室內(nèi)設計畢業(yè)論文范本.doc

室內(nèi)設計畢業(yè)論文范本 設計是連接精神文明與物質(zhì)文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改造世界，改善環(huán)境，提高人類生存的生活質(zhì)量。 從構成世界之三大要素的自然人社會這三個座標體系出發(fā)，現(xiàn)代設計已從產(chǎn)品設計拓展到環(huán)境設計，由“生存意識”進展到“環(huán)境意識”，正如加拿大建筑阿瑟?埃利克森所說的：“環(huán)境意識就是一種現(xiàn)代意識”。美國建筑師們認為：八十年代的重要發(fā)展并不是這個主義或者那個運動，而是對環(huán)境設計和景觀設計的普遍認同。 環(huán)境藝術設計，包括了城規(guī)建筑設計、園林設計、園林廣場設計、雕塑與壁畫等環(huán)境藝術品設計以及室內(nèi)設計。室內(nèi)設計是為了滿足人們生活、工作的物質(zhì)要求和精神要求所進行的理想的內(nèi)容環(huán)境設計，與人的生活密切相關，以至于迅速發(fā)展成為一門專業(yè)性很強的、十分實用的新興邊緣科學。記者近期采訪我國當代環(huán)境藝術設計專業(yè)的開拓者和學術帶頭人，清華大學美術學院張綺曼教授，請她對室內(nèi)設計的發(fā)展新趨勢進行分析。張教授認為現(xiàn)代室內(nèi)設計大致可歸納為七個新趨勢。 回歸自然化 隨著環(huán)境保護意識的增長，人們向往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng)造田園的舒適氣氛，強調(diào)自然色彩和天然材料的應用，采用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在“回歸自然”上下功夫，創(chuàng)造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯(lián)想自然。 整體藝術化 隨著社會物質(zhì)財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內(nèi)各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。室內(nèi)環(huán)境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關系協(xié)調(diào)。許多成功的室內(nèi)設計實例都是藝術上強調(diào)整體統(tǒng)一的作品。 高度現(xiàn)代化 隨著科學技術的發(fā)展，在室內(nèi)設計中采用一切現(xiàn)代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現(xiàn)高速度、高效率、高功能，創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。 高度民族化 只強調(diào)高度現(xiàn)代化，人們雖然提高了生活質(zhì)量，卻又感到失去了傳統(tǒng)、失去了過去。因此，室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢就是既講現(xiàn)代化，又講傳統(tǒng)。我們在日本考察時，看到許多新的環(huán)境設計反映了日本設計人員致力于高度現(xiàn)代化與高度民族化結合的設計體現(xiàn)。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內(nèi)設計，傳統(tǒng)風格濃重而又新穎，設備、材質(zhì)、工藝高度現(xiàn)代化，室內(nèi)空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象并深受啟發(fā)。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，“處處環(huán)境美，處處有設計”給每個考察團成員留下了深刻的印象。 個性化 大工業(yè)化生產(chǎn)給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內(nèi)設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內(nèi)，室內(nèi)外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。 服務方便化 城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發(fā)展現(xiàn)代化服務設施。在日本采用高科技成果發(fā)展城鄉(xiāng)自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統(tǒng)中電腦問詢、解答、向導系統(tǒng)的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內(nèi)設計更強調(diào)以“人”這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。 高技術高情感化 最近，國際上工藝先進國家的室內(nèi)設計正在向高技術、高情感方向發(fā)展，這兩者相結合，既重視科技，又強調(diào)人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現(xiàn)五彩繽紛，不斷探索創(chuàng)新的局面。 【摘要】本文介紹了燈光光源的種類：集中式光源、輔助式光源、普照式光源;架設燈光前應注意的問題：場景的環(huán)境類型、燈光的目的、特殊燈光的處理、參考資料;架設時應注意的問題：背景光、關鍵光、補充光;架設后應思考的問題：解決問題的方法是否簡單而必要、是否有需要從光源中排除的物體、是否可以使用一些其他技巧是場景更逼真。 【關鍵字】燈光種類注意的問題架設時因主而異 引言 燈光服務于環(huán)境就是協(xié)調(diào)人與環(huán)境的關系，故強調(diào)用光質(zhì)量的協(xié)調(diào)性。 一說視覺，要利用不同的光源的顯色特性，對環(huán)境顏色判斷的正確、誤導、強化等功能。如白熾燈和鹵鎢燈，能強化紅、橙、黃等暖色飾物，并使之更鮮艷。但也能誤導幾乎所有的淡色和冷色，使其變暗及帶灰。再如日光色的熒光燈能淡化紅、橙、黃等暖色，使一般淡淺色和黃色略帶黃綠色，也能使冷色帶灰，但能強化其中的綠色成份。 二說意境，面積在30平方米以上，或長度在7米以上，或客廳與餐廳之間由隔柵或博古架形成的區(qū)間等。可由近明遠暗的亮度對比，創(chuàng)造出深遠、莫測、私密、幽靜的意境，駐于其中或許都能感受到另一番情趣。 三說流暢，以漫透光的發(fā)光頂棚、聲光動感壁畫、盆栽植物花卉的有機配合，形成流暢和諧和自然境觀，讓深居大都市的人們仿佛置身于早已期盼的廣袤的大自然。 一燈光的種類 按光源的性質(zhì)可分為三種，即集中式光源、輔助式光源、普照式光源，缺一不可，而且應該交叉組合運用，其亮度比例大約為531。 集中式光源：集中式光源的燈光為直射燈，以集中直射的光線照射在某一限定區(qū)域內(nèi)，讓您能更清楚看見正在進行的動作，尤其是在工作、閱讀、烹調(diào)、用餐時，更需要集中式的光源。由于燈罩的形狀和燈的位置決定了光束的大小，所以直射燈通常裝有遮蓋物或冷卻風孔，且燈罩都是不透明的燈，如聚光燈、軌道燈、工作燈。 輔助式光源：集中式光源的照度很大，眼睛長時間處于這種環(huán)境下，容易感到疲勞，此時您需要輔助式光源，如立燈、書燈等來調(diào)和室內(nèi)的光差，好讓您的雙眼感到舒適。輔助式光源的燈光屬擴散性光線，其散播到屋內(nèi)各個角落的光線都是一樣的。一般來說，具有散性光線的燈宜和直射燈一起使用。 普照式光源：天花板燈即是普照式光源，通常它為屋內(nèi)的主燈，也稱背景燈，它能將室 內(nèi)的光源提升至一定的亮度，對整個房間提供相同的光線，所以不會產(chǎn)生明顯的影子，光線照到及沒有照到之處也沒有嚴重的對比。但是由于它必須和其他的光線一起運用，因此，它不應該很亮，與家中其他光源比較起來，它的亮度最低。 二燈光架設前應注意的問題 2.1應注意場景中環(huán)境的類型是什么? 場景燈光通常分為三種類型：自然光、人工光以及二者的結合。 具有代表性的自然光是太陽光。當使用自然光時，有其它幾個問題需要考慮：現(xiàn)在是一天中的什么時間;天是晴空萬里還是陰云密布;還有，在環(huán)境中有多少光反射到四周? 人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環(huán)境都可以認為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。你還需要考慮光線哪里，光線的質(zhì)量如何。如果有幾個光源，要弄清除哪一個是主光源?確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的光源都有一個彩色的色彩，而不是純白色。 最后一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝電影時，攝影師和燈光師有時也使用反射鏡或者輔助燈來緩和刺目的陰影。 2.2燈光的目的是什么? 燈光的目的是什么換句話說就是，場景的基調(diào)和氣氛是什么?在燈光中表達出一種基調(diào)，對于整個圖像的外觀是至關重要的。在一些情況下，唯一的目標是清晰地看到一個或幾個物體，但通常并非如此，實際目標是相當復雜的。 燈光有助于表達一種情感，或引導觀眾的眼睛到特定的位置?？梢詾閳鼍疤峁└蟮纳疃?，展現(xiàn)豐富的層次。因此，在為場景創(chuàng)建燈光時，你可以自問，要表達什么基調(diào)?你所設置的燈光是否增進了故事的情節(jié)? 2.3如果場景中有特殊燈光效果應該如何處理? 如果場景中有特殊燈光效果，是應該用燈呢還是通過其他特殊途徑創(chuàng)建 除了通常類型的燈光外，很多三維動畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬性的形式提供許多特殊效果。雖然嚴格說來，一些并不屬于燈的類型，在場景中，它們通常在可見光效果的外觀上再添加進來。一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發(fā)光。由于這些效果在3d中不能自動產(chǎn)生，你需要在渲染中專門把它們包括進來，并且考慮他們的外觀和長處。 2.4是否有創(chuàng)作的參考資料 在創(chuàng)作逼真的場景時，應當養(yǎng)成從實際照片和電影中取材的習慣。好的參考資料可以提供一些線索，讓你知道特定物體和環(huán)境在一天內(nèi)不同時間或者在特定條件下看起來是怎樣的。 通過認真分析一張照片中高光和陰影的位置，通?？梢灾匦聵嬙鞂D像起作用的光線的基本位置和強度。通過使用現(xiàn)有的原始資料來重建燈光布置，也可以學到很多知識。 三燈光架設時應注意的問題 3.1關鍵光 在一個場景中，其主要光源通常稱為關鍵光。關鍵光不一定只是一個光源，但它一定是照明的主要光源。同樣，關鍵光未必像點光源一樣固定于一個地方。 雖然點光源通常放在四分之三的位置上(從物體的正面轉45度，并從中心線向上轉45度，這一位置很多時候被當作定勢使用)，但根據(jù)具體場景的需要，也可物體的下面或后面，或者其他任何位置。關鍵光通常是首先放置的光源，并且使用它在場景中創(chuàng)建初步的燈光效果。 雖然最初的放置為照亮物體提供了一個好的方法，但是，得到的結果確實是單調(diào)而無趣的圖像。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場景看起來總是太暗，因為沒有自然的環(huán)境光來加亮陰影區(qū)域。這種情況在特定的場景中是很有用的，例如夜晚場景，但是，對大多數(shù)畫面來說，就顯得有些不合適了。 3.2補充光 補充光用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域。關鍵光在場景中是最引人注意的光源，但補充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。 比較重要的補充光天然漫反射，這種類型的燈光通常稱為環(huán)境光。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的亮度。不幸的是，大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一地應用于整個場景。減低了場景的整體黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能對照亮的物體上的任何光亮和陰影進行造型，這是使場景看起來不逼真的主要原因。 模擬環(huán)境光的更好的方法是，在場景中把低強度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。這種類型的輔助光應當減少陰影區(qū)域，并向不能被關鍵光直接照射的下邊和角落補充一些光線。 除了場景中的天然散射光或者環(huán)境光之外，補充光用來照亮太暗的區(qū)域或者強調(diào)場景的一些部位。它們可以放置在關鍵光相對的位置，用以柔化陰影。 3.3背景光 背景光通常作為“邊緣光”，通過照亮對象的邊緣將目標對象從背景中分開。它經(jīng)常放置在四分之三關鍵光的正對面，它對物體的邊緣起作用，引起很小的反射高光區(qū)。如果3d場景中的模型由很多小的圓角邊緣組成，這種高光可能會增加場景的可信性。 四架設燈光后要思考的問題 4.1應用的解決方法簡單而且必要嗎 場景中的燈光與真正的燈光不同，它需要在渲染時間上多花功夫，燈光設置越復雜，渲染所花費的時間越多，燈光管理也會變得越難。你應當自問，每一種燈光對正在制作的外觀是否十分必要。 當增加光源時，自然會減少反射點。在一些點，增加光源不會對場景的外觀有所改善，并且將變得很難區(qū)分所增加光源的價值。你可以嘗試獨立察看每一個光源，來衡量它對場景的相對價值。如果對它的作用有所懷疑，就刪除它。 4.2有些物體是否需要從光源中排除 從一些光源中排除一個物體，在渲染的時候，便可以節(jié)約時間。 這個原則對于制作陰影也是正確的。場景中的每一個光源都用來制作陰影，這種情況是很少見的。制作陰影可能是十分昂貴的(尤其是光線跟蹤陰影的情況下)，并且有時對最終圖像是有害的。 4.3用貼圖效果而不用實際光源能夠模擬任何燈光 建筑物光源、照亮的顯示器和其他獨立的小組合光源，有時可以用貼圖創(chuàng)建，而不使用實際光源。 4.4是否可以使用一些技巧使場景更真實 比如，為光源添加顏色或貼圖，可能可以很簡單的使場景取得較好的氣氛。 五結論 隨著社會的發(fā)展，人們對光的理解和認識已經(jīng)非常深刻。光和影已構成現(xiàn)代美學中的核心元素。合理布局的室內(nèi)燈光，使燈光與墻壁、地板構成完美和諧的統(tǒng)一。就人類的視覺而言，沒有光就沒有一切。在家裝室內(nèi)設計中，光不僅僅只為滿足人們視覺功能的需要，更是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體的大小、形狀、質(zhì)地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還能影響細胞的再生長、激素的產(chǎn)生、腺體的分泌以及體溫、身體的活動和食物的消耗等生理節(jié)奏。因此，室內(nèi)照明是家裝室內(nèi)設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮。 室內(nèi)燈光的布置，有普通照明、局部照明、間接照明和直接照明等多種形式。這樣說似乎有點千篇一律，但實際上一間房子個性化燈光造型的重要性，猶如舞臺燈光對情節(jié)的烘托，可以為你的私密空間營造出別樣的“燈語”，增添你對生活的感味，撫慰著你內(nèi)心最柔和的部分。試想一下，夜色四合之際，屋中一盞明燈便可延續(xù)白晝的活力;夜深人靜之時，床頭或案前那抹桔黃，正迎合你放松的心情。 既如此，作用于自我空間的室內(nèi)燈光，如何才能靈活巧妙地組合搭配呢?關鍵在于設計師與屋主之間的交流互動及共同商討。設計師應按照屋主的個性需求與情緒變化，營造出不同的空間氛圍，提升和加強設計空間的訴求與質(zhì)感。除了普通照明燈光之外，在室內(nèi)設計中更要特別留心一些容易被忽視的部位，因為往往是這些局部的細節(jié)，會無形中影響到生活環(huán)境以及人情緒上的變化。 在