《學前美術基礎與創(chuàng)作》課件-學前美術基礎與創(chuàng)作-第五章

了解：什么是裝飾畫，它在學前美術教育中的地位和作用。理解：學習裝飾畫的特點、作用，以及學習裝飾畫在學前教育活動中的重要性。掌握：裝飾畫的各種表現(xiàn)手法、規(guī)律。應用：學會獨立創(chuàng)作裝飾畫，能夠結合學前兒童的心理特點開展活動。第五章裝飾畫目錄CONTENTS裝飾畫藝術的演變Evolution裝飾畫的構成要素Elements裝飾畫的形式美法則Beautyinform010302裝飾畫的變化方法Change04裝飾畫的色彩Color05Evolution裝飾畫藝術的演變01一、概述裝飾具有實用性、審美性、寓意性三種特征。1.實用性裝飾是主觀對客觀事物的反映或提煉，它不是對自然的簡單描摹或者完全再現(xiàn)，而是創(chuàng)作者按照實用規(guī)律和美的規(guī)律實施的一種創(chuàng)造。具有實用性，創(chuàng)作者拋開自然物的透視、光感和結構限制，通過自己對物象的獨特感受，運用夸張、象征、變化、寓意等抽象藝術語言，使之產生具有形式美、結構美、裝飾美的圖像或圖形2.審美性裝飾美的構成主要由實用美和藝術美構成，其中藝術美的實現(xiàn)主要就是通過形式美法則，運用色彩、造型、構成等手法達到一種情感交融、賞心悅目的目的?？梢哉f裝飾的美是在應用過程和認識過程中表現(xiàn)出的審美性。3.寓意性寓意和象征是藝術表現(xiàn)的一個重要手段。這些可以追溯到遠古史前藝術，人類面對自然浩瀚的神秘產生了恐懼感，為了得到生存、祈求生活的美好而創(chuàng)造出某種象征圖案，從而實現(xiàn)某種溝通或精神安全。常常以動植物，甚至是以創(chuàng)造的意象化的裝飾圖案形態(tài)產生，并賦予吉祥祝福的意義和象征。Evolution裝飾畫藝術的演變01(二)裝飾藝術的演變它傳達著一定的文化信息和社會屬性，具有鮮明的民族思維表達方式，但作為傳統(tǒng)文化發(fā)展到一定階段從而進入相對穩(wěn)定成熟的領域時，便成為不同的文化層次、風格、類型的參照標準。中華民族有著悠久的歷史文化和輝煌的藝術成就，經過幾千年的發(fā)展，先人為我們留下了不同時期的不同的思想、不同的習俗和審美趣味以及具有代表性的圖案遺產，雖然它的風格各異，變化多樣，但都充分展示了創(chuàng)造者的聰明才智和創(chuàng)作水平，這為現(xiàn)代創(chuàng)作提供了更多的創(chuàng)新思維和靈感源泉，并對民族傳統(tǒng)文化的延續(xù)具有深遠的意義。Evolution裝飾畫藝術的演變01早在五六千年前的新石器時代，我國的祖先就在原始極其簡陋的條件下，創(chuàng)造了燦爛的彩陶文化，這是祖先貢獻給世界歷史文化寶庫的瑰寶。陶器上的圖案不僅是對生活現(xiàn)實態(tài)度的體現(xiàn)，而且也是對生活的贊美、追求和幻想。這一時期的裝飾圖案表現(xiàn)出一種自然、天真、稚拙及和諧的藝術氣息，不存在任何的觀念和理智的東西）。青銅器在我國主要是指商、周鼎盛時期的青銅器物。它的造型雄偉，線條剛健，裝飾神秘，顯現(xiàn)出東方藝術之美。在當時的奴隸主統(tǒng)治時期，它不僅代表著統(tǒng)治者的權威和等級，而且還體現(xiàn)了某種神秘力量。

Evolution裝飾畫藝術的演變01春秋戰(zhàn)國時期在中國古代社會變革時期，審美上，逐步從神秘壓抑的思想中解脫出來，表現(xiàn)出理性的、清新活潑的、具有時代特色的藝術特點。秦漢時期，國家統(tǒng)一，經濟強盛，文化變異，以天人感應說的封建神學體系出現(xiàn)，帝王將相注重歌功頌德，追求吉祥瑞圖。而圖案逐步建立了一個象征體系，它涉及大地山川，飛鳥禽獸各個方面。

在歷史上，魏晉南北朝時期雖然是戰(zhàn)爭此起彼伏，政權不斷更迭，但又是一個重大變化發(fā)展的時期。在此時期內，還受到其他外來文化的影響，反映在裝飾圖案上，就形成了以不同事物為主題的，風格獨特的裝飾時代。

Evolution裝飾畫藝術的演變01隋唐時期是中國歷史發(fā)展的高度繁榮時期并且是封建社會發(fā)展的最高峰。這一時期的圖形，總體風格呈現(xiàn)出絢麗、舒展、華麗富貴的特征，無處不散發(fā)著大氣恢宏的唐風。

宋代崇尚儒學的“三綱五?！焙屠韺W的“存天理，滅人欲”的思想。圖案裝飾講究單純樸素、趣味高雅，強調深沉的理性美，形成了宋代陶瓷藝術最為輝煌的風格特征，以“五大窯”為最，其作品工藝精湛，造型優(yōu)美

明清時期是我國封建社會走向沒落的時期，資本主義萌芽產生，商品交換頻繁，工藝美術達到了一個新的發(fā)展時期。其中，瓷器進一步發(fā)展，工藝美術融入了西方的求真務實、敦厚莊重之美，器物造型上粗獷渾厚、色彩濃重、氣魄宏偉。Elements裝飾畫的構成要素02一、在裝飾畫中，點是最基本的藝術語言之一，被廣泛應用點是所有形態(tài)之源，在所有造型元素中點是最簡約、最活躍的元素，不同的點有不同的造型效果。當點具有了可視形象時，點便生動活躍起來，它具備了重要的特征，它自身的特征與所組成的整體形成了對比，使畫面擁有了活力。點在構成中具有一定的裝飾性和秩序感。這種方法更具抽象意味，按照形式美的原則，構成如重復、漸變、對比等形式，使畫面生動、自由，具有強烈的裝飾效果.Elements裝飾畫的構成要素02二、線是裝飾畫中不可缺少的造型語言要素線的幾何學定義是只有位置、長度、而不具寬度和厚度。它是點進行移動的軌跡。而造型設計中的線，具有位置、長度和一定的寬度，并是一切面的邊緣和面與面的交界。線最基本的功能是限定圖形的輪廓，不同粗細、長短、質感的線，能表現(xiàn)出風格各異的畫面。線通過虛實、強弱、粗細、長短、曲直、頓挫、光澀等變化，能引起人們的各種聯(lián)想。在裝飾畫創(chuàng)作中，先將圖形的明暗關系概括為黑、白或黑、白、灰3個層次，再利用線（水平線、垂直線、曲線、斜線）的粗細或疏密變化來表現(xiàn)黑白畫的明暗關系。Elements裝飾畫的構成要素02三、面和點、線一樣是黑白裝飾畫中不可缺少的裝飾語言面具有高度概括，化繁為簡，通常指畫面的整體效果。面可以由點或線構成，可以用黑線或白線圈出其形狀、范圍，也可以用整塊的黑色或白色進行表現(xiàn)，面形包括幾何形、有機形、不規(guī)則形和偶然形等，它們具有明確、醒目、簡練、大方、強烈的特點。黑白塊面有規(guī)律的排列，構成的節(jié)奏與韻律是易于捕捉的樣式。面的大小、虛實、空間、位置等不同狀態(tài)，都會影響畫面的空間和人的視覺心理。面的形態(tài)也是多種多樣的，幾何形代表明快、單純、規(guī)整、秩序。有機形代表生機、膨脹、優(yōu)美、彈性。不規(guī)則形代表著自由、偶然，具有不一定的情態(tài)、情趣。Elements裝飾畫的構成要素02四、黑、白、灰的豐富層次點、線、面的綜合運用或者任何兩種元素的交替運用，以及在形式上的靈活處理，都使得畫面產生了豐富的黑白灰層次感。黑、白、灰是指在用裝飾表現(xiàn)出色彩明度中黑、白、灰的比例分配關系。根據(jù)畫面中黑、白兩色使用面積大小比例的不同，可分為三種形式：黑色為主的黑強白弱的黑調對比，以白色為主的白強黑弱的白調對比，黑白兩色各半所形成的黑白對比。

課后練習以樹為主的命題一般要注意樹與其他景物之間的主次關系，以及各種樹木的表現(xiàn)特征。根據(jù)樹木的生長形態(tài)，可以歸納、概括成點、線、面及幾何紋樣的裝飾手法。Beautyinform裝飾畫的形式美法則03一、變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一是裝飾畫中構成形式美的兩個基本條件。

變化就是在構成中突出強調自己的特點和個性。統(tǒng)一就是局部服從整體。在對畫面進行設計時，要力求在細節(jié)的變化中求得整體的統(tǒng)一，在單純的統(tǒng)一中蘊含豐富的變化。二、對稱與均衡對稱在形態(tài)上是一種等量等形的組合形式，這是一種最容易統(tǒng)一的基本形式。對稱可分為點對稱和軸對稱。在點對稱中，有發(fā)射對稱（海星）、旋轉對稱（人風車）和擴大對稱（同心圓）等。在軸對稱中有左右對稱、鏡像對稱等。對稱往往是以一個軸心、一條軸線為中心而展開的形象，體現(xiàn)的是穩(wěn)重、端莊的美感。

Beautyinform裝飾畫的形式美法則03三、對比與調和對比在裝飾畫中無處不在，是指利用相反的、對立的構成要素突出其各自的特性。利用形狀大小的對比、方向的對比、動靜的對比、冷暖的對比等方法都可以表現(xiàn)出對比的關系。如造型的寬窄、大小、虛實、聚散，色調的冷暖、明暗，形狀的曲直、粗細、薄厚等。調和是指畫面中的各個組成部分能夠達到和諧一致的關系。對比與調和也是相輔相承的關系，增加對比可以使圖案更加富有活力，趨向調和是為了使整體更加適度。

Beautyinform裝飾畫的形式美法則03四、節(jié)奏與韻律節(jié)奏指畫面中同一元素連續(xù)或重復出現(xiàn)所產生的運動感。節(jié)奏是一個音樂術語。韻律指有規(guī)律的節(jié)奏經過擴展和變化所產生的流動美。韻律是一個詩詞術語。形象的長、短、濃、淡產生了如音樂一樣的節(jié)奏美以及如詩詞般的抑、揚、頓、挫的韻律美。另外，“漸變”這種構成形式和方法中最容易突出節(jié)奏和韻律的形式美。在造型中，節(jié)奏過于重復易顯得單調，因此有韻律的形態(tài)才是具有魅力的畫面。

課后練習運用所學過的裝飾形式進行練習（方法自選），并靈活應用點線面、黑白灰。Change裝飾畫的變化方法04一、化繁就簡法化繁就簡法是裝飾畫形象變化中最為基礎的方法，它是將繁雜的客觀形象作歸納的藝術處理，把呆板的變生動，把紛亂多余的省略，將其變?yōu)橐环N有規(guī)律可循的秩序和節(jié)奏。主要方法有影繪、光影省略、線省略。所示的裝飾畫就是運用化繁就簡法的方法畫出了人物形象的大概輪廓。二、化簡單為豐富法化簡單為豐富法也叫“添加法”，指在經過簡化或夸張等變形以后，在紋樣上附加一些裝飾、寓意。中國傳統(tǒng)圖案紋樣中較多使用此法，稱作“花中套花”。Change裝飾畫的變化方法04三、化寫實為夸張法夸張是裝飾藝術創(chuàng)造中一種重要的方法，是藝術的強化，是情之所至?？鋸埐皇菍υ偷暮唵蔚姆糯?，而是在現(xiàn)實的基礎上，對自然形態(tài)的外形、神態(tài)、習性等進行適當?shù)目鋸埡蛷娬{，使其更能體現(xiàn)形式美，更自然得體，更富生命力。四、拉長縮短法拉長是為了表現(xiàn)物象的舒展、挺拔，或抒發(fā)一種昂揚、升華的情感，采用拉長法將所表現(xiàn)的物象的比例關系夸張拉大。拉長的程度則視畫面效果和主觀感受而定，不能一概而論。

縮短是將被表現(xiàn)的物象比例縮短，以制造出一種短粗敦實、憨態(tài)稚拙的效果。Change裝飾畫的變化方法04五、無中生有法在裝飾畫表現(xiàn)中，裝飾變形手法隨著時代的變化與發(fā)展，觀念與手法均相應地在起著變化，進入了一個虛擬的矛盾空間。無中生有的表現(xiàn)手法就是這種觀念的體現(xiàn)。六、顛倒黑白法根據(jù)畫面效果的需要，如特有的對比關系、黑白灰節(jié)律變化等，可以大膽地顛倒黑白，以獲得意外的視覺效果與美感。七、解構法解構法類似于構成中的打散重構，也可以稱為剪拼重組。自然界中的物體經過歸納、提煉、概括處理之后，根據(jù)主觀意圖，可以被分解、分割、移位，然后再根據(jù)一定的規(guī)律重新組合，使之成為一個新的形象但又保留原事物的形式。Change裝飾畫的變化方法04課后練習花、葉與陶罐的變形練習。運用不同的變形方法做變形練習各3幅（方法自選）靈活應用黑白灰，點線面。Color裝飾畫的色彩05裝飾色彩是指利用色彩關系，如色彩的冷暖、色彩的明度和純度以及色彩的搭配等并通過點、線、面及其綜合技法來表現(xiàn)物象的一種手段。

色彩是裝飾中最具表現(xiàn)力和感染力的因素，它通過使人們的視覺感受產生一系列生理、心理及類似物理的反應來形成豐富的聯(lián)想以及深刻的寓意和象征。裝飾畫中色彩的運用，是主觀、心理、臆想的色彩，而非客觀、科學、理性的色彩。

根據(jù)情感和心理的需要，可在簡潔的畫面上大膽用色，直抒胸臆，無需顧及色彩的真實，使色彩呈現(xiàn)出鮮明的個性和特有的藝術風格。Color裝飾畫的色彩05一、寫生色彩與裝飾色彩的區(qū)別寫生色彩是從客觀真實的角度來觀察、分析和再現(xiàn)色彩關系的，色彩表現(xiàn)的是事物的真實性。它不僅僅研究物體的固有色，而且還從整體上表現(xiàn)物體在光線照射下的所有的色彩關系。裝飾色彩是在寫生色彩的基礎上更進一步自由運用色彩的表現(xiàn)。它不依賴光源和自然物體的色彩關系，而是強調個人感受，突出整體畫面效果的表現(xiàn)。

Color裝飾畫的色彩05二、色彩的表現(xiàn)色彩是裝飾畫形式美的要素之一。裝飾畫中色彩的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾方面:一歸納自然色彩二借鑒民間色彩三借鑒繪畫大師色彩四主觀色彩和客觀色彩五色彩的采集和重構Color裝飾畫的色彩05三、裝飾畫的著色手法一平涂法二干擦法三渲染法四點畫法五拓印法六勾線法Color裝飾畫的色彩05四、色彩裝飾畫的材料工具表現(xiàn)（一）水粉材料表現(xiàn)水粉畫的色彩效果以鮮艷、華麗、柔潤、明亮、渾厚為特點，適宜表現(xiàn)簡明概括、鮮明強烈的畫面效果。（二）彩色鉛筆材料表現(xiàn)彩色鉛筆是一種非常容易掌握的涂色工具，畫出來的效果類似鉛筆。（三）油畫棒材料表現(xiàn)油畫棒是一種棒形畫材，由顏料、油、蠟的特殊混合物制作而成，使用非常簡便。（四）色粉筆材