劇本與分鏡頭設(shè)計(jì).ppt

劇本與分鏡頭設(shè)計(jì),劇本與分鏡頭設(shè)計(jì),1、什么是動(dòng)畫劇本 動(dòng)畫劇本的特性與格式 動(dòng)畫片劇本的內(nèi)容 2、動(dòng)畫分鏡頭概述 分鏡頭畫面的概念 動(dòng)畫分鏡頭畫面的影視特性,什么是動(dòng)畫劇本,動(dòng)畫劇本是由畫面講述出來的一個(gè)故事。 動(dòng)畫片是影視劇的一種類型，那么談到動(dòng)畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。 什么是影視劇本？ 從它的作用來看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學(xué)劇本開始的。文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因?yàn)樗怯耙曌髌返牡谝坏拦ば颍彩菍?dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。 如果說視聽語言是一種特有的講述故事的方式，那么劇本就是未來視聽語言的一種文字表述：美國最暢銷的電影劇作家悉德費(fèi)爾德，在談到電影劇本這一基本概念的時(shí)候，首先就強(qiáng)調(diào)了“它既不是小說，也不是戲劇而是由畫面講述出來的一個(gè)故事?！?影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個(gè)很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。當(dāng)文字隱藏到作品背后，故事、人物以及細(xì)節(jié)都要用視聽語言來表達(dá)的時(shí)候，這部作品的感染力是削弱了，還是會(huì)因?yàn)橛跋竦莫?dú)特表現(xiàn)力而增長了？ 讀小說的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)被那些優(yōu)美、獨(dú)特的文學(xué)表達(dá)方式所打動(dòng)：精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫、細(xì)膩的心理活動(dòng)然而這些文學(xué)的表達(dá)方式，卻是無法直接轉(zhuǎn)化為影像或聲音的。你所展現(xiàn)出來的，必然也只能是具象的東西，而“感情”、“氛圍”這些內(nèi)部的抽象的東西只能讓觀眾自己去感受、體會(huì)。正如悉德費(fèi)爾德所說：“劇本涉及的都是外部情景，是具體細(xì)節(jié)。” 因而，富于視聽表現(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡潔準(zhǔn)確的語言才是劇本所需要的特征。,劇本的特性與格式,逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭地去寫劇本。 無論是哪種影視劇本，用動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)別于其他文學(xué)樣式，例如小說、詩歌等等的格式。 什么是專業(yè)的劇本？ 經(jīng)常會(huì)有人把分鏡頭劇本和文學(xué)劇本弄混。分鏡頭劇本是導(dǎo)演的工作，里面會(huì)細(xì)致地把攝影機(jī)的角度、鏡頭術(shù)語、演員走位等拍攝時(shí)具體設(shè)計(jì)都寫出來。而文學(xué)劇本是編劇的工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，而是要“逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭”地寫劇本。 什么是鏡頭呢？悉德費(fèi)爾德談到，劇本中的鏡頭就是“攝影機(jī)所看到的東西?！?動(dòng)畫片劇本的內(nèi)容,單純而富有想像力，質(zhì)樸美好的情懷。 動(dòng)畫片應(yīng)該講什么樣的故事？塑造什么樣的人物？它究竟和普通劇本有什么區(qū)別？它的特性到底在哪兒？ 這些問題經(jīng)常引起人們的爭論。有的人說，動(dòng)畫片的劇本和普通劇本沒什么區(qū)別，只是搬上熒屏?xí)r具體表現(xiàn)形式不同罷了。 有個(gè)比喻可能不太恰當(dāng)，這就好像做冰淇淋，可以有各種各樣的口味，水果味的、巧克力味的、酒味的但會(huì)有一些品種的冰淇淋更受歡迎，而另一些就不太受歡迎，比如說咸菜口味，辣椒口味為什么？這是因?yàn)槟承┪兜滥芎捅苛鼙旧淼奶匦越Y(jié)合得更好吧。,動(dòng)畫劇本的基本特性,動(dòng)畫大師迪斯尼曾說過：動(dòng)畫片的首要責(zé)任就是把生活卡通化。他這里強(qiáng)調(diào)的是在動(dòng)畫片中充分發(fā)揮幻想和夸張的特性。 談起動(dòng)畫片，無論是影院片、電視系列片，還是藝術(shù)短片（我們這里指的是那些有情節(jié)、有角色的影片），它們的播放媒介有所不同，形式樣式也有很大差別，但是幾乎所有的動(dòng)畫劇本都有一個(gè)共同特征：就是創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的幻想世界，富于想像力的創(chuàng)作是動(dòng)畫片劇本的點(diǎn)金石。 動(dòng)畫劇本的基本特性就是營造具有原創(chuàng)性的幻想空間。,動(dòng)畫分鏡頭概述,動(dòng)畫作為一種娛樂大眾的特殊藝術(shù)樣式，以其“隨心所欲”和“奇思妙想”的構(gòu)思，從故事到視聽的綜合藝術(shù)表現(xiàn)的。吸引著孩子、老人以及其他各年齡層次的觀眾，同時(shí)也吸引著越來越多的年輕人學(xué)習(xí)動(dòng)畫設(shè)計(jì)這門專業(yè)。大多數(shù)的初學(xué)者提及最多的是學(xué)習(xí)動(dòng)畫的技法、技術(shù)等。其實(shí)從本質(zhì)上說，動(dòng)畫藝術(shù)最核心的部分，是要解決動(dòng)畫的傳達(dá)實(shí)質(zhì)（即動(dòng)畫要表達(dá)的主題、思想、內(nèi)涵等）和動(dòng)畫特有的表現(xiàn)語言與規(guī)律。因?yàn)閯?chuàng)造一個(gè)富有生命活力的動(dòng)畫角色，不僅僅是讓其動(dòng)起來，而是要使整個(gè)動(dòng)畫富有強(qiáng)烈而又具有有鮮明個(gè)性的藝術(shù)表現(xiàn)力。動(dòng)畫藝術(shù)有其特殊的語言環(huán)境和語言法則，動(dòng)畫角色的“生命”形態(tài)完全不同，因而其敘述故事的方式也是獨(dú)樹一幟的。編排這部動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)教材的原意，是想使學(xué)習(xí)者能掌握作為動(dòng)畫鏡頭語言表現(xiàn)方式的一般規(guī)律。因?yàn)橐徊縿?dòng)畫片無論是創(chuàng)意和故事情節(jié)與內(nèi)容的構(gòu)思多么巧妙，表現(xiàn)手法有多么震撼視聽，首先是要讓觀眾明白影片所表達(dá)的初衷。那么獨(dú)特的動(dòng)畫語言如何修煉，如何更好的去運(yùn)用呢？需通過大量的實(shí)踐與思考才能領(lǐng)教其中的“門道”。,動(dòng)畫創(chuàng)作工藝流程：創(chuàng)意構(gòu)思文學(xué)劇本文字分鏡頭導(dǎo)演闡述人物設(shè)定環(huán)境設(shè)定形象設(shè)計(jì)畫面分鏡頭設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)（人物、場景、服飾、道具）美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)鏡頭畫面設(shè)計(jì)填寫攝影表原畫動(dòng)作設(shè)計(jì)背景繪制加中間動(dòng)畫描線與上色（電腦、手工）校對(duì)拍攝剪輯錄音聲音與畫面合成。 這是一般的動(dòng)畫制作流程，劇本和分鏡頭占據(jù)了前期準(zhǔn)備的很大一部分，這也說明了分鏡頭設(shè)計(jì)的重要性和不可替代性。,分鏡頭畫面的概念,要談分鏡頭畫面設(shè)計(jì)，首先要談什么是鏡頭畫面？像我們所知道的那樣：“鏡頭是畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)，每一個(gè)畫面都是鏡頭最終的外在體現(xiàn)。鏡頭是畫面的承載形式，鏡頭也是構(gòu)成影像畫面的最基本的元素?！?鏡頭和畫面是相輔相成密不可分的，鏡頭畫面是承載影像的物質(zhì)載體。鏡頭畫面是導(dǎo)演用來展示鏡頭面前發(fā)生事件人物的現(xiàn)實(shí)，而這種現(xiàn)實(shí)又是圍繞導(dǎo)演的意圖而設(shè)置的。從這個(gè)意義上講影視動(dòng)畫的鏡頭設(shè)計(jì)，鏡頭與畫面之間不是并列關(guān)系，而是相互影響、相輔相成并融為一個(gè)整體的。畫出來的鏡頭畫面其視覺效果都是根據(jù)視聽藝術(shù)的規(guī)律，把畫面鏡頭畫，把視角擬人化，以期達(dá)到藝術(shù)作品與觀眾的共鳴。,影視鏡頭,動(dòng)畫與電影的表現(xiàn)形式相似，都是由一個(gè)個(gè)鏡頭銜接來表達(dá)一個(gè)完整的故事。作為美術(shù)設(shè)計(jì)的分鏡頭畫面設(shè)計(jì)，是根據(jù)分鏡頭文學(xué)劇本提供的每一鏡頭的內(nèi)容以及導(dǎo)演的意圖，逐個(gè)將每個(gè)鏡頭 進(jìn)行畫面的設(shè)計(jì)繪制，然后再確定角色在鏡頭的位置、角度以及與背景的關(guān)系等。 在影視動(dòng)畫電影中，所謂電影鏡頭，就是用攝影機(jī)不間斷地拍攝下來的片斷。它也是構(gòu)成影片的基本單位，當(dāng)然也是影造型語言的基本視覺元素。在動(dòng)畫片中其鏡頭畫面設(shè)計(jì)最終是以銀幕為載體出現(xiàn)的。如果把銀幕看作是畫面，那么鏡頭畫面都是圍繞銀幕這個(gè)畫面來設(shè)計(jì)的。鏡頭畫面設(shè)計(jì)也就是為了最終的載體有一個(gè)連貫的、節(jié)奏緊湊的載體而做的前期工程。影視鏡頭從這個(gè)意義上來說，也就和動(dòng)畫鏡頭保持了高度的一致性。,影視畫面,當(dāng)我們學(xué)習(xí)繪畫的時(shí)候?qū)L畫構(gòu)圖有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)，那就是繪畫中對(duì)畫面設(shè)計(jì)構(gòu)成的定義是：“畫面構(gòu)成是指在四邊形的畫面中，繪畫者為了表現(xiàn)主題時(shí)所進(jìn)行的圖形配置”。而現(xiàn)在我們?cè)陔娪爸袑?duì)構(gòu)圖的定義是：“為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織，分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。”所以說構(gòu)圖就是要在每一個(gè)鏡頭畫面中體現(xiàn)一種畫面布局，一種畫面結(jié)構(gòu)。從定義上看來，電影與繪畫構(gòu)圖除運(yùn)用形式外，還是有相通之處的。它們二者都是在四邊形的畫面中，為了表達(dá)自身的主題，而對(duì)畫面中的所有的造型因素進(jìn)行一種合理的配置。 動(dòng)畫繪制相對(duì)于純繪畫來講，還是有一定區(qū)別的，論語中提到：“工欲善其事，必先利其器”，動(dòng)畫的創(chuàng)作也不例外，我們簡單熟悉一下動(dòng)畫繪制所需要的一般工具。 動(dòng)畫繪制所用的紙都在一側(cè)打著統(tǒng)一的三個(gè)孔，這個(gè)孔就叫做定位孔。繪制動(dòng)畫時(shí)需要將紙?zhí)自谝粋€(gè)特定的固定器上，這個(gè)固定器就叫做定位器。制作人員一般都是在透光臺(tái)上工作，這樣工作起來才能夠使相連的動(dòng)作不至于錯(cuò)位。,鏡頭中的畫面設(shè)計(jì),構(gòu)圖是畫面藝術(shù)表達(dá)的重點(diǎn)，自然也是鏡頭畫面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。構(gòu)圖是畫面的構(gòu)成，將分鏡頭畫面轉(zhuǎn)移到可供生產(chǎn)制作的動(dòng)畫紙上，并進(jìn)行畫面內(nèi)容的安排設(shè)計(jì)。 構(gòu)圖應(yīng)該注意問題： a.畫出和分鏡表上所表示同樣角度或姿勢的角色，并依照對(duì)白長短增加角色姿勢。 b.所畫姿勢要具有代表性，該景的表情、動(dòng)作、位置、角度、進(jìn)出場方向等都要表達(dá)清楚。 c.畫背景圖，讓角色可以自由的在背景中運(yùn)動(dòng)，并標(biāo)出角色組合的位置，白天或夜晚，以及場景中的具體物體的標(biāo)示。 d.畫面以及畫面的安全框，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式等。,構(gòu)圖的平面空間關(guān)系,無論什么樣風(fēng)格類型的動(dòng)畫，每一個(gè)鏡頭畫面都存在平面空間的構(gòu)成關(guān)系。從平面的角度看，畫面中的形象元素會(huì)形成虛、實(shí)兩個(gè)空間部分，它們又分別形成形與量的比較、比例對(duì)比現(xiàn)象。人們可以用實(shí)形與虛形的剪影進(jìn)行形態(tài)與面積的比較.這樣較容易對(duì)構(gòu)圖的平面空間關(guān)系做出正確的 判斷。一部動(dòng)畫片是由無數(shù)個(gè)單幀畫面構(gòu)成的，有的畫面一閃而過，有的畫面會(huì)停留相對(duì)長一些時(shí)間。在一組連續(xù)的鏡頭中，每一個(gè)單幀畫面并不一定十分完美，而一組畫面所構(gòu)成的完整性才是重要的。值得注意的是起幅與落幅的畫面，以及相對(duì)停留時(shí)間較長的鏡頭畫面，因?yàn)檫@時(shí)觀者的注意力會(huì)從情節(jié)部分轉(zhuǎn)換至畫面。,構(gòu)圖的立體空間關(guān)系,在二維空間中表現(xiàn)縱深的空間感，是借透視原理、色彩的冷暖、畫面的明暗層次等來表現(xiàn)的，視覺上的空間形態(tài)會(huì)影響人的心理情緒。所以，在設(shè)計(jì)和調(diào)節(jié)運(yùn)動(dòng)畫面中的空間層次關(guān)系時(shí)，使之或空虛或豐盈時(shí)，都應(yīng)根據(jù)其對(duì)視覺心理所產(chǎn)生影響的規(guī)律為基本原則。畫面的立體空間關(guān)系部分是由構(gòu)圖布局的因素形成，目的并不僅僅是滿足一般的視覺效果上的要求，更重要的是使人能在有限的畫面空間中感受到更多、更豐富的意味。,鏡頭號(hào)（SCENE），簡稱：SC或C,每部片子都是由一系列的鏡頭組成的，這些鏡頭有固定的順序，不可以隨意排列，所以每個(gè)鏡頭必須都有序號(hào)。,Sc1,畫面,分鏡頭中的畫面內(nèi)包含環(huán)境背景、人物活動(dòng)范圍、起止位置和鏡頭處理等內(nèi)容。要準(zhǔn)確理解畫面中標(biāo)注的方向，動(dòng)式等。,鏡頭長度,每個(gè)鏡頭的長度是按幾秒幾格（幀）來計(jì)算的。在膠片電影的動(dòng)畫中，1秒鐘=24格。這里的“格”指的是拍攝到膠片上一個(gè)一個(gè)的畫面。也就是說：1秒鐘有24格畫面在屏幕上閃過。而在電視動(dòng)畫中，1秒鐘=25幀。秒的符號(hào)是我們慣用的:” 。格或幀常用“k”表示。如，1秒半等于1秒12幀或是1秒13幀，即：1”12k或是1”13k。,長度：4”12k,景別,景別，是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為：,特寫（角色肩部以上，或某部位的局部）,近景（角色胸部以上）,中景（角色膝部以上）,全景（角色的全部和周圍背景）,遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）,內(nèi)容,“內(nèi)容”是指畫面中角色的動(dòng)作和對(duì)白，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)白分開，列為兩項(xiàng)。在每個(gè)段落之前，還注有場景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間。用文字來描繪出每個(gè)畫面所表達(dá)的內(nèi)容。在對(duì)白中還分：對(duì)話和畫外音。,內(nèi)容： 在一望無際的沙漠上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來一只雄壯的駱駝和尋寶者。,聲效,對(duì)