魯美畢業(yè)論文(設(shè)計(jì))樣本(修改).doc

論文樣本本科畢業(yè)論文四號宋體四號宋體加粗論文題目：全新的回歸德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新式回歸 系 別：美術(shù)史論 專 業(yè)：美術(shù)史論 論文作者：張 玲 指導(dǎo)教師：俞永康 完成日期：2005 年 6 月 6 日 魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)論文任務(wù)書學(xué)生姓名系 別專 業(yè)年 級畢業(yè)論文的起止時(shí)間論文題目畢業(yè)論文主要研究內(nèi)容本課題的目的、意義和國內(nèi)外研究概況完成論文的條件、方法、措施以及可能存在的問題指導(dǎo)教師意見及建議指導(dǎo)教師簽名： 系主任簽名： （系章） 年 月 日四號仿宋體三號黑體居中摘 要目前，充斥在當(dāng)代各大美術(shù)館中的藝術(shù)品多數(shù)是裝置、多媒體作品，館外又常常上演著各種各樣的行為藝術(shù)，已經(jīng)有人提出“繪畫消亡論”一說，于是在學(xué)術(shù)界，關(guān)于“繪畫是否向架上回歸”的討論成了這幾年的熱門話題，很多學(xué)者都強(qiáng)調(diào)繪畫回歸架上的重要性，筆者也認(rèn)為，繪畫向架上回歸是藝術(shù)發(fā)展的趨勢，新表現(xiàn)主義繪畫便順應(yīng)了這個(gè)趨勢,完成了向架上的回歸,但它的回歸不是簡單的重復(fù)，更不是機(jī)械的模仿,而是創(chuàng)造出全新的內(nèi)涵和嶄新的時(shí)代風(fēng)格， 其中做的最出色的是德國的新表現(xiàn)主義，它非常富有民族特色，在傳統(tǒng)德國表現(xiàn)主義的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出全新的內(nèi)涵和精神面貌。小四號宋體四號黑體關(guān)鍵詞：德國；新表現(xiàn)主義；回歸；創(chuàng)新小四號Times New Roman三號Times New Roman加粗居中AbstractCurrently, a lot of art work that lie in each big gallery are most of Installation and Multi-media work, and all kinds of behavior art usually perform outside of the big galleries. Someone has already put forward “the painting perished ”, thus, in the art fields, a discussion concerning “painting whether returns to the easel” becomes a hot issue in these several years, a lot of scholars all emphasize the importance that the painting returns to the easel, the author also agree that the painting returns to the easel is a trend of art developing, the New Expressionism painting adjusted to this trend, which returned to the easel, but this returning to the easel was not the simply repetition, and not simply imitation, but created the new times meaning and new times style, among them the New Expressionism in German was the most outstanding, it was full of racial features, presented the new content and new spirit feature in the foundation of the traditional Germany Expressionsm.小四號Times New Roman四號Times New Roman加粗Key words: German；The New Expressionism；Returning；Creation四號黑體三號黑體居中小四號宋體目錄引言1一、 德國新表現(xiàn)主義的產(chǎn)生2二、 與德國表現(xiàn)主義相比較，德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新性體現(xiàn)在哪些方面6（一）政治歷史性題材居多71.德國新表現(xiàn)主義中的政治歷史性題材11（二）創(chuàng)造能普遍解讀的視覺形象13四號楷體三號黑體居中全新的回歸 德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新式回歸三號黑體居中四號仿宋體引言四號黑體目前，在中國學(xué)術(shù)界有關(guān)德國新表現(xiàn)主義的文章或書籍很少，而且多數(shù)為常識(shí)性的介紹 一、德國新表現(xiàn)主義的產(chǎn)生小五號宋體橫線 如今的觀念藝術(shù)已經(jīng)走到這一步：藝術(shù)評論家沃爾夫（T.Wolfe）一段生動(dòng)的論述形象地向我們描述了這一時(shí)期的藝術(shù)狀況：“到了這樣一個(gè)藝術(shù)理論代替藝術(shù)客體的階段，藝術(shù)進(jìn)入了最后的航程，它在一個(gè)精細(xì)的螺旋里一步步上升著，它現(xiàn)在只剩下最后一個(gè)字格的自由，只剩下一個(gè)神經(jīng)元的樹狀凸，最后便消失于它自己占有的微小的孔眼之中，終于變成了一種純粹的藝術(shù)理論。”楊聲源、張弘星：西方畫論輯要，江蘇美術(shù)出版社，1990年版，第594頁。另一位著名的理論家阿瑟丹圖爾（Arthur C. Danto）甚至說過：“最近的藝術(shù)產(chǎn)品的一個(gè)特征就是關(guān)于藝術(shù)作品的理論接近無窮，而作品的客體接近于零，結(jié)果在終點(diǎn)剩下的其實(shí)完全就是理論了，藝術(shù)作品在純粹思維的光芒照耀下被完全蒸發(fā)掉了如果這個(gè)觀點(diǎn)哪怕還有一點(diǎn)正確的地方，那么我們就可以斷言，藝術(shù)已經(jīng)快要壽終正寢了。”楊聲源、張弘星：西方畫論輯要，江蘇美術(shù)出版社，1990年版，第75頁。 1965年，美國極簡雕塑家唐納德賈德（D.Judd）宣布繪畫已經(jīng)死亡， 到了70年代，以美國為首的這群藝術(shù)家正雄心勃勃地要把繪畫從畫架、畫布上挪下來，取消畫面的有形圖像、結(jié)構(gòu)、色彩等等因素，甚至于要取消繪畫本身時(shí)，歷史卻跟他們開了一個(gè)玩笑 二、與傳統(tǒng)德國表現(xiàn)主義相比較，德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新性體現(xiàn)在哪些方面？四號楷體加粗新表現(xiàn)主義，顧名思義，是以20世紀(jì)初的德國表現(xiàn)主義為楷模，當(dāng)然，它并非簡單的重復(fù)和機(jī)械的模仿，作為對觀念藝術(shù)的反動(dòng)，德國新表現(xiàn)主義以自我表現(xiàn)為主旨，在畫面、筆法、情調(diào)等方面顯示了回歸的傾向，但是由于時(shí)代和藝術(shù)思想不同等原因，故從畫面上可以看出題材、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作觀念等方面的創(chuàng)新。它絕不是只停留在表面層次的簡單回歸或僅僅是偶然的懷舊情緒在支配，藝術(shù)家們有所取舍地完成了這次重大的藝術(shù)革新，展現(xiàn)在我們面前的是一種全新的藝術(shù)風(fēng)貌。那么它的創(chuàng)新性究竟體現(xiàn)在哪些方面呢？我從以下五個(gè)方面進(jìn)行具體的分析、論述：（一）政治歷史性題材居多在德國藝術(shù)史上，沒有任何一個(gè)藝術(shù)流派能夠像德國新表現(xiàn)主義一樣，如此多地涉獵政治歷史題材，而且體現(xiàn)出極強(qiáng)的自覺性和社會(huì)責(zé)任感，以及深刻的理性思考和極強(qiáng)的政治信仰1. 德國新表現(xiàn)主義中的政治歷史性題材（1）政治歷史性題材的主要特征三號黑體參考文獻(xiàn)1 美HH阿納森著，鄒德儂、巴竹師、劉廷譯，沈玉麟校對：西方現(xiàn)代藝術(shù)史，天津人民美術(shù)出版社，1986年2月第1版。2 美HH阿納森著，丹尼爾惠勒修訂，曾胡、錢志堅(jiān)、顧永琦、章燕譯：西方藝術(shù)史80年代，北京廣播學(xué)院出版社，1992年2月第1版。四號仿宋體四號仿宋體加方括弧三號黑體致謝平日，我對現(xiàn)代和后現(xiàn)代藝術(shù)十分關(guān)注，所以在論文選擇上偏好這一塊，在閱讀過許多當(dāng)代藝術(shù)雜志后，對“繪畫是否回歸架上”、“藝術(shù)該如何回歸傳統(tǒng)”等問題的討論分外感興趣，我贊同繪畫應(yīng)回歸架上，傳統(tǒng)的表達(dá)方式仍具有無法想象的魅力，于是通過收集資料，從藝術(shù)史中找尋能證明這個(gè)觀點(diǎn)的例證，在資料的收集和整理的過程中，發(fā)現(xiàn)德國的新表現(xiàn)主義藝術(shù)最具有典型性，做到在傳統(tǒng)中追求創(chuàng)新，非常具有特色，故此選擇這方面的內(nèi)容，系統(tǒng)地分析了德國的新表現(xiàn)主義是怎樣在曾經(jīng)的表現(xiàn)主義所創(chuàng)造的藝術(shù)成就上加以創(chuàng)新的，也就是它“新”在哪？以及背后的成因，在撰寫過程中，我的導(dǎo)師俞永康老師為我提供了大量的資料和寶貴意見，另外，孫世昌老師和楊振國老師在文章的寫法、思路和語言的組織上均提出獨(dú)到的意見和看法，這對本文的成稿非常有幫助，在此，一一感謝。四號仿宋體 張玲 二零零五年六月于魯美 四號楷體魯迅美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)論文指導(dǎo)記錄表論文題目學(xué)生姓名學(xué) 號年級、專業(yè)指導(dǎo)教師姓名指導(dǎo)教師職稱指導(dǎo)教師所在系第一次指導(dǎo)（對確定題目、畢業(yè)論文任務(wù)書的指導(dǎo)意見）：指導(dǎo)方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導(dǎo)教師簽字： 年 月 日第二次指導(dǎo)（對論文提綱的指導(dǎo)意見）：指導(dǎo)方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導(dǎo)教師簽字： 年 月 日第三次指導(dǎo)（對初稿的指導(dǎo)意見）：指導(dǎo)方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導(dǎo)教師簽字： 年 月 日第四次指導(dǎo)（對修改稿的指導(dǎo)意見）：指導(dǎo)方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導(dǎo)教師簽字： 年 月 日第五次指導(dǎo)（對是否定稿、進(jìn)入答辯及其它指導(dǎo)意見）：指導(dǎo)方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導(dǎo)教師簽字： 年 月 日系主任簽名 ： 系蓋章年 月 日注：指導(dǎo)意見如不夠填寫可加附頁魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)論文成績評定單（一）學(xué)生姓名專業(yè)論文題目指導(dǎo)教師評語：指導(dǎo)教師評分：指導(dǎo)教師簽字： 年 月 日評閱人評語：評閱人評分：評閱人簽字： 年 月 日魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)論文成績評定單（二）答辯委員會(huì)評語：院（系）畢業(yè)論文答辯委員會(huì)（小組）于 年 月 日審查了 屆 專業(yè)