不可不學(xué)的攝影技巧

不可不學(xué)的攝影技巧

提到攝影，可能大多數(shù)朋友都會(huì)認(rèn)為：就是選一處景色美的地方，人往鏡頭前一站，按卜快門不就0K

了嗎！如果你能靜下心來看完我的這篇日志，很有可能會(huì)顛覆你的這一觀點(diǎn)。

前言：

隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，“攝影師”隨處可見，我也算是其中的一個(gè)吧。內(nèi)行戲

稱我們這些業(yè)余'攝影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂），拿著傻瓜相機(jī)

（全自動(dòng)相機(jī)），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面），這也許是對(duì)我照

相的真實(shí)寫照吧。

應(yīng)該說我還算“聰明”，相機(jī)到手沒幾天我就會(huì)擺弄了，看來照相還蠻容易的

嘛！上次去北京，我就照了幾百?gòu)垼?G的照片，在電腦上一看，滿意的沒多

少。我不得不開始疑心自己的水平來。近些日子，我在網(wǎng)上學(xué)習(xí)了一陣子，才知

道里面有很深的學(xué)問呢。

我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來，

只是不想讓人笑話我是“老外”。我寫這個(gè)系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”，這對(duì)

我沒吸引力，就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記，把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧,如果你

是‘高人”，期待您的指點(diǎn)！

下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，

景物不知放到哪兒好，其目的是為了“突出主體，結(jié)果是，過于中心的構(gòu)圖，只

會(huì)讓畫面變得缺乏層次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆

板、毫無(wú)生氣和美感。

八次直評(píng)

4

Jd^

“黃金分割”與“三分法那么”

“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單的說就是將攝影主體放在

位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感?！包S金分割法”又稱“三分

法那么”，"三分法那么”就是將整個(gè)畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的

三局部，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比擬符合人

類的視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字鋪助線，將拍攝主體放在4個(gè)交

叉點(diǎn)上，這樣畫面立刻就活了起來。

游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)

了

對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門對(duì)焦，然后重新

構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變

焦。

免的為圖J*￥*在

頭璃長(zhǎng)居

場(chǎng)外干擾央以長(zhǎng)加

玷柒畫由

場(chǎng)外干憂

匕存之滿A住氣俯

當(dāng)你拿起相機(jī)拍攝人像時(shí).苻光遇到的就是如何安排人

物在畫幅中的位置？怎樣處用人與周留的景物、空間的美系？

這個(gè)涉及到繪黃構(gòu)圖的職本理論,比較加雜.但也盯一

個(gè)最M本的構(gòu)圖規(guī)驚.這也是為Z數(shù)謖影郎和畫家的所捱〃

和遞抵的法則.

如圖?所示f把"用片分成各為三等份,形成九六格.

當(dāng)你拍攝義整肖像時(shí),把人物瞅斯放置在■憫上螭分1H貨附近.

拍攝半身像或全身像時(shí),剜可以把人物的位置安II在四條分割

技交又的任何個(gè)點(diǎn)上.這祥的女指與大多數(shù)人的申美及相符.

無(wú)論怎樣屈G都比較舒服,這就是著名的“黃金分割蛾■?原則.

它能有效地避免因構(gòu)圖不等.序成的一面N促不安或過于?呆板.

另外逐行幾條需要注意的做性iCiHt1、人物稅線的W而

?西曼比背用皿出較多的空間：2、正面人像取時(shí)要需懸幅上方:

3,倒面人物般不亢安If在芟“左右居中；4、構(gòu)用時(shí)司先受

出好上F關(guān)系.然后必虎好左右美系：5、人物左篇幅中不要太

厚.也不要過低.小腕居中（Rid期除外）.也小翟太偏尸一

邊；6.要避免而超儲(chǔ)方的堵充總覺竽警.

當(dāng)皓.這村二等份的構(gòu)圖方法并不是詫對(duì)的,也可以極寡

創(chuàng)作的雷要和周陽(yáng)的環(huán)境議活掌握.倒多數(shù)的況F.運(yùn)用這腫

方法.會(huì)給你構(gòu)圖時(shí)拂供較好的巾助.【改衣教檸】寸樣柏投好人像

行我司相機(jī)提供了帶盯河格線的取或板.如尼康的許多相機(jī).除了

時(shí)柏?fù)P建筑時(shí)起作用外.對(duì)拍拼人物也超皆常忽耍的作用.我是長(zhǎng)

沒有也不要

3(1之菊A佐治佞

當(dāng)初學(xué)者在拍攝人像時(shí)?往往首先注意到了人物的衣價(jià)和動(dòng)作.

這無(wú)疆站正■和重要的.但暫退存在忽略構(gòu)圖烘件或根本就沒彳r認(rèn)

識(shí)到它的作用，這就站。公業(yè)撮雷帥和業(yè)余以影向丁的?個(gè)顯A區(qū)

別?拈里看了此今后,能魴在立即重視并注意到這個(gè)問風(fēng).正■介博

運(yùn)用“九內(nèi)格”的方法,來分配和安緯好你的策”.那么你就腑班

了大步,你以后柏?cái)z出累的照片，以前的照片會(huì)仃根大的不同.

這個(gè)構(gòu)圖方法不僅對(duì)拍攝人物“用.對(duì)拍攝風(fēng)景和花草蟲鳥等

同樣起作用?四個(gè)交乂點(diǎn)、黃金分割線,是幅成功賺片吸引人們

眼球和美蟠的朋

的方之一.

大*還可以多

一些優(yōu)秀圓片.

觀察這線黑片的

構(gòu)圖方法.你會(huì)

得到報(bào)快較嘉.

常見的幾種構(gòu)圖方法

卜.面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。

文化或構(gòu)四

03**，：色也犬K

景物故鹿安焯在某一角雙條一通.衽給人以凡g和他京.HM下維一步列斫g余配。

密于的味加MAS?南州于山水小城、體K堆勸、X木眼影、?秋時(shí)月?書》。

平ViK構(gòu)U9

給人以H乂的ast.安理巧妁.氏附不惴,不?用不刀枝.水HT.儀景.所現(xiàn)一0村.

W*A*00at

%

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對(duì)稱式構(gòu)圖

具方平衡、稔定、相對(duì)的構(gòu)點(diǎn)e

建點(diǎn)：呆板、0少文化c案用于表現(xiàn)時(shí)種的物體、建就、杓殊風(fēng)格的物體

該由片上傳于荊門社區(qū)jabbsco.

S形構(gòu)圖

m加上的第■蛾的種田q或.

長(zhǎng)、文化的“0.慎人?上省育的饞*.六土仇夫、

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2010-05-1915:28:59被作者重新編輯

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哈尼冷馨兒（五年級(jí)）回到頂部1樓

發(fā)表于10-05-1914:29只看樓主

攝影構(gòu)圖要點(diǎn)

不同畫幅的形式的構(gòu)圖

畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的

人物等。不過你可千萬(wàn)要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。

光圈F8曝光時(shí)間1/160S焦距55mm

采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素

用簡(jiǎn)潔的背景突出主體

對(duì)于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫面的重要組成局部。它不僅是畫面

內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說，在畫面中攝影者最

需要注意的就是如何突出人物。

對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比擬簡(jiǎn)單干凈的背景。比方一面白墻、一片綠草

地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)憂因處理不好人物

和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。

另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把

人物眼睛局部放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比擬得當(dāng)、和

諧。

光圈F4.8曝光時(shí)間1/125S焦距58mm感光度800

線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材

用虛化的背景突出主體

如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的

方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可

以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對(duì)于人物沒有多人的利用價(jià)值?？梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需

要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方

法以后再講），到達(dá)兩者的統(tǒng)一即可。

光圈F2.5曝光時(shí)間1/200S光圈F3.5曝光時(shí)間1/125S焦距

90mm感光度160

焦距135mm感光度100背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物長(zhǎng)焦

鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素

人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹枝等不正確的構(gòu)圖

形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍

微移下一點(diǎn)，防止作為背景的樹木和人物重播。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。

光圈F13曝光時(shí)間1/100S焦距85mm

在環(huán)境人物拍攝過程中，要防止人物和樹木等背景重疊

把握好人物肢體的取舍位置

初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)

斷腎、攔腰截?cái)嗟漠嬅妗?duì)于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)，不要從人物的關(guān)節(jié)處切

割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割,景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切

割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡最跳過關(guān)節(jié)處。

光圈F4曝光時(shí)間1/160s焦距135mm

拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下局部進(jìn)行切割

人物和景物的關(guān)系

景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方,都有當(dāng)?shù)刈畹?/p>

型、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰

當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。

我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點(diǎn)盲人摸象的味道。

在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時(shí).，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種問

題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人

物太小，不仔細(xì)看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)，被攝者所站的位置是很重要的。旅游

人像攝影的主休是人，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。

主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之?以上，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，假設(shè)人物占據(jù)比

列過小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主，這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，

在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占面面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。

人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照

片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會(huì)使得照片變得更加自然，這可以

根據(jù)實(shí)際情況而定。

當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景

雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)中選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局

部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對(duì)于局部的刻畫和描寫，長(zhǎng)焦鏡頭也是必不可少的。另外，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)

背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。

有一點(diǎn)要值得注意的是人他傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會(huì)給人帶來一種外八字的別扭感

覺。當(dāng)然如果你成心要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝

光圈F5.6曝光時(shí)間1/500S焦距55mm

廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)環(huán)境的交待也恰到好處

沒有距離的友誼

同朋友外出游玩，無(wú)非是想擁有更多在一起的時(shí)間，其間總免不了合影留念。此時(shí)，即使沒有什么

壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無(wú)間，就已經(jīng)足夠了。對(duì)于朋友間的生活照，

大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比方說，盡量鼓勵(lì)他們做一些可愛的動(dòng)作、有意思的鬼臉,

等等，要防止被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情。

當(dāng)然，攝影者還可以對(duì)人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識(shí)到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝

影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語(yǔ)或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫面。

親密朋友間的低聲耳語(yǔ)

合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感

樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間

的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)

例。

失敗的取景

塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配根本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景.

而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。

較佳的取景

防止透視現(xiàn)象，拍好建筑物

拍攝建筑首先要防止透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時(shí)侯盡量防止

仰拍和俯拍，否那么建筑物在畫面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑物會(huì)向里傾斜，鏡

頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的）。

（站得離天安門城樓較近，乂想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時(shí)

拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要防止的。）

如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過變焦把拍攝

主體拉近，不過雨霧天畫面可能會(huì)灰朦朦的），這樣就能夠完全防止透視現(xiàn)象。

如果光線與建筑物正面成45度角的時(shí)候，明暗比照鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)

出來。

適當(dāng)參加一些視覺元素，讓大場(chǎng)景不再單調(diào)

對(duì)于大場(chǎng)景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究,

如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比擬單調(diào)一點(diǎn)。

如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭配，會(huì)別有

一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會(huì)。

構(gòu)圖評(píng)析

場(chǎng)景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時(shí)，看似沒有章法，但其實(shí),

還是有?些原那么可以遵循。

在Part#1中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。

1.【錯(cuò)誤示范】：這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況,

就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。

此外，圖1人物視線的空間似乎仍然留的太少。

2.【構(gòu)圖改良】：只要梢稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機(jī)的框景范圍往右?guī)?

留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。

Story.2

在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景，我們可以多思索以何角度

拍攝，最能達(dá)成畫面的張力馬趣味。

在Part#2中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。

1.【錯(cuò)誤示范】：畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。

2.【錯(cuò)誤示范】：改良畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改良上圖的畫面

不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。

3.【構(gòu)圖改良】：稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍，是不是比上

述2圖，還要活潑多了！

Story.3

在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式，來表現(xiàn)人物所在的場(chǎng)景、

時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一

個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。

在Part#3中，我們來看看框景范圍的影響。

1.【錯(cuò)誤示范】：強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶?，這個(gè)影像的場(chǎng)景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事

的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳