《外國文學(xué)簡史》課件 - (2)章節(jié)

第五章大仲馬亞歷山大·仲馬(1802—1872)大仲馬是法國浪漫派的驍將,也是世界通俗小說的典范作家。原名達(dá)維·德·拉伯依特里。大仲馬的小說創(chuàng)作主要成就不在思想內(nèi)容方面,而是表現(xiàn)在藝術(shù)上。大仲馬發(fā)展和完善了通俗小說的創(chuàng)作。二、《基督山伯爵》情節(jié)曲折,安排合理。光怪陸離,熔于一爐。結(jié)構(gòu)完整,一氣呵成。善寫對(duì)話,戲劇性強(qiáng)。形象鮮明,個(gè)性突出。第六章萊蒙托夫米哈依爾·尤利耶維奇·萊蒙托夫（1814——1841）繼普希金之后，俄國十九世紀(jì)上半葉的重要詩人、作家。二、《當(dāng)代英雄》

主人公畢巧林是青年貴族軍官，過著空虛無聊的生活，然而他內(nèi)心深處似乎埋藏著有所作為的渴望。這是一個(gè)冷酷自私的利己主義者。萊蒙托夫選取了畢巧林生活中的不同片斷，從不同角度予以再現(xiàn)。小說的寫作特點(diǎn)：首先,小說的結(jié)構(gòu)謀篇獨(dú)具匠心。其次,小說的景物描寫出神入化。再次,人物的對(duì)話有腔有調(diào)。最后,小說的敘述語言華麗多姿。第七章麥爾維爾赫爾曼·麥爾維爾

美國小說家、散文家和詩人。由于家境不好，做過農(nóng)夫、職員、教師、水手、海軍等職務(wù)，后來成為小說家，他以其海上經(jīng)歷為事實(shí)依據(jù)寫成其寓言杰作《白鯨記》（1851年），這部小說被認(rèn)為是美國最偉大的小說之一。梅爾維爾被譽(yù)為美國的“莎士比亞”。二、《白鯨》《白鯨記》是海洋題材的小說，小說描寫了亞哈船長為了追逐并殺死白鯨莫比·迪克的經(jīng)歷，最終與白鯨同歸于盡的故事。故事營造了一種讓人置身海上航行、隨時(shí)遭遇各種危險(xiǎn)甚至是死亡的氛圍，是作者的代表作。1956年06月27日發(fā)行的電影《白鯨記》（英文名稱：MobyDick），就是改編自這篇小說，由著名導(dǎo)演約翰·休斯頓導(dǎo)演，格里高利·派克GregoryPeck將高傲倔強(qiáng)的亞哈船長塑造得入木三分。小說場面宏闊博大，思想內(nèi)涵復(fù)雜，哲理性很強(qiáng)，而且文筆沉郁瑰奇，堪稱杰作。第八章斯丹達(dá)爾斯丹達(dá)爾筆名“司湯達(dá)”（Stendhal，一譯“斯丹達(dá)爾”）更有名，是一位19世紀(jì)的法國作家。他以準(zhǔn)確的人物心里分析和凝練的筆法而聞名。他被認(rèn)為是最重要和最早的現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐者之一。最有名的作品是《紅與黑》（1830）和《帕爾馬修道院》（1839）。二、《紅與黑》《紅與黑》不是一部單純的愛情小說,它“從頭至尾是一部政治小說”,是“最強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)小說”?！都t與黑》確實(shí)是一部具有強(qiáng)烈政治傾向的小說《紅與黑》還是一部風(fēng)俗小說。第九章巴爾扎克奧諾雷·德·巴爾扎克奧諾雷·德·巴爾扎克，法國19世紀(jì)著名作家，法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成就最高者之一。他創(chuàng)作了91部小說，寫了兩千四百多個(gè)人物，是人類文學(xué)史上罕見的文學(xué)豐碑，被稱為法國社會(huì)的“百科全書”。二、《歐仁妮·葛朗臺(tái)》這部小說從三個(gè)方面去塑造葛朗臺(tái)的吝嗇性格:第一方面——以細(xì)節(jié)的累積去描寫葛朗臺(tái)的吝嗇。第二方面——葛朗臺(tái)對(duì)黃金的嗜癖。第三方面——葛朗臺(tái)的精明和時(shí)代特征。從藝術(shù)上看,這部小說具備了巴爾扎克小說的主要優(yōu)點(diǎn):精細(xì)的環(huán)境描寫,以塑造典型人物。巴爾扎克重視人物的外形描寫,對(duì)葛朗臺(tái)突出他的眼睛和鼻子上的皮脂囊腫,認(rèn)為這能體現(xiàn)他的陰險(xiǎn)、狡猾和吝嗇。巴爾扎克善于以性格化的語言來表現(xiàn)他的人物。三、《高老頭》

故事發(fā)生在１８１９年末至１８２０年初的巴黎。在偏僻街區(qū)的伏蓋公寓，聚集了各種人物。落魄的高老頭為兩個(gè)女兒還債而被榨干了。窮大學(xué)生拉斯蒂涅羨慕上流社會(huì)的奢侈生活，一心想向上爬?？嘁郾O(jiān)逃犯伏脫冷企圖利用泰伊番小姐的婚姻大賺一筆，他的秘密被老小姐米旭諾和波阿萊使計(jì)探知，由警察逮捕歸案。此時(shí)，拉斯蒂涅的表姐鮑賽昂子爵夫人情場失意，舉行了告別上流社會(huì)的盛大舞會(huì)。高老頭受到女兒的催逼而中風(fēng)，在痛苦中死去，只有拉斯蒂涅為他料理后事?！陡呃项^》在內(nèi)容和藝術(shù)上的特點(diǎn):1.《高老頭》淋漓盡致地揭露了金錢的統(tǒng)治作用和拜金主義的種種罪惡。2.《高老頭》從不同角度寫出政治野心家的成長過程,揭露了統(tǒng)治階層的卑鄙丑惡,抨擊了資產(chǎn)階級(jí)的道德原則,從而揭示了人欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。3.《高老頭》反映了巴爾扎克對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的深刻了解。第十章福樓拜居斯塔夫·福樓拜19世紀(jì)中葉法國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家，莫泊桑就曾拜他為師。著名作品有《包法利夫人》、《情感教育》和《布瓦爾和佩庫歇》等。他對(duì)19世紀(jì)末及至20世紀(jì)文學(xué)，尤其是現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展有著極其深遠(yuǎn)的影響，被譽(yù)為“自然主義文學(xué)的鼻祖”、“西方現(xiàn)代小說的奠基者”。二、《包法利夫人》《包法利夫人》是福樓拜的代表作之一。作者以簡潔而細(xì)膩的文筆，通過一個(gè)富有激情的婦女愛瑪?shù)慕?jīng)歷，再現(xiàn)了19世紀(jì)中期法國的社會(huì)生活?！栋ɡ蛉恕返乃囆g(shù)形式使它成為近代小說的一個(gè)新轉(zhuǎn)機(jī)。從《包法利夫人》問世以后，小說家知道即使是小說，也要精雕細(xì)琢。這不僅是一部模范小說，也是一篇模范散文。第十一章薩克雷威廉·麥克皮斯·薩克雷二、《名利場》《名利場》以一個(gè)出類拔萃的英雄為主角，連正面人物也很少。薩克雷主張小說應(yīng)當(dāng)描摹真實(shí)，而當(dāng)時(shí)風(fēng)行的一些小說卻很不真實(shí)。《名利場》的創(chuàng)作方法則力求真實(shí)，在許多地方突破了當(dāng)時(shí)寫小說的常規(guī)。他筆下的人物不是簡單化的或好或壞，而有深刻的內(nèi)心活動(dòng)；同時(shí)，他也重視環(huán)境和性格的相互關(guān)系，常常從不同的社會(huì)環(huán)境、不同的歷史階段，用生動(dòng)典型的細(xì)節(jié)多方面刻畫主要人物性格。蓓基就是他塑造的19世紀(jì)初期英國資本主義社會(huì)的一個(gè)女冒險(xiǎn)家的典型。這部小說結(jié)構(gòu)宏大，足以容納一幅浩瀚的社會(huì)全景，但失之于松散。作者采用講故事的敘述方法，親切隨便，或幽默，或哀婉，且夾敘夾議，冷嘲熱諷，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。第十二章狄更斯查爾斯·狄更斯19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義小說家。狄更斯特別注意描寫生活在英國社會(huì)底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當(dāng)時(shí)英國復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開拓和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。他的作品至今依然盛行，對(duì)英國文學(xué)發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。主要作品《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》二、《大衛(wèi)·科波菲爾》《大衛(wèi)·科波菲爾》是英國小說家查爾斯·狄更斯的第八部長篇小說，被稱為他“心中最寵愛的孩子”，于一八四九至一八五O年間，分二十個(gè)部分逐月發(fā)表。全書采用第一人稱敘事，其中融進(jìn)了作者本人的許多生活經(jīng)歷。狄更斯早期作品大多是結(jié)構(gòu)松散的“流浪漢傳奇”，足憑借靈感信筆揮灑的即興創(chuàng)作，而本書則是他的中期作品，更加注重結(jié)構(gòu)技巧和藝術(shù)的分寸感?！洞笮l(wèi)·科波菲爾》主要藝術(shù)特征:“狄更斯式的幽默”諷刺第十三章夏洛蒂·勃朗特夏洛蒂·勃朗特夏洛蒂·勃朗特出生于英國北部約克郡的豪渥斯，父親是當(dāng)?shù)厥ス珪?huì)的一個(gè)窮牧師，母親是家庭主婦。夏洛蒂·勃朗特排行第三，有兩個(gè)姐姐、兩個(gè)妹妹和一個(gè)弟弟。兩個(gè)妹妹，即艾米莉·勃朗特和安妮·勃朗特，也是著名作家，因而在英國文學(xué)史上常有“勃朗特三姐妹”之稱。二、《簡·愛》錢并不能買到一切。那尊嚴(yán)究竟怎么樣才能夠獲得?尊嚴(yán)本身不是一個(gè)孤立的東西,它是靠在人和人的關(guān)系中獲得別人的肯定才能擁有。《簡·愛》在藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)在于它的敘述方式。以第一人稱敘述的小說在《簡·愛》之前已有很多,但是這部小說的第一人稱敘述,由于帶有比較強(qiáng)的自傳色彩,顯得非常細(xì)膩而真實(shí)。第十四章哈代托馬斯·哈代托馬斯·哈代（1840-1928），英國詩人、小說家。他是橫跨兩個(gè)世紀(jì)的作家，早期和中期的創(chuàng)作以小說為主，繼承和發(fā)揚(yáng)了維多利亞時(shí)代的文學(xué)傳統(tǒng)；晚年以其出色的詩歌開拓了英國20世紀(jì)的文學(xué)。二、《還鄉(xiāng)》 我向“愁煩”, 說了一聲再見,本打算把她遠(yuǎn)遠(yuǎn)地撇在后邊; 但她情意纏綿, 熱烈地把我愛戀,她對(duì)我,情那樣重,心那樣堅(jiān)。 我很想把她欺騙, 和她割斷牽連,但是啊!情那樣重,心那樣堅(jiān)?！哆€鄉(xiāng)》是哈代的小說創(chuàng)作在主題、題材和藝術(shù)風(fēng)格方面進(jìn)入悲劇階段的標(biāo)志。第十五章普希金亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金

普希金1799年6月6日出生于沙俄莫斯科，1837年2月10日逝世于圣彼得堡，是俄國著名的文學(xué)家、偉大的詩人、小說家，及現(xiàn)代俄國文學(xué)的創(chuàng)始人。19世紀(jì)俄國浪漫主義文學(xué)主要代表，同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)俄語的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“俄國文學(xué)之父”、“俄國詩歌的太陽”。二、《葉甫蓋尼·奧涅金》《葉甫蓋尼·奧涅金》這本書是普希金最著名的作品，它確立了俄羅斯語言規(guī)范，同時(shí)，它也是一本當(dāng)代青年不可不讀的經(jīng)典名著?！度~甫蓋尼·奧涅金》在藝術(shù)上總的特色就是詩與散文的有機(jī)結(jié)合,創(chuàng)造出“自由的形式”的“詩體長篇小說”,既有濃郁的抒情性,又有對(duì)性格的精細(xì)刻畫。第十六章果戈理尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈里

俄國19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學(xué)流派的開拓者、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。他最著名的作品是《死魂靈》《欽差大臣》.他與普希金的友情與交往傳為文壇的佳話.二、《死魂靈》

描寫“詭計(jì)多端”的投機(jī)家乞乞科夫?yàn)榱税l(fā)財(cái)致富想出一套買空賣空、巧取豪奪的發(fā)財(cái)妙計(jì)，在N市及其周圍地主莊園賤價(jià)收購在農(nóng)奴花名冊上尚未注銷的死農(nóng)奴，并以移民為借口，向國家申請無主荒地，然后再將得到的土地和死農(nóng)奴名單一同抵押給政府，從中漁利。

小說雖然以偏僻的鄉(xiāng)村為主要背景,但卻相當(dāng)廣闊地反映了農(nóng)奴制俄國的真實(shí)生活,深刻地批判了唯利是圖的新興資產(chǎn)者、腐朽沒落的官僚階層,以及作為農(nóng)奴制支柱的宗法制地主。第十七章屠格涅夫伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫屠格涅夫是19世紀(jì)俄國有世界聲譽(yù)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，他的小說不僅迅速及時(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的俄國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而且善于通過生動(dòng)的情節(jié)和恰當(dāng)?shù)难哉Z、行動(dòng)，通過對(duì)大自然情境交融的描述，塑造出許多栩栩如生的人物形象。他的語言簡潔、樸質(zhì)、精確、優(yōu)美，為俄羅斯語言的規(guī)范化作出了重要貢獻(xiàn)。二、《阿霞》《阿霞》以生動(dòng)而細(xì)膩的藝術(shù)描寫真實(shí)地塑造出俄國貴族知識(shí)分子也就是“多余人”的形象,深刻展現(xiàn)出他們的性格和心理特征,揭示出俄國貴族知識(shí)分子的致命弱點(diǎn),為作家日后創(chuàng)造“當(dāng)代英雄”形象提供了藝術(shù)上的參照。第十八章陀思妥耶夫斯基米哈依洛維奇·陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基是19世紀(jì)群星燦爛的俄國文壇上一顆耀眼的明星，是俄國文學(xué)的卓越代表，他所走過的是一條極為艱辛、復(fù)雜的生活與創(chuàng)作道路，是俄國文學(xué)史上最復(fù)雜、最矛盾的作家之一。陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學(xué)的深度。二、《兩重人格》《兩重人格》開啟了雙重人格的主題。

作品中突出地表現(xiàn)了人物三種強(qiáng)烈的心理感受:一是恐懼心理——被人們從生活中排擠出去的擔(dān)憂。二是孤獨(dú)心理——與世隔絕般的煢煢孑立。三是矛盾心理——靈魂的搏斗與幻想的破滅。 三、《罪與罰》

《罪與罰》是一部卓越的社會(huì)心理小說，它的發(fā)表標(biāo)志著陀思妥耶夫斯基藝術(shù)風(fēng)格的成熟?！蹲锱c罰》中有關(guān)拉斯柯尼科夫的敘事是圍繞兩根基本語義軸——犯罪和救贖——來展開的,這恰好是作品中西方文化被非西方文化(俄羅斯文化)逐漸取代的敘事。第十九章列夫·托爾斯泰列夫·托爾斯泰俄國作家、思想家，19世紀(jì)末20世紀(jì)初最偉大的文學(xué)家，19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，是世界文學(xué)史上最杰出的作家之一，他被稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的“天才藝術(shù)家”。主要作品有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》等二、《戰(zhàn)爭與和平》《戰(zhàn)爭與和平》是托爾斯泰創(chuàng)作個(gè)性的最好體現(xiàn)。史詩風(fēng)范。不平凡人物的塑造。詩意化的人物?！稇?zhàn)爭與和平》正是以其開放、力度和整體原則為小說的藝術(shù)結(jié)構(gòu),為生活的“宏偉音響”“提供了一種美的形態(tài)”。三、《安娜·卡列尼娜》托爾斯泰在這部小說中關(guān)心的是家庭題材。托爾斯泰對(duì)安娜的態(tài)度是矛盾的。他一方面認(rèn)為安娜的追求合乎自然人性,是合理的.另一方面,從宗教倫理道德觀來看,安娜又是缺乏理性的,她對(duì)愛情生活的追求有放縱情欲的成分《安娜·卡列尼娜》通過安娜追求愛情而失敗的悲劇，列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。小說藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是首次成功地采用了兩條平行線索互相對(duì)照、相輔相成的"拱門式"結(jié)構(gòu)，并在心理描寫上細(xì)致入微、精妙絕倫。小說中那大段的人物內(nèi)心獨(dú)白，無疑都是現(xiàn)實(shí)主義描寫的典范。第二十章契訶夫安東·巴甫洛維奇·契訶夫

俄國小說家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說藝術(shù)大師。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利齊名為三大短篇小說巨匠。 二、《萬尼亞舅舅》

這是一則“小人物的悲劇”，劇中的萬尼亞舅舅被視為一個(gè)“被侮辱與被損害”的小人物，二十五年來他默默地為教授做犧牲，奉獻(xiàn)了自己的青春，把自己的全部希望都寄托在教授身上。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，被自己崇拜和視為偶像的，不過是一個(gè)不學(xué)無術(shù)的騙子《萬尼亞舅舅》的主題是一個(gè)小人物為了別人卑劣的幸福、為了錯(cuò)誤的目標(biāo)、為了偶像和泥胎而犧牲了自己一生,兇惡的破壞勢力摧殘、毀滅著大地上一切美好的事物,美被白白地毀掉了?？鄲烙诿赖牡驓埡蜌?憧憬著美在未來的勝利 第二十一章易卜生亨利克·易卜生亨利克·約翰·易卜生（1828年3月20日－1906年5月23日），生于挪威希恩，是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被認(rèn)為是現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的創(chuàng)始人。二、《玩偶之家》三幕話劇《玩偶之家》ADoll'sHouse是易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程?！锻媾贾摇返闹饕囆g(shù)特色：結(jié)構(gòu)嚴(yán)密完整；在懸念和伏筆的運(yùn)用上很有特色；人物對(duì)話充滿辯論色彩，把“討論”帶進(jìn)戲?。怀晒α诉\(yùn)用“追溯法”。1、易卜生善于把復(fù)雜的生活矛盾集中為精煉的情節(jié)2、作者把劇情安排在圣誕節(jié)前后三天之內(nèi)，借以突出渲染節(jié)日的歡樂氣氛和家庭悲劇之間的對(duì)比3.出場人物不多，但每一個(gè)人都起著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，突出主題的作用。4、劇中的對(duì)話也非常出色，既符合人物性格和劇情發(fā)展的要求，又富于說理性 第二十二章馬克·吐溫馬克·吐溫馬克·吐溫是美國的幽默大師、小說家、作家，也是著名演說家，19世紀(jì)后期美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。2006年，沃倫被美國的權(quán)威期刊《大西洋月刊》評(píng)為影響美國的100位人物之一（名列第16位）。 二、《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》

《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》達(dá)到了馬克·吐溫現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)技巧的高峰,小說集中體現(xiàn)了馬克·吐溫多方面的藝術(shù)特點(diǎn)。首先,馬克·吐溫把現(xiàn)實(shí)主義的精雕細(xì)刻與浪漫主義的熱烈抒情結(jié)合在一起,把人物心理的真實(shí)描寫與幽默風(fēng)趣的夸張融為一體。其次,小說采用第一人稱的敘述手法,歷來為評(píng)論家所稱道,被認(rèn)為是小說成功的一個(gè)顯著標(biāo)志。此外,小說中所使用的美國南方方言、黑人俚語,被稱為是“英語的新發(fā)現(xiàn)”,流暢、準(zhǔn)確、口語化的語體,對(duì)美國以后的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響。 第二十三章左拉埃米爾·左拉自然主義創(chuàng)始人，1872年成為職業(yè)作家，左拉是自然主義文學(xué)流派的領(lǐng)袖。19世紀(jì)后半期法國重要的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，自然主義文學(xué)理論的主要倡導(dǎo)者，被視為19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)遺產(chǎn)的組成部分。 二、《萌芽》《萌芽》第一次生動(dòng)地描寫了資本主義社會(huì)的主要矛盾——?jiǎng)谫Y雙方你死我活的斗爭。《萌芽》是在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上寫成的?！睹妊俊吩谑澜缥膶W(xué)史上是第一部正面描寫產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說?！睹妊俊访鑼懙倪@場轟轟烈烈的罷工,是有了覺悟的工人的集體行動(dòng)?！睹妊俊访鑼懙倪@場轟轟烈烈的罷工,是有了覺悟的工人的集體行動(dòng)。本書是法國自然主義小說家左拉的主要代表作，屬于《盧貢——馬卡爾家族》的第十三部作品，共七部四十章35.8萬字。它以礦工生活，特別是以社會(huì)主義思潮影響下的礦工斗爭為題材，是法國十九世紀(jì)文學(xué)中最出色、最重要的一部描寫社會(huì)主義工人運(yùn)動(dòng)的杰作。第二十四章莫泊桑居伊·德·莫泊桑19世紀(jì)后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與契訶夫和歐·亨利并列世界三大短篇小說巨匠，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響，被譽(yù)為“短篇小說之王”。 二、短篇小說創(chuàng)作

他的短篇小說大致有如下幾個(gè)題材:第一,普法戰(zhàn)爭。第二,小資產(chǎn)階級(jí)和公務(wù)員。第三,農(nóng)村生活。第四,怪誕故事。第五,莫泊桑寫過不少關(guān)于愛情、婚姻和家庭生活的短篇。 三.藝術(shù)成就。在謀篇布局上,莫泊桑不愧為大師。題材的選擇非常嚴(yán)格。擅長描寫小資產(chǎn)階級(jí)和農(nóng)民,人物畫廊豐富多彩。第二十五章波德萊爾夏爾·波德萊爾法國最偉大詩人之一，象征派詩歌先驅(qū)，現(xiàn)代派的奠基人，以詩集《惡之花》（Lesfleursdumal）留名后世。也寫了《巴黎的憂郁》(LeSpleendeParis)。 二、《惡之花》《惡之花》是一部內(nèi)容別開生面的詩集。詩人第一次把大都會(huì)的生活和丑陋事物帶進(jìn)了詩歌王國。波德萊爾展示了個(gè)人的苦悶心理,寫出了小資產(chǎn)階級(jí)青年的悲慘命運(yùn)。在藝術(shù)上,《惡之花》確能獨(dú)辟蹊徑。一是通感的運(yùn)用。二是象征手法的運(yùn)用。波德萊爾說過:“我整個(gè)一生都用來學(xué)習(xí)構(gòu)造句子?！毕戮?0世紀(jì)歐美文學(xué)

第一章概述 一、20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義在歐美各國的發(fā)展 二、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義第二章羅曼·羅蘭

羅曼·羅蘭法國思想家，文學(xué)家，批判現(xiàn)實(shí)主義作家、音樂評(píng)論家和社會(huì)活動(dòng)家。 二、《約翰·克利斯朵夫》《約翰·克利斯朵夫》深入地表現(xiàn)了19世紀(jì)末20世紀(jì)初日益增長和激化的社會(huì)矛盾?！都s翰·克利斯朵夫》描寫了一場籠罩著歐洲的即將來臨的戰(zhàn)爭的嚴(yán)重威脅?！都s翰·克利斯朵夫》還描寫了資產(chǎn)階級(jí)的文化和精神墮落。 第三章杜拉斯瑪格麗特·杜拉斯法國當(dāng)代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術(shù)家。法國一個(gè)堪稱當(dāng)代法國文化驕傲的作家，一個(gè)引導(dǎo)世界文學(xué)時(shí)尚的作家，一個(gè)坦蕩走入通俗讀者群體的嚴(yán)肅作家，一個(gè)與昆德拉、村上春樹和張愛玲并列小資讀者時(shí)尚標(biāo)志的女作家，一個(gè)富有傳奇人生經(jīng)歷、驚世駭俗叛逆性格、五色斑斕愛情的藝術(shù)家。 二、《情人》《情人》講的是一個(gè)簡單得不能再簡單的故事：在殖民地，一個(gè)貧窮的白人姑娘和一個(gè)富有的中國青年的絕望的愛情故事?！肚槿恕返膶懽魈厣x者在閱讀小說時(shí),猶如在欣賞一幅立體畫,不能僅僅滿足于畫面所表達(dá)的思想感情,所描述的事物,而必須把那些零碎的段落拼湊起來。這些段落如同立體畫中的色彩和線條,只有把它們?nèi)诤掀饋?讀者才能穿越那表層結(jié)構(gòu),而窺見小說的深層結(jié)構(gòu)。第四章勞倫斯勞倫斯20世紀(jì)英國作家，是20世紀(jì)英語文學(xué)中最重要的人物之一，也是最具爭議性的作家之一。主要成就包括小說、詩歌、戲劇、散文、游記和書信。二、《虹》《虹》是一部社會(huì)批判小說，也是一部心理分析小說。在作品中作者以深刻細(xì)膩的筆觸，揭示了十九世紀(jì)后期的英國隨著生產(chǎn)方式和社會(huì)結(jié)構(gòu)的改變以及人與人之間的關(guān)系所發(fā)生的深刻變化。并且從探索兩性關(guān)系變化的角度，揭示了資本主義社會(huì)對(duì)人性的異化。小說通過湯姆.布朗文一家三代人的感情糾葛來表現(xiàn)對(duì)完美自然，和諧家庭關(guān)系的追尋。

《虹》代表了勞倫斯小說創(chuàng)作最高成就,也是一部曾經(jīng)招致猛烈抨擊和禁毀的作品?！昂纭毕笳鞑祭蕼丶易迦俗非蟮睦硐?即自然與和諧的兩性關(guān)系理想?！昂纭毕笳髦B接人及其追求的橋梁,象征著新生的理想與希望。第五章菲茨杰拉德弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德他也是美國著名編劇，是“爵士時(shí)代”最重要的代表人。他的每一篇成功的作品都是詩人的敏感和戲劇家的想象力的結(jié)晶，都是他的藝術(shù)才能發(fā)揮到爐火純青的地步的產(chǎn)物。 二、《了不起的蓋茨比》出版于1925年，是美國作家佛蘭西斯·史考特·基·費(fèi)茲杰羅所寫的一部以20世紀(jì)20年代的紐約市及長島為背景的短篇小說，被視為美國文學(xué)“爵士時(shí)代”的象征。Sowebeaton,boatsagainstthecurrent,bornebackceaselesslyintothepast.我們繼續(xù)奮力向前劃，逆水行舟，不停地倒退，回到往昔?！读瞬黄鸬纳w茨比》的重要意義在于以蓋茨比的追求和毀滅來標(biāo)志“美國夢”的幻滅,深刻揭露了“美國夢”的實(shí)質(zhì)。第六章海明威

厄內(nèi)斯特·海明威美國記者和作家，被認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的小說家之一。海明威一生中的感情錯(cuò)綜復(fù)雜，先后結(jié)過四次婚，是美國“迷失的一代”（LostGeneration）作家中的代表人物，作品中對(duì)人生、世界、社會(huì)都表現(xiàn)出了迷茫和彷徨。 二、《老人與海》這是一部命運(yùn)悲劇,更是一部人類挑戰(zhàn)命運(yùn)但最終未能擺脫命運(yùn)的悲劇。