世紀(jì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)綜述.ppt

前 言,20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)綜述 一、現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的背景 現(xiàn)代主義是20世紀(jì)上半期西方諸多具有反傳統(tǒng)特征的文學(xué)流派的總稱。 （一）歷史與社會 （二）哲學(xué)與心理學(xué) （三）文學(xué)的內(nèi)在動力,二、現(xiàn)代文學(xué)主義的基礎(chǔ)特征 (一） 思想特征 第一，現(xiàn)代主義文學(xué)最突出的主題是描寫現(xiàn)代人生活在荒誕世界中的異化。 第二，現(xiàn)代主義文學(xué)同樣具有強(qiáng)烈的批判精神，只不過這種批判精神放在文化的視點(diǎn)上。 （二） 藝術(shù)特征 第一，象征。 第二，意識流手法。 第三，荒誕性。 第四，反傳統(tǒng)。,第一章 現(xiàn)代主義的奠基：卡夫卡,認(rèn)識卡夫卡 在20世紀(jì)現(xiàn)代主義小說史上，弗蘭茨卡夫卡堪稱是一個奠基者。他是奧地利著名作家，被尊為現(xiàn)代主義小說的鼻祖雖然他被公認(rèn)為是表現(xiàn)代主義大師，但他的小說對現(xiàn)代主義各個流派都產(chǎn)生了或大或小的影響。,第一節(jié)：時代的先知： （一）、主要作品： 1、長篇小說審判 5、變形記 2、城堡 6、在流放地 3、美國 7、鄉(xiāng)村醫(yī)生 4、 中、短篇小說集觀察 8、饑餓藝術(shù)家 此外還有大量的散文、寓言、格言和書信、日記。 （二）、地位和作用： 、地洞中描寫的生存處境在某種意 義上說是現(xiàn)代人的處境的象征性寫照。 2、在流放地揭示了現(xiàn)代機(jī)器文明和現(xiàn)代統(tǒng)治制度給人帶來的異化。 3、變形記描寫了人在現(xiàn)代社會中的異化，是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照。,（二）、地位和作用： 、地洞中描寫的生存處境在某種意 義上說是現(xiàn)代人的處境的象征性寫照。 2、在流放地揭示了現(xiàn)代機(jī)器文明和現(xiàn)代統(tǒng)治制度給人帶來的異化。 3、變形記描寫了人在現(xiàn)代社會中的異化，是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照。,第二節(jié)、表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征 一、表現(xiàn)主義產(chǎn)生的社會背景： 二、表現(xiàn)主義的文學(xué)淵源 三、表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征： 1、表現(xiàn)主義： 2、表現(xiàn)主義的內(nèi)涵： 四、卡夫卡小說的藝術(shù)特征： 1、以嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義手法寫神秘的幻象 2、在具體的敘述過程中，表現(xiàn)出細(xì)節(jié)描寫的逼 真性。 3、擅長營造一種在生活中完全不可能存在，但是又有邏輯上的存在可能性的現(xiàn)實(shí)情境。,第三節(jié)城堡 一、城堡的思想內(nèi)容： 二、城堡的多重解釋：意蘊(yùn) 發(fā)表于1926年的城堡寫成于1922年，是卡夫卡最后也是最重要的長篇小說。為什么K千方百計(jì)地試圖進(jìn)入城堡？城堡究竟是個什么樣的存在？它有著什么樣的象征性內(nèi)涵？小說的主題是什么？這些問題都沒有最終的明確答案，而城堡的魅力也恰恰在此。 城堡是一部可以有多重解釋的作品，這種多重的解釋，是由于“城堡”意象的朦朧和神秘所帶來的。城堡沒有最終的主題和答案，或者也可以說，對于她的解釋是無止境的，從而使小說具有復(fù)義性的特征，有一種未完成性，未完成性也是卡夫卡小說的特征。,第二章 意識流小說,第一節(jié) 意識流小說的哲學(xué)心理學(xué)背景及表現(xiàn)技巧 （一）“意識流”的文學(xué)淵源： （二）意識流小說的哲學(xué)背景： 法國現(xiàn)代哲學(xué)亨利伯格森的直覺主義和心理時間觀直接構(gòu)成意識流小說的哲學(xué)背景。 （三）意識流小說的心理學(xué)基礎(chǔ)： 弗洛伊德著名的釋夢學(xué)說與無意識學(xué)說一起，深刻地影響了意識流小說家的創(chuàng)作理念，構(gòu)成了意識流小說的心理學(xué)基礎(chǔ)。 （四）“意識流”： （五）意識流小說： （六）意識流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”： （七）意識流小說的“自由聯(lián)想”： （八）意識流小說中的“蒙太奇”：,第二節(jié)：代表作家 一、普魯斯特： 追憶似水年華 二、?？思{： 喧嘩與騷動 我彌留之際,第三節(jié)：喬伊斯 一 生平與創(chuàng)作： 詹姆斯喬伊斯（James Joyce,18821941）是英國現(xiàn)代主義文學(xué)的杰出代表，他和伍爾夫一起把意識流小說推向高峰，使意識流成為20世界現(xiàn)代主義文學(xué)中別具特色而又被廣泛運(yùn)用的技巧。他和伍爾夫有種奇妙的巧合，同年生、同年死。 二、尤利西斯 （一） 主要內(nèi)容： （二） 在意識流方面的成就： （三） 內(nèi)心獨(dú)白的技巧： 三、芬尼根們的蘇醒,第三章 存在主義文學(xué),第一節(jié) 存在主義的哲學(xué)思想和文學(xué)主題 一、存在主義的哲學(xué)思想 （一）存在主義文學(xué) （二）存在主義文學(xué)與哲學(xué)的關(guān)系 （三）丹麥哲學(xué)家克爾凱戈?duì)枺鹤诮檀嬖谥髁x （四）法國哲學(xué)家兼作家馬塞爾基督教存在主義文學(xué) （五）法國哲學(xué)家兼文學(xué)家薩特?zé)o神論存在主義,1.薩特存在主義的核心 2.薩特存在主義的基本原則 （1）第一個基本原則“存在先于本質(zhì)”包括內(nèi)容 （2）第二個基本原則：“自由選擇”包括的內(nèi)容 （3）第三個基本原則：“世界是荒謬的，人生是痛苦的”包括內(nèi)容,3.薩特存在主義的意義 （1）他要求恢復(fù)失去了的人的價值，讓人能夠自由地選擇和掌握自己的命運(yùn)，這對生活在西方世界的人來說，有一定的積極作用。 （2）對于深入了解現(xiàn)代資本主義社會的畸形關(guān)系有積極的意義。 4.薩特存在主義產(chǎn)生的社會歷史根源 二、存在主義文學(xué)的主題 三、存在主義文學(xué)的藝術(shù)特征-哲理化,第二節(jié) 薩特,一、生平和創(chuàng)作 二、長篇小說惡心 （一）主要內(nèi)容 （二）如何理解薩特小說惡心中對“惡心”的感受？ 三、戲劇間隔,20世紀(jì)外國文學(xué)專題,.為什么說卡夫卡是時代的先知？ .表現(xiàn)主義的內(nèi)涵 .卡夫卡小說的藝術(shù)特色 .城堡的多重意蘊(yùn) 5. 意識流 6. 意識流小說中的“內(nèi)心獨(dú)自” . 喧嘩與騷動中首先設(shè)計(jì)了一個白癡的形象來敘述，這反映了作者什么樣的追求？,8. 學(xué)術(shù)界對喬伊斯在尤利西斯中設(shè)置的與荷馬史詩奧德塞相結(jié)應(yīng)的神話結(jié)構(gòu)有什么樣的評價？ 9. 存在主義文學(xué)與哲學(xué)的關(guān)系？ 10. 存在主義文學(xué)的主題 11. 如何理解薩特小說惡心中對“惡 心”的感受？ 12. 局外人的“零度”寫作 13. 鼠疫中的“鼠疫”這一意象有什么象征含義？ 14. “新小說”派產(chǎn)生的社會背景？,第四章 新小說派,第一節(jié) 概述 一、新小說派產(chǎn)生的社會背景 二、新小說派 三、新小說流派特征 四、新小說派的革命性（創(chuàng)新性）,第二節(jié) 新小說派代表作家作品 一、娜塔麗薩洛特天象館 二、米歇爾布托爾米蘭弄堂 三、克洛德西蒙弗蘭德公路 四、羅伯-格里耶嫉妒,第三節(jié) 羅伯-格里耶的嫉妒 一、嫉妒的“物化”主題 二、嫉妒的心理描寫新途徑,第五章 拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義,第一節(jié)：概論 一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生的社會背景和文學(xué)基礎(chǔ) 二、魔幻現(xiàn)實(shí)主義： 所謂魔幻現(xiàn)實(shí)主義，是指借助某些具有神奇 或魔幻色彩的事物，現(xiàn)象或觀念，如印第安古老的 傳說、神話故事、奇異的自然現(xiàn)象、人物的超常舉 止、迷信觀點(diǎn)（如相信鬼魂存在等），以及作家的 想象，藝術(shù)夸張、謊言描寫等手段反映歷史和現(xiàn)實(shí) 的一種獨(dú)特的藝術(shù)手法。,第二節(jié) 魔幻現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法,一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說的藝術(shù)手法 （一）把神奇而荒誕的幻想與新聞報道般的寫實(shí)原則相結(jié)合 （二）運(yùn)用了陌生化的藝術(shù)手法 （三）運(yùn)用了神話化的藝術(shù)手法 二、魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說中“現(xiàn)實(shí)”與“魔幻”的關(guān)系,第三節(jié) 百年孤獨(dú),一、馬爾克斯的生平與創(chuàng)作 二、百年孤獨(dú) （一）基本情節(jié) （二）作品的主題 （三）作品的神話特征 （四）作品的敘事結(jié)構(gòu) （五）評論家談百年孤獨(dú),第六章 黑色幽默,第一節(jié)：概述 一 黑色幽默產(chǎn)生的社會背景： 二 黑色幽默： 黑色幽默是美國20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的一個小說流派。1965年3月，弗里德曼編了一本名為黑色幽默的短篇小說集，收入十二個作家的作品，“黑色幽默”這一文學(xué)派別便由此而來。 三 黑色幽默的藝術(shù)特色： 1、運(yùn)用了變形、夸張的藝術(shù)手法： 2、運(yùn)用了滑稽諷喻的藝術(shù)手法： 3、遵循碎片化和集錦化的結(jié)構(gòu)邏輯：,第二節(jié)：代表作家 一、唐納德巴賽爾姆： （一）白雪公主： （二）什么是黑色幽默小說的“雜糅”特征？ 二、托馬斯品欽：萬有引力之虹 三、小庫爾特馮尼格：五號屠宰場 四、約翰巴思：羊童賈爾斯,第三節(jié)：海勒及其第二十二條軍規(guī) 一、生平與創(chuàng)作： 美國小說家約瑟夫海勒（Joseph Heller，1923 ）是黑色幽默派的最重要代表作家。他的第二十二條軍規(guī)是其成名作，也是“黑色幽默”文學(xué)的代表作，已被公認(rèn)為美國當(dāng)代文學(xué)史上的“經(jīng)典性”作品。 二、第二十二條軍規(guī) 1.主要內(nèi)容： 2. 第二十二條軍規(guī)的象征含義：,第七章 后現(xiàn)代主義寫作,第一節(jié)：概述 一、發(fā)展概況： 二、基本特征： 1.先鋒性： 2.實(shí)驗(yàn)性： 3.文類和文體的雜糅性： 4.拼貼風(fēng)格： 三、元敘述和元小說： 1.元敘述：當(dāng)一部小說中充斥著大量的關(guān)于小說本身的敘述的時候，這種敘述就是元敘述。 2.元小說：具有元敘述因素的小說則被稱為元小說。,四、后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義的關(guān)系： 五、納博科夫作品： 1、生平與創(chuàng)作： 2、微暗的火（1962年） 第二節(jié)：博爾赫斯 一、生平與創(chuàng)作 二交叉小徑的花園 三、對小說學(xué)的貢獻(xiàn) 1、“宇宙主義”或“卡夫卡式的幻想主義” 2、縫合與雜糅構(gòu)成其小說學(xué)的重要組成部分 3、處理真實(shí)與虛構(gòu)的高超技巧：,第三節(jié) 卡爾維諾 一、生平與創(chuàng)作 二、我們的祖先三部曲 分成兩半的子爵（1952年） 在樹上攀援的男爵（1957年） 不存在的騎士（1959年） 三、宇宙奇趣（1965） 四、寒冬夜行人 五、通往蜘蛛巢的小路,第八章 現(xiàn)實(shí)主義小說 第一節(jié) 概述,一、二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的總體線索,二、在歐美不同國度的面貌,（一）德國： 1、亨利希曼： 帝國三部曲 2、托馬斯曼:布登勃洛克一家魔山 3、亨利希伯爾：女士與眾生相 （二）法國： 1、羅曼 羅蘭： 約翰 克利斯朵夫 2、莫里亞克： 蝮蛇結(jié),（三）英國： 1、康拉德： 黑暗的中心 2、高爾斯華綏： 福爾賽世家 3、格雷厄姆格林：問題的核心 4、毛姆： 人性的枷鎖 5、勞倫斯:兒子與情人虹 （四）美國： 1、德萊賽： 美國的悲劇 2、斯坦貝克： 憤怒的葡萄 3、海明威： 永別了，武器 4、索爾貝婁： 赫索格,三、俄蘇現(xiàn)實(shí)主義小說,1、高爾基： 母親 2、肖洛霍夫： 靜靜的頓河 3、1934年8月： 蘇聯(lián)第一次作家代表大會“社會主義現(xiàn)實(shí)主義” 4、帕斯捷爾納克： 日瓦戈醫(yī)生 5、索爾仁尼琴：癌癥樓 古拉格群島 6、艾特瑪托夫： 白輪船 斷頭臺,四、托馬斯曼 魔山 五、海明威 老人與海,第二節(jié) 帕斯捷爾納克,第二節(jié) 帕斯捷爾納克,一、生平與創(chuàng)作 1、詩集 在街壘之上 生活啊，我的姐妹 主題與變調(diào) 2、長詩 一九零五年,第二