中“婦女尖銳叫喚聲”“小孩子哭聲”與節(jié)日氛圍融合。如“漁船上婦女小孩們，精神無不十分興奮”，展現(xiàn)鄉(xiāng)民質(zhì)樸鮮活的生活狀態(tài)，而非“對(duì)生活苦難的無意識(shí)逃避”。作者并未批判其“逃避”,反而以“悠然不盡的感覺”表達(dá)對(duì)鄉(xiāng)土生命力的包容與理解。故選C?！?題詳解】本題考查學(xué)生情感探究文本情感的能力。①十五年前的箱子巖“精神無不十分興奮”“銳聲呼喊”“給人一種悠然不盡的感覺”，充滿生機(jī)，龍船競(jìng)渡、人聲鼎沸，展現(xiàn)人與自然的鮮活交融；十五年后“氣候異常寒冷”“舊船已不知壞了還是早被水沖去了”“有幾個(gè)老漁婆縮頸斂手在船頭寒風(fēng)中修補(bǔ)漁網(wǎng)”景象蕭索，舊船消失，漁人生活冷清，暗示時(shí)間流逝與傳統(tǒng)生活的式微。②十五年前，箱子巖人們過大端陽(yáng)節(jié)給我留下了深刻的“漁船上婦女小孩們，精神無不十分興奮”“那一派聲音，那一種情調(diào)，真不是用文字語(yǔ)言可以形容的事情”；十五年后，“這些人每到大端陽(yáng)時(shí)節(jié)，都得下河去玩一整天的龍船。平常日子特別是隆冬嚴(yán)寒天氣，卻在這個(gè)地方，按照一種分定，很簡(jiǎn)單地把日子過下去。每日看過往船只搖櫓揚(yáng)帆來去，看落日同水鳥。雖然也同樣有人事上的得失，到恩怨糾紛成一團(tuán)時(shí)，就陸續(xù)發(fā)生慶賀或仇殺。然而從整個(gè)說來，這些人生活卻仿佛同‘自然’已相融合，很從容的各在那里盡其性命之理，與其他無生命物質(zhì)一樣，惟在日月升降寒暑交替中放射，分解”。通過前后的對(duì)比，可以看出鄉(xiāng)下人無論環(huán)境如何變化，無論是端午還是春節(jié)，他們“仿佛同‘自然’已相融合，很從容的各在那里盡其性命之理”，始終“按照一種分定”生活，體現(xiàn)作者對(duì)其對(duì)質(zhì)樸生活的懷念和贊美。③文本通過“要一個(gè)長(zhǎng)年身在城市里住下，以讀讀《楚辭》就‘神往意移’的人，來描繪那月下競(jìng)舟的一切，更近于徒然的努力”和“然而從整個(gè)說來，這些人生活卻仿佛同‘自然’已相融合，很從容的各在那里盡其性命之理，與其他無生命物質(zhì)一樣，惟在日月升降寒暑交替中放射，分解”的對(duì)比，折射出作者對(duì)人與自然關(guān)系的哲思，以及對(duì)時(shí)代洪流中個(gè)體命運(yùn)的觀照，從“城市人”的角度來寫“鄉(xiāng)下”，隱含對(duì)工業(yè)文明沖擊下人與自然關(guān)系的憂慮?！?題詳解】本題考查學(xué)生分析探究文本體裁特點(diǎn)的能力。沈從文在《箱子巖》中融合了散文的真實(shí)性與小說的藝術(shù)性，通過場(chǎng)景敘事、人物群像及哲思升華，使游記既保有“原料”般的質(zhì)樸，又具備小說的感染力，實(shí)現(xiàn)了“散文的小說化”這一文體創(chuàng)新。①?gòu)沫h(huán)境描寫上看，材料一第二、三段和第六、七段中，作者采用大量筆墨描寫端午節(jié)龍舟競(jìng)渡、漁人補(bǔ)網(wǎng)、鄉(xiāng)民圍火烤火等場(chǎng)景，具有小說的環(huán)境描寫的特點(diǎn)；文章還采用了小說化的細(xì)節(jié)刻畫，例如“老漁婆縮頸斂手在船頭寒風(fēng)中修補(bǔ)漁網(wǎng)”等，既保留了散文的真實(shí)性，又賦予場(chǎng)景強(qiáng)烈的畫面感和動(dòng)態(tài)感。②從人物塑造上看，文中沒有具體的有名有姓的人物，而是通過群像勾勒賦予人物典型性。例如，第三段中“且聞?dòng)行『⒆涌蘼?，有婦女們尖銳叫喚聲，綜合給人一種悠然不盡的感覺”，作者用小孩子的哭聲和漁家婦女的“銳聲呼喊”，共同構(gòu)成湘西鄉(xiāng)民鮮活的生活圖景；第七段中“伸出兩只手向火，中指節(jié)有個(gè)放光頂針的”，作者運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，其“鄉(xiāng)村里的成衣人”形象躍然紙上。這種以簡(jiǎn)練