低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的作用.doc

低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的作用 摘 要：低音提琴（double bass）也稱倍大提琴，屬弓弦類(lèi)樂(lè)器。它是樂(lè)隊(duì)中音響的支柱，決定了和聲的性質(zhì)，也是基本節(jié)奏的基礎(chǔ)。在西方交響樂(lè)隊(duì)中，低音提琴的地位不言而喻，作為樂(lè)隊(duì)中最為深沉的低聲部，它渾厚低沉的音色深化了樂(lè)隊(duì)旋律的對(duì)比，也豐富了作品樂(lè)章的情感，使作品更具表現(xiàn)力與感染力。本文希望從多重角度來(lái)探討低音提琴在西洋交響樂(lè)隊(duì)中的各方面作用，體現(xiàn)低音提琴在樂(lè)隊(duì)中所散發(fā)出的永恒魅力。 關(guān)鍵詞：低音提琴 交響樂(lè)隊(duì) 對(duì)比 節(jié)奏 情感表達(dá) 作用 在西洋交響樂(lè)隊(duì)中共有弦樂(lè)、管樂(lè)和打擊樂(lè)三大聲部構(gòu)成，它們?cè)谝粲?、旋律方面的相互協(xié)作共同創(chuàng)造出了最為美輪美奐的交響樂(lè)作品。如果按照音響效果來(lái)劃分交響樂(lè)隊(duì)，又可以分為高聲部、中聲部和低聲部三大聲部。低音提琴就屬于低聲部，它為整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)起到主導(dǎo)、節(jié)奏變化和過(guò)渡等作用，所以說(shuō)，在交響樂(lè)隊(duì)中低音提琴的地位是不可替代的。 一、低音提琴的起源 德國(guó)音樂(lè)家米卡埃爾?普列托利烏斯認(rèn)為，如今低音提琴的前身正是產(chǎn)于1620年的巨型提琴“維奧隆內(nèi)”，也叫做“倍低音古提琴”。而在18世紀(jì)后期，科列特所著的低音提琴教程中也曾證實(shí)，低音提琴較比15世紀(jì)產(chǎn)的古提琴在音域上低一個(gè)八度，但與當(dāng)時(shí)的十六吹管風(fēng)琴卻在音響上完全相符?？梢砸?jiàn)得，低音提琴是一種非常古老的樂(lè)器。 古老的“倍低音古提琴”有巨型提琴之稱號(hào)，但即使進(jìn)化到現(xiàn)在，低音提琴也是所有樂(lè)器中體積最為龐大的，標(biāo)準(zhǔn)的低音提琴高度約為180220cm，絕對(duì)是樂(lè)器世界的龐然大物。也正是如此，低音提琴天生就擁有最為低沉的音響效果，是弦樂(lè)器中的“低音之王”。17世紀(jì)上半葉，低音提琴已發(fā)展到五根弦，后來(lái)又根據(jù)琴的把位與指法將弦數(shù)改為四根，采用四度定弦。再配合制弦材料從羊腸到金屬，低音提琴的進(jìn)化使得它在發(fā)揮低音效果時(shí)變得更加自如，其特有的堅(jiān)定渾厚的特質(zhì)被體現(xiàn)得淋漓盡致，而金屬弦則讓低音提琴更具個(gè)性張力，特別是在音域與音色的強(qiáng)弱控制過(guò)程中表現(xiàn)力更加明快，也提升了它在交響樂(lè)隊(duì)中的價(jià)值。 二、低音提琴定位的演變 1.低音提琴的早期作用 在16-18世紀(jì)的歐洲，低音提琴為信仰而生，它是歐洲各大教堂中的主流樂(lè)器，為圣歌團(tuán)伴奏。那時(shí)的低音提琴主要負(fù)責(zé)演奏根音，為歌曲營(yíng)造回音效果，讓圣歌團(tuán)的人聲合唱更加立體化，體現(xiàn)基督教的神圣感。所以在西方人看來(lái)，低音提琴是與宗教相關(guān)聯(lián)的，至高無(wú)上的樂(lè)器，因此，低音提琴也有幸得以進(jìn)入上層社會(huì)，在宮廷樂(lè)隊(duì)中占有一席之地?；首遒F族的人們認(rèn)為，低音提琴獨(dú)特的音響效果深沉且優(yōu)雅，符合他們作為社會(huì)上層貴族的雍容氣質(zhì)，更有一小部分音樂(lè)愛(ài)好者開(kāi)始對(duì)其進(jìn)行研究，但礙于其體積龐大和價(jià)格高昂的客觀因素，社會(huì)上學(xué)習(xí)低音提琴的人寥寥無(wú)幾，這在一定程度上影響了它的發(fā)展。 2.低音提琴在現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中的位置 自19世紀(jì)以后，低音提琴漸漸成為了歐洲音樂(lè)家所青睞的樂(lè)器，在諸如貝多芬、莫扎特這些音樂(lè)名家的交響樂(lè)作品中都有低音提琴的存在。在現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中，低音提琴也有著它重要的位置，它與大提琴一起在樂(lè)隊(duì)合奏中擔(dān)任低音聲部。由于低音提琴所使用的低音譜表在實(shí)際演奏中其音高要低于記譜八度，所以這也恰好延展了交響樂(lè)隊(duì)的音域，使得低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的低音襯托變得更富表現(xiàn)力和感染力，進(jìn)一步明確了低音提琴在樂(lè)隊(duì)中個(gè)性鮮明的節(jié)奏基礎(chǔ)。從音域的技術(shù)角度來(lái)看，低音提琴的音域雙向擴(kuò)展正體現(xiàn)了西方推崇縱向思維的觀念。而在和聲方面，它寬廣厚重的音域又增加了樂(lè)隊(duì)音響牢固的穩(wěn)定性，所以也有人說(shuō)“低音提琴就是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的生命力。” 三、低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的作用 1.交響樂(lè)隊(duì)對(duì)低音提琴的音響效果需求 首先，從低音提琴的音響效果方面看交響樂(lè)隊(duì)對(duì)它的客觀需求。眾所周知，低音提琴為和聲、為樂(lè)隊(duì)而生，所以它天生就具備適應(yīng)樂(lè)隊(duì)需求的屬性。從和聲學(xué)的角度來(lái)看，歷代作曲家在創(chuàng)作交響樂(lè)曲的過(guò)程中都會(huì)考慮和聲學(xué)之于交響樂(lè)隊(duì)的演奏規(guī)律和規(guī)則，即和弦?！案簟笔堑鸵籼崆僮钌瞄L(zhǎng)的部分，所以在構(gòu)成和弦的進(jìn)程中一定有低音提琴的參與，這也是低音提琴能成為交響樂(lè)隊(duì)根本的原因之一。 而從物理學(xué)的角度看，聲音來(lái)自于物體的振動(dòng)，那么交響樂(lè)隊(duì)的和聲就是一系列物體的振動(dòng)。這種振動(dòng)是有組織、有節(jié)奏且有規(guī)律的，低音提琴所造成的振動(dòng)不同于其它任何樂(lè)器，所以為了敘述交響樂(lè)曲中的故事，做到樂(lè)曲中節(jié)奏與情感的變化，就必須加入具有深沉低頻振動(dòng)的低音提琴。 再?gòu)牡鸵籼崆俚男阅軄?lái)看，它的低音效果具有決定性，音樂(lè)家在創(chuàng)造樂(lè)曲時(shí)需要抽象的概念來(lái)?yè)]發(fā)自己的情感，激發(fā)欣賞者的各種感悟，所以低音提琴渾厚的低音自然會(huì)成為一種選擇。 2.基于操作技巧看低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的作用 演奏低音提琴時(shí)，可變換的指法和把位非常之多，不同的技巧使用豐富了低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的不同作用。以撥弦為例，它是低音提琴演奏中最為常見(jiàn)的撥奏手法。撥弦可以提升樂(lè)曲的節(jié)奏感，而且由于弦身較長(zhǎng)，所以弦的震動(dòng)時(shí)間也較長(zhǎng)，使低音提琴的單音更加飽滿。由于無(wú)論在哪一部交響樂(lè)作品中都可以找到大量運(yùn)用到低聲部樂(lè)器撥弦演奏的樂(lè)章段落，因此可以說(shuō)低音提琴的撥弦技法對(duì)描述和為作品性格造型具有重要作用。撥弦技法在我國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中的表現(xiàn)空間較多，而且隨著近些年來(lái)中西音樂(lè)文化的交融，民族弦樂(lè)中利用撥弦撥奏越來(lái)越廣泛，像花好月圓中就運(yùn)用了大量的撥弦演奏，它帶動(dòng)了樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏和氣氛。 拉奏也是低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)作品中使用最多的技巧，拉奏的譜例符號(hào)為arco，它的聲部照比大提琴低八度，有時(shí)也和大提琴同聲部演奏。拉奏不同于撥奏的地方在于它要表現(xiàn)的是另外一種音響效果。有些樂(lè)曲如果用拉奏演奏的話它的音響效果趨于柔和，如果用撥奏則音響效果就會(huì)變得更加跳躍。另外，拉奏對(duì)弓法的要求也很高，如果在演奏強(qiáng)烈音響效果的重音時(shí)，就需要用弓子的根部進(jìn)行拉奏。如果選擇用弓子的中部和尖部進(jìn)行拉奏，則所表現(xiàn)的節(jié)奏旋律更加輕巧和跳躍。所以在交響樂(lè)隊(duì)中，不同作品的不同表現(xiàn)部分也會(huì)運(yùn)用到不同的弓法，如分弓、連弓、碎弓、頓弓等演奏技巧，它們?yōu)闃?lè)章變換節(jié)奏并豐富了作品的感情需要。 3.交響樂(lè)隊(duì)對(duì)低音提琴的情感表達(dá)需求 （1）強(qiáng)調(diào)旋律對(duì)比 由于低音提琴在低聲部尤為特殊的表現(xiàn)力，所以在襯托對(duì)比其它聲部時(shí)具有天然優(yōu)勢(shì)。它在樂(lè)隊(duì)中的表達(dá)直接且有力，高低聲部的交相輝映也體現(xiàn)出了低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的“獨(dú)立感”。在一部交響樂(lè)作品中如果加入了低音提琴低沉的低聲部章節(jié)，就代表樂(lè)曲的主題進(jìn)入了深沉、悲傷、惆悵的回憶階段，這種表現(xiàn)能夠加深欣賞者對(duì)樂(lè)曲主題的印象。在貝多芬最為著名的第五交響樂(lè)c小調(diào)命運(yùn)中，作品希望充分反映貝多芬當(dāng)時(shí)由于窮困潦倒又遭遇失聰?shù)哪欠N生活與事業(yè)上的雙重打擊，體現(xiàn)他矛盾和痛苦的心理，他對(duì)殘酷命運(yùn)對(duì)自己的不公和自己對(duì)現(xiàn)世的不滿和恐懼感完全表現(xiàn)在了命運(yùn)交響樂(lè)的四大樂(lè)章之中。尤其是第二樂(lè)章中，雖然主旋律是高亢的高音聲部，但是低音提琴一出，卻讓這種高亢急轉(zhuǎn)直下，瞬間蒙上了一層猶豫、徘徊的陰影，這也充分展現(xiàn)了貝多芬對(duì)自己、對(duì)世界的矛盾心理。也正是這樣高低并容的表現(xiàn)手法，讓第二樂(lè)章成為了一篇炫麗的抒情詩(shī)，形象的表達(dá)了人生命運(yùn)的曲折與顛覆。 與貝多芬高亢激昂的命運(yùn)不同，肖斯塔科維奇的第七交響曲更富歡快的抒情魅力。第一樂(lè)章中，低音提琴就以音響鮮明的五度音開(kāi)場(chǎng)，大三和弦所發(fā)出的清麗音響效果更加透明，而在大提琴與低音提琴的配合下，整個(gè)樂(lè)章背景則變得更加柔和，沒(méi)有過(guò)多高亢與低沉，其所表現(xiàn)的節(jié)奏更像是弧形線條般平穩(wěn)過(guò)渡。 （2）豐富的表情特征 低音提琴的低音也是交響樂(lè)隊(duì)中的一種表情。它不同于小提琴等主奏樂(lè)器，可以發(fā)出柔弱輕快的高音，低音提琴更擅長(zhǎng)泛音，它的泛音效果要強(qiáng)于其它弦類(lèi)樂(lè)器，表現(xiàn)力生動(dòng)且震撼。在一些現(xiàn)代管弦樂(lè)作品中，這種泛音所流露出的表情是深沉且神秘的，這一音響風(fēng)格也獲得了廣大作曲家的青睞。當(dāng)然，低音提琴也可以演奏輕快的旋律，在交響樂(lè)隊(duì)中，低音提琴所發(fā)出的弱音相當(dāng)重要，還以貝多芬的命運(yùn)為例，在第三樂(lè)章的快板諧謔曲中，雖然命運(yùn)的主題依然延續(xù)了第二樂(lè)章咄咄逼人的氣勢(shì)，但是此時(shí)的低音提琴已經(jīng)做出變化，它通過(guò)弱音演奏來(lái)配合樂(lè)隊(duì)的其它弦樂(lè)，共同演繹了一曲輕快的舞蹈主題，給聽(tīng)眾一種峰回路轉(zhuǎn)的感覺(jué)。根據(jù)作品的情感氛圍需要，低音提琴在此時(shí)摒棄了一貫的強(qiáng)音演奏模式，而選擇在第三樂(lè)章大篇幅的表現(xiàn)自己的弱音旋律性聲部，在pp的力度上它的旋律若隱若現(xiàn)，這就是與第二樂(lè)章的鮮明對(duì)比，讓欣賞者在興奮之余回歸安定平靜的狀態(tài)。隨后從140218小節(jié)，樂(lè)章再次回到高潮，在低音提琴的低聲部開(kāi)拓下，整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)再次高亢嘶吼，再次向命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)，此時(shí)低音提琴也由低聲部轉(zhuǎn)為中音程的級(jí)進(jìn)表現(xiàn)手法，在第二次攀登高潮的氣氛影響下，低音提琴的感染力在樂(lè)隊(duì)中被發(fā)揮到最大。 （3）表現(xiàn)力的展現(xiàn)形式 低音提琴在交響樂(lè)隊(duì)中表現(xiàn)力十足，從自然主義的觀點(diǎn)出發(fā)，低音提琴在音樂(lè)美學(xué)的表現(xiàn)上則更為突出。在理查?斯特勞斯的歌劇莎樂(lè)美中，低音提琴在管弦樂(lè)隊(duì)中的描述被稱為是“音的畫(huà)面”，其稱謂的原因就在于低音提琴對(duì)于音響的模擬效果上。舉例來(lái)說(shuō)，歌劇中低音提琴要表現(xiàn)寶劍在出鞘那一瞬間揮舞時(shí)所產(chǎn)生的可怕、蕭剎且令人不快的音響效果，這就是低音提琴在這一刻所展現(xiàn)的價(jià)值，是樂(lè)隊(duì)中其它樂(lè)器所不能比擬的。而在圣桑的動(dòng)物狂歡節(jié)中，我們也可以聽(tīng)到低音提琴所表現(xiàn)的低沉且強(qiáng)而有力的沙啞音響效果，它專門(mén)用來(lái)模仿大象笨拙的動(dòng)作和沉悶的叫聲，十分形象。再看柏遼茲的幻想交響曲第五樂(lè)章妖魔夜宴之夢(mèng)，樂(lè)章開(kāi)篇就通過(guò)中提琴和小提琴的分布，強(qiáng)化弱音，并在高音區(qū)直接利用弓尖演奏表達(dá)弱音的顫動(dòng)效果。此時(shí)低音提琴出場(chǎng)，運(yùn)用低于大提琴一個(gè)八度的微弱音響表達(dá)比較效果，六連音的音階在節(jié)奏上上行，與之前小提琴和中提琴所表達(dá)的音響效果作比較，讓樂(lè)章表現(xiàn)力更加鮮明，主要突出那種奇異的夜宴氣氛，像夢(mèng)境一樣跌宕起伏。 總結(jié) 在交響樂(lè)隊(duì)中，由于低音提琴的存在，樂(lè)隊(duì)在音域方面得到了大幅擴(kuò)展，讓作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中