考研藝術設計史第四章裝飾藝術運動總結

第四章裝飾藝術運動名詞解釋裝飾藝術一詞起源于1925年在法國巴黎舉辦的現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術國際博覽會，指的是兩次大戰(zhàn)期間，大約是1920年代至30年代一種流行風格。此一風格不僅反映在建筑設計上，同時也影響了當時美術與應用藝術的設計格調(diào)，如家俱、雕刻、衣服、珠寶與圖案設計等等。這場運動與現(xiàn)代主義運動同時發(fā)展，無論從材料還是形式上，都受到現(xiàn)代主義運動的影響。但他的設計立場仍是為少數(shù)權貴階層服務，是一種精英主義設計。在很大程度上，它依然是傳統(tǒng)的裝飾運動，與強調(diào)服務大眾，大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設計相區(qū)別。這次藝術運動風格追求華麗裝飾，以滿足人們對產(chǎn)品形式美感的需求，其性質(zhì)是一場形式主義運動，也是一場承上啟下具有國際性的設計運動。它最終的目標是通過藝術家們掌握手工藝和使設計適應于批量生產(chǎn)的需要來結束藝術與工業(yè)實踐舊有的沖突和藝術與手工藝人之間舊有的勢力差別。背景1、 新藝術運動的離傳統(tǒng)太遠，發(fā)展的潛力逐漸消失，一些新藝術家們開始主張從傳統(tǒng)藝術中吸取精華與新時代結合。2、 包豪斯的影響。藝術家們從包豪斯的設計思想、教育理念和實踐中收到影響，認為應該以更加簡潔的方法、運用現(xiàn)代物質(zhì)材料進行裝飾設計，以滿足機器生產(chǎn)的要求。3、 歐洲上流社會對藝術家們的贊助。裝飾藝術運動的藝術家收到上流社會的贊助，設計出富有異國情調(diào)的裝飾風格，并將其展示于社會，構成了裝飾藝術運動發(fā)生的社會基礎。4、 現(xiàn)代主義的影響。裝飾藝術運動在材料的選擇和設計主題方面受到現(xiàn)代主義設計的影響。如麥金托什等人的直線風格。5、 埃及等古代裝飾風的實踐性?！把b飾藝術”從古代埃及華貴的裝飾特征中尋找形式借鑒營養(yǎng)。距今幾千年的埃及古物，特別是圖坦卡蒙墓出土的器物，具有簡單的幾何圖形，使用金屬色系列和黑白色彩系列，卻達到高度裝飾的效果。這給予設計師強而有力的啟示，這些裝飾設計動機是繼日本風格傳入歐洲以來又一次重要的外來影響6、 原始藝術的影響。20世紀初以來，原始藝術的影響，特別是來自非洲和南美洲的原始部落藝術對于歐洲前衛(wèi)藝術界的影響是非常大的。其中非洲部落舞蹈面具的象征性和夸張?zhí)攸c，非洲雕塑特別是木雕的明快簡練，給了西方的藝術家和設計師們很大的啟發(fā)。7、 簡單的幾何外形。自19世紀中期的“工藝美術”運動以來，大部分的設計探索都是從有機的自然形態(tài)中尋找裝飾的動機。因此，與工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系比較密切、具有強烈時代特征的簡單幾何外形自然就成為20世紀20年代研究的中心。常用的幾何圖案包括有陽關放射型、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、埃及金字塔形等。8、 舞臺藝術的影響。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設計，法國服裝設計，美國爵士樂都對裝飾藝術運動產(chǎn)生了非常強烈的影響。它們的節(jié)奏、韻律感以及強烈的色彩都通過設計得到了一定的體現(xiàn)。9、 汽車的影響。汽車作為20世紀文明的新象征，啟發(fā)了裝飾藝術運動的設計師們大膽地采用現(xiàn)代工業(yè)文明的成果，作為自己的設計動機，在形式上和思想上都具有相當重要的啟迪作用。風格特點（1）設計形式呈現(xiàn)多樣化，但仍具有統(tǒng)一風格，注重表現(xiàn)材料的質(zhì)感與光澤，不回避鋼鐵，玻璃新型材料； （2）設計中多采用幾何形狀或用折線進行裝飾，但又不過分強調(diào)對稱和直線（3）色彩設計強調(diào)運用鮮艷的純色、對比色和金屬色，有著豐富的線條裝飾與逐層退縮結構的輪廓不再回避機械形式，。（4）裝飾藝術運動反對古典主義的、自然的、單純手工藝的趨向，主張機械化的美。影響（評價）1、裝飾藝術運動從材料的運用，到裝飾的動機，直到產(chǎn)品的表面處理技術，無論哪一個方面，這個風格都有不少可以借鑒和學習的地方，它的東方和西方結合、人情化與機械化的結合的嘗試，更是80年代的后現(xiàn)代主義時期重要的研究中心。從形式上看，20、30年代的這個設計運動的風格與80年代的后現(xiàn)代主義風格有千絲萬縷的聯(lián)系，從意識形態(tài)方面來說，也有類似的地方。2、裝飾藝術運動是一場承上啟下的運動，它既對工藝美術運動、新藝術運動的自然裝飾、中世紀復古表示反對，而對于單調(diào)的工業(yè)化風格也加以批評。因此，雖然在裝飾趨向上與前兩個運動有相似之處，但是從承認工業(yè)化的角度來看，已很難說是它們的延續(xù)了；又由于強調(diào)裝飾化，因此與同期開始在德國發(fā)起的現(xiàn)代主義也具有很大的區(qū)別。它是新藝術運動和現(xiàn)代主義運動之間的一場銜接，雙方的特征都兼而有之，但卻不是簡單的重復或再現(xiàn)。3、裝飾藝術運動是裝飾運動在20世紀初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點，采取設計上的折衷主義立場，設法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風格來。因此，它是新藝術運動和現(xiàn)代主義之間的一場銜接。4、裝飾藝術運動很大程度上仍是傳統(tǒng)的設計運動，服務對象仍是上層富裕階級。其普及的原因是自身的折中風格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只是設計界的探索，很難形成一種統(tǒng)一的、流行的風格。國家背景人物設計范圍作品風格特征法國法國是裝飾藝術運動的發(fā)源地。1925年法國通過舉辦巴黎裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，使法國的裝飾藝術運動影響到世界各國。1、 注重怪異的設計形式；2、 注重運用新技術、新材料，創(chuàng)造出具有較強烈的現(xiàn)代主義設計特色的新形式。3、 被稱為“boudoir style”的特殊風格，強調(diào)舒適華貴。艾米爾賈奎斯魯爾曼家具設計強調(diào)優(yōu)雅華麗、莊重高貴的氣質(zhì)。包羅布麗列特時裝設計（奠定了法國時裝的國際地位）高雅而奢侈。米爾德科陶瓷設計極具中國化。艾米爾理諾柏陶瓷設計典雅精致，模仿中國瓷器。羅蘭阿提加斯陶瓷設計具有現(xiàn)代主義設計風格。讓杜南漆器設計吸收中、日等東方國家漆器藝術精華，色彩對比強烈，風格典雅華貴。艾林格雷漆器設計把日本的漆器工藝風格運用到家具設計中，體現(xiàn)出獨特的個人特色。四個火槍手：A.M.卡桑德拉、查爾斯盧波特、讓卡盧、保羅科林平面設計大量采用曲折線、幾何塊面等構成畫面，色彩明亮，線條轉折有力，具有強烈的立體主義、構成主義和象征主義藝術特點。表現(xiàn)巴黎上層貴族階級的生活，具有很強的時代特征。A. M.卡桑德拉平面設計不屈服的人、北方快車強調(diào)視覺信息傳播的功能，大膽地把立體主義藝術運用到平面設計中，給人強烈的視覺沖擊力。英國20世紀30年代初期，由于工業(yè)化和裝飾藝術風格在世界各地的流行，英國設計界開始進行設計改革，表現(xiàn)出大眾化、現(xiàn)代主義設計傾向和顯著的裝飾藝術風格。巴希爾愛奧尼德公共建筑設計倫敦克拉里奇旅館色彩對比強烈，整體裝飾協(xié)調(diào)一致，具有室內(nèi)空間感和視覺美感。奧斯華德邁內(nèi)公共建筑設計倫敦克拉里奇旅館的宴會大廳、陽臺和走廊奧里維伯納德公共建筑設計倫敦斯特蘭宮殿大旅館具有非常典型的裝飾藝術風格，顯示出豪華、富貴的氣派。電影院建筑設計萊塞斯特廣場電影院受美國好萊塢風格的影響，體現(xiàn)出鮮明的裝飾藝術特征。電影院建筑設計奧迪安電影院高層建筑設計英國廣播公司大廈（BBC大廈）這座建筑物既有現(xiàn)代主義設計的風格，又有裝飾藝術運動的特征。高層建筑設計胡弗工廠大樓將豪華的裝飾特征與流線型風格融為一體，曲線和色彩的處理體現(xiàn)出古代埃及、美洲的阿斯特克和俄國芭蕾舞等多種文化的并存，具有折衷主義設計思想。陶瓷設計設計造型簡單，幾何化風格明顯，色彩普遍運用翡翠和銀白色，被稱為“室內(nèi)茉莉式”?？死锼箍死锓蛱沾稍O計“怪誕”系列、“得里西亞”系列、“克羅庫斯”系列、“我的花園”系列等。蘇茜庫柏陶瓷設計（骨灰瓷）具有獨特的現(xiàn)代主義風格和強烈的時代精神，最終的貢獻是將陶瓷設計運用于機械化大生產(chǎn)中，1904年，她被授予“英國皇家設計師”。夏洛特里德陶瓷設計設計色彩艷麗，造型很具有裝飾藝術風格特征。美國1、經(jīng)濟：第一次世界大戰(zhàn)期間，美國依靠出賣軍火給交戰(zhàn)國，經(jīng)濟力量迅速增長。2、文化：各種大眾藝術都相當繁榮，為裝飾藝術運動在美國的發(fā)展營造了良好的文化。3、文化上具有極大的包容性，使得藝術家、設計師在美國不僅能找到支持他們藝術創(chuàng)作的經(jīng)濟支柱，而且較容易接受新的文藝思潮和現(xiàn)代工業(yè)文明。4、社會：受到古代埃及、阿斯特克和瑪雅文化及中國、日本等東方藝術的影響，其設計風格，既具備了裝飾藝術運動的一般特點，又受到本國大眾文化的影響而形成自己的特殊面貌。麥肯茲伍利哥姆林建筑設計紐約電話公司大廈接近法國的裝飾風格。威廉姆斯范艾倫克萊斯勒大廈采用鋼結構設計，簡單的裝飾具有象征意義，室內(nèi)裝飾豪華氣派。被看作是裝飾藝術風格在摩天大樓上的完美體現(xiàn)，成為紐約地方標志性建筑。威廉蘭柏帝國大廈具有強烈的裝飾藝術特征?！扒坌同F(xiàn)代主義”風格?？煽诳蓸饭敬髲B“流線型現(xiàn)代主義”風格是從汽車的流線型樣式上得到啟發(fā)，采用鉛等金屬材料作裝飾，在建筑和室內(nèi)設計上追求運動、速度感，追求時尚風格，強調(diào)簡單的幾何形體和大量流暢的曲線、直線條作裝飾。家具、日用品設計更多地傾向于大眾化、公眾服務化的特點，這使得美國裝飾藝術運動的目標在某種程度上偏離了此時期裝飾藝術運動的一般風格，而明顯具有了自己的特點。電影院設計美國好萊塢電影院具有理想浪漫的特點，幾乎都用極富幻想的色彩和多種多樣的裝飾，強調(diào)采用大自然中的動植物做裝飾和古代埃及、瑪雅藝術以及東方的中國藝術作為裝飾基礎，強調(diào)神秘、浪漫和夢幻般的情調(diào)?！昂萌R塢風格”起源于電影院設計，但由于美國好萊塢電影聲名遠播，這種風格不僅在美國成為一種典型的風格，而且傳播到世界各地，產(chǎn)生了巨大影響。1、 裝飾藝術運動與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系和區(qū)別聯(lián)系：（1）由于裝飾藝術運動與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時產(chǎn)生與發(fā)展，它不可避免的在材料的運用上，、設計主題的選擇上，乃至于設計本身的特點上受到現(xiàn)代主義運動的影響，+具體實例 （2）都肯定機械化生產(chǎn)，采用新材料、新技術；（3）都在設計中注重簡單幾何外形的運用，張采用大量的新的裝飾手法是機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴。（4）他們都是新藝術運動發(fā)展的必然結果，同時也是對新藝術的叛逆。區(qū)別：雖然兩者的主張有很多的相同點，但是裝飾藝術運動所強調(diào)的“裝飾”正是現(xiàn)代主義的反對內(nèi)容之一，因此兩者存在著區(qū)別，屬于兩種不同的藝術風格，主要表現(xiàn)在（1）兩者共同信仰的機械美學在尋找藝術和工業(yè)生產(chǎn)的結合點不同：裝飾藝術運動在裝飾形式和色彩上找到了結合點，現(xiàn)代主義則在功效和實用上找到了結合點+簡單列舉實例（2）兩者的服務對象不同：裝飾藝術為富裕的上層階級服務，仍為權貴的設計；而現(xiàn)代主義則強調(diào)設計為大眾服務，特別是為低收入者的無產(chǎn)階級服務，因此具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。2、裝飾藝術運動在風格和形式上主要受到哪些形式因素的影響？(1)埃及等古代裝飾風的實踐性。“裝飾藝術”從古代埃及華貴的裝飾特征中尋找形式借鑒營養(yǎng)。距今幾千年的埃及古物，特別是圖坦卡蒙墓出土的器物，具有簡單的幾何圖形，使用金屬色系列和黑白色彩系列，卻達到高度裝飾的效果。這給予設計師強而有力的啟示，這些裝飾設計動機是繼日本風格傳入歐洲以來又一次重要的外來影響。 (2)原始藝術的影響。20世紀初以來，原始藝術的影響，特別是來自非洲和南美洲的原始部落藝術對于歐洲前衛(wèi)藝術界的影響是非常大的。其中非洲部落舞蹈面具的象征性和夸張?zhí)攸c，非洲雕塑特別是木雕的明快簡練，給了西方的藝術家和設計師們很大的啟發(fā)。 (3)簡單的幾何外形。自19世紀中期的“工藝美術”運動以來，大部分的設計探索都是從有機的自然形態(tài)中尋找裝飾的動機。因此，與工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系比較密切、具有強烈時代