高中語文 專題二《雷雨》課件 蘇教版必修

雷雨 曹禺 作者簡介 雷雨 是一出杰出的現(xiàn)實主義悲劇 是30年代的優(yōu)秀話劇之一 在中國文壇有著深遠的影響 這部話劇通過一個封建資產(chǎn)階級家庭內(nèi)錯綜復雜的矛盾 深刻地揭示了封建大家庭的罪惡 曹禺 1910 1996 原名萬家寶 我國杰出的劇作家和 當代語言藝術大師 1933年在 文學季刊 上發(fā)表處女作 雷雨 一舉成名 此后又接連創(chuàng)作了 日出 1935年 原野 1937年 從而奠定了在中國戲劇界的大師地位 1940年創(chuàng)作了 北京人 并且根據(jù)巴金的同名小說成功地改編了話劇 家 解放后 長期擔任北京人民藝術劇院院長 這一時期的主要作品為歷史劇 膽劍篇 1961年 和 王昭君 1978年 是一種綜合的舞臺藝術 我們這里講的戲劇實際上是劇本 它是文學體裁的一種 戲劇離不開戲劇沖突 它表現(xiàn)在人物性格的沖突上 具體表現(xiàn)為一系列的動作 戲劇 戲劇常識 戲劇的種類 按照不同的標準 戲劇可以分為不同種類 1 按藝術形式和表現(xiàn)手法分為話劇 如 雷雨 歌劇 如 白毛女 舞劇 如 絲路花雨 2 按劇情繁簡和結構分為獨幕劇 等待戈多 多幕劇 如 雷雨 3 按題材所反映的時代分為歷史劇 如 屈原 現(xiàn)代劇 如 雷雨 4 按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇 如 屈原 喜劇 如 威尼斯商人 正劇 如 白毛女 戲劇的要素 戲劇是一種綜合藝術 涉及的要素有四點 1 文學要素 即劇本 尤其是戲劇中的矛盾沖突和戲劇語言 2 音樂要素 包括戲曲 歌劇中的唱腔 曲子 還包括音樂伴奏和音響效果 3 美術要素 包括舞臺美術設計 布景 燈光 4 舞蹈要素 包括演員的形體動作和舞蹈設計 戲劇的特點 戲劇是由演員在舞臺上表演的藝術 因而它要受舞臺的制約 要適合演出的需要 這就決定了它的一些特征 第一 更典型 更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭 地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭 第二 故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中 登場人物也有一定數(shù)量的限制 第三 人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn) 第四 故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場 沖突 是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式 主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級之間和階級思想的矛盾沖突 有些沖突也表現(xiàn)為先進與落后 進步與保守的矛盾沖突 戲劇沖突應比生活矛盾更強烈 更典型 更集中 更富于戲劇性 相關概念 臺詞 是劇中人物的語言 它是性格化的 是富有動作性的 即人物的語言是是同他的行動聯(lián)系在一起的 臺詞的表現(xiàn)形式有對話 獨白 旁白 登場人物離開其他人物而向觀眾說話 內(nèi)白 在后臺說話 潛臺詞 登場人物沒說出來的語言 而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意 等等 舞臺說明 是幫助導演和演員掌握劇情 為演出提示的一些注意之點的有關說明的敘述和描寫的語言 說明的內(nèi)容有關于時間 地點 人物 布景的 有關于登場人物的動作 表情的 有關于登場人物上場 下場的 有關于 效果 的 有關于開幕 閉幕的等等 雷雨 解題 雷雨 是一部動人心魄的悲劇 劇本以二十世紀二十年代中國半封建半殖民地社會為背景 通過一個帶有濃厚封建色彩的資本家周樸園家庭內(nèi)部的種種糾葛和周魯兩家錯綜復雜的矛盾沖突 藝術地反映了反動資產(chǎn)階級的腐朽 糜爛的生活 揭露了資產(chǎn)階級自私 虛偽的道德性 猛烈抨擊了舊中國黑暗腐朽的社會制度 展示出舊制度必然崩潰的歷史命運 雷雨 以集中的場景 周公館客廳 和集中的時間 同一天上午至午夜 表現(xiàn)了周魯兩家以愛情的 血緣的 階級的復雜關系為內(nèi)容的尖銳的戲劇沖突 雷雨 是四幕話劇 寫于1932年 一經(jīng)誕生 就引起轟動 震驚劇壇 至今長演不衰 課文是其第二幕第一部分 舊情人 父子 母女 情人 夫妻 父子 單相思 女父 異父兄妹 弟兄 主仆情敵 母子 異父兄妹 父子 異母兄弟 人情 子母后 夫妻 母子 子父后 母子 父子 女 情人夫妻 母子 女 兄弟妹 情敵 異父母兄妹 人物關系一覽表 第一場戲 周樸園同魯侍萍的再次相見 第一層 周樸園認出侍萍的經(jīng)過 第二層 周樸園認出侍萍后的態(tài)度 雷雨 節(jié)選 結構 多次向人打聽 特地派人到無錫打聽侍萍的下落打聽墳墓所在 想把她的墳墓修一修一直保留著侍萍喜歡的家俱一直保留著總是關著窗戶的習慣一直記著侍萍的生日一直保留著侍萍繡了花的襯衣 如何理解 周樸園的心理變化過程 你 你貴姓 抬起頭來 你姓什么 忽然立起 你是誰 徐徐立起 哦 你 你 你是 哦 侍萍 低聲 是你 你來干什么 誰指使你來的 似曾相識 感到奇怪 內(nèi)心仍很平靜 感到意外 疑惑 更疑惑 有不祥之感 有點慌 有些不知所措 不愿也不敢承認這是真實的 惱怒 害怕 1 相遇訴舊怨 關窗 姓魯 無錫口音 熟知舊事 姓魯 修墓 她沒有死 四鳳的媽 熟知舊襯衣 侍萍 是你 奇怪 疑慮 慌張 驚懼 魯侍萍 周樸園 怨恨 內(nèi)心復雜 2 相認生新恨 周樸園認出侍萍后的情態(tài) 厲聲責問 用緩和的語調(diào)穩(wěn)住 你來干什么 誰指使你來的 你可以冷靜點 你我都是有子女的人了 用感情軟化 你的生日 每年我都記得 關窗戶的習慣 我都保留著 想用金錢收買打發(fā) 好 痛痛快快的 你現(xiàn)在要多少錢吧 并開出支票 三十年來 周樸圓如何對待 死去 的魯侍萍 多次向人打聽 特地派人到無錫打聽侍萍的下落 一直保留著侍萍喜歡的家具 一直保留著總是關著窗戶的習慣 一直記得侍萍的生日 一直保留著侍萍繡了花的襯衣 一片深情 聽到侍萍還活著 感到驚諤 更是避而不愿見 得知侍萍就是眼前的魯媽時 先是聲色俱變地責問 然后穩(wěn)住侍萍 用感情軟化侍萍 企圖用金錢平息侍萍的舊恨新仇 冷酷無情 周樸園對侍萍的愛和懷念有人性真的一面 但主要表現(xiàn)出人性的丑與惡 討論 周樸園對魯侍萍的懷念是不是真的 他是不是真的對魯侍萍有感情 周樸園是會懷念侍萍的 侍萍年輕時聰慧美麗 性格溫馴 善良 也很能干 他確曾 愛 過她 況且他自和侍萍分別后 結過兩次婚 第一次是個闊家小姐 抑郁而死 第二次就是繁漪 兩次婚姻都不如意 他也花天酒地放蕩過 但是從來也沒有嘗到過什么是幸福 因而難免懷念起過去和侍萍度過的快樂時光 在這種情況下 他對侍萍的懷念便成為他經(jīng)常咀嚼的一種情感了 有的人用他三十年后重見侍萍時的冷漠 惶恐 羞怒態(tài)度 否定他過去對侍萍懷念的真實性 這是把人物思想感情簡單化的結果 但話又說回來 他畢竟還是一個唯利是圖的剝削階級分子 因此 當活著的侍萍一旦站在他面前時 他首先考慮的是將會破壞他現(xiàn)在家庭的 圓滿 和 平靜 將使自己的名譽 地位受到威脅 他對侍萍的無情態(tài)度 正是作者成功的現(xiàn)實主義的表現(xiàn) 因為懷念的畢竟不是眼前的 魯媽 而是他年輕時的戀人 是那個年輕貌美 知書達理 賢淑體貼的 梅小姐 是已經(jīng)投河自盡而不會對他構成威脅的 梅小姐 從這個角度講 他的懷念又是虛偽的 所以當他與侍萍再次相逢時 他則如好龍之葉公見到了真龍一樣唯恐躲之不及 就更多地表現(xiàn)了他的自私與虛偽 但即使是在這個時候 他對侍萍也并不是毫無情義的 他先是準備給侍萍一筆錢養(yǎng)老 這一行動被侍萍義正辭嚴地否定后 他又主動地簽好 一張五千塊錢的支票 給侍萍 當支票也被侍萍 固執(zhí)地 撕掉以后 他還是預備背地里給侍萍郵寄 兩萬塊錢 他的這些行動雖然也 暴露了他金錢萬能 妄圖以金錢 息事寧人 的卑鄙靈魂 但其間又何嘗沒有 彌補 一下他過去的 罪過 的因素在內(nèi)呢 最后 當侍萍又一次出現(xiàn)在周家時 周樸園果斷地要萍兒承認她是生母 他也無法考慮這將給自己聲譽地位帶來如何的影響了 這些 都顯示出了這一形象的豐富性和真實性 可以說 周樸園對侍萍的懷念 是真實的 絕對真實的 曹禺語 他懷念侍萍的一些舉動 并不完全是自作多情的矯情 也多少反映了人物的真實情感 也并不完全是 以此來自欺欺人 的假象 倒是在很大程度上帶有了一種對于自己 做了一件于心不忍的事 而進行自責的情緒 周樸園的思想感情是復雜的 我們既不能因他見到侍萍后的惶恐暴怒 而否定他對侍萍懷念的某種真實性和特殊的贖罪心理 當然也不能因他以往對侍萍的懷念而否定他與侍萍見面時的自私 冷酷 他的思想行動的變化 正是他 這一個 人物的思想性格在彼時彼地和在此時此地的特殊表現(xiàn) 藝術作品要寫得美 就要明確地把人的多樣變化寫出來 同一個人 有時是惡棍 有時是天使 有時聰明 有時愚蠢 有時堅強有力 有時十分脆弱 列夫 托爾斯泰 把同志描寫得光輝奪目 以致你已經(jīng)完全認不出他的容貌 但對于敵人卻總是用一種黑的顏色來描寫 而且差不多總是把他描寫成一個實足的傻瓜或魔鬼 我認為這不是正當?shù)?高爾基 歸納周樸園的性格特點 周樸園是一個由封建地主轉化而成的資本家 兩種不同的性格集于一身 課文節(jié)選部分主要刻畫了他自私 虛偽 冷酷 殘忍和奸詐 分析魯侍萍的性格特點 思考1周樸園和魯侍萍的見面是偶然的 魯侍萍認出了周樸園 而周樸園并沒有認出魯侍萍 那么魯侍萍為什么不立刻表白自己的身分并當面斥責周樸園對她的迫害和30多年來的悲慘遭遇 而是以敘述別人的故事的口吻訴說自己的遭遇呢 分析 30多年的悲慘遭遇和痛苦的經(jīng)歷已經(jīng)把她的性格磨煉得堅強又勇敢 她對殘酷的現(xiàn)實充滿了憤恨 但她還沒有認識到自己的不幸是黑暗的社會造成的 而是把這一切不幸歸結于 報應 和 命運 而且 善良的品性又使她在周樸園的 懺悔 中產(chǎn)生的某種輕信和諒解 在對話中 她既有意識地在隱蔽自己的身分 又在語言動作中不斷地表露出自己的特征 這正是劇中人物復雜的內(nèi)心活動的外在表現(xiàn) 思考2如何理解侍萍拒收周樸園的錢 魯侍萍是一個舊中國勞動婦女形象 她正直 善良 但是在周公館卻備受凌辱和壓迫 大年三十的晚上 被周家趕出家門 她走投無路 痛不欲生 跳河自殺 遇救以后 一直掙扎在社會最底層 含著怨憤生活了三十年 生活磨煉了她 使她認清了周樸園的本性 勇敢地控訴周樸園的罪行 她以撕毀五千元支票的舉動 這表現(xiàn)了她對殘酷現(xiàn)實的清醒認識 對周樸園的蔑視和對不公平社會的抗議 表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴 她的唯一的要求就是 見見我的萍兒 表現(xiàn)出她那純潔 崇高的母愛 她終于由一個無知幼稚的侍女成為一個有骨氣 有尊嚴的女人 當她感覺到周樸圓對侍萍的思戀和懷念時 可是她不是小姐 她也不賢慧 并且聽說是不大規(guī)矩的 她是個下等人 不很守本分 嘲笑 諷刺周樸圓的卑鄙無恥 冷靜 清醒 當她面對周樸圓的聲色俱變的責問時 不是我要來的 命 不公平的命指使我來的 我沒有找你 我以為你早死了 哼 你還以為我是故意來敲詐你 才來的么 我這些年的苦不是你拿錢算得清的 叱責周樸圓的始亂終棄 維護自己的人格尊嚴 剛強 自尊 勤勞 善良 剛強 自尊 有骨氣 不甘心而又不得不屈服于命運的下層勞動人民 魯侍萍 周樸園與魯侍萍矛盾沖突實質(zhì) 表面 舊情人之間的愛恨情仇實質(zhì) 地主資本家 底層勞動人民人性惡與丑 人性善與美 夫妻相見不相認卻相恨 父子相見不相親卻相斗母子相見不相親卻相怨 兄弟相見不相識卻相仇 雷雨 以20年代初的中國社會為背景 通過一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭內(nèi)部的尖銳矛盾沖突 以及周 魯兩家復雜的矛盾糾葛 生動地展現(xiàn)了具有典型意義的剝削階級家庭的罪惡歷史 對舊社會人吃人的現(xiàn)象 對資產(chǎn)階級家庭沒落 腐朽 污濁的內(nèi)幕作了深刻而又細致的揭露 從這個家庭的崩潰 看到殖民地半封建社會的罪惡與黑暗以及它必然滅亡的歷史 主題歸納 分析 從一方面看 雷雨 整個故事的背景 情節(jié)都和雷雨有關 故事的高潮 悲劇的發(fā)生都集中在雷雨交加的狂風暴雨之夜 可以這樣說 雷雨 是整個作品的自然環(huán)境 另一方面 作者又交代了作品的社會環(huán)境 以象征的手法告訴人們 在中國這個半殖民地半封建的沉悶抑郁的空氣里 一場改變現(xiàn)實的大雷雨即將來臨 作者正是通過一個封建 資產(chǎn)階級家庭內(nèi)錯綜復雜的矛盾 深刻地揭示了封建大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾沖突 反映了正在醞釀大雷雨般大變動的20年代的中國社會現(xiàn)實 解答 表示故事的背景與環(huán)境氣氛 預示情節(jié)的發(fā)展 暗示情節(jié)的高潮 象征在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里 一場暴風驟雨式的革命斗爭即將到來 戲劇語言 1 舞臺語言 也叫舞臺說明 除人物語言之外的其他語言 包括背景介紹 人物動作 神態(tài)說明 旁白 畫外音以及其他敘述語言等 2 人物語言 人物對話 獨白 旁白等 必要的舞臺說明 交代時間 地點和環(huán)境布置 渲染氣氛 烘托人物心理 有助于人物形象的塑造 能夠推動情節(jié)的發(fā)展 戲劇人物語言的主要特點 1 豐富的潛臺詞 暗示內(nèi)心世界 2 高度個性化 揭示性格 3 富于動作性 推動劇情 1 豐富的潛臺詞 潛臺詞即是言中有言 意中有意 弦外有音 它實際上是語言的多意現(xiàn)象 潛 是隱藏的意思 即語言的表層意思之內(nèi)還有含有別的不愿說或不便說的意思 潛臺詞不僅充分體現(xiàn)了語言的魅力 而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界 例 水生嫂 你總是很積極的 潛臺詞分析 一 周樸園 汗涔涔地 哦 魯侍萍她不是小姐 她是無錫周公館梅媽的女兒 她叫侍萍 周樸園 抬起頭來 你姓什么 魯侍萍我姓魯 老爺 你怎么知道這么多 潛臺詞分析 二 周樸園那個小孩呢 魯侍萍也活著 也活著 周樸園 忽然立起 你是誰 魯侍萍我是這兒四風的媽 老爺 周樸園哦 你和她是什么關系 你是干什么的 你怎么知道得這么清楚 富有動作性的語言 動作語言也叫情節(jié)語言 是指人物的語言流向 人物語言間的交流和交鋒 起著推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用 它不是靜止的 它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn) 動作語言分析 魯侍萍哦 老爺沒有事了 周樸園 指窗 窗戶誰叫打開的 周樸園哦 很遠了 提起來大家都忘了 魯侍萍說不定 也許記得的 周樸園哦 魯侍萍我到認識一個姑娘姓梅的 周樸園哦 你說說看 暗示 推動 推動 推動 魯侍萍 大哭 這真是一群強盜 走至周萍面前 你是萍 憑什么打我的兒子 周萍你是誰 魯侍萍我是你的 你打的這個人的媽 這兩句話飽含了復雜的感情 她想看一看大兒子周萍 但周萍打自己親弟弟魯大海的舉動又使她憤慨 感到了階級對立的尖銳 所以叫了一聲 你是萍 又馬上以諧音字掩飾 憑 憑什么打我的兒子 當周萍問她是誰時 她想說 我是你的媽 但看到自己眼前的兒子已經(jīng)成了資本家的強盜和幫兇 又馬上轉口 我是你的 你打的這個人的媽 充分表現(xiàn)出她當時痛苦 憤恨 失望而又無可奈何的心情 所謂人物語言個性化 就是什么樣的人說什么樣的話 語言成為人物個性 性格 心理的聲音外化 即不需經(jīng)過修飾 本質(zhì)而又本能 非他莫屬 這就是高度個性化 雷雨 中 不同的人物語言各有不同 而且隨著劇情的不斷發(fā)展和各自情感的不斷變化而不斷變化 如周樸園簡短的語句 盛氣凌人的語言 魯侍萍和緩的語氣 是而沖動的語調(diào) 魯大海直截了當?shù)恼Z言 等等 都是與人物各自的身份相符合 而周樸園與魯侍萍見面后相認的一段 更突出地反映了他們在特定情境下的各自不同的心理 2 人物語言個性化 如 周樸園 忽然嚴厲地 你來干什么 魯侍萍不是我要來的 周樸園誰指使你來的 魯侍萍 悲憤 命 不公平的命指使我來的 剛才還是一個溫情脈脈 儼然在感情中不能自拔的性情中人 但立即就撕破了多情的面紗 露出了冷酷的本質(zhì) 因為以周樸園之心度之 侍萍活著這一事實本身潛伏著暴露他的罪惡歷史 毀壞他的名譽和家庭的危險 何況侍萍已到了周家 正怒不可遏地控訴他呢 懷念帶來的欣慰 畢竟遠遠比不上切身利益的分量 而且侍萍蒼老而倔強的真實形象 一下子破壞了他心目中那個高貴優(yōu)雅 聰明溫順的情人形象的完美性 他平生唯一的寄托土崩瓦解了 他惱火 他仇恨 于是他又一次斬情絕愛 想用錢來打發(fā)侍萍離開 這個轉變完全是人的本質(zhì)使然 是語言無法掩飾得了 如 周樸園那么 我們就這樣解決了 我叫他下來 你看一看他 以后魯家的人永遠不許再到周家來 魯侍萍我希望這一生不要再見你 周樸園 由內(nèi)衣取出支票 簽好 很好