工業(yè)設(shè)計史第九章.doc

第九章 職業(yè)工業(yè)設(shè)計師的出現(xiàn)（顯示概述）在兩次世界大戰(zhàn)之間，工業(yè)設(shè)計作為一種正式的職業(yè)出現(xiàn)并得到了社會的承認。盡管第一代職業(yè)設(shè)計師有著不同的教育背景和社會閱歷，但他們都是在激烈的商業(yè)競爭中躋身于設(shè)計界的。他們的工作使工業(yè)設(shè)計真正與大工業(yè)生產(chǎn)結(jié)合起來，同時也大大推動了設(shè)計的實際發(fā)展。設(shè)計不再是理想主義者的空談，而是商業(yè)競爭的手段，這一點在美國體現(xiàn)得尤為明顯。第九章 第一節(jié) 美國工業(yè)設(shè)計的職業(yè)化第一次世界大戰(zhàn)刺激了美國生產(chǎn)能力的巨大發(fā)展，這種發(fā)展在1918年之后轉(zhuǎn)變成為一種消費高潮。隨著以大量資本投入為基礎(chǔ)的大規(guī)模生產(chǎn)的增長，人們在不斷地尋找減小成本和增加銷售的方法。標準化、合理化以及改善了的生產(chǎn)方式和材料能大幅度地降低成本，而強調(diào)視覺形式則成了一種促進銷售的重要手段。隨著廣告業(yè)的發(fā)達，產(chǎn)品的視覺形象常比之產(chǎn)品本身傳播得更廣。但從20世紀20年代后期開始，出現(xiàn)了衰退。西爾斯等大型公司的郵購業(yè)務(wù)已滿足了國家日常的物質(zhì)需要，生產(chǎn)-消費周期趨于停滯，對外出口增長緩慢，使廠商必須相互競爭以吸引一切消費者可以支配的收入。與此同時，許多小企業(yè)出現(xiàn)虧損或被兼并，因此加快了企業(yè)大型化的趨勢。1929年，紐約華爾街股票市場的大崩潰和緊接而來的經(jīng)濟大蕭條使情況進一步惡化。當時的國家復興法案凍結(jié)了物價，使廠家無法在價格上競爭，只能在外觀上下工夫以爭取消費者。因此，設(shè)計的概念被工業(yè)界廣泛地接受，設(shè)計不僅要考慮美學上的要求，而且要注重于促銷。在這種經(jīng)濟背景下，一代新的工業(yè)設(shè)計師出現(xiàn)了，他們來自各行各業(yè)，他們的方法和成就也各有千秋。但正是在他們的努力下，設(shè)計開始被認為是工商活動的一個基本特征，是現(xiàn)代化批量生產(chǎn)的勞動分工中一種重要的專業(yè)要素?！肮I(yè)設(shè)計”一詞在美國最早出現(xiàn)于1919年，當時一個名叫西奈爾(Joseph Sinel，18891975)的設(shè)計師開設(shè)了自己的事務(wù)所，并在自己的信封上印上了這個詞。至20世紀30年代以前，“工業(yè)藝術(shù)”一詞更加流行。在第一批職業(yè)工業(yè)設(shè)計師中，不少是受雇于大企業(yè)的駐廠設(shè)計師，美國通用汽車公司的設(shè)計師厄爾(Harley Earl，18931969)就是其中的一個代表。厄爾是美國著名的汽車設(shè)計師，他于1919年發(fā)明了一種用泥塑模型設(shè)計車身的標準技術(shù)，使汽車車身設(shè)計可以更加自由。20世紀20年代早期，通用汽車公司為了與福特公司抗衡，開始預料到外觀將是銷售活動中的一個有利因素，于是在1925年邀厄爾到了底特律。1928年1月1日，通用汽車公司成立了“藝術(shù)與色彩部”，并由厄爾負責。爾后又委任他為“外形設(shè)計部”副主任。厄爾在眾多的車型上取得了巨大的商業(yè)成功，使他成為其他汽車設(shè)計師所不可企及的有影響人物。作為世界上最大的工業(yè)企業(yè)的主任設(shè)計師，他還為在公司組織中樹立設(shè)計師新作用與地位起了關(guān)鍵作用。厄爾的設(shè)計方法是形式主義的，他的一些車身設(shè)計采用了飛機、火箭的造型，以表示其速度感。厄爾在通用汽車公司的工作很見成效，使公司的銷售量超過了福特。與此同時，在一些大公司也成立了各種名義的設(shè)計部門，聘用設(shè)計師專門進行產(chǎn)品的設(shè)計工作。除駐廠設(shè)計師以外，自行開業(yè)、接受企業(yè)設(shè)計委托的自由設(shè)計師在20世紀2030年代也非?；钴S。他們許多來自與廣告、繪圖有關(guān)的行業(yè)，如商業(yè)藝術(shù)、展覽、陳列或舞臺設(shè)計等，因而慣于斡旋各種矛盾的意見而做出決斷。由于有這些行業(yè)的經(jīng)驗，他們能適應設(shè)計咨詢機構(gòu)的組織與工作方式，為各種各樣的顧主服務(wù)。提革(Walter D. Teague，18831960)是最早開業(yè)的工業(yè)設(shè)計師之一。他原是一位成功的平面設(shè)計藝術(shù)家，經(jīng)營過廣告業(yè)，并享有促進高質(zhì)量產(chǎn)品銷售的聲譽。通過對1718世紀法國歷史文化的學習，他逐漸對現(xiàn)代歐洲正在發(fā)生的事情感興趣，并于1926年越洋到歐洲學習柯布西埃、格羅披烏斯等人的設(shè)計理論。同時，也考察了較保守的法國裝飾藝術(shù)家，這些藝術(shù)家創(chuàng)造了新的裝飾風格，為富有的私人業(yè)主服務(wù)。回國之后，他馬上成立了自己的設(shè)計事務(wù)所，把在法國學到的東西應用于商業(yè)，如為高級商店進行室內(nèi)裝修等，并以此為出發(fā)點跨入了工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域。提革的目標一直是為其業(yè)主增加利益，但又不以過多損害美學上的完整為代價，并以省略和簡化的方式來改善產(chǎn)品的形象。從1927年起，他受柯達公司之托設(shè)計照相機及包裝。他于1928年設(shè)計的柯達便攜式照相機偏重于時尚，機身和皮腔采用帶鍍鎳金屬飾條的各種色彩進行裝飾，并附有一只帶絲綢襯里的盒子，其后的設(shè)計顯示出他對技術(shù)因素更加重視。1936年的柯達135相機(圖9-1)設(shè)計簡練，操作方便，其外殼上的水平金屬條紋似乎僅僅是裝飾性的，但實際上它們凸于鑄模成形的機殼之上是為了限制涂漆的面積，以減少開裂和脫皮之虞。提革以美學形式解決技術(shù)問題的能力使他與柯達公司建立了終身的業(yè)務(wù)關(guān)系。第二次世界大戰(zhàn)后，柯達公司成立了自己的設(shè)計部門，提革仍是主任顧問設(shè)計師。他的早期作品還有為兩家美國公司設(shè)計的辦公機器。在每個設(shè)計中，他都與公司的工程師合作，減少一系列的齒輪、杠桿、螺絲、螺桿和累贅的凸起，從而得到一個簡潔統(tǒng)一的形式，不僅外觀更吸引人，而且由于重點放在基本的工作部件和控制件上，使機器更易于使用。這些設(shè)計的成功，使他的設(shè)計委托在規(guī)模上和范圍上都不斷擴大。圖9-1 提革于1936年設(shè)計的柯達135相機 羅維(Raymond Loewy，18931986)是第一代自由設(shè)計師中最負盛名的，曾登上生活及時代周刊的封面。在生活周刊列舉的“形成美國的一百件大事”中，羅維于1929年在紐約開設(shè)設(shè)計事務(wù)所被列為第87件，可見影響之大。他出生于巴黎，曾在軍中服役，后來到美國從事插圖和櫥窗陳列工作。他的第一個工業(yè)設(shè)計作品是1929年為吉斯特納公司重新設(shè)計的速印機(圖9-2)。當時公司給他5天時間進行這項工作，在如此短的時間內(nèi)只能完成視覺簡化工作，但吉斯特納公司對此印象頗佳，便委托他對后來的一些型號進行徹底的改型設(shè)計。羅維將改善外觀與提高操作效率及減少清潔面積結(jié)合起來，使原來油膩、零亂的機器變成一種時髦的流線型產(chǎn)品，影響至今。羅維于1935年設(shè)計的“可德斯波特”牌電冰箱(圖9-3)提供了一個設(shè)計對于銷售活動產(chǎn)生重大影響的范例。早期的冰箱在外觀上一直是紀念碑式的，置于高而彎曲的腿上，還有一個暴露的散熱器。羅維的設(shè)計將整個冰箱包容于一個樸素的白色琺瑯質(zhì)鋼板箱之內(nèi)，箱門與門框平齊，其鍍鎳的五金件試圖給人一種珍寶般的質(zhì)感，在光潔的背景下十分耀眼。冰箱內(nèi)部經(jīng)過精心設(shè)計后可放置不同形狀和大小的容器。這種冰箱有半自動除霜器和即時脫冰塊的制冰盤等裝置。這一型號成了冰箱設(shè)計的新潮流，年度銷量從1.5萬臺猛增到27.5萬臺。圖9-2 羅維于1929年設(shè)計的吉斯特納速印機圖9-3 羅維于1935年設(shè)計的“可德斯波特”牌電冰箱 圖9-4 羅維于1932年設(shè)計的“休普莫拜爾”小汽車圖9-5 羅維于1937年設(shè)計的K45/S-1型機車圖9-6 羅維于1940年設(shè)計的“法瑪爾”農(nóng)用拖拉機羅維還長于運輸工具的設(shè)計，在20世紀30年代設(shè)計了各種汽車、火車和輪船，影響很大。他也是流線型風格的積極倡導者，在這一時期所作的大多數(shù)設(shè)計都帶有明顯的流線型風格。1932年，羅維設(shè)計了“休普莫拜爾”小汽車(圖9-4)，該車是獲得美國汽車階層好評的首批車型之一，標志著對于老式轎車的重大突破。1937年，羅維為賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計了K45/S1型機車(圖9-5)。這是一件典型的流線型作品，車頭采用了紡錘狀造型，不但減少了1/3的風阻，而且給人一種象征高速運動的現(xiàn)代感。 可口可樂標志及飲料瓶的設(shè)計也是羅維20世紀30年代的成功之作。他采用白色作為字體的基本色，并采用飄逸、流暢的字形來體現(xiàn)軟飲料的特色。深褐色的飲料瓶襯托出白色的字體，十分清爽宜人，加上頗具特點的新瓶造型，使可口可樂煥然一新，暢銷全球。1940年，羅維重新設(shè)計了“法瑪爾”農(nóng)用拖拉機(圖9-6)。在此之前的農(nóng)用拖拉機常被爛泥沾滿鐵制輪子，使之變得笨重，影響耕作效率且很難清洗，外觀上也顯得零亂繁瑣。羅維的設(shè)計采用了人字紋的膠輪，易于清洗，四個輪子的合理布局增大了穩(wěn)定性。這一設(shè)計為后來拖拉機的發(fā)展指出了方向。 為了應付大量和門類繁多的設(shè)計業(yè)務(wù)，羅維建立了自己龐大的設(shè)計組織。除了在美國有幾家事務(wù)所外，還在英國、法國、巴西等國設(shè)立了事務(wù)所，設(shè)計師達數(shù)百人之多，多數(shù)事務(wù)所都任用一批在工程、市場調(diào)查和模型制作方面的專門人才。設(shè)計事務(wù)所的發(fā)展是工業(yè)設(shè)計師工作為社會所承認的證明，他們的成功有時是由于那些為標榜自己而采用的浮夸的方式，但更重要的是他們具有使自己的創(chuàng)造性適應于商業(yè)原則的能力。蓋茨(Norman Bel Geddes，18931958)也是美國最早開業(yè)的職業(yè)設(shè)計師之一。與提革一樣，他也曾經(jīng)營過廣告業(yè)，并由此轉(zhuǎn)入舞臺設(shè)計而取得很大成功，而后又成了一位有名望的商店櫥窗展示設(shè)計師，其展示設(shè)計常極富戲劇性。由于職業(yè)關(guān)系，他對工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計與改型深感興趣，進而開始從事工業(yè)設(shè)計工作。在設(shè)計上，蓋茨是一位理想主義者，有時會不顧公眾的需要和生產(chǎn)技術(shù)上的限制去實現(xiàn)自己的奇想，因此他實現(xiàn)的作品不多。但由于他1932年出版了地平線一書而奠定了其在工業(yè)設(shè)計史中的重要地位。蓋茨十分憧憬通過技術(shù)進步從物質(zhì)上和美學上改善人們的生活。地平線一書包括了一系列未來設(shè)計的課題，如為飛機、輪船和汽車等所作的預想設(shè)計，有些設(shè)想的運輸工具的大小和速度僅在4年后就成為現(xiàn)實，這使他成了名噪一時的“未來學”的大師之一。在美國早期的工業(yè)設(shè)計師中，蓋茨最精確地描述了他所從事的職業(yè)，他總是強調(diào)設(shè)計完全是一件思考性的工作，而視覺形象出現(xiàn)于設(shè)計的最終階段。他的事務(wù)所所采用的設(shè)計程序是有典型意義的，在著手產(chǎn)品設(shè)計時，他考察如下幾點:（1） 確定產(chǎn)品所要求的精確性能。 （2） 研究廠家所采用的生產(chǎn)方法和設(shè)備。 （3） 把設(shè)計計劃控制在經(jīng)費預算之內(nèi)。 （4） 向?qū)＜艺埥滩牧系氖褂谩?（5） 研究競爭對手的情況。 （6） 對這一類型的現(xiàn)有產(chǎn)品進行周密的市場調(diào)研。在完成了這些調(diào)查研究工作之后，所設(shè)計的產(chǎn)品就會清晰地出現(xiàn)于頭腦之中，設(shè)計師就可以進行下一步工作，做出設(shè)計預想圖。根據(jù)蓋茨的說法，這種視覺形象化的工作是最后，也是最快完成的部分。盡管蓋茨的工業(yè)設(shè)計程序清晰明了，但他的設(shè)計卻不像他的競爭對手那樣容易為人所接受，因為在實際的設(shè)計中他常過于強調(diào)自我意識。 蓋茨不是流線型的發(fā)明者，但卻是流線型風格的重要人物。1932年，蓋茨為標準煤氣設(shè)備公司設(shè)計的煤氣灶具(圖9-7)就是一件流線型的作品，同年他設(shè)計了全流線型的海輪(圖9-8)。他于1939年設(shè)計的雙層公共汽車也是流線型的(圖9-9)。這一年，他還為紐約世界博覽會通用汽車公司展覽館設(shè)計了20世紀60年代的未來景象 ，大受歡迎，達到了他在事業(yè)上的高峰。由于缺少設(shè)計委托和自己不善理財，蓋茨的事務(wù)所在第二次世界大戰(zhàn)后不久便倒閉了。圖9-7 蓋茨于1932年設(shè)計的煤氣灶具圖9-8 蓋茨于1932年設(shè)計的全流線型海輪圖9-9 蓋茨于1939年設(shè)計的雙層公共汽車德雷夫斯(Henry Dreyfuss，19031972)是與羅維、提革和蓋茨同時代的人和競爭對手。在第一代工業(yè)設(shè)計師中，他在許多方面與眾不同。他不追求時髦的流線型，盡量避免風格上的夸張，并拒絕出于商業(yè)上的利益而對先天不足的產(chǎn)品做純粹的整容術(shù)。德雷夫斯對人機學很有興趣，他的著作為人民的設(shè)計開創(chuàng)了關(guān)注于這一學科的傳統(tǒng)。他出身于經(jīng)營道具和戲裝的世家，16歲離開學校進入劇院，在那里結(jié)識了蓋茨并共事多年。在20世紀20年代，許多舞美設(shè)計師和廣告畫家紛紛走出劇院和廣告業(yè)，而進入更加廣闊的工業(yè)舞臺。當時的美國工業(yè)似乎為胸懷大志的年輕設(shè)計師提供了幾乎是無限的機遇，德雷夫斯就是其中的一位。他于1929年開設(shè)了自己的設(shè)計事務(wù)所，其最有影響的設(shè)計之一是他為貝爾電話公司設(shè)計的電話機(圖9-10)。1930年，貝爾電話公司為10位藝術(shù)家每人提供1 000美元，以資助他們設(shè)計未來電話機的形式，德雷夫斯就是其中之一。他認為僅憑臆想的外觀設(shè)計是行不通的，因而堅持與貝爾的工程師合作，“從內(nèi)到外”地進行設(shè)計。貝爾公司開始認為這種方法可能會限制藝術(shù)性的發(fā)揮，但當發(fā)現(xiàn)提交的某些設(shè)計方案并不合適時，公司便改變了主意，而委托德雷夫斯以自己的方法進行設(shè)計。由于當時電話服務(wù)尚未受到市場的壓力，這就要求電話機具有一種不會很快過時的形式、良好的使用性能和低廉的使用成本。1921年，貝爾公司曾率先推出一種由該公司工程師設(shè)計的手機以取代老式的豎式機型。1937年，這種手機又為德雷夫斯的“組合型”手機所取代，該機先是用金屬制成的，20世紀40年代早期改用塑料機殼。這種新型手機的設(shè)計毫不嘩眾取寵，因而適應于家庭、辦公室等各種環(huán)境。機身的設(shè)計十分簡練，只保留了必要的部件。反復的前期研究和實用測試保證了這種電話機易于使用。外形的簡潔，方便了清潔和維修，并減小了損壞的可能性。由于這一設(shè)計獲得了很大的成功，使貝爾公司聘請德雷夫斯作為設(shè)計顧問負責設(shè)計公司的全部產(chǎn)品，這在20世紀50年代就達到100余種。圖9-10 德雷夫斯于1930年設(shè)計的電話機圖9-11 德雷夫斯1935年設(shè)計的胡佛吸塵器1935年，德雷夫斯為胡佛吸塵器公司設(shè)計了一種新型吸塵器(圖9-11)，同樣取得了成功。早期的胡佛吸塵器使用效率高，但外觀粗陋，表面飾有類似縫紉機花紋的圖案，表明它是為家庭主婦設(shè)計的。德雷夫斯的設(shè)計把電動機包容于一個簡潔的外殼之中，與圓滑的吸塵罩水平相接，兩者渾然一體。與其他廠家的吸塵器相比，他的設(shè)計是極為克制的，這反映了設(shè)計師一貫嚴謹?shù)脑O(shè)計態(tài)度。當時不少吸塵器刻意模仿科幻電影中仿生太空船的形狀，并采用閃閃發(fā)光的鍍鉻材料，借以取悅于消費者。德雷夫斯成功的核心在于他對于人的關(guān)注，他認為適應于人的機器才是最有效率的機器。多年來，他一直潛心研究有關(guān)人體的數(shù)據(jù)以及人體的比例和功能等，這些研究工作總結(jié)在他于1961年出版的人的度量一書中，這本書幫助建立了作為設(shè)計師基本工具的人機學體系。他的研究成果也體現(xiàn)于他為約翰第爾公司1955年以來開發(fā)的一系列拖拉機，以及為海斯特公司的工程機械所作的設(shè)計之中，所有這些設(shè)計都圍繞建立舒適的、以人機學計算為基礎(chǔ)的駕駛員工作條件這一中心，外部造型采用清晰、平衡的塊體組合，創(chuàng)造了一種有力而高效的形象。圖9-12 賴特于1935年設(shè)計的“美國現(xiàn)代風格”系列家具美國的家具工業(yè)是職業(yè)設(shè)計師的一個重要訓練基地，在20世紀早期就已達到了當時世界上領(lǐng)先的機械化和大規(guī)模生產(chǎn)水平。不少公司成立了設(shè)計室，許多設(shè)計師就出自這種設(shè)計室而跨入別的行業(yè)。其中最有才華的是拉瑟爾賴特(Russel Wright，19041976)，他受過美術(shù)訓練，在轉(zhuǎn)入家具行業(yè)前曾從事舞臺設(shè)計。他的“美國現(xiàn)代風格”系列家具(圖9-12)由康蘭巴爾公司從1935年起開始生產(chǎn)，這套家具采用結(jié)實的漂白楓木，包括了各種配套的品種。通過采用樸素、方正的體型以及帶有裝飾意味的大半徑倒角、粗壯有力的把手而獲得整體感。在這套家具出現(xiàn)的同年，賴特與理查德(Irving Richards，19072003)合組成立了事務(wù)所。理查德是一位熱心現(xiàn)代設(shè)計的商人，賴特重新設(shè)計“我們周圍每一件東西”的夢想與理查德把握市場的技巧在合作中得到平衡。理查德認為“設(shè)計本身與推動設(shè)計的企業(yè)家同等重要”。賴特為理查德的公司設(shè)計了一系列鋁制廚房用品和餐具、鉛制燈具以及各種陶瓷餐具等，這些產(chǎn)品通通冠以“美國現(xiàn)代風格”的標簽，其特點是不加裝飾的形態(tài)、強調(diào)質(zhì)量和所用材料的精細加工。 由于第一代工業(yè)設(shè)計師的努力，工業(yè)設(shè)計終于在美國從家用產(chǎn)品領(lǐng)域得到突破，對人類物質(zhì)生活產(chǎn)生了巨大影響，其重要性甚至大于包豪斯的理論與實踐。它使設(shè)計直接與市場聯(lián)系起來，即考慮到人們的各種需要或者是應有的需求，使工業(yè)設(shè)計起到了一種新的和極其功能化的作用，能將消費者的動機與科學技術(shù)不斷產(chǎn)生出來的可能性結(jié)合起來。而這一切又是以經(jīng)濟、社會結(jié)構(gòu)和文化背景為條件而產(chǎn)生的。下一節(jié) 第九章 第二節(jié) 歐洲的工業(yè)設(shè)計師 盡管歐洲工業(yè)設(shè)計的發(fā)展與美國有平行關(guān)系，但歐洲工業(yè)設(shè)計職業(yè)化的模式和美國并不完全相同，不同的條件和對設(shè)計不同的態(tài)度提供了不同的機會與限制。雖然美國式的咨詢設(shè)計師在歐洲遲至第二次世界大戰(zhàn)后才出現(xiàn)，但工業(yè)設(shè)計的潛力在更加專業(yè)化的生產(chǎn)體系中還是得到了進一步的發(fā)揮。 參與批量生產(chǎn)的最有名的德國設(shè)計師之一是華根菲爾德(Wilhem Wagenfeld，19001990)。他曾就學并任教于包豪斯，在包豪斯的金屬車間他設(shè)計了著名的鍍鉻鋼管臺燈(圖9-13)，迄今仍有生產(chǎn)。華根菲爾德反對自我中心的設(shè)計觀念，他聲稱工業(yè)中的設(shè)計是一種協(xié)作的活動，與藝術(shù)家的工作毫無共同之處。他否認把功能作為形式的決定性因素，認為功能并不是最終目的，而是良好設(shè)計的先決條件。這種觀念的改變和他適應于工業(yè)生產(chǎn)的能力，使他得以作為一位主要的設(shè)計師在第三帝國期間繼續(xù)工作，這在他先前的包豪斯同仁中是少見的。1929年，他開始從家具、陶瓷、玻璃等工業(yè)中獲得設(shè)計委托，這些早期工作的成功使他于1935年被聘為勞西茲玻璃公司的藝術(shù)指導。由于改善了產(chǎn)品質(zhì)量，他設(shè)計的特制精美玻璃制品使他獲得了國際聲譽。但是，他主要的作品都是模壓玻璃器皿，如供餐館、酒家所用的酒杯、商業(yè)上使用的瓶、罐、家用器皿以及采用模數(shù)系列的玻璃廚房容器(圖9-14)和盤子等。所有這些產(chǎn)品都沒有裝飾，而是強調(diào)簡潔的線條和微妙的體型變化，有克制地探索了玻璃可塑的特性。戰(zhàn)后，華根菲爾德成為獨立開業(yè)的設(shè)計師，設(shè)計了不少優(yōu)秀的燈具。在這些設(shè)計中，燈泡刻板的幾何形態(tài)為較為有機形態(tài)的塑料燈罩所緩和。圖9-13 華根菲爾德于19231924年設(shè)計的鍍鉻鋼管臺燈 圖9-14 華根菲爾德于1958年設(shè)計的玻璃廚房容器克爾斯汀(Walter M.Kersting)也是德國工業(yè)設(shè)計的一位重要先驅(qū)。他在設(shè)和教學中追求將美學形式的考慮和商業(yè)與技術(shù)方面的因素統(tǒng)一起來。他在1939年出版的活的形式一書中指出:“設(shè)計師應創(chuàng)造簡單而價廉的物品，而不應夸張，使這些產(chǎn)品能隨處買到，能成批在手工藝工場和大批量生產(chǎn)的工廠中制造。”他認為機器應是簡單的，以使得它們能直接為不了解機械的人所理解，從而防止錯誤的操作。這種方法體現(xiàn)于1928年他所設(shè)計的收音機上，該設(shè)計無論在構(gòu)思、形式還是在材料方面都是很富有新意的。模壓成型的塑料外殼將收音機的零部件形成一個整體，控制旋鈕清晰而簡潔，整個機身樸實無華，沒有任何裝飾，這種收音機很快得到廣泛使用，克爾斯汀反對納粹統(tǒng)治的立場，這使他的才華在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前沒有引起足夠的注意，然而這并不動搖政府使用他的收音機設(shè)計作為由政府資助生產(chǎn)的宣傳工具廉價的標準化“人民收音機” 的基礎(chǔ)。從1933年開始，“人民收音機”(圖9-15)大量生產(chǎn)，為了消除人們把國外電臺作為消息來源，這種收音機只能收到鄰近的地方電臺，至1939年，它已經(jīng)售出1250萬臺。戰(zhàn)爭結(jié)束后，克爾斯汀的多才多藝和創(chuàng)新精神終于在廣泛的設(shè)計領(lǐng)域得以發(fā)揮，包括燈具、電話、縫紉機、工業(yè)機器及家用電器等。圖9-15 克爾斯汀于1928設(shè)計的“人民收音機”圖9-16 西門子公司于1936年設(shè)計的W38型電話機20世紀30年代，德國一些工廠自己的設(shè)計師也進行了不少設(shè)計工作，如西門子公司于1936年設(shè)計的W38型電話機（圖9-16）。這種電話機于1939年被德國帝國郵局驗收而作為標準電話機，并先后為挪威、英國等國廣泛采用，它的關(guān)鍵部位造型直到1960年以后才得以改變。在許多歐洲國家，建筑師常常有機會在工業(yè)中工作，并為設(shè)計做出主要貢獻。芬蘭的阿爾托就是一例，他不僅是一位極為成功的建筑師，同時又為家具、玻璃等工業(yè)設(shè)計了大量優(yōu)秀產(chǎn)品。在意大利，設(shè)計領(lǐng)域中最活躍、最富有才干的建筑師是龐蒂（Gio Ponti,18911879）。1928年，他成為設(shè)計雜志多姆斯(Domus)的編輯，通過這份雜志，他發(fā)展了一種“真實形式”的概念，即拋棄所有傳統(tǒng)形式，根據(jù)功能來重新塑造形態(tài)，以獲得“真實形式”，采用這種設(shè)計方法可以避免一成不變的僵化風格。龐蒂的工作范圍包括陶瓷、金屬制品、燈具、家具以及各種家用及商用五金件等的設(shè)計，在戰(zhàn)后他的作品甚豐，影響也很大。在兩次世界大戰(zhàn)之間，設(shè)計觀念和設(shè)計師的交流使許多新思潮很快就在國際上流行開來，例如包豪斯的理想就隨著格羅披烏斯和布勞耶1934年由德國流亡而帶到了英國，并受到熱衷于包豪斯思想的人的熱烈歡迎。此外，出生于加拿大的柯特斯(Wells Coates)和俄國人謝苗耶夫(Serge Chermayeff)也對英國設(shè)計產(chǎn)生了影響。他們倆人都是由建筑師轉(zhuǎn)入設(shè)計的，為依柯公司設(shè)計收音機，為BBC公司設(shè)計播音室和