外國建筑史(總結).doc

外 國 建 筑 史1、 埃及金字塔古王國時期（前27前22世紀）代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“瑪斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的長方形臺子。意思凳子。多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾（Zoser）為代表。方錐形金字塔以在吉薩金字塔群的三大金字塔：庫富（Khufu）、哈弗拉（Khafra）、門卡烏拉（Menkaura）為代表，金字塔主要由臨河的下廟、神道、上廟（祭祀廳堂）及方錐形塔墓組成。哈弗拉金字塔前有著名的獅身人面像?，斔顾椭饕７履姆N建筑？梯形墳墓以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，形象一座有收分的長方形土臺吉薩金字塔群主要是由那些內容所組成？庫富、哈弗拉、門卡烏拉 階梯式金字塔的名稱是什么？昭賽爾金字塔(6層臺階式)第一座石頭金字塔2、 希臘古希臘建筑的主要成就是什么？A. 木建筑向石建筑的過渡 B. 圣地和廟宇形制的演進C. 柱式的誕生 D. 紀念性建筑和建筑群完美的藝術形式圣地建筑群（一） 石梁柱結構體系的演進及神廟制型 早期的建筑是木構架結構，以后用石材代替柱子、檐部，從木構過渡到石梁柱結構。型制脫胎于貴族宮殿的正廳以狹面為正面并形成三角形山墻。為保護墻面而形成柱廊。廟宇只有一間圣廳、平面為長方形，以其窄端為正面。布局制型有端墻列柱式、端柱式、圍柱式（包括雙重圍柱式、假圍柱式）等。柱式古希臘柱式，盛期兩大柱式，各有自己強烈的特色。（1） 多立克（Doric）柱式。 起源于意大利、西西里一帶，后在希臘各地廟宇中使用。特點是其比例較粗壯，開間較小，柱頭為簡潔的倒圓錐臺(外廓上舉)，柱身有交成尖棱角的凹槽20個，柱身收分、卷殺較明顯，沒有柱礎，直接立在臺基上，檐部較厚重，線腳較少，多為直面?？傮w上，力求剛勁、質樸有力、和諧，具有男性性格。（2） 愛奧尼（Ionic）柱式 產(chǎn)生于小亞細亞地區(qū)，特點是比例較修長，開間較寬，柱頭有精巧如圓形渦卷（外廓下垂）、柱身帶有小圓面的凹槽20個，柱礎為復雜組合而有彈性，柱身收分不明顯，檐部較薄，使用多種復合線腳?？傮w上風格秀美、華麗，具有女性的體態(tài)與性格。（3）晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式柱頭如一顆旺盛的忍冬草，其柱身、柱礎與整體比例與愛奧尼柱式相似。（二） 美學思想與風格特征反應出貧民的人文主義世界觀。認為“美是由度量和秩序所組成的”，而人體的美也是由和諧的數(shù)的原則統(tǒng)轄著，故人體是最美的。當客體的和諧同人體的和諧相契合時，客體就是美的。建筑風格特征為莊重、典雅、精致、有性格、有活力?！氨憩F(xiàn)明朗和愉快的情緒如燦爛的、陽光照耀的白晝，”。雅典衛(wèi)城雅典衛(wèi)城主要由哪些內容組成？它的建筑成就和空間特色各是什么？A 組成：衛(wèi)城山門 勝利神廟 雅典娜銅像 帕提農(nóng)神廟 伊瑞克提翁神廟B 建筑成就：繼承了古代希臘優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，體現(xiàn)了希臘藝術高貴的純樸和壯穆的宏偉精神，達到了圣地建筑群的最高水平，它是人類建筑史上的驕傲。 C 空間特色：相繼出現(xiàn)、前后呼應、主次分明、條理井然，構圖變化起伏大，建筑和雕塑交替成為構圖的中心，建筑群的空間布局體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的原則。古希臘雅典衛(wèi)城群體局部的特色 答：1.雅典衛(wèi)城的局部和祭祀雅典娜女神的祭典密切相關2.考慮到山下游行 觀賞，建筑物大都沿周邊布置，為了照顧山上人的觀賞視點，建筑物不是機械的平行或對稱的布置，而是因地制宜，突出重點，將最好的角度朝向人群，這是根據(jù)使用功能進行流線動作而設計的 尤其是勝利女神廟的設計，考慮到了人們的心理活動，利用建筑群體間的均衡，形成完整統(tǒng)一的外部空間形象3.衛(wèi)城上的建筑物有形制和大小的變化，柱式也不同，每個建筑都有個性，但是整體建筑群很統(tǒng)一。帕提農(nóng)神廟 、伊瑞克提翁神廟、勝利神廟 、獎杯亭各是什么柱式的建筑？ A. 帕提農(nóng)神廟: 多柱式 B. 伊瑞克提翁神廟: 愛 C. 勝利神廟: 愛柱式 D. 獎杯亭: 早期科柱式希臘化時期希臘化時期創(chuàng)造了哪些種類型的建筑？A. 露天劇場半圓平面、放射看臺、依山而建、逐排升高、兩層后臺、懸挑舞臺、半圓樂池、容納萬人B. 室內會堂矩形平面、三面排列、逐排 升起、放射狀柱網(wǎng) C. 祭 壇口形平面、兩端突出、高大基座、柱廊圍合廟宇D. 獎 杯 亭方形基座、圓形亭子、半圓壁柱、集中式紀念建筑E. 疊柱敞廊梯形平面、開間一致、雙層柱廊、下層多立克、上層愛奧尼、寬邊設廟宇F. 街 坊方格路網(wǎng)、格局一致、面積相近G. 住 宅天井內院、明廳住房、沿街無窗3、 古代羅馬羅馬建筑在表現(xiàn)形式與建筑技術方面有哪些創(chuàng)新1. 在視覺形式方面：羅馬建筑將希臘柱式與拱券結構結合起來，創(chuàng)造出了一種新的視覺形式，豐富了古典建筑的語言2. 羅馬利用混凝土材料與拱券技術相結合的新的構造技術創(chuàng)造出了拱頂與圓頂體系，從而構建起宏大的室內空間，也使建筑物更為堅固持久，施工期大為縮短3. 羅馬建筑類型大量增加，公共設施齊全，城市整體功能加強，滿足了人口眾多的公民社會各方面的需求一、建筑成就： 古羅馬建筑直接繼承并大大推進了古希臘建筑成就，開拓了新的建筑領域，豐富了建筑藝術手法，在建筑型制、藝術和技術方面的廣泛成就，達到了奴隸制時代建筑的最高峰。二、建筑技術： 建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。 結構方面在伊特魯里亞和希臘的基礎上發(fā)展了梁柱與券拱結構技術。券拱結構是羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹?。ò肭颍?。創(chuàng)造出一整套復雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術形式都與拱券結構技術、復雜的拱頂體系密不可分。三、建筑藝術：（一）五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。（二）解決了拱券結構的笨重墻墩與柱式藝術風格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。（三）解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構圖形式。（四）適應高大建筑體量構圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構圖形式。（五）創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。（六）解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳。四、建筑空間創(chuàng)造（結構） 利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。五、重要建筑類型：（1）神廟。萬神廟又叫潘泰翁，是單一空間、集中式構圖建筑的代表，也是羅馬穹頂技術的最高代表。其平面與剖面內徑都是43.3m，頂部有直徑8.9m的圓洞。形制：平面為圓形，穹頂直徑43.3m，頂端高度43.3m，穹頂中央開一個直徑8.9m的圓洞，穹頂?shù)淖龇ǎ合扔么u沿球面砌幾個大發(fā)券，然后分段澆筑混凝土，這樣可防止混凝土在凝結前下滑，并避免混凝土收縮時出現(xiàn)裂縫，為減輕穹頂重量，越往上越薄，并在穹頂內面做五圈深的凹格，每圈28個，混凝土用浮石作骨料。第三層包住穹頂?shù)南虏?，故穹頂沒有完整的表現(xiàn)出來，這是為了：減少穹頂側推力的影響把墻加高，體形較勻稱當時還無處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g經(jīng)驗，也無此審美習慣內部的藝術處理：因為用連續(xù)的承重墻，所以內部空間是單一的，有限的，但它十分完整，幾何形狀淡出明確而和諧，像宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴。穹頂上的凹格劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。凹格越往上越小，在穹頂中央大空洞射進來的光線作用下，鮮明的呈現(xiàn)出飽滿的半球形狀。凹格和墻面的劃分形成水平的環(huán)，很安定。四周的構圖連續(xù)，不分前后主次，加強了空間的整體感，渾成統(tǒng)一。（2）軍事紀念物。凱旋門：為炫耀侵略戰(zhàn)爭勝利而建，第度凱旋門為單拱門，塞維魯斯和君士坦丁為三拱門凱旋門。紀念柱：歌頌皇帝戰(zhàn)功的紀念物，如圖拉真紀念柱。（3）劇場。在希臘半圓形露天劇場的基礎上，對劇場的功能、結構和藝術形式都有很大的提高。如羅馬的馬采魯斯劇場。（4）羅馬大角斗場。在結構、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。是現(xiàn)代體育場建筑的原型。平面形勢：長圓形座位分區(qū)：（五區(qū)）前面一區(qū)為榮譽席，最后兩區(qū)是下層群眾席位，中間是騎士等地位比較高的公民坐的。結構：底層7圈灰華石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。第二層靠外墻有2道環(huán)廊，第三道有一道，整個龐大的觀眾席家在環(huán)形拱和放射形拱上。材料：基礎：混凝土+火山石；拱頂：混凝土+浮石；墻：凝灰?guī)r+灰華石立面處理：分四層；下3層各80間券柱式，第四層是石墻，立面上下分主次，由于券柱式的虛實、明暗、方圓對比很豐富，又兼本身是長圓形，光影富有變化，但又充分展現(xiàn)它幾何形體的單純性，渾身而無始終，更顯完整宏偉，疊柱式水平劃分更加強了效果和整體感。（5）公共浴場?？ɡɡ?，戴克利提烏姆浴場。內空間流轉貫通豐富多變，開創(chuàng)了內部空間序列的藝術手法。（6）巴西利卡（Basilica）。具有多種功能的大廳性公建。如圖拉真家族烏爾比亞巴西利卡。（7）居住建筑。一類是四合院式或明廳式，內庭與圍柱院組合式如龐貝城中的潘薩府??；另一類是城市中的公寓式。（8）宮殿。羅馬的阿德良離宮，斯巴拉多的戴克利提烏姆宮。六、城市廣場 共和時期的廣場是城市的社會、政治、經(jīng)濟活動中心，周圍各類公建、廟宇自發(fā)性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。廣場的演變：羅馬共和時期羅曼努姆廣場（Forum Romanum）：城市的政治、經(jīng)濟、社會活動的中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建廟宇等，形成開放式的廣場，它是公共活動的場所。羅馬共和末期愷撒廣場（Forum of Caesar）：封閉式的廣場，家神廟居中愷撒個人的紀念廣場羅馬帝國時期奧古斯都廣場（Forum of Augustus）：奧古斯都建立了個人獨裁，建造廣場純?yōu)楦韫灥?，正中盡端建圍廊式戰(zhàn)神廟，廣場周邊建花崗巖圍墻，除入口外，與外界完全隔絕圖拉真廣場（Forum of Trajan）：對皇帝崇拜幾至神化，廣場為羅馬廣場之最大，多層縱深對稱布局，廣場入口建成凱旋門。廣場兩側敞廊，外各做一半圓廳，形成縱軸。廣場中心為圖拉真起碼銅像。廣場盡端時羅馬最大的烏比亞巴西利卡，后進為小庭院。樹立圖拉真紀功柱，小院兩側為圖書館，小院后接圍廊式大院，近段正中建立崇奉圖拉真本人的廟宇總結：從共和時期到帝國時期，廣場的演變鮮明的表現(xiàn)出建筑形制與政治形勢的密切關系，表現(xiàn)從共和制向帝制向神化皇帝的轉變。七、風格特征 其大型公建風格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構圖和諧統(tǒng)一。八、建筑師與建筑著作維特魯威（Vitruvius）的建筑十書是現(xiàn)存歐洲最完備的建筑專著，書中提出了“堅固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。4、 拜占庭一、時代 公元330年羅馬皇帝遷都于帝國東部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年羅馬帝國分裂為東西兩步分。東羅馬帝國又稱為拜占庭帝國，也是東正教的中心。 拜占庭帝國存在于3301453年，46世紀為建筑繁榮期。二、成就 發(fā)展了古羅馬的穹頂結構和集中式型制，創(chuàng)造了穹頂支撐在四個或更多的獨立柱上的結構方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式型制建筑。彩色鑲嵌和粉畫裝飾藝術。三、結構方式 帆拱、鼓座、穹頂相結合的做法。四、代表實例 君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂。五、希臘十字式教堂的特點 教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個穹頂，如威尼斯的圣馬克教堂。六、東歐等東正教國家的教堂采用改進了的拜占庭式風格。一般教堂規(guī)模都較小，其特點：外部造型多為飽滿的穹頂高舉在拉長的鼓座之上，統(tǒng)率整體形成中心垂直軸線，形成集中式構圖。拜占庭的建筑風格是怎樣形成的？皇權強大；建筑繁榮；繼承并融合了古希臘和古羅馬的建筑傳統(tǒng)；吸取了波斯、兩河流域、敘利亞和亞美尼亞等地的文化成就并結合本地區(qū)特色；形成了自己獨特的建筑體系拜占庭建筑的主要成就是什么？A. 創(chuàng)建了把穹頂支承在獨立支柱上的結構方法和相應的集中式建筑型制。B. 為歐洲紀念性建筑的發(fā)展做出了巨大貢獻。C. 對阿拉伯地區(qū)的伊斯蘭建筑產(chǎn)生了深遠的影響。 穹頂： 在獨立支柱上發(fā)券，在券頂做水平切口，切口上砌鼓座，鼓座上砌穹頂。帆拱： 券頂做水平切口，切口與多券之間的球面三角形部分。巴西利卡： 古羅馬時期創(chuàng)建的建筑型制，長方形帶側廳的會議大廳，中廳比側廳高，高側窗通風、采光。拉丁十字式教堂平面： 東西方向平面及空間較南北方向長得多的教堂。（大廳比圣壇、祭壇長得 多，象征耶穌受難）希臘十字式教堂平面： 東西方向平面及空間基本等于南北方向的教堂。（中央穹頂和四面筒形拱組成的等臂十字平面）帆拱技術產(chǎn)生于什么時期？怎樣建造？帆拱支撐穹隆的結構形式開始于 拜占庭帝國時期 大約公元532年-公元537年就有成功的運用的實例。 這一時期圣索菲亞大教堂突出的建筑成就正在于創(chuàng)造了以帆拱上的穹頂為中心的復雜拱券結構平衡體系。 在四個柱墩上沿方形平面的四條邊長做券，在四個垂向券拱之間砌筑一個過四個切點的相切穹頂。圣索菲亞大教堂建造于哪個時期？是哪種建筑風格的代表作？它的內部空間有何特點？主要建筑 特色是什么？ 圣索菲亞大教堂：（532537年） 東正教中心教堂，用來舉行重要議典的場所，拜占庭帝國極盛時期的紀念碑，世界第二大教堂。內部空間： 集中式的復合延展空間、空間組合的重大進步；內殿東西長77米、南北寬71.7米、連廊總長100米；穹頂直徑32.6米、高15米、40個肋窗、中心距地55米高。主要特色： 結構體系關系明確、層次井然 內部空間曲折多變、集中統(tǒng)一 裝飾效果色彩絢麗、燦爛奪目拜占庭建筑的裝飾藝術有哪些？ 表面裝飾：建筑的內外部均做大面積裝飾、一般為幾何形圖案或程式化的植物 玻璃摩賽克：藍色和金箔作底、角度傾斜且間隙較小、明滅閃爍但色彩輝煌 粉畫：墻面做畫、半干半濕、時間持久、快捷圓熟 石雕：幾何圖案或程式化植物 柱頭：倒方錐臺或自上而下由方變圓的幾何形體 外立面：兩種顏色的磚交替砌成水平條紋、雕刻較少 東歐小教堂的建筑特色有哪些？ 建筑特點： 穹頂飽滿、勻稱舒展、垂直軸線、五個一組、集中構圖 俄羅斯教堂：木結構包金屬外殼的戰(zhàn)盔式穹頂、渾圓飽滿、富有生氣、主體近似六面體、山墻飄逸活潑、形體敦樸舒展 南斯拉夫教堂：窗口周圍裝飾線腳、內部空間層層降低、半圓形山花、墻面花式砌筑、外部形體華麗且富于變化5、 哥特以法國為中心的哥特式建筑（Gothic Architecture） 結構特點：使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥嫾?，十字拱成了框架式的，其余填充維護部分減薄，材料省了，拱頂大為減輕，側推力小多了。使中廳可以開很大的側高窗，而且側廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結構進一步減輕，材料進一步節(jié)省。全部使用兩圓心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的側推力較小，有利于減輕結構，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以一樣高。 形制：拉丁十字式 內部特點：中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠感，引發(fā)向前（神壇）、向上（圣堂）的動勢。劃分突出了垂直趨勢，墻墩雕成束柱形態(tài)，更加強了垂直感。由于結構輕巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。 外部特點：西里面典型構圖：水平、垂直三段劃分。山墻被兩個鐘塔和中廳垂直劃分為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶把三部分聯(lián)為整體；三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分。全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。裝飾雕刻滿布，輕靈空透。西歐各國教堂都帶有各自的地區(qū)特色因施工期長，一座教堂往往形成風格并不統(tǒng)一。 裝飾特點：內部近似框架式結構，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑。祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽光投射使室內五彩繽紛，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和細節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外窗。 代表性建筑 巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂哥特式建筑的第一個作品 巴黎圣母院成熟的代表 韓斯主教堂，亞眠主教堂繁榮時期作品 法國：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂。 英國：索爾茲伯里主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。 德國：科隆主教堂，烏爾姆主教堂，立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭。 意大利：米蘭大教堂，比薩主教堂，有較多的傳統(tǒng)因素。 西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中而形成穆丹迦風格飛扶壁：（飛券）是哥特建筑所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側凌空越過側廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側推力，它實際起撐子作用，解決水平分力問題。晚期的哥特式建筑： 英國垂直式哥特教堂 法國“輝煌式”哥特教堂：垂直線條被各種裝飾物緩和了。 實例：旺多姆的三位一體教堂威尼斯總督府哥特式（意大利中世紀建筑） 平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。主要房間在南邊，一字排開。 立面：總督府的主要特色是南立面和西立面的構圖，分為3層，外加了一個只開了一排小圓窗的頂層。第一層是券廊，最上層的高度占整個高度的1/2。除相距較遠的幾個窗子外，全是實墻。第二層券廊擔當了上下兩層間的過渡任務。它比底層多1倍柱子，比較封閉，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實墻之間很好的聯(lián)系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三層東端的兩個窗子的位置略低了一點。哥特建筑的特點與成就1. 教堂色彩：哥特建筑大都有宗教色彩2. 建筑類型：最主要的建筑是教堂，此外還有優(yōu)美的住宅及市政廳3. 城市與城堡：城堡具有防御性，城市自發(fā)形成缺乏規(guī)劃4. 雕刻具有現(xiàn)實主義傾向，但比較呆板5. 教堂在結構上使用了骨架券，飛扶壁，扶壁，尖券杰出的結構組成了偉大的形象，此外還采用了玫瑰窗，鐘樓等等，表達了強烈的宗教氛圍6、 文藝復興意大利的文藝復興建筑發(fā)生于何年代？代表作有哪些？1420年 佛羅倫薩大教堂 育嬰院 美第奇府邸 魯奇蘭府邸 坦比哀多神堂羅馬圣彼得大教堂 法爾尼斯府邸維琴察巴西利卡 圓廳別墅1、 文藝復興早期：佛羅倫薩為中心（1） 標志著意大利文藝復興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂伯魯乃列斯基第一個完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y構：為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個遭災鼓座上的大型穹頂）減少穹頂?shù)膫韧屏?，減小 它的重量，方法是：穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的用骨架券結構，穹頂分為里外兩層，中間是空的穹頂夾層內 作兩圈走廊，階梯通達采光廳。意義：它是在建筑中突破教會的精神專制的標志文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的中心無論在結構還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步2）育嬰院伯魯乃列斯基3）巴齊禮拜堂伯魯乃列斯基內部和外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔、簡練、清晰形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。重視建筑設計與環(huán)境的結合：性質和風格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴謹，構圖活潑文藝復興早期建筑的特點尺度平和比例和諧構圖清晰裝飾簡潔樸實同環(huán)境和諧二、文藝復興中期：以羅馬為中心坦比哀多（Tempietto）：盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表伯拉孟特（Dorato Bramante）平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。3、 文藝復興晚期：以維晉寨為中心(Vicenza)意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)1教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。2追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉折。維晉寨的巴西利卡帕拉迪奧（Palladio） “帕拉迪奧母題”（Palladian motive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。于是，每個開間里有了個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺上使負荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側各開一圓洞。意義：實虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主方和圓對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化小柱子與大柱子形成尺度對比，因小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子為主。圓廳別墅（Villa Rotonda）帕拉迪奧 從上到下，從左到右都分幾段，中段為主；外形由明確而單純的幾何體組成，多種幾何體互相對比，變化豐富，同時主次十分清楚，垂直軸線相當顯著，各部分構圖聯(lián)系密切，位置肯定，所以形體統(tǒng)一完整；柱廊進深很大，不僅增加了層次和光影，而且使建筑物同周圍廣闊的郊野產(chǎn)生了虛實的滲透，沖淡了它的過分矜持和冷漠，代表后來學院派古典主義建筑的一般性格（貴族的性格），并且它的內部功能相當程度屈從于外部形式。威尼斯圣馬可廣場歐洲最漂亮的客廳圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，由大廣場和小廣場組成，大廣場東西向，位置偏北，小廣場南北向，連接大廣場和大運河口。大廣場的東端是11C造的拜占庭式的圣馬可教堂，北側是舊市政大廈（彼得龍巴都設計），它決定了大廣場的長度，大廣場南側是新市政大廈，西端是一個兩層的建筑，把新、舊市政大廈連接起來，大廣場是梯形的，同大廣場相垂直是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場，也為梯形?？偠礁o挨圣馬可主教堂，圖書館連接新市政大廈。小廣場的中線大致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場與大廣場相交的地方，圖書館與新市政廳之間的拐角上，斜對著主教堂，有一座方形的紅磚砌筑的高塔，它是廣場的垂直軸線，外部的標志。 特點：將不同時代的建筑統(tǒng)一于一個廣場上，基本形成于文藝復興圣馬可廣場有哪些空間特色？兩進梯形廣場、強調透視、端莊俏麗、活潑熱情、偉岸挺拔、和諧統(tǒng)一、對景構圖圣馬可教堂有哪些特色？它是哪種建筑風格的作品？ 圣馬可廣場東側是圣馬可大教堂和四角形鐘樓，西側是總督府和圣馬可圖書館南側有一座附屬的小廣場，小廣場南臨威尼斯大運河敞口的瀉湖，河邊有兩根威尼斯著名的白色石柱，一根柱子上雕刻的是威尼斯的守護神圣狄奧多，另一根柱子上雕刻有威尼斯另一位守護神圣馬可的飛獅從外觀上來欣賞，它的五座圓頂仿自土耳其伊斯坦堡的圣索菲亞教堂；正面的華麗裝飾是源自拜占庭的風格；而整座教堂的結構又呈現(xiàn)出希臘式的十字形設計。是威尼斯建筑藝術的經(jīng)典之作，它同時也是一座收藏豐富藝術品的寶庫。教堂建筑循拜占庭風格，呈希臘十字形，上覆5座半球形圓頂，為融拜占庭式、哥特式、伊斯蘭式、文藝復興式各種流派于一體的綜合藝術杰作。為什么說圣彼得大教堂是意大利文藝復興運動的里程碑建筑？它集中了16世紀意大利建筑、結構和施工的最高成就。100多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑師大都曾經(jīng)主持過圣彼得大教堂的設計和施工。圣彼得大教堂的建設過程中，新的、進步的人文主義思想同天主教會的反動進行了激烈的斗爭。斗爭的焦點：教堂形制問題（平面式拉丁十字還是希臘十字）。這場爭奪的過程生動地反映了意大利文藝復興的曲折，反映了全歐洲重大的歷史事件，反映了文藝復興運動的許多特點。圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復興建筑的結束。文藝復興的第一個紀念物，佛羅倫薩的主教堂的穹頂，帶著前一個時期的色彩；它的最后一個紀念物，圣彼得大教堂，帶著下一個時期的色彩，它們都不是完美無缺的，但它們卻同樣鮮明地反映著*萌芽時期的歷史性的社會斗爭，反映著這時代的巨人們在思想原則和技術原則上的堅定性。文藝復興時期的著名建筑師及作品有哪些？A. 伯魯乃列斯基：佛羅倫薩主教堂穹頂、育嬰院、巴齊禮拜堂B. 伯拉孟特：梵帝岡宮改建、圣彼得大教堂、坦比哀多C. 米開朗基羅：勞倫齊阿納圖書館、羅馬市政廣場、圣彼得大教堂D. 拉斐爾：潘道菲尼府邸、瑪?shù)e墅、圣彼得大教堂改造E. 龍巴都：文特拉米尼府邸、圣馬可學校F. 珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書館G. 維尼奧拉：“五柱式規(guī)范”、尤利亞三世別墅H. 帕拉第奧：“建筑四書”、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、帕拉第奧母題 I. 帕魯齊：麥西米府邸、圣彼得大教堂改建J. 阿利西：道利亞府邸文藝復興時期的廣場建筑群有何特點？開闊券廊、尺度易人、風格平易，對稱布置、形式統(tǒng)一，強調透視、端莊俏麗、活潑熱情、偉岸挺拔、和諧統(tǒng)一、對景構圖意大利文藝復興建筑的藝術特征是什么？A.創(chuàng)建新的建筑形式: 圣馬可圖書館、圣馬可學校、羅馬市政廣場B. 追求開放風格、采用柱廊式: a. 育嬰院、巴齊禮拜堂、維晉寨的巴西利卡b. 帕拉第奧母題：幾種不同形體、比例、尺度的構圖組合在一起，各不相同又和諧統(tǒng)一C. 強調集中式布局: 坦比哀多、圓廳別墅、圣彼得大教堂D. 用繪畫和雕塑表現(xiàn)人體美: a. 美是客觀的、美有規(guī)律性 b. 美是和諧與完整、人體美是范例 b. 美是和諧與完整、人體美是范例)建筑理論：論建筑阿爾伯蒂意大利文藝復興時期最重要的理論著作 建筑四書帕拉迪奧 五種柱式規(guī)范維尼奧拉文藝復興晚期出現(xiàn)的兩種傾向： 泥古不化、教條主義的崇拜古代，柱式嚴謹?shù)涞瓫]有表情，eg：羅馬圣安德烈教堂維尼奧拉追求新穎尖巧（手法主義：唯砌壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄詭譎的光影、不安寧的體形和不合結構邏輯的起伏、斷裂或錯位，用毫無意義的壁柱、盲窗、線腳等在立面上作虛假圖案，檐部和山墻幾經(jīng)曲折，券頂關門石以外的向下滑動，弧形和三角形的山墻套疊在一起登，這種愛好新異的手法稱之為手法主義，屬于文藝復興晚期）eg：羅馬的美狄奇別墅 兩種形式主義的傾向似乎相反，但同出一源：進步思想被扼殺了，建筑藝術失去了積極的意義，形式仿佛成了獨立的東西，而創(chuàng)造新風格的客觀條件確實還沒有。文藝復興時期意大利廣場建筑群 特點：建筑物設計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性安農(nóng)齊阿廣場（早期的最完整的廣場）i廣場與城市中心的聯(lián)系：廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著伯魯乃列斯基設計的主教堂的穹頂，把廣場同全城的至高中心聯(lián)系了起來ii廣場之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整iii教堂主導地位的加強 教堂不高，主導地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座騎馬銅像,強調了縱軸線，才使它的地位有所加強iv廣場尺度處理的適度 廣場寬60m，長73m，三面是開闊的券廊，他們尺度一人，風格平易，因此顯得很親切，騎馬銅像的大小完全適應教堂的發(fā)券開間，它位于教堂前部，從廣場的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托羅馬市政廣場i歸有建筑與新加建筑相互照應，構成對稱配置的廣場（三座建筑正立面形式完全統(tǒng)一）ii改造舊有建筑立面，達到主次分明，整體統(tǒng)一 元老院高度與兩側房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設一對大臺階；上兩層用巨柱式；二、三層之間不做水平劃分；而兩側建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽臺作明顯的水平分劃，構圖的對比使元老院突顯出來iii廣場前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系iv廣場鋪面與雕刻安排： 廣場地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像的在橢圓形正中，使它和周圍建筑發(fā)生明確構圖關系，給它一個特定的不可改易的位置 廣場前沿擋土墻上的三對雕刻，越靠近中央越大，越高，越復雜，使構圖集中，州縣突出圣馬可廣場（見上）圣彼得大教堂意大利文藝復興最偉大的紀念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭，斗爭的焦點：教堂形制問題（平面式拉丁十字還是希臘十字）圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復興建筑的結束。文藝復興建筑的主要特點：古典柱式再度成為建筑造型構圖的手段建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強調人文主義思想，反封建、倡理性。強調以人為中心，反對神權之上的宗教觀念。具體設計手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實墻，水平向厚檐，下重上輕，強調穩(wěn)定的造型，追求里面構圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。7、 羅馬8、 古典主義古典主義建筑的概念 廣義的指意大利文藝復興建筑、巴洛克建筑和古典復興建筑等采用古典柱式的建筑風格。 狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀法王路易十三、十四專制王權時期的建筑。哲學基礎唯理論主要建筑特點：排斥民族傳統(tǒng)和地方特點，崇尚古典柱式，強調柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復興的建筑理論。在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調軸線對稱，主從關系，突出中心，倡導規(guī)則的幾何形體立面強調嚴謹構圖，倡導橫三段和縱三段的構圖手法，并嚴格規(guī)定各部分之間的比例關系，以此來象征永恒感與秩序感在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克風格代表實例1、巴黎 盧浮宮（The Louvre）設計師法：勒伏，勒勃亨，彼洛盧浮宮東立面典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則，標志著法國古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義 橫三段：上下照一個完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m，中段時兩層高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡潔而層次豐富 縱五段: 中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確意義：反映君主中心的封建等級制社會秩序，同時也是構圖上對立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)影響：刑事總體單純簡潔，意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長時期成為慣例。2、 法國絕對軍權最重要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術中去，（第一個把古典主義原則與園林藝術結合的事巴黎郊外的孚勒維貢府?。?，它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當時歐洲最強大的國家，最權威的國王，最先進的文化。是法國1718世紀藝術和技術的集中體現(xiàn)者3恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一個完全古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。4旺道姆廣場（孟莎）。平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上有紀念柱。短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設店鋪（法國商業(yè)廣場和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊古典主義建筑的典型構圖。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場兩側的正中和四角檐口上作山花，標出廣場的橫軸線，軸線交點上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場是被交通從當中穿過的紀念性廣場，不適于交通繁忙的時代但在當時起到美化城市的作用，有利于商業(yè)。建筑教育 古典主義時期，法國建立了歐洲最早的建筑學院（1671年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學的體系。洛可可風格（18c20年代產(chǎn)生于法國）在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡潔樸素在室內裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復雜多變的曲線裝飾特點：反映貴族無聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴肅理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細碎、纖巧洛可可風格的廣場特點：手法豐富，不再封閉、簡單9、 古典復興、浪漫主義、折衷主義1、 古典復興代表作 1波爾多劇院，標志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。 2萬神廟，又叫圣什內維埃夫教堂，是法國資產(chǎn)階級革命時期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。以列度、部雷為代表的激進建筑師，力求標新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚的英雄主義。帝國風格拿破侖帝國的紀念性建筑物上形成的風格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門。古典復興建筑主要發(fā)生在哪些國家？有何特征？代表作有哪些？ 古典復興采用古希臘和古羅馬共和時期的建筑型制國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注法國羅馬復興巴黎萬神廟雄獅紀念碑馬德萊娜教堂部雷偉人博物館牛頓紀念碑法國負電復興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法“帝國式”風格列杜農(nóng)村公安隊宿舍美國羅馬復興美國國會大廈英國希臘復興不列顛博物館愛丁堡中學德國希臘復興柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院柏林老博物館柏林百貨商店2、 浪漫主義浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段：階段時間風格實例先浪漫主義時期18c60年代19c30年代模仿中世紀的寨堡或哥特風格追求非凡的區(qū)位和異國情調埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風蒂爾修道院的府邸英國布賴頓的皇家別墅后浪漫主義時期哥特復興19c30年代70年代以哥特風格為主英國國會大廈英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳浪漫主義建筑的代表作是哪些？有何特點？代表作：英國議會大廈、倫敦塔橋 英中式花園,倫敦的圣吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳特點：先浪漫主義藝術上強調個性，提倡自然主義，主張用中世紀的藝術風格與學院派的古典主義藝術相抗衡。建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調。后浪漫主義又稱哥特復興，主要表現(xiàn)為回避現(xiàn)實、憎恨城市、向往田園、提倡道德、崇尚傳統(tǒng)。建筑表現(xiàn)為哥特復興并帶有異國情調，影響范圍較小。3、 折衷主義任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義”。國家時期代表建筑法國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風美國19c末與20c處美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古典柱式的表現(xiàn)折衷主義建筑的特點是什么？哪幾座建筑是它的代表作？特點：任意模仿歷史上各種建筑風格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。代表作：巴黎歌劇院，伊曼紐爾二世紀念建筑，圣心教堂 羅馬祖國祭壇（伊曼紐爾二世紀念碑）10、 建筑新材料、新技術、新類型 代表性（1）“各種第一”l 17751779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋l 第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑是1833年出現(xiàn)的巴黎植物園的溫室l 第一座依照現(xiàn)代鋼框架結構原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓l 第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機l 法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結構、石結構、玻璃材料得到有機配合。l 1876年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。（2）世界博覽會的兩次突出的建筑活動l 1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（Crystal Palace）開辟了建筑形式與預制裝配技術的新紀元設計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械本能，整座建筑只應用了鐵、木、玻璃l 1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當時世界最高：328m）和機械館（當時世界跨度最大：115m）11、 城市規(guī)劃探索（方案提出者）對城市的影響與新的城市模式的探索 巴黎改建（奧斯曼）1853年起 新和協(xié)村（歐文）19c初 花園城市（霍華德）19c末 工業(yè)城市（戛涅/加尼埃）19c末 帶形城市（蘇里亞伊馬泰）19c末 美國的方格形城市（紐約）19c初12、 各種運動1）探求新建筑的先驅者KF辛克爾德國：做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大 柏林老博物館 柏林宮廷劇院 柏林百貨商店拉布魯斯特法國：巴黎圣日納維夫圖書館巴黎國立圖書館2）藝術與工藝運動工藝美術運動（Arts and Crafts Movement） 19c50年代英國小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映 起源時間：19c50年代 起源地點：英國 代表人物：羅斯金，莫里斯，藝術家，詩人 主要觀點：敵視工業(yè)文明，認為機器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材料的美。在建筑上助長建造“田園式”住宅，來擺脫象征權勢的古典建筑形式。 代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”），設計人：魏布 特點：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個房間都自然采光，并用當?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質感，這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發(fā)。 風格特點：強調手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)；裝飾上反對所有矯揉造作的裝飾風格；提倡哥特和其他中世紀風格，講究天然樸實無華，良好功能；主張設計上的誠懇，反對嘩眾取寵、華而不實的傾向；裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，大量的裝飾都有東方風格特別是日本和式風格的平面裝飾特征。 局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進行生產(chǎn)，但成本昂貴，不能推廣。3）新藝術運動（Art Nouveau）在歐洲真正提出變革建筑形式信號的運動 起源時間：19c80年代 起源地點：比利時布魯塞爾 代表人物：凡德費爾德 主要觀點：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術風格問題，極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。 限制性：這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題。 代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅（塔塞爾公館） 設計人：比利時的霍爾塔 德國魏瑪藝術學校 設計人：費爾德 在其他國家的影響： 德國：又稱青年風格派（Jugendstil） 主要人物：貝倫斯，恩德爾 代表作品：埃爾維拉照相館 慕尼黑劇院 路德維希展覽館奧爾布里希 英國：格拉斯哥學派 主要人物：麥金托什 代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館部分麥金托什 西班牙： 主要人物：安東尼奧高迪 代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）高迪（屬新藝術派，與新藝術運動無淵源上的聯(lián)系，但同樣是探求一種語復古主義學院派全然不同的建筑風格）藝術與工藝運動和新藝術運動的相似點與不同點是什么？ 相似點：反應工業(yè)化風格；意在掀起對