歌劇詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱探析碩士論文.pdf

中文摘要 普契尼 g i a c o m op u c c i n i 1 8 5 8 1 9 2 4 一生創(chuàng)作了1 2 部歌劇 他 的歌劇以描寫社會底層人民的真實生活為主 劇中都有著讓人印象深刻的 女主人公 這些女性角色無疑給普契尼歌劇增添了許多柔美細(xì)膩的感情色 彩 歌劇 藝術(shù)家生涯 是普契尼最成功的作品之 劇中那潑辣大膽 敢愛敢狠的漂亮姑娘 穆賽塔 和她演唱的詠嘆調(diào) 漫步街上 都深深地 吸引著筆者 在攻讀藝術(shù)碩士期間 筆者開始了對這首詠嘆調(diào)和 穆賽塔 這個人物角色的研究 本研究以查閱相關(guān)文獻資料和聽賞有關(guān)音像為主 從搜索普契尼生平 簡介 藝術(shù)家生涯 創(chuàng)作時代背景和故事簡介著手 透過對詠嘆調(diào)女主人 公 穆賽塔 在此歌劇中的位置以及人物性格特點的分析 對詠嘆調(diào) 漫 步街上 的演唱展開本體上的分析 并通過個人演唱實踐 提出在演唱此 作品的二度創(chuàng)作中對人物角色形象塑造 情感處理 性格把握等方面的實 踐見解 筆者希望通過這些見解能對今后演唱此詠嘆調(diào)者提供一定的參考 也 希望有更多的同行友人們來關(guān)注普契尼作品演唱的二度創(chuàng)作 關(guān)鍵詞 普契尼 穆賽塔 性格特點 演唱 a b s t l a c t p u c c i i l i s g i a c o m op u c c i n i 1 8 5 8 1 9 2 4 1 2o p e r a sc r c a t e dal i f e t i m e h i so p e mi n o r d e rt od e s c r i b er e a l l i f e p e o p l ei nt h eb o t t o mo fs o c i e t y b 弱e d p l a ya l lh a v ei m p r e s s i v e h e r o i n e t h em i eo ft h e s ew o m e nw i l lu n d o u b t e d i ya d dt ot l l ep l l c c i n io p c r a al o to fg e n t l e 鋤dd c l i c a t ef c e l j n 筍 o p e r a l ab 0 h e m e i sp u c c i n i sm o s ts u c c e s s f u lw o r l s 7 n l a tp u n g e n t p l a yb o l d m t h l e s sg 孤a id a r ep r e t t y 昏d m u s e t t a 柚ds h es 鋤gt h ea r i a g u a n d om e n v o a r cd e e p l ya t t f a c t e dw r i t e r m 弱t e ro ff i n ea n si nt h es t u d yp e r i o d t h e 卸t h o rb e g 鋤t h ef i r s t o ft h i sa f i a 柚d m u s e t t a c h a r a c t e 娼i nm i ss t u d y h lt h i ss t l l d y a c c c s st 0t h er e l e v 鋤tl i t e r a t u r c 強dl i s t c nt ot h e 卸d i 0 v i s u a lt o u 巧m a i n l y 舶mt h es e a r c hp u c c i n ib i o 伊a p h y t l l ea r t i s t i ic a r e e rp r o f i l ec r e a t i v eb a c k 印u n d 蛆ds t 硼e s t 0s t 碰w i t h 田l r o u g l lt h eb e r o i n eo ft h e 撕a m u s e t t a h lt l l i s0 p e mi nt h el o c a t j 加d c l l a m c t e r i s t i c so fc h 撒c t e ra n a l y s i s t l l ea r i a g u 鋤d 0m en v 0 t h ec o n c e ns t a n e d ab o d y 卸a l y s i s a n dt h r o u g hi n d i v i d u a lp e 喲鋤觚c ep r a c t i c e 柚do f f e r e dt 0s i n gt h i sw o r k 9 0 i n g c r e a t i o n0 ft l l ec h a r a c t e r si ni m a g c b u i l d i n g e m o t i o n a lp 眥c s s i n 島c h a r a c t e r 孤d t 0 孕硒p t h ep r a c t i c eo fi i l s i 曲t ih o p et h a tt h e s ei n s i g h t s 伽s i n gt h i sa r i ai nt h ef l l t i i r ct op r 0 v i d es o m er e f c r c i l c e b u t a l w 強tm o r ep c o p l et 0p a ya t t e n t i o nt op e e r 讎e n d sp u c c 塒w o r l sb yp e r f 咖i n go n 9 0 i n g c 陀a o n k e w o r d s p u c c i n i m u s e t t a p e r s o n a l i t yc h a r a c t e r i s t i c s s i n g i n g l i 6川5刪8 脅4m 4 iii 1刪y 緒論 普契尼的歌劇是許多聲樂演唱者所熱衷研究的對象之一 尤其對于普契尼歌劇詠嘆 調(diào)里的女主人公 研究者更是甚多 普契尼創(chuàng)作的1 2 部歌劇作品中有七部以女主人公 名字命名 他筆下刻畫出了許多令人難忘的女性人物形象 在國內(nèi) 甚至國外對于普契 尼歌劇中 咪咪 托斯卡 蝴蝶夫人 這些女性形象以及她們演唱的詠嘆調(diào)進行研 究 剖析的論文 研究成果比比皆是 可是筆者發(fā)現(xiàn)對于 藝術(shù)家生涯 里的另外一個 女主人 穆賽塔 和她所演唱的著名詠嘆調(diào) 漫步街上 的研究相對較少 當(dāng)筆者在演 唱此作品前 想先查找些有關(guān)于此詠嘆調(diào)和 穆賽塔 的資料 發(fā)現(xiàn)可供查閱的資料甚 是有限 就此現(xiàn)狀 筆者想通過對作曲家普契尼的生平簡介 歌劇的創(chuàng)作背景介紹 歌劇故 事簡介 穆賽塔 人物性格特點分析以及對 漫步街上 進行的一系列演唱分析 加 上自己在個人獨唱音樂會準(zhǔn)備過程中 演唱此詠嘆調(diào) 塑造此人物角色中遇到的問題 得出的個人體會 見解 通過撰寫論文方式 進行一一分析和闡述 筆者希望該論文能給演唱詠嘆調(diào) 漫步街上 的歌手提供一些有益的參考 也希望 通過這篇論文能讓更多的演唱者來關(guān)注 穆賽塔 這一人物的塑造和普契尼作品演唱的 二度創(chuàng)作 第一章普契尼生平簡介 普契尼 g i a c o m op u c c i n i 1 8 5 8 1 9 2 4 全名是賈科莫 安東尼 多明尼克 米 歇爾二世 瑪麗亞 普契尼 從這個名字就可以看出他的家族歷史悠久 他出生于意大 利盧卡城一個古老的音樂世家里 數(shù)代祖先都是音樂家 并承襲這個職業(yè)長達兩個世紀(jì) 之久 這個長長的名字實際上就是他歷代祖先名字的綴合 普契尼兄弟姐妹共有七人 他排行第五 在普契尼5 歲那年父親就去世了 因此 除了從父親那里繼承的音樂傳統(tǒng) 外 很難說父親對于這個兒子的影響有多深 而母親卻在普契尼的音樂道路上付出了很 多 她節(jié)衣縮食 不但千方百計地為他提供一切條件 而且還盡力激發(fā)他對音樂的興趣 按照當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣和家族的傳統(tǒng) 本來普契尼應(yīng)該繼承父親的職位 成為圣 彼德羅教堂 唱詩班的成員和管風(fēng)琴師 由于他年紀(jì)太小了 暫時由他的叔叔掌管這個職位 這樣叔 叔就成了普契尼的啟蒙老師 因為普契尼從小失去父親 他的性格一方面顯得比同齡的 孩子更加敏感且易受到傷害 而另一方面他卻又蠻橫任性 脾氣暴躁 母親清楚的看到 叔叔是不可能給他帶來更大影響的 他需要一位更加嚴(yán)格的老師來指導(dǎo)和訓(xùn)練音樂方面 的技能 在普契尼1 0 歲那年 母親送他加入了圣 彼德羅和圣 米徹萊教堂唱詩班 并跟 隨他父親的學(xué)生卡洛 安澤洛尼繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂 在卡洛 安澤洛尼的教育和幫助下 普 契尼開始了較為正規(guī)的管風(fēng)琴演奏和創(chuàng)作等方面的學(xué)習(xí) 他1 4 歲擔(dān)任管風(fēng)琴師 1 7 歲 開始作曲 但是使普契尼放棄成為一名終生的教堂管風(fēng)琴教師的家族傳統(tǒng) 真正邁向歌 劇創(chuàng)作事業(yè)的是1 8 歲那年觀看了威爾第的歌劇 阿依達 可以說這是普契尼人生的一 個重大轉(zhuǎn)折點 他找到了自己畢生所追求的目標(biāo) 2 2 歲那年 普契尼得到一筆獎學(xué)金讓 他如愿以償進入米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲 在校三年 1 8 8 3 年7 月他以器樂作品 交響隨 想曲 完成學(xué)業(yè) 旋律優(yōu)美配器艷麗的創(chuàng)作特點在這部處女作中初露鋒芒 普契尼一生創(chuàng)作了1 2 部歌劇 1 8 9 3 年2 月1 日歌劇 瑪儂 萊斯科 在都靈首演 成功 這部歌劇成了他的成名之作 其中展示了從 真實主義 歌劇軌跡出發(fā) 并超越 了這一風(fēng)格的著名作品 是普契尼的另外三部歌劇 藝術(shù)家生涯 l ab o hem e 1 8 9 6 托斯卡 t o s c a 1 9 0 0 和 蝴蝶夫人 m a d a m eb u t t e r f l y 1 9 0 4 這三部曲 成為普契尼創(chuàng)作的歌劇中最為成功 流傳最為廣泛的經(jīng)典之作 也為此給他帶來了極大 的聲譽 1 1 摘自 普契尼 東方出版社張巍謝麗麗編著 第二章 藝術(shù)家生涯 創(chuàng)作時代背景和故事簡介 第一節(jié)歌劇創(chuàng)作時代背景 1 9 世紀(jì)中后期 當(dāng)瓦格納的歌劇開始席卷歐洲的時候 任何其他人所寫的歌劇與他 相比之下都趨于下風(fēng) 但是隨著世紀(jì)末的降臨 瓦格納式的理想主義越來越受到人們的 質(zhì)疑 世紀(jì)末的頹喪和對理想的懷疑使得藝術(shù)開始走向了一次深刻的變革 而這次變革 在2 0 世紀(jì)引發(fā)了一場全面的背叛 歐洲文化界掀起了以法國作家左拉為代表的 真實 主義 的思潮 其中主要觀點是 詩人應(yīng)當(dāng)描繪他實際所看到的 巴爾扎克 1 7 9 9 一 1 8 5 0 福樓拜 1 8 2 l 1 8 8 0 和左拉 1 8 4 0 一1 9 0 2 都認(rèn)為文藝必須表現(xiàn)現(xiàn)實生活 他們把高級藝術(shù)中某些以往不容有立錐之地的人和事編成小說供世人欣賞和思考 這些 變革使得1 9 世紀(jì)后半葉的歌劇領(lǐng)域中出現(xiàn)了 個新的流派一一真實主義歌劇 所謂的 真實主義歌劇并不是另起爐灶的新品種 而是浪漫主義歌劇的繼續(xù) 是從覺醒過來的浪 漫主義中 從社會低沉迷惘心態(tài)中自然興起的一種探索 它的宗旨要使歌劇更加靠近生 活 審視社會種種矛盾 結(jié)果使得音樂描寫對象的范圍擴大了 手段變得更加豐富 普 契尼的歌劇作品就是受到了 真實主義 思潮的深刻影響 他的歌劇往往取材于現(xiàn)實社 會中的底層人物的命運與生活 而不追求題材的永恒性與史詩性 他的歌劇中的主角 往往都不是那些完美的英雄形象 而是處于弱勢的社會底層的小人物 他的歌劇音樂不 追求對真實生活音響的復(fù)制 而是吸取了浪費主義大歌劇的優(yōu)勢 著重于對刻畫人物心 理與情感以及強化音樂對戲劇性進程的表達 2 藝術(shù)家生涯 的腳本是以米爾熱的小說 話劇 放蕩藝術(shù)家們的生活情景 為基 礎(chǔ) 選擇這個題材來創(chuàng)作歌劇的原因也是顯而易見的 因為普契尼早年在米蘭求學(xué)時期 的生活境遇與小說中的人物有著許多相似之處 對于自己早年求學(xué)生活的回憶喚起了他 極大的創(chuàng)作激情 另外 小說的現(xiàn)實主義特點及寫法上那種悲劇的喜劇性反襯 詼諧機 智與優(yōu)柔悲慘相結(jié)合的特點似乎比較符合普契尼的創(chuàng)作口味 歌劇的腳本完成主要是得 益于作家伊利卡和吉阿克薩 他們兩個是普契尼一生中最好的合作伙伴 整部歌劇于 1 8 9 5 年1 2 月1 0 日完成 普契尼所強調(diào)的種種原則 在此部歌劇中都成功地實現(xiàn)了 3 從某種意義上說 藝術(shù)家生涯 是歌劇史上使浪漫主義 現(xiàn)實主義的因素與印象 主義的特征幾乎達到最完美結(jié)合的第一部歌劇 在這部歌劇中普契尼第一次全部以他自 己的聲音來說話 雖然他到處在情不自禁地抒發(fā)他那抒情的個性 但他的戲劇天賦也是 一覽無遺的 藝術(shù)家生涯 的問世 給歌劇世界吹來了一股自然的清風(fēng) 帶來了一個 和人們距離更近的真實而親切的舞臺 樸素的愛情主題 青春的熱情 抒情的詩句 溫 暖的旋律和脆弱傷感的人物使這部歌劇成為最完整地體現(xiàn)普契尼風(fēng)格的杰作 2 摘自 明信片 西方音樂 中國人民人學(xué)出版社李近朱著 3 摘自 普契尼 東方出版社張巍謝麗麗編著 3 第二節(jié)歌劇故事簡介 咪咪一一 女高音 穆賽塔一一 女高音 魯?shù)罓柗?詩人 一一 男高音 馬爾切洛 畫家 一一 男中音 舒奧納爾 音樂家 一一 男中音 科利內(nèi) 哲學(xué)家 一一 男低音 時間 大約在1 8 3 0 年 地點 巴黎 歌劇是四幕歌劇 第一幕舞臺場面為巴黎的拉丁區(qū)附近 這是個平民百姓居住的破舊公寓內(nèi)的頂樓 一個房間 在這里咪咪和魯?shù)罓柗蛳嘧R 他們各自向?qū)Ψ浇榻B了自己的情況 演唱了著 名的男高音詠嘆調(diào) 冰涼的小手 女高音詠嘆調(diào) 人們叫我咪咪 第二幕拉丁區(qū)街上的十字路口 舞臺一側(cè)是摩瑪斯咖啡店 在這一幕 穆賽塔看 到了她的昔日情人馬爾切洛 她故意裝著和馬爾切洛不相干的樣子 并唱起了這首著名 的女高音詠嘆調(diào) 漫步街上 在歌中她夸耀自己的魅力 第三幕城關(guān)口 這幕里咪咪的病情開始嚴(yán)重起來了 她覺得不能再和魯?shù)罓柗蛞?起了 因為即使是一個尋常的目光都會引起他瘋狂的嫉妒 她請馬爾切洛幫助他們分開 咪咪和馬爾切洛唱起了二重唱 第四幕頂樓 魯?shù)罓柗蚝婉R爾切洛重新過起了單身漢的生活 朋友們在一起 傷 心的目睹了咪咪離開人世 大幕在強烈的音樂聲中徐徐降下 4 4 摘自 普契尼 東方出版社張巍謝呵呵編著 4 第三章女主人公 穆賽塔 在 藝術(shù)家生涯 中的位置以及人 物性格特點分析 藝術(shù)家生涯 中有兩位女性角色 一位是繡花女 咪咪 另外一位就是 穆賽 塔 相對第一女主角 咪咪 而言 穆賽塔 在劇中的地位顯得輕微些 但是看過這 部歌劇的人們應(yīng)該還是能把與 咪咪 性格形成鮮明對比的漂亮姑娘 穆賽塔 記在他 們的腦海中的 因為她的出現(xiàn)使得這部歌劇增添了許多俏皮活潑的色彩 讓人感受到了 女性的熱情浪漫和對愛情的執(zhí)著追求 她讓人們永遠(yuǎn)記住了這位內(nèi)心善良 外剛內(nèi)柔 性格活潑 敢愛敢狠的漂亮女性形象 所以 穆賽塔 在此部歌劇中的地位也是舉足輕 重的 她也為此部歌劇的成功 在人們心目中產(chǎn)生的影響 立下了汗馬功勞 穆賽塔 是個聰明而又活潑的女孩 她愛年輕的情人 對所有的男人賣弄風(fēng)騷 勾引他們 她喜歡奢侈和歡樂 但她又是個高尚的冒險家 她真心地愛著一個人 即畫 家馬爾切洛 如 前段 人們都回頭張望 因為我是個漂亮又浪漫的姑娘 演唱者要 找到自信 高傲的感覺 這是 穆賽塔 給人的第一映像 如 中段 人人都表示愛慕 和贊賞 對我無限向往 我身上有無窮的魅力 吸引人們的目光 我心中多愉快 這 個時候演唱者就要表現(xiàn)出稍帶風(fēng)騷 勾引的感覺 把握住了 穆賽塔 這個人物的性格 特點 這個對演唱者的演唱表演是相當(dāng)重要的 還需要注意的是 在情節(jié)發(fā)展過程中人 物的性格是會發(fā)生微妙的變化的 這就需要演唱者在表演過程中讓聽眾感受到這種變 化 讓聽眾能感受這種變化 在詠嘆調(diào)作品中 穆賽塔 的風(fēng)流 嫵媚 活潑 潑辣 大膽是貫穿全曲的一個性格特征 但是在演唱過程中 前段 中段和后段的感情處理 是有變化的 前段 中段都是表現(xiàn) 穆賽塔 贊美自己的美麗 稱贊自己對男人的魅力 有多大 對自己表現(xiàn)出無比的自信 向人們炫耀自己的聰明的頭腦和漂亮的外表 但是 到了后段 穆賽塔 的情緒發(fā)生變化 她終于要表達出她真實的內(nèi)心活動了 她把對 昔日情人的那種又愛又恨的感覺 表現(xiàn)的淋漓盡致 她想讓馬爾切洛心生妒忌 她要激 起他的妒火和熱情 她邊在數(shù)落 馬爾切洛 說他自尋煩惱 內(nèi)心其實掩飾不住對他 的一往情深 想和他重歸于好 把握住人物的主要性格特點 再根據(jù)詠嘆調(diào)中女主人公不斷變化的情緒 讓人物的 性格特點在詠嘆調(diào)的演唱中表現(xiàn)得淋漓盡致 是演唱詠嘆調(diào)和塑造人物角色的重要因素 之一 第四章詠嘆調(diào) 漫步街上 演唱分析 第一節(jié)旋律和聲 音色音量 1 旋律和聲 詠嘆調(diào)一開始進來前奏就是用了三連音 給人以流暢性 第二小節(jié)帶上跳音 又讓 人在連貫中感受到女性的俏皮 活潑 反復(fù)用三個短促 輕巧的八分跳音來帶出女主人 公的歌聲 穆賽塔 的第一個亮相尤其重要 一張口的第一個音 輕輕的落在 e 2 上 而 且占三拍 這個漂亮的音 演唱者一定要很好的運用你的氣息 稍有不留神音高就會偏 低 那 穆賽塔 美麗的出場就會因為這個音而唱砸了 演唱者要做到一亮相就讓觀眾 感受到 穆賽塔 的傲慢和自信 不管在肢體上 還是演唱上 一舉手一投足 都要馬 上體現(xiàn)女主人公的性格特點 當(dāng)唱到 悄悄地端詳 時 曲作者要求放慢速度 在 悄 悄地 上面加強語氣 以此來強調(diào)出 穆賽塔 此時內(nèi)心極力想展示自己的魅力 此時 演唱者可以利用肢體語言和眼神來表現(xiàn) 穆賽塔 的潑辣 大膽 自信 漫步街上 人們都用那驚奇的目光 把我悄悄端詳 見譜例1 譜例1 6 接下來的幾個樂句作曲家要求放慢速度一兩個小節(jié) 接著馬上回到原速 這里需要 提醒注意的是 演唱者要很明確的知道 你在哪里要回原速了 而不能一直放慢你的速 度 讓歌曲越唱越慢 以至于把一首輕快活潑的詠嘆調(diào) 唱得死氣沉沉的 體現(xiàn)不出 穆 賽塔 的人物魅力了 在這里運用敘述口吻來演唱 旋律線條相當(dāng)?shù)木o湊 多以八分音符和四分音符為主 以階梯式的走勢 來表現(xiàn) 穆賽塔 的自信和風(fēng)騷 她向世人展示她那漂亮的外表 聰 明的才智 迷人的身段 還有男人們對她的迷戀愛慕和無限向往 見譜例2 譜例2 第2 4 小節(jié)到3 1 小節(jié)是全曲的高潮部分 也是從中段到后段的轉(zhuǎn)折點 穆賽塔此時 的情緒及其高漲 心中對自己的魅力充滿了自信 請注意在高潮部分運用了后半拍的切 分手法 高音上的后起八分音符 g 2 要唱得短促 清晰 抒發(fā)女主人公內(nèi)心無限的愉 快之情 見譜例3 譜例3 矽專絮 i 蚴皇瞄 棗籮 o 出l 擘一 簸 韻 7 0 l 川 夠畸一 薩 毒 f乞 一f帚文 一弩 卯q 尸 黟k 影 一凈 瓠擘 盛 一 重 夠魯蔓蘆 口心 鱔一分 孕 羨墨警 國 群刪阱 口托 黟力i 第3 2 小節(jié)開始到結(jié)束是全曲的最后一個部分 也是穆賽塔的情緒有別于前面的一 個大轉(zhuǎn)折 她在這個部分 表現(xiàn)的是對昔日情人馬爾切洛表面不理睬 內(nèi)心又舊情依然 又愛又恨的復(fù)雜心理 此時演唱者 要表現(xiàn)出完全不同前面的情緒表達 要讓觀眾馬上 覺得情緒上的轉(zhuǎn)變 見譜例4 參 薔f i 多 誓t 善 意且鄉(xiāng)耋墨o 伊 塒1 卜p 娃玉一 量糟i 茹跏一 囂 一k 用 柚 i s 籮嗨 1 乞睜浮拶濺 她 伊 麓 印癱 輦擘 曼曼妻 三 參手 r j 墓 參蓐三羔參 量鍋童童函套l 臣霉日出醬o g 括i 出鑿0 1 愛 馕 學(xué)跣騭絲憲 l彎 智弛 墨鋸篼 輔 i n 柵嚏 0 唆 三豈曼 螽 嗍 顫 幽榭p 揩 爹j 三吐三瞪a 盥水幽 聾 融三j ij 善出蘭 一妊缸 卜k j 一量j 羔 艫9 紊 蘭 艇蔓 襄唼二主馨喜毒掌詈譬 艫網(wǎng) 黟 爹蘭蓄陲管 4 掃 募曲彰 刊帶 斜f 電 鎊 d t r 最后三個小節(jié)可以說讓人映像深刻 回味無窮 那四個十六分音符 延長的b 2 加上p p 的弱音記號 都對演唱者的技巧提出了很高的要求 演唱者要很好的運用氣息 唱出女高音那輕巧 柔美的感覺 角色中還要求要唱出 穆賽塔 的灑脫 和對馬爾切 洛表面的不屑和內(nèi)心的對愛情的無限向往 見譜例5 8 譜例5 一 l 弋 二 j 喜 一 i 侮 復(fù)一一生j 曩l 磚 剿1 一 2 音色音量 穆賽塔 的聲音色彩上 應(yīng)該是抒情 柔美 年輕 亮麗的音色 演唱者應(yīng)根 據(jù)自己的聲音特點選擇適當(dāng)?shù)慕巧?這對演唱的成功與否顯得至關(guān)重要 大號戲劇女高 就不合適唱這個角色 抒情女高 抒情花腔女高 就可以嘗試這個角色 高音的音色亮 麗而不尖厲 譜面上多出音量控制都從 p 刀開始 多處出現(xiàn) r i t 這就要求演唱者在 音量對比上要有一定的張力 而在 r i t 上控制要適度 否則歌者容易造成氣息不夠用 聽者感覺曲子拖泥帶水 不緊湊 結(jié)構(gòu)松散 許多人唱這首作品 總喜歡放聲大唱 如開始的第一小節(jié) 一開口就來個強音破壞 原有的意境 比如最后的那個華彩高音 b 2 很多人也是拼了命的狠唱 其結(jié)果也是 完全破壞了女主人公的形象 很多人唱到這里音高就不夠了 總是讓人覺得偏低了很多 讓 穆賽塔 從一個少女形象 變成一個老婦人 所以要根據(jù)個人的自身問題 找出問 題 解決問題 第二節(jié)形象塑造 性格特點 詠嘆調(diào) 漫步街上 的女主人公 穆賽塔 與 咪咪 性格特點形成鮮明對比 因 此在形象塑造上就截然不同 咪咪 的性格特征 善良 清純 樸素 因此她的服裝 也顯得簡約 造型上樸實大方不矯揉造作 而 穆賽塔 的性格特征 潑辣 大膽 自 信 因此她一出場花枝招展 裝束打扮特別艷麗奪目 這是在服飾方面給角色的形象塑 造 如果演唱者對此不加以注意 扮演 穆賽塔 這個人物角色 卻穿著很寒磣 就完 全破壞了作曲家給角色限定的形象塑造 角色的形象塑造還有很多方面可以體現(xiàn) 比如表演時的舉手投足 演唱時的語氣語 調(diào)等 這些都是在演唱作品時須特別注意的 如果你根本不注意角色的舉手投足 演唱 漫步街上 時 低頭皺眉 清純害羞 把 穆賽塔 扮演成了 咪咪 讓這個人物 角色從原本的潑辣大膽 變成了害羞內(nèi)斂 那么你的角色塑造就以失敗告終了 因此 形象塑造和性格特點是很需要演唱者去認(rèn)真把握的 當(dāng)然 對于普契尼塑造的 穆賽塔 形象 每個人詮釋起來 都會有自己獨特的風(fēng) 格 這個是很正常的 這也是二度創(chuàng)作的意義所在 有些演唱者 為了讓大家能感受到 穆賽塔 的風(fēng)騷和驕傲 從頭到尾都在不停的賣弄風(fēng)騷 不停的向觀眾拋媚眼 以至 于讓這個主人公的形象徹底改變 讓觀眾看不下去 所以凡事都要講究一個 度 當(dāng) 9 你表演的時候 更需要把握表演的尺度 一旦過度了 那么這個表演也就算失敗的 我 覺得 切的表演都要源于自然 一旦你的表演 讓別人覺得做作 那么這個表演就失去 了本身的意義 第三節(jié)角色情感 演唱風(fēng)格 女主人公 穆賽塔 被普契尼賦于了活潑開朗 外表輕佻 內(nèi)心細(xì)膩 敢愛敢恨的 情感特征 這條情感主線是連貫著全劇 即 穆賽塔 對她的情人 馬爾切洛 始終 不變的愛 這就是 穆賽塔 內(nèi)在情感表現(xiàn)特征之一 每位歌者對角色的塑造處理有著各自的特點 當(dāng)今著名女高音歌唱家也不盡相同 如雷尼 弗萊明和苔芭爾迪等等 也正因為不盡相同才有了歌唱家們各自的魅力 在演 唱的二度創(chuàng)作中 一味的模仿只是他人的復(fù)制品 無法把角色唱活 演活 更何況每一 位演員 在不同的場次 不同的環(huán)境 不同的時間 同一角色的詮釋也會有瞬間不同的 效果 因此只有在把握角色基調(diào)的基礎(chǔ)上 深刻體會角色情感特征 性格特征 才能塑 造出活生生的人物 才能有自己獨特的演唱風(fēng)格 1 0 結(jié)論 時代創(chuàng)造了藝術(shù) 時代造就了精神 在那個年代真