電影《窈窕淑女》中的服飾賞析.doc

電影窈窕淑女中的服飾文化鑒賞班級(jí)：會(huì)計(jì)N131班 學(xué)號(hào)：2013451090727 姓名： 夏正圓 成績： 【關(guān)鍵詞】蕾絲Ascot裙和帽子，晚禮服，歐洲服飾文化【摘要】由奧黛麗赫本主演的電影窈窕淑女曾榮獲1965年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，片中服飾幾盡奢侈繁華之能事來營造空前的浪漫氛圍。在赫本走紅的年代里，電影幾乎都是統(tǒng)一風(fēng)格，影片中只要有赫本、華美的服飾、浪漫的愛情，觀眾就會(huì)百看不厭，于是電影公司擺出最豪華的服裝設(shè)計(jì)陣容，其中尤以窈窕淑女為最。在這里，服裝不僅迎合了電影風(fēng)格，甚至還營造了電影風(fēng)格。1、 引言正如華爾街日?qǐng)?bào)所指出的那樣：“不要試圖去超過Cecil Beaton給窈窕淑女（My Fair Lady）里設(shè)計(jì)的服飾（注：Cecil Beaton以此片獲第37屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)），找一些品質(zhì)優(yōu)良的基本裝束就好。實(shí)際上，對(duì)于一位想要安排好季節(jié)服飾的人來說，茱麗亞羅伯茨在漂亮女人里的著裝是更合適的電影指南。憑借一件圓點(diǎn)絲質(zhì)的裙服，她就從站街女搖身一變而成了馬球賽場(chǎng)邊的名媛。我們并不是要選擇相同的起點(diǎn)，但你也能明白：其實(shí)事情并沒有那么容易?！笨梢哉f電影史有多長，電影的服飾史就有多長。不同時(shí)期電影反映了不同時(shí)期的故事，而為了體現(xiàn)是這個(gè)時(shí)期的故事，就需要服飾來做證明。通過影視欣賞，我們可以看到這些服裝流行趨勢(shì)。本文以窈窕淑女為例，來鑒賞電影中的服飾文化。2、 窈窕淑女中的服裝風(fēng)格作為獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的窈窕淑女，自然有自己獨(dú)特的方式展現(xiàn)這些精心設(shè)計(jì)的服飾。片中多次采用長時(shí)間定格的手法以服裝來表現(xiàn)不同階層人物的生活場(chǎng)面，客觀描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)荒淫奢靡的享受與下層社會(huì)人民困苦生活的鮮明對(duì)比。更明確告訴觀眾服裝及言行舉止是區(qū)分一個(gè)人社會(huì)地位的標(biāo)志。但影片并不是主要表達(dá)這一社會(huì)現(xiàn)象，而是竭盡所能地營造了一個(gè)烏鴉變鳳凰的童話。高貴華麗的服裝就成為不可或缺的造夢(mèng)手段。服裝設(shè)計(jì)師總共為該片設(shè)計(jì)了400多套精美服裝，其樣式和數(shù)量堪稱電影之最。在這里，服裝風(fēng)格不僅迎合了電影風(fēng)格，甚至造就了電影風(fēng)格。圖2-2圖2-13、 從窈窕淑女中的兩個(gè)場(chǎng)景鑒賞歐洲服飾文化1. “賽馬場(chǎng)”場(chǎng)景蕾絲Ascot裙和帽子在電影中，當(dāng)賣花女伊萊莎（奧黛麗赫本飾）的英語發(fā)音終于成功被矯正，不再像之前那樣粗俗聒噪后，教授希金斯便把她帶到了賽馬場(chǎng)進(jìn)行“實(shí)習(xí)”，看看那些貴婦小姐們會(huì)不會(huì)聽出她發(fā)音里的破綻。于是伊萊莎就被精心打扮了一番，穿上蕾絲Ascot裙，戴上寬大的帽子，來到了賽馬場(chǎng)。在這個(gè)場(chǎng)景中，我們可以看到，整個(gè)賽馬場(chǎng)的貴族夫人和小姐們都著著清一色的黑白服飾，夸張的大帽子，全身上下隨處可見的蕾絲，白色的手套與蕾絲邊傘，這是一種在參與賽馬場(chǎng)活動(dòng)時(shí)的時(shí)尚打扮，可見圖2-1。而赫本所穿的這件服飾價(jià)值$370,000，事實(shí)上，這條裙子最初被$100,000買走并由 Cecil Beaton重新設(shè)計(jì)。除卻裙子外，我們也可以從赫本所戴的那頂帽子來看看歐洲的帽子文化。在西方，帽子的作用遠(yuǎn)不止于防護(hù)、防曬和保暖，它是時(shí)尚配飾，適用于很多慶典場(chǎng)合。同時(shí)，它也是你的職業(yè)、國籍、宗教信仰和社會(huì)地位的象征。帽子樣式自誕生之日起，隨著歷史文化的發(fā)展而變遷，扮演著不一樣的角色，是一本活教科書。 在西方，帽子是一種權(quán)利與地位的象征。古代的希臘和羅馬，奴隸們只能頭戴破草帽遮陽。到了中世紀(jì)，帽子的等級(jí)觀念更加明晰，國王戴金制皇冠，囚犯戴紙帽子等等。十六世紀(jì)后期，宮廷中官員、王后、公主和仕女的帽子有了特別的設(shè)計(jì)。十八世紀(jì)，有了“Milliner”即“女帽制造商”一詞，它來自于意大利米蘭，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)期，米蘭能夠生產(chǎn)出最優(yōu)質(zhì)的帽子。女帽行業(yè)是一個(gè)傳統(tǒng)的女性職業(yè)，女帽制造商不但負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，還要負(fù)責(zé)選料和制作。 二十世紀(jì)，巴黎和倫敦建立了強(qiáng)大的時(shí)裝中心的地位，這也是電影窈窕淑女故事發(fā)生的同時(shí)期。絲綢帽子仍然是穿晚禮服的主要搭配，特別是在下午茶的聚會(huì)和周日的教堂里。英國紳士通常會(huì)戴灰色高帽去看賽馬和其它比賽。帽子文化在歐美一向源遠(yuǎn)流長，從另一部影片香奈兒中，我們也可以看到，著名的可可香奈兒一開始也是從制作帽子起家的。2. “覲見女王”場(chǎng)景晚禮服在影片中，賣花女伊萊莎被希金斯教授帶到賽馬場(chǎng)進(jìn)行“實(shí)習(xí)”，雖然一開始并無任何破綻，但由于伊萊莎只是矯正了發(fā)音卻還沒有真正學(xué)習(xí)到作為一名淑女的禮儀姿態(tài)，最終以失敗告終。在經(jīng)過刻薄的教授一番教導(dǎo)下，伊萊莎再次被教授帶到了貴族群中，這一次，伊萊莎完全以一位窈窕淑女的形象登場(chǎng)，優(yōu)雅的姿態(tài)與口音不禁傾倒了全場(chǎng)。在這個(gè)場(chǎng)景中，赫本身著一身潔白的晚禮服，如同一位耀眼的公主一般登場(chǎng)。這是奧黛麗赫本在窈窕淑女中的經(jīng)典造型，當(dāng)賣花女搖身為女王晚宴上的絕色淑女后，一襲純白晚禮服使她成為眾人注目的焦點(diǎn)。這也是赫本最昂貴的服裝，據(jù)說衣服上鑲嵌了數(shù)百顆天然鉆石。連赫本自己都說：“不是我有多高貴，是那身衣服襯托出了我！”由于窈窕淑女所處的年代大約是在19世紀(jì)末，所以在此淺談一下19世紀(jì)末的貴族女性的晚禮服文化。19世紀(jì)70年代之后出現(xiàn)的巴塞爾造型和S造型都建立在突出女性胸、臀特征的基礎(chǔ)上，使女性的側(cè)面呈現(xiàn)出優(yōu)美而又挺拔曲線，非常迷人。這個(gè)時(shí)期的誤會(huì)晚禮服一般會(huì)帶很長的拖裾，在跳舞的時(shí)候必須用手提起拖裾。19世紀(jì)90年代，在便裝化風(fēng)潮的影響下，裙撐終于失去了魅力。纖腰之下的喇叭裙開始自然下垂。然而講究造型的風(fēng)氣并沒有就此停止，人們使用緊身胸衣的習(xí)慣一直持續(xù)到20世紀(jì)初的時(shí)候。盡管這個(gè)年代已經(jīng)不再使用裙撐，但赫本的這件晚禮服依舊強(qiáng)調(diào)造型的重要性，體現(xiàn)了一位窈窕淑女挺拔苗條的美感。4、 窈窕淑女中其它服飾對(duì)現(xiàn)代便裝的影響1. 背帶裙如圖所示，伊萊莎（赫本）所穿的這件綠色背帶裙和里面白色長袖的搭配直到現(xiàn)在還是在青年中大為流行。該片是于1964年拍攝的，直到現(xiàn)在，里面的服裝搭配也深深的影響著如今的服飾潮流，不得不說是一種極大的影響力。2. 襯衣與半身裙的搭配在下圖中，中間的伊萊莎（奧黛麗赫本）穿著的白色長袖襯衫與卡其色裙子的搭配也是現(xiàn)在青年中比較流行的服飾，有種知性與優(yōu)雅的美感。5、 奧黛麗赫本與梵紀(jì)希奧黛麗赫本和梵紀(jì)希一起，共同打造了服裝界的“赫本風(fēng)格”，利落的線條、簡單的顏色，一切都是那么的無懈可擊，他們成就了優(yōu)雅和時(shí)尚。在第一次與梵紀(jì)希的合作中，赫本在他設(shè)計(jì)的衣服里選擇了一件黑色質(zhì)地的洋裝，是電影中瑟賓娜和萊納斯臘拉比在約會(huì)時(shí)穿的衣服，這件衣服的設(shè)計(jì)在腰身上采用貼身的剪裁，長及小腿的芭蕾舞圓裙，而袖子部分則是削肩剪裁。他最喜歡這種平領(lǐng)露肩的設(shè)計(jì)，正好可以遮住她削瘦突出的鎖骨。這是著名的萊布琳娜裙，赫本在龍鳳配中使它一鳴驚人影響了那時(shí)服裝的潮流，成為了五十年最流行的款式。窈窕淑女中的服飾造型已經(jīng)在前文中詳細(xì)說明，這里不多加贅述。蒂凡尼早餐中的黑色長裙已經(jīng)成為那個(gè)年代流行的趨勢(shì)。這套用黑色絲綢制作，無袖的雞尾酒裙堪稱時(shí)尚界不朽的經(jīng)典之一，出自梵紀(jì)希工作室的原作的復(fù)制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腹部坐了割開處理，黑色的緞紋，無袖”。1961年，當(dāng)這部影片公映后，產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)和深遠(yuǎn)的影響。甜姐兒中一款經(jīng)典造型也是梵紀(jì)希的作品。這款禮服的特別之處就是衣服后面蝴蝶結(jié)的造型，背部后面那個(gè)蝴蝶結(jié)下擺長長的垂地，仿佛孔雀般的搖曳生姿。但是在影片中赫本是將后面的蝴蝶結(jié)的下擺展開，當(dāng)做披肩披在肩上，估計(jì)這就是梵紀(jì)希設(shè)計(jì)這套服裝的獨(dú)特之處。赫本的婚紗也是出自梵紀(jì)希的手筆。那時(shí)一條款式簡單的白裙子，細(xì)薄的質(zhì)料，短款，盡管那場(chǎng)婚禮結(jié)局并不美滿，但是那件婚紗卻成為永恒的佳話。簡單的設(shè)計(jì)配以胸前的蝴蝶結(jié)，加上流線型裙身和圓底下擺，優(yōu)雅而俏麗。像白天鵝般純美。赫本曾對(duì)梵紀(jì)希說：“當(dāng)我代表聯(lián)合國兒童基金會(huì)在電視攝像機(jī)面前演講時(shí)，自然會(huì)緊張。但穿著你設(shè)計(jì)的服裝，我覺得好像有人在保護(hù)我?！辫蠹o(jì)希是一位非常好的朋友，更是一個(gè)才華絕代的設(shè)計(jì)師。在他的設(shè)計(jì)中，將赫本的優(yōu)雅和氣質(zhì)襯托得淋漓盡致，讓我們有了一次又一次美的享受。6、 總結(jié)一個(gè)真正的窈窕淑女不但是靠其優(yōu)雅的談吐和端正的儀態(tài)，還有一身高貴