現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-以聲寓意，以音傳情.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-以聲寓意，以音傳情摘要以拜倫著名抒情詩(shī)她走在美的光彩中為個(gè)案研究對(duì)象，聚焦于文本音系層中的前景化特征，從音位層、音節(jié)層、音步層三個(gè)子層次入手對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行系統(tǒng)的文體分析，揭示出詩(shī)歌中的音韻美、女性化的優(yōu)美意境并挖掘作品的潛在意義，即“她”的美來(lái)源于對(duì)立力量的交融，和諧平衡才是這份美的真諦，同時(shí)也證明詩(shī)歌中的語(yǔ)音模式不僅具有烘托意義的功效，前景化了的語(yǔ)音模式本身就是構(gòu)建詩(shī)歌意境、表達(dá)詩(shī)歌主題的重要手段。關(guān)鍵詞音系層前景化語(yǔ)音模式交融平衡一、引言喬治戈登拜倫（GeorgeGordonByron）是19世紀(jì)初葉英國(guó)偉大的浪漫主義詩(shī)人。作為浪漫主義詩(shī)歌的一代巨匠，拜倫在其短暫的一生中創(chuàng)作了大量作品，內(nèi)容多樣，體裁頗豐。其中有唐璜（1818-1823）、恰爾德哈洛爾德游記（1812-1818）這類氣勢(shì)磅礴的長(zhǎng)詩(shī)、敘事詩(shī)，也不乏篇幅短小、感情真摯、意象高雅的抒情詩(shī)。她走在美的光彩中（1814）就是后者中的經(jīng)典之作。這首詩(shī)作于詩(shī)人第一次與她的表姐威爾莫霍頓夫人（LadyWilmotHorton）見(jiàn)面之后，霍頓夫人當(dāng)時(shí)身著黑色喪服、清新素雅，但衣裙上飾有的亮片卻有如天上繁星，映襯出夫人的姣好容顏與美妙儀態(tài)。詩(shī)人在這一不朽名篇中就巧妙地運(yùn)用了這一光影交織、明暗交融的意象，描繪出一位融外表美與內(nèi)在美于一身的優(yōu)雅女子。歷年來(lái)的國(guó)內(nèi)外評(píng)論在評(píng)析該詩(shī)時(shí)，大都將關(guān)注的目光投射到詩(shī)人如何通過(guò)美的用詞、美的修辭構(gòu)建美的意境上。相比之下，文體學(xué)家卡明思和西蒙斯（Cummings&Simmons）的評(píng)價(jià)則更富深意：“女子之美和詩(shī)歌之美源于對(duì)立面的結(jié)合”。而國(guó)內(nèi)學(xué)者辜正坤的評(píng)論則不僅具體闡釋了“對(duì)立結(jié)合”的涵義，更指出了這份美中平衡和諧的重要性“明與暗，動(dòng)與靜、光與色的對(duì)比都服務(wù)于一個(gè)目的：突出地展示一切在她身上都是那樣和諧，那樣恰到好處”。他們對(duì)詩(shī)歌主題的解讀雖然有助于讀者深化對(duì)作品的理解，卻只是印象式的籠統(tǒng)評(píng)論，并無(wú)深入探究詩(shī)人通過(guò)語(yǔ)言選擇實(shí)現(xiàn)作品主題意義與美學(xué)價(jià)值的過(guò)程。而近年來(lái)國(guó)內(nèi)的某些評(píng)論文章雖已著眼于該詩(shī)中具體的語(yǔ)言特征，分析的焦點(diǎn)又往往放在文本的語(yǔ)義層、詞匯語(yǔ)法層上。本文采用文體學(xué)中的前景化理論，聚焦于文本中音系層的前景化特征，系統(tǒng)地探討詩(shī)人如何利用前景化了的語(yǔ)音模式突出詩(shī)歌的音韻美、意境美并表達(dá)深化主題，同時(shí)也旨在證明：文學(xué)作品中，尤其是詩(shī)歌中的語(yǔ)音模式不僅具有烘托意義的功效，“它們的獨(dú)特安排本身就構(gòu)成了文本意義的一部分”。二、前景化“前景化”（foregrouding）是文體學(xué)、特別是文學(xué)文體學(xué)中的重要概念。最早將“前景化”這一概念應(yīng)用于文學(xué)語(yǔ)言研究的當(dāng)屬布拉格學(xué)派的穆卡洛夫斯基（JanMukarovsky）。在其1964年的著名論文標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言與詩(shī)歌語(yǔ)言中，穆卡洛夫斯基指出，所謂“前景化特征”既是指文體中引人注目的、新穎的、系統(tǒng)地違背常規(guī)的特征。常規(guī)語(yǔ)言和定式化的日常用語(yǔ)使語(yǔ)言自動(dòng)化和程式化，因此削弱了人們對(duì)語(yǔ)言表達(dá)和藝術(shù)美的欣賞。文學(xué)語(yǔ)言通過(guò)對(duì)標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言的常規(guī)進(jìn)行有意識(shí)的違背，就能把人們的注意力吸引到“前景化”了的文學(xué)語(yǔ)言上來(lái)。而與科技文語(yǔ)言和日常語(yǔ)言相比，詩(shī)歌語(yǔ)言特別體現(xiàn)前景化特征，詩(shī)歌語(yǔ)言的精華即在于對(duì)標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言的違背，這種違背對(duì)于詩(shī)歌本身的存在至關(guān)重要。穆卡洛夫斯基的前景化理論側(cè)重于文學(xué)作品中的變異的一方面，而雅各布森（RomanJakobson）則強(qiáng)調(diào)了前景化的另一方面：“平行結(jié)構(gòu)”（Parallelism）。他發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌中節(jié)奏，排比，韻律，重復(fù)中都有等價(jià)的因素，因此也不同于一般的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言。20世紀(jì)60年代，利奇（GeoffreyN.Leech）將穆卡洛夫斯基和雅各布森的變異和平行理論結(jié)合起來(lái)，進(jìn)一步完善了前景化理論。利奇將前景化區(qū)分為兩類：“組合前景化”（syntagmaticforegrounding）和“聚合前景化”（paradigmaticforegrounding）。組合前景化主要依賴組合原則，在組合關(guān)系的先行組織的不同位置上重復(fù)使用同一語(yǔ)言成分。由于人們往往期待的是不同成分帶來(lái)的變化，此類平行結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)可以有效地打破人們的心理預(yù)期，達(dá)到前景化的效果，因此也稱“平行前景化”（parallelisticforegrounding）。與之相反，“聚合前景化”（paradigmaticforegrounding）的形成則主要仰賴聚合原則，既依靠常規(guī)范圍之外的語(yǔ)言成分來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此也稱“變異前景化”（deviationalforegrounding）。另一個(gè)與“前景化”緊密相聯(lián)的概念是“突出”（prominence）。韓禮德（M.A.K.Halliday）在談到“突出”與“前景化”的區(qū)別時(shí)強(qiáng)調(diào)，“突出”是一個(gè)概括性術(shù)語(yǔ)，指語(yǔ)言顯耀現(xiàn)象，即是“具有顯著效果的語(yǔ)言現(xiàn)象”（thephenomenonoflinguistichighlighting）。并非所有的突出都是前景化，只有那些對(duì)文學(xué)作品的整體意義有一定功能的語(yǔ)言才具有文體價(jià)值，才有可能是有“有動(dòng)因的突出”（motivatedprominence），才有可能是前景化的語(yǔ)言特征。顯著可分為兩種，一種稱之為“失協(xié)”（incongruity），指與其他語(yǔ)言或者社會(huì)接受的常規(guī)相違背的突出，另一種稱之為“失衡”（deflection），是指那些在統(tǒng)計(jì)頻率上出現(xiàn)與人們的預(yù)期有出入的現(xiàn)象。前者強(qiáng)調(diào)質(zhì)的偏離，后者強(qiáng)調(diào)量的偏離。不難看出，韓禮德的失協(xié)與失衡就可以相當(dāng)于利奇的變異與平行，都是前景化的主要方式，但無(wú)論某個(gè)語(yǔ)言特征是屬于失衡/平行，還是失協(xié)/變異,只有當(dāng)其對(duì)文本的闡釋或者作品的主題意義和美學(xué)價(jià)值做出了貢獻(xiàn)，才能稱之為真正的前景化。前景化可以發(fā)生在語(yǔ)言系統(tǒng)的各個(gè)層次上：語(yǔ)義層、詞匯語(yǔ)法層、音系層或字系層。由于音系層又由四個(gè)級(jí)階音位、音節(jié)、音步和調(diào)群構(gòu)成，對(duì)音系層的前景化分析既是分析音系層各個(gè)級(jí)階中是否存在突出形式、而這些突出形式又是否有助于表達(dá)主題、是否在特定語(yǔ)境中被前景化。在她走在美的光彩中一詩(shī)里，突出特征大量出現(xiàn)于前三個(gè)級(jí)階中，而調(diào)群層中并無(wú)明顯的突出形式。以下筆者就將從文本的音位層、音節(jié)層、音步層入手，對(duì)其中前景化了的語(yǔ)音特征進(jìn)行系統(tǒng)分析。三、她走在美的光彩中里的音系層前景化1.音位層從失衡角度講，某些音位的高重現(xiàn)率或其形成的平行對(duì)稱結(jié)構(gòu)在合適的語(yǔ)境中可以烘托某種意義，產(chǎn)生某種情感效應(yīng)，或者加強(qiáng)某種節(jié)律。音位的這一文體效應(yīng)突出表現(xiàn)在音位模式突出和音響聯(lián)覺(jué)（phonaesthesia）上。前者要表現(xiàn)為“頭韻”(alliteration)、“和聲”(consonance)和“半諧音”(assonance)；后者則是指在文學(xué)作品、特別是詩(shī)歌中某些音的出現(xiàn)會(huì)象征著某種意義的出現(xiàn)，但音義間的聯(lián)系必須以語(yǔ)境為基礎(chǔ)。細(xì)品她走在美的光彩中一詩(shī)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)行中的各個(gè)角落無(wú)不充斥著此類的音位失衡結(jié)構(gòu)，不僅增強(qiáng)了語(yǔ)言的節(jié)奏感，更在情景語(yǔ)境中被紛紛激活，產(chǎn)生了多樣的前景化效果。在第一、二詩(shī)行中出現(xiàn)了整首詩(shī)歌中具有領(lǐng)銜意味的一個(gè)比喻：“ShewalksinBeauty，likethenight/Ofcloudlessclimes，andstarryskies”。詩(shī)人把這位行走在美中的女子比作皎潔無(wú)云且綴滿繁星之夜，不僅新，而且妙：夜空的靜謐深沉、朗星點(diǎn)點(diǎn)突出了女子恬靜清麗的特點(diǎn)；而拜倫這位浪漫主義的典型代表更將浪漫派對(duì)自然的崇拜融入其中，夫人的美與星空交相輝映，與自然渾然一體，這就道出了女子之美壓倒群芳的首要原因。此處，音位模式的對(duì)稱或重復(fù)出現(xiàn)對(duì)比喻意義的表達(dá)功不可沒(méi)。第一詩(shī)行中，like和night通過(guò)/ai/這一音位的重復(fù)構(gòu)成了半諧音的突出手段，并在該情景語(yǔ)境中得到了前景化音的相似突出了意義的相似，like和night音韻聯(lián)系豐富了比喻的內(nèi)部可比性。在第2行中，詩(shī)人同樣運(yùn)用了豐富交錯(cuò)的音位模式，不僅營(yíng)造出仿若大珠小珠落玉盤(pán)般的美妙樂(lè)感，更讓比喻中的玲瓏詩(shī)意凸現(xiàn)出來(lái)：cloudless與climes、starry及sky構(gòu)成兩組頭韻,其音韻相似性讓本來(lái)就具有語(yǔ)義聯(lián)系的cloudless與climes、starry與sky顯得更為契合，屬于“有動(dòng)因的突出”，將朗夜繁星的意象進(jìn)一步前景化。這兩組頭韻還有另一功效：cloudlessclimes和starrysky由and連接起來(lái)，本身就是句法功能平行的典型例證（cloudless和starry都是形容詞，都作為定語(yǔ)分別修飾名詞climes和sky）,頭韻的對(duì)等出現(xiàn)讓這一平行結(jié)構(gòu)得到了強(qiáng)化,與此同時(shí),半諧音/ai/又出現(xiàn)在climes和sky中，讓平行幾近完美，突出了意義上的兩兩對(duì)照。第1詩(shī)段的主題也通過(guò)如此豐富而規(guī)律的音韻平行模式被折射出來(lái)：明與暗這組對(duì)立力量在女子的身上通過(guò)巧妙的平衡升華成一種清麗脫俗之美，平衡與和諧道出了這份美無(wú)以倫比的內(nèi)因，正如接下來(lái)的詩(shī)行所描繪的：“Andallthatsbestofdarkandbright/Meetinheraspectandhereyes：/Thusmellowedtothattenderlight”（明與暗的一切精華都集中在她的容顏與雙眸上，融合為一種嫻靜柔和的光彩）。本段中另一組典型的頭韻出現(xiàn)在最后一個(gè)詩(shī)行：“WhichHeaventogaudydaydenies”，意指“她”身上清麗的光彩并非耀目的白晝可比，上帝是決不會(huì)把這樣的光芒賜予白晝的。/d/音連續(xù)出現(xiàn)在三個(gè)緊緊相連的音節(jié)當(dāng)中(dy/day/de)，是一組由三個(gè)音節(jié)構(gòu)成的頭韻(dy與de其實(shí)又構(gòu)成了音節(jié)的完全重復(fù))。在該情景語(yǔ)境中這組頭韻被有效的前景化，產(chǎn)