2023年軍隊文職人員招聘考試《舞蹈》備考題庫及答案

2023年軍隊文職人員招聘考試《舞蹈》備考

題庫及答案

學(xué)校:班級:姓名:考號:

一、單選題（42題）

1.民間舞的身份邏輯應(yīng)為（）。

A.舞蹈學(xué)者B.農(nóng)民C.二老藝人D.職業(yè)舞者

2.在“高蹺”表演中，女演員被稱為“上裝”，男演員被“下裝”的是：（）

A.遼南高蹺B.京津高蹺C.安徽高蹺

3.下列哪個舞蹈屬于述說鄉(xiāng)土舞蹈（）o

A.《孔雀舞》B.《筌之靈》C.《雙人孔雀舞》D.《碧波孔雀》

4.（）是考察古典舞蹈作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

A.文本的價值B.反映歷史的程度C.歷史和藝術(shù)語境D.現(xiàn)實認(rèn)可度

5.中國古典舞《楚腰》的基本結(jié)構(gòu)是（）。

A.快板、慢板、慢板B.快板、慢板、快板C.慢板、快板、慢板D.慢

板、慢板、快板

6.在依莎多拉?鄧肯的所有作品中，最為成功的一個是：（）

A.《火之舞》B.《火鳥》C.《馬賽曲》

7.詩言“樓下公孫昔擅場，空叫女子愛戎裝”,描述的是下列哪位舞人？（）

A.公孫大娘B.趙飛燕C.綠珠

8.下面關(guān)于“果諧”描述不正確的一項是：（）

A.意為踏歌起舞B.是一種群體表演藝術(shù)C.主要流行于日喀則地區(qū)東

西部D.展示藏族人民勤勞、智慧哥勇敢的民族性格

9.在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家思想傾向、審美觀念、創(chuàng)作手法相近或相似，

從而形成（）

A.藝術(shù)思潮B.藝術(shù)意蘊C.藝術(shù)流派D.藝術(shù)風(fēng)格

10.提出“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理論的唐代著名畫家是（）

A.吳道子B.張擇端C.周方D.張嫌

11.孔雀舞中“孔雀嘴”手形的語意是（）。

A.展現(xiàn)孔雀的嘴型B.表現(xiàn)孔雀的高傲C.表達(dá)吉祥如意D.展示高貴圣

潔

12.傣族民間舞蹈有20多利I下列那一種不屬于傣族舞蹈？（）

A.孔雀舞B.象腳鼓舞C.甩頭舞

13.舞程線的右斜方向稱為（）。

A.墻壁B.斜中央C.斜墻壁

14.讓孔子欣賞后“三月不知肉味”的樂舞是：（）

A.《大韶》B.《大武》C.《大夏》

15.“勇敢的仙女，的變奏又被稱為下面那一項：（）

A.金手指變奏B.銀手指變奏C.鉆石變奏D.勇敢變奏

16.舞蹈的整體結(jié)構(gòu)即舞蹈的（）。

A.效果B.內(nèi)容C.語篇D.劇目

17.華爾茲不包括（）

A.華爾茲轉(zhuǎn)體90度B.華爾茲轉(zhuǎn)體180度C.向前華爾茲D.向后華爾茲

18.藝術(shù)家運用特定的藝術(shù)語言和材料，將其審美意識物化為具體可感的

藝術(shù)形象或藝術(shù)情境，這屬于藝術(shù)創(chuàng)作過程中的（）

A.藝術(shù)表現(xiàn)B.藝術(shù)構(gòu)想C.藝術(shù)體驗D.藝術(shù)欣賞

19.書籍《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸返淖髡呤窍旅婺囊粋€國家的：（）法國

A.法國B.美國C.英國D.德國

20.強調(diào)對藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號進(jìn)行研究的藝術(shù)批評派別屬于（）

A.社會歷史批評B.心理學(xué)批評C.文本批評D.接受批評

21.舞蹈欣賞的主要欣賞對象是（）。

A.生活形態(tài)的舞蹈B.規(guī)訓(xùn)形態(tài)的舞蹈C.審美形態(tài)的舞蹈D.作品形態(tài)

的舞蹈

22.下面哪一種芭蕾最具融合性：（）

A.民間B.古典C.現(xiàn)代D.當(dāng)代

30.把審美認(rèn)識分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是（）

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

31.藝術(shù)學(xué)作為一門正式學(xué)科，形成于（）

A.17世紀(jì)末B.19世紀(jì)末C.18世紀(jì)末D.20世紀(jì)末

32.藝術(shù)創(chuàng)作的思維方式是（）

A.形象思維為主體B.形象思維和抽象思維起同樣作用C.抽象思維為

主導(dǎo)D.形象思維排斥抽象思維

33.下列不屬于當(dāng)代中國民間舞的身份群體的是（）。

A.舞蹈愛好者B.民間藝人C.二老藝人D.職業(yè)舞者

34.只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。

A.舞蹈批評B.舞蹈繼承C.舞蹈創(chuàng)新D.舞蹈推廣

35.舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端在于（）。

A.舞蹈知識儲備不足B.舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化C.舞蹈理論理解不深刻D.舞

蹈技能單一化

36.從（）中可以最先獲得舞蹈的主題信息。

A.舞蹈場地B.舞臺布置C.舞蹈時間D.舞蹈名稱

37.大眾傳播學(xué)者所說的“靶子”是指（）

A.傳播主體B.傳播媒介C.藝術(shù)信息D.受傳者

38.在《金枝》中論述了藝術(shù)發(fā)生的巫術(shù)說的是()

A.愛德華?泰勒B.克林伍德C.詹姆斯?弗雷澤D.詹姆斯?喬伊斯

39.被譽為“美國舞蹈第一夫人”的舞蹈家是：()

A.露絲?圣?丹尼絲B.依莎多拉.鄧肯C.瑪莎?格萊姆

40.安徽花鼓燈流行于淮河兩岸，它是哪一朝代開始形成的？()

A.明朝B.宋朝C.元朝

41.“細(xì)身”是指舞蹈進(jìn)入了()。

A.有感世界B.有話世界C.有知世界D.有情世界

42.古代希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”和()

A.高雅藝術(shù)B.精細(xì)藝術(shù)C.自由藝術(shù)D.嚴(yán)肅藝術(shù)

二、判斷題(18題)

43.漢唐舞是一個粗略的說法，而非學(xué)術(shù)定義。()

A.正確B.錯誤

44.調(diào)度是群舞研究中一個非常重要的因素。()

A.正確B.錯誤

45.傣族的“孔雀舞”最初是由女子表演的。()

A.正確B.錯誤

46.在拉丁舞中，必須評估每種舞蹈典型的胯部動作。()

A.正確B.錯誤

47.歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場中消失。()

A.正確B.錯誤

48.要闡述更深的有詁世界，舞蹈必須要達(dá)到一定的時間長度。()

A.正確B.錯誤

49.在思維、思想和形式三個方面定位不清，就會導(dǎo)致各類舞蹈走向混亂

狀態(tài)。()

A.正確B.錯誤

50.歐洲古典芭蕾起源于文藝復(fù)興時期。()

A.正確B.錯誤

51.戴愛蓮是中國近現(xiàn)代舞蹈史上第一位進(jìn)行個人舞蹈演出的舞蹈家。()

A.正確B.錯誤

52.音樂舞蹈史詩這種藝術(shù)體裁是以音樂、舞蹈作為主要表現(xiàn)手段的。()

A.正確B.錯誤

53.蘆笙樂舞和跳弦均屬于苗族舞蹈。()

A.正確B.錯誤

54.藝術(shù)批評的本質(zhì)應(yīng)該是生命的啟發(fā)，是美的宣告，是對宇宙自然的敬

重與寬容。()

A.正確B.錯誤

55.生活場中的舞蹈都是非職業(yè)的舞蹈演員。()

A.正確B.錯誤

56.男子獨舞《海浪》被認(rèn)為是充分的體現(xiàn)J'賈作光進(jìn)入80年代舞蹈風(fēng)

格的具有代表性的作品。()

A.正確B.錯誤

57.異域是現(xiàn)代舞最擴大最具質(zhì)感的身體語源。()

A.正確B.錯誤

58.趙飛燕是晉代的著名舞人。()

A.正確B.錯誤

59.《秦王點兵》是一個顯示了漢代宮廷狀態(tài)的、表現(xiàn)了儒家奮進(jìn)精神的

唐代舞蹈。()

A.正確B.錯誤

60.戛光舞和孔雀舞均屬傣族舞。()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.B

2.A

3.C

4.B

5.C

6.C

7.A

8.A

9.C本題考查了藝術(shù)流派的概念。【應(yīng)試指導(dǎo)】藝術(shù)流派是指思想傾向、

審美觀念、藝術(shù)趣味、創(chuàng)作風(fēng)格相近或相似的一些藝術(shù)家所形成的藝術(shù)

派別。

IO.D

11.C

I2.C

13.C

14.A

15.A

16.C

17.A

18.A本題考查了藝術(shù)表現(xiàn)的概念?！緫?yīng)試指導(dǎo)】藝術(shù)表現(xiàn)指藝術(shù)創(chuàng)造者

選擇并運用特定的藝術(shù)語言，將自己藝術(shù)構(gòu)思中已經(jīng)基本形成的藝術(shù)意

象最終呈現(xiàn)為物態(tài)的存在，使之成為具體可感的藝術(shù)形象或藝術(shù)情境的

過程。

19.A

20.C本題考查了文本批評的概念。【應(yīng)試指導(dǎo)】文本批評認(rèn)為藝術(shù)作品

本身是一個自足的整體，其意蘊和魅力需要以文本去尋求，文本批評尤

其注重藝術(shù)作品的文本語言和物質(zhì)媒介。例如，20世紀(jì)西方符號學(xué)美學(xué)

強調(diào)對藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號的研究。

21.D

22.D

23.D本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容。

24.C本題考查了藝大理論著作。德國哲學(xué)家、美學(xué)家黑格爾在其著作《美

學(xué)》中系統(tǒng)闡述了其美學(xué)觀點?！对妼W(xué)》、《詩藝》、《美育書簡》的作者

分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。

25.C本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容?！緫?yīng)試指導(dǎo)】關(guān)于藝術(shù)的起源，

席勒持游戲說，普列漢諾夫持勞動說，弗雷澤持巫術(shù)說，而意大利美學(xué)

家克羅齊則持表現(xiàn)說?？肆_齊認(rèn)為藝術(shù)起源于人類情感表現(xiàn)和交流的需

要。

26.B

27.B

28.A

29.A

30.B

31.B本題考查了藝術(shù)學(xué)常識。19世紀(jì)末，“藝術(shù)學(xué)之父”費德勒首先提

出了“美學(xué)的根本問題與藝術(shù)哲學(xué)的根本問題完全不同''的新見解，在此

基礎(chǔ)上，藝術(shù)學(xué)發(fā)展成為一門獨立的科學(xué)。

32.A

33.A

34.A

35.B

36.D

37.D本題考查了藝術(shù)傳播。大眾傳播學(xué)者把受傳者稱為“靶子”，因為受

傳者是藝術(shù)傳播活動中接收到藝術(shù)信息的受眾，是藝術(shù)接受的主體，是

藝術(shù)作品的欣賞者和消費者。

38.C本題考查了藝術(shù)起源的巫術(shù)說。英國學(xué)者詹姆斯?