高二課件語(yǔ)文（統(tǒng)編版選擇性必修下冊(cè)）8茶館（節(jié)選）VIP

茶館（節(jié)選）老舍

老舍先生的《茶館》以舊北京城中的一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類(lèi)人物命運(yùn)的變遷描寫(xiě)，反映了清末、民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)、抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治行將崩潰三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌。今天讓我們走進(jìn)《茶館》第一幕，了解戊戌變法失敗后，腐朽的中國(guó)封建社會(huì)走向末路時(shí)的社會(huì)面貌。

作者介紹

老舍（1899-1966），原名舒慶春，字舍予，滿(mǎn)族人。解放后曾任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)作協(xié)副主席等職。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。“文革”開(kāi)始后，受到殘酷迫害，1966年8月24日含恨自盡。他的主要著作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛天賜傳》《四世同堂》《鼓書(shū)藝人》，中篇小說(shuō)《我這一輩子》《月牙兒》，話(huà)劇《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等，他是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位的著名作家。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格、濃郁的民族色彩、雅俗共賞的內(nèi)容、豐富多彩的表現(xiàn)形式贏得了廣大讀者的青睞。

題目解說(shuō)

“茶館”，賣(mài)茶水的鋪?zhàn)樱O(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開(kāi)的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所。初讀課文，了解劇情，擬寫(xiě)提綱，明確劇本的矛盾沖突。第一部分：矛盾沖突一——常四爺與二德子的矛盾沖突。常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)。第二部分：矛盾沖突二——?jiǎng)⒙樽永w，康六賣(mài)女。說(shuō)明了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗與黑暗，人民處在水深火熱之中，預(yù)示著大革命即將爆發(fā)。第三部分：矛盾沖突三——?jiǎng)⒙樽佣凳垩蟊恚Ｋ臓敱硎緭?dān)憂(yōu)。這一部分其實(shí)是寫(xiě)洋貨沖擊與清政府無(wú)能之間的矛盾。第四部分：矛盾沖突四——黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)，老人家感慨人不如鴿。這揭示了窮人與富人在生活上的巨大差異和情感對(duì)立。第五部分：矛盾沖突五——秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情。這其實(shí)揭示了民族資本家與小商戶(hù)之間的矛盾。第六部分：矛盾沖突六——常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義想要實(shí)業(yè)救國(guó)。這揭示了民族資本家與富有正義感的民眾之間的矛盾。第七部分：矛盾沖突七——秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同。這揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對(duì)維新變革或不了解、或反對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

理清人物，并給人物歸類(lèi)

1.《茶館》第一幕人物眾多,請(qǐng)按照人物出場(chǎng)順序依次說(shuō)出他們的名字，并說(shuō)出他們的身份職業(yè)。人物出場(chǎng)順序：王利發(fā)唐鐵嘴松二爺常四爺二德子馬五爺劉麻子康六黃胖子老人秦仲義鄉(xiāng)婦小妞龐太監(jiān)宋恩子吳祥子康順子身份職業(yè)：黃胖子——流氓頭子老人——八十二歲，無(wú)依無(wú)靠。秦仲義——二十多歲，茶館房東，闊少。鄉(xiāng)婦——三十多歲，貧農(nóng)。小妞——十歲，鄉(xiāng)婦的女兒。龐太監(jiān)——四十歲，宮里太監(jiān)總管。宋恩子、吳祥子——二十多歲，老式特務(wù)。身份職業(yè)：王利發(fā)——二十多歲，茶館老板。唐鐵嘴——三十來(lái)歲，相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——三十來(lái)歲，旗人。二德子——二十多歲，打手、善撲營(yíng)當(dāng)差。馬五爺——三十多歲，吃洋教的小惡霸。劉麻子——三十來(lái)歲，說(shuō)媒拉纖?？盗┙钾氜r(nóng)

《茶館》第一幕人物眾多,試按照社會(huì)階層給這些人物歸類(lèi)。

①下層勞動(dòng)人民:王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級(jí):松二爺,常四爺,茶客甲、乙、丙、丁。③民族資本家:秦仲義。④反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗或幫兇:二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會(huì)渣滓:唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。小茶館大社會(huì)。借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。

比較鑒賞，體會(huì)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

1.《茶館》第一幕被曹禺譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”，試說(shuō)說(shuō)第一幕有哪些罕見(jiàn)之處？

①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；人物雜陳：宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣(mài)耳挖勺的老人、賣(mài)親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫(huà)圖。

②卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)?！凹粲笆健钡卣宫F(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。

③特殊的戲劇沖突。劇中沒(méi)有尖銳的矛盾沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起,共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。

總之，這幕戲反映了清朝末年中國(guó)人民在封建主義、帝國(guó)主義雙重壓迫下的悲慘命運(yùn)，反映了封建頑固派的猖獗，預(yù)示著清王朝的滅亡。

2.比較鑒賞《雷雨》與《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)及矛盾沖突的不同。

(1)《雷雨》嚴(yán)格按照“三一律”的結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)作，如同西方繪畫(huà)藝術(shù)一樣，對(duì)社會(huì)采取一種焦點(diǎn)透視的方法：每個(gè)處于矛盾糾葛中的人物猶如一盞盞燈，聚焦在一個(gè)點(diǎn)上。《茶館》則沒(méi)有完整的情節(jié)線(xiàn)索和貫串始終的矛盾沖突，而是分散穿插若干個(gè)生活畫(huà)面，這些人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情逐步展開(kāi)?！爱?huà)卷式”的結(jié)構(gòu)，從廣闊的生活橫斷面上把紛繁復(fù)雜的矛盾連綴成舞臺(tái)形象，點(diǎn)面結(jié)合，若續(xù)若斷，體現(xiàn)了社會(huì)生活的多樣性和豐富性。(2)《雷雨》圍繞周樸園與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開(kāi)戲劇沖突，反映社會(huì)生活?！恫桊^》出場(chǎng)人物雖多，但不是以某一個(gè)人為中心，而是每個(gè)人都在做自己的事，說(shuō)自己的話(huà)。他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。是“莫談國(guó)事”，卻沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面不和國(guó)家相聯(lián)系。

課堂小結(jié)

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線(xiàn)索，沒(méi)有貫串始終的矛盾沖突，而是以寫(xiě)人來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線(xiàn)的、小范圍之內(nèi)的。整個(gè)一幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事連成的，是平面展開(kāi)的。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫(xiě)法完全不同。第二課時(shí)形象分析分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其時(shí)代意義。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線(xiàn)索人物）圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，討人人的喜歡。“我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣(mài)熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買(mǎi)賣(mài)，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?/p>

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線(xiàn)索人物）精明干練：在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣(mài)那套生意口啦！”亂世底層商販維生之艱難

常四爺——正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂(yōu)慮“這得往外流多少銀子?。　笨盗u(mài)女兒，他憂(yōu)慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣(mài)兒賣(mài)女的！”鄉(xiāng)婦賣(mài)女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng):愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。晚清遺老中的正義愛(ài)國(guó)之士

松二爺——懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無(wú)能：愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”。從何全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥(niǎo)兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒(méi)。缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開(kāi)玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓?zhuān)w現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。民族資產(chǎn)階級(jí)的實(shí)業(yè)救國(guó)也算黑暗中的一道微光唐鐵嘴——麻衣相士，算命騙人混吃混喝。劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口賺昧心錢(qián)。宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，衙門(mén)的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生。一群社會(huì)底層的地痞無(wú)賴(lài)，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)。請(qǐng)根據(jù)劇中人物臺(tái)詞及舞臺(tái)說(shuō)明，概括劇中主要人物的形象。人物人物形象王利發(fā)圓滑世故、精明干練、謹(jǐn)小慎微、膽小自私、不乏善良。常四爺正直善良、敢作敢為、富于正義感同情心、有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)。松二爺心眼好，膽小怕事，懶散而無(wú)能。劉麻子奸詐狠毒唐鐵嘴厚顏無(wú)恥秦仲義家道殷實(shí)、自命不凡、缺乏同情心、主張維新。請(qǐng)根據(jù)劇中人物臺(tái)詞及舞臺(tái)說(shuō)明，概括劇中主要人物的形象。人物人物象征意義王利發(fā)舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。常四爺反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。松二爺沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。劉麻子病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。秦仲義展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。是一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌,是一個(gè)亦莊亦諧的社會(huì)的葬禮茶館

賞析戲劇語(yǔ)言的潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞是指在某一話(huà)語(yǔ)的背后,所隱藏著的那些沒(méi)有直接、明白表達(dá)出來(lái)的意思;在戲劇的臺(tái)詞中沒(méi)有直接說(shuō)出但觀眾通過(guò)思考都能領(lǐng)悟得出來(lái)的言語(yǔ)。馬五爺：“二德子，你威風(fēng)??！”這句話(huà)把馬五爺?shù)耐?shì)凸顯出來(lái)，而這威勢(shì)不過(guò)是依仗洋教的庇護(hù)，暗示當(dāng)時(shí)帝國(guó)主義在中國(guó)的威風(fēng)。品讀臺(tái)詞·示例王利發(fā):“坐下!我告訴你，你要是不戒了大煙,就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)!這是我的相法，比你的更靈驗(yàn)!”

側(cè)面交代了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí):清朝末年,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)失敗,清政府腐敗，大量鴉片流入中國(guó)，腐蝕著中國(guó)人民的身體和靈魂。品讀臺(tái)詞常四爺:“要抖威風(fēng)，跟洋人干去,洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗!”常四爺言辭犀利地回敬對(duì)方，明理諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見(jiàn)血，咄咄逼人。品讀臺(tái)詞康六:“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒(méi)法子混了嗎?一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣(mài)女兒，我就不是人!”一種社會(huì)現(xiàn)象:農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生。農(nóng)民已經(jīng)無(wú)法生存下去，只能靠賣(mài)兒賣(mài)女以維持暫時(shí)的生計(jì)。龐太監(jiān):"我要活的,可不要死的!”龐太監(jiān)對(duì)買(mǎi)來(lái)的“妻子”沒(méi)有任何同情，在他心中，這只是一個(gè)活的玩物而已。再次寫(xiě)出龐太監(jiān)荒淫無(wú)恥、狠毒奸詐,沒(méi)有一點(diǎn)人性和同情心。品讀臺(tái)詞品讀臺(tái)詞茶客甲:”將!你完啦!”

這是一句典型的一語(yǔ)雙關(guān)的臺(tái)詞，它既表示一局棋已經(jīng)下完，也更點(diǎn)明了一個(gè)時(shí)代的終結(jié):封建社會(huì)已經(jīng)走到盡頭。從戲劇語(yǔ)言看時(shí)代特點(diǎn)

“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！”大兵：“誰(shuí)要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來(lái)呢？”

“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——清朝覆滅——政局動(dòng)蕩——通貨膨脹

——半殖民地時(shí)代——官僚生活腐化墮落四、主題探究

第一幕描寫(xiě)清朝末年戊戌政變失敗后的時(shí)代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣(mài)給宮里的太監(jiān)