人像攝影小知識(shí)

人像攝影小知識(shí)人像拍攝或許對(duì)人物不了解，或許對(duì)畫(huà)面的營(yíng)造不是很熟悉，所以在構(gòu)圖時(shí)往往會(huì)有很多不盡完善之處，可能在拍攝時(shí)的窗口上并不覺(jué)得，等拍攝一出來(lái)后所有的缺失全都冒出來(lái)了，過(guò)分的強(qiáng)調(diào)背景及構(gòu)圖的安排，而忽略掉人物的本質(zhì)而流于表象，整體影像和人物并無(wú)法溶為一體，而喪失了人像攝影對(duì)人物內(nèi)涵層面的表達(dá)，也是不正確的，其實(shí)這都可以透過(guò)學(xué)習(xí)而有所改善的。 常犯的缺失及改善方式希望對(duì)各位色友所幫助： 、既然今天拍攝的主題是人像，人像占整個(gè)畫(huà)面的比例不宜太小，如果沒(méi)有很適當(dāng)?shù)谋尘按钆鋾r(shí)，拍攝時(shí)可盡量靠近主題，選擇較單純的背景，利用短景深的特性，例如可開(kāi)大光圈，選擇較長(zhǎng)焦距的鏡頭或是選擇離主體較遠(yuǎn)較干凈的景物當(dāng)背景都可以簡(jiǎn)化背景，使主體突出。 、剛開(kāi)始都習(xí)慣把主題至于畫(huà)面中央，可試著將主題移至井字構(gòu)圖的黃金點(diǎn)或黃金線上，養(yǎng)成先對(duì)焦(鎖定) 再重新去構(gòu)圖的習(xí)慣。 、在公園外拍時(shí)，樹(shù)枝、橫桿、梁柱或反光斑點(diǎn)盡量不要置于人物臉部的四周，可適度的改變拍攝者與人物的角度，利用視角的改變將這些不適當(dāng)?shù)木拔飾壋诋?huà)面之外。 、很顯眼的景物，例如鮮艷的花朵，無(wú)論是當(dāng)前景或背景都應(yīng)盡量模糊或淡化才不至于強(qiáng)走人物的風(fēng)采而有喧賓奪主的情形產(chǎn)生。 、無(wú)論直幅或橫幅完全依人物當(dāng)下所呈現(xiàn)的肢體語(yǔ)言為依據(jù)并注意畫(huà)面的水平，特殊的表達(dá)方式則不限此。 、此外也要盡量避免過(guò)的線條畫(huà)過(guò)整個(gè)的畫(huà)面，不破壞影像的完整性，例如公園的長(zhǎng)條椅、欄桿上方的橫桿、樓梯的扶手、細(xì)長(zhǎng)的柱子等等，都應(yīng)盡量避免，此外肢體的安排如不恰當(dāng)時(shí)，也會(huì)產(chǎn)影像上的切割，對(duì)影像產(chǎn)生一定程度的影響。 、爾后各位無(wú)論在取景及構(gòu)圖方面都有較深入的體會(huì)時(shí)，個(gè)人建議可試著去突破既有的構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出個(gè)人特有的風(fēng)格，搭配相關(guān)鏡頭及濾鏡的運(yùn)用，逆向去思考大膽的去安排人物與景物的關(guān)聯(lián)，在另類(lèi)的影像中，找到自己的風(fēng)格。風(fēng)景攝影小知識(shí) 一、風(fēng)景攝影的特點(diǎn)1、 題材廣。洛陽(yáng)美景無(wú)限，風(fēng)景攝影的題材十分廣泛。名山大川很多，景色壯麗 ,澗西工業(yè)基地的生產(chǎn)景象,九縣農(nóng)村田野的誘人風(fēng)光,新區(qū)建設(shè)的嶄新面貌等等,為風(fēng)景攝影提供了取之不盡的豐富素材。2 、意境深。風(fēng)景照片擅長(zhǎng)以景抒情，它通過(guò)對(duì)自然景色的生動(dòng)描繪，來(lái)表達(dá)或寄托人的思想感情。因此，風(fēng)景照片一般都具有很深的意境，能引起人們的深刻聯(lián)想。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的攝影者，總是善于尋找自然景色中最富有詩(shī)情畫(huà)意的形象，并用攝影藝術(shù)技巧把它們表現(xiàn)在畫(huà)面上。因此一幅好的風(fēng)景照片，并不只是單純地表現(xiàn)自然外貌，也不僅是單純地追求形式上的美，色彩上鮮艷，而應(yīng)具有深刻的主題。3、畫(huà)面美。大自然的美，經(jīng)過(guò)拍攝者的藝術(shù)構(gòu)思，技術(shù)加工，便成為畫(huà)面優(yōu)美的風(fēng)景照片。畫(huà)面的美，是直接為照片內(nèi)容服務(wù)的。為了深刻表現(xiàn)照片的主題，在取景時(shí)，對(duì)與表現(xiàn)主題無(wú)關(guān)的景物，就不要納入畫(huà)面的構(gòu)圖中。因?yàn)?，如果只注意形式上的裝飾，往往會(huì)降低照片的感染力。 4 、色彩鮮。自然界各種景物的色彩極為豐富，當(dāng)這些景被記錄在彩色感光片上時(shí)，就使得風(fēng)景照片的色彩格外豐富，鮮艷。即使記錄在黑的感光片上，畫(huà)面景物的層次也十分豐富。這是風(fēng)景攝影區(qū)別于其他攝影的又一個(gè)特點(diǎn)。    二、 風(fēng)景攝影的一般要求 1 、主題 要鮮明。在拍攝風(fēng)景照片之前，一定要有明確的拍攝意圖，照片的主題和表現(xiàn)內(nèi)容，心中要有設(shè)想。根據(jù)這一要求，在拍攝風(fēng)景照片時(shí)，要大膽取舍，把不必要的，雜亂的景物從畫(huà)面上避開(kāi)，使主體在位置遠(yuǎn)近，形體大小，色調(diào)對(duì)比上都能處于主要地位。使畫(huà)面集中，生動(dòng)而優(yōu)美。2、特點(diǎn)要抓住。風(fēng)景照片要反映不同的地方特色，使照片的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。在拍攝工業(yè)風(fēng)光，城市風(fēng)光， 農(nóng)村 風(fēng)光時(shí)，除了要注意反映地區(qū)特色外，還 要注意時(shí)代的特色，要拍攝那些最能反映我們時(shí)代本質(zhì)的畫(huà)面。3、重點(diǎn)要突出。拍攝 表現(xiàn)洛陽(yáng)的自然界新事物，新面貌的畫(huà)面，是風(fēng)景攝影的主要任務(wù)，也是拍攝的重點(diǎn)內(nèi)容。風(fēng)，花，雪，月，小橋，流水等小景，固然可以調(diào)節(jié)人們的精神文化生活，但不能把它作為重點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)。 三、 風(fēng)景攝影實(shí)踐1、空 間的表 現(xiàn)。 風(fēng)景照片所攝的景物，要前后分明，有一定的深度，這樣才能增加表現(xiàn)力。利用逆光可以加強(qiáng)空氣透視，并從色調(diào)上分清前后景的距離。利用濾色鏡，也可加強(qiáng)或減弱透視感。早晨或傍晚拍攝風(fēng)光，可以利用云霧，使景物具有遠(yuǎn)淡近濃的透視效果，增加照片的空間感。因?yàn)樵旗F 能反射陽(yáng)光，遠(yuǎn)處?kù)F濃，反射光線強(qiáng)，底片感光多，景物色調(diào)就淡；近處?kù)F薄，反射光線弱，底片感光少，景物色調(diào)就濃。2、時(shí)間的表示。一張風(fēng)景照片，要突出拍攝的時(shí)辰。清早，遠(yuǎn)景處于濃霧的籠罩中，顯得朦朦朧朧。這時(shí)太陽(yáng)從東方出來(lái)，透過(guò)晨霧散射出光茫，能給人以清新悅目，奮發(fā)向上的感覺(jué)。傍晚，火紅的夕陽(yáng)散發(fā)出絢麗的霞光，給周?chē)木拔锱蠞庋b，配上適當(dāng)?shù)臑V色鏡拍攝，畫(huà)面的氣氛更加濃烈，富有感染力。拍攝洛陽(yáng)城市風(fēng)景，工業(yè)基地、高新開(kāi)發(fā)區(qū)企業(yè)風(fēng)光，可以利用夜晚的燈光，渲染夜間活動(dòng)的氣氛。3、天氣的表現(xiàn)。 風(fēng)景照片為交待畫(huà)面的背景，增強(qiáng)藝術(shù)效果，往往很注意天氣的表現(xiàn)。拍攝雨景，霧景，由于雨水，霧水的反射作用，光 線產(chǎn)生變化。有時(shí)能獲得很好的效果。如果在陽(yáng)光下拍攝時(shí)，前后景物容易疊在一起，不易分辨，有時(shí)利用濾色鏡作用也不大。但是，在雨天，霧天拍攝，照片的效果就大不一樣。朦朦細(xì)雨水的反射，能把景物，燈光映成倒影，使畫(huà)面非常優(yōu)美。雪景的效果也很別致，下雪時(shí)光線昏暗， 這時(shí)拍攝雪景難以表現(xiàn)。當(dāng)陽(yáng)光出來(lái)直射地面積雪時(shí)，會(huì)出現(xiàn)雪面光亮而景物鮮明的景象，這時(shí)如果加用黃濾色鏡，用逆光拍攝，雪地的影調(diào)層次就能顯得豐富，雪的質(zhì)感也比較強(qiáng)。雪面反射光線的能力強(qiáng)，拍攝時(shí)要戴遮光罩，以免反射光線進(jìn)入鏡頭。逆光拍攝的曝光時(shí)間，應(yīng)按景物的陰暗部分計(jì)算。云彩，對(duì)于風(fēng)景照片具有點(diǎn)綴裝飾、豐富內(nèi)容、調(diào)整畫(huà)面構(gòu)圖的作用。常見(jiàn)的云彩有浮云，朵云，片云，條云， 魚(yú)鱗云，云海等，應(yīng)該根據(jù)季節(jié)特點(diǎn)和照片內(nèi)容來(lái)選擇。拍攝時(shí)，加用淺黃，中黃濾色鏡，可以增加云彩的效果。4 、焦點(diǎn)的 調(diào)節(jié)。 風(fēng)景照片切忌前景模糊，它會(huì)使人產(chǎn)生不快的感覺(jué)。因此應(yīng)該對(duì)準(zhǔn)主要被攝物調(diào)節(jié)焦點(diǎn)，使前景越清楚越好。如果使用小型照相機(jī)，加上廣角鏡頭，幾乎在拍攝風(fēng)景的任何情況下，都能保證必須的清晰度。但這樣的清晰度對(duì)照片的整個(gè)深度表現(xiàn)并無(wú)好處，因?yàn)檎掌囊饩硿p弱了，風(fēng)景一目了然，沒(méi)有趣味。為確保風(fēng)景照片的意境，景物清晰度的范圍不宜放得太大。應(yīng)該把畫(huà)面的最大清晰度用在主要被攝體和前景上，而使所有遠(yuǎn)處的物體稍微散焦。這樣，畫(huà)面的層次豐富，主次分明，意境較深。  5、曝光的控制。風(fēng)景照片的曝光， 應(yīng)以主要被 攝物為準(zhǔn)，它要求獲得準(zhǔn)確的曝光。同時(shí)， 風(fēng) 景陰影部分也必須保證必要的曝光量，因此，根據(jù)被攝主體確定的曝光量，常常需要稍稍增加，以便表現(xiàn)出陰影部分的細(xì)節(jié)。一般地 說(shuō)，以夕陽(yáng)做背景的剪影照片，要根據(jù)景物光亮部分進(jìn)行曝光。而對(duì)于深邃幽暗的森林景色，或者被逆光照明的風(fēng)景，則應(yīng)該根據(jù)景物的陰影部分曝光，而且最好能使用寬容度較大的感光片。拍攝有動(dòng)體出現(xiàn)的風(fēng) 景 ，曝光時(shí)間要短，特別是動(dòng)體們于前景的時(shí)候。而拍攝瀑布，噴泉以及浪花的風(fēng)景時(shí)，曝光時(shí)間不宜太短，否則會(huì)把水拍成凝結(jié)一樣，失去動(dòng)勢(shì)，一般以 1/101/50 秒為好。6、動(dòng)體的安置。人物和其它運(yùn)動(dòng)的物體，如汽車(chē)、飛機(jī)等，出現(xiàn)在畫(huà)面上，會(huì)使風(fēng) 景更加生動(dòng)，使靜止的畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感。但動(dòng)體的活動(dòng)要與畫(huà)面其它景物相協(xié)調(diào)，無(wú)論人的神情、動(dòng)態(tài)、姿勢(shì)和其它動(dòng)體的大小、方向，在畫(huà)面上都要安置適當(dāng)，既不喧賓奪主，又不成為累贅。花卉攝影小知識(shí)攝影藝術(shù)中，花卉攝影，與風(fēng)光攝影、人像攝影一樣，已成為一個(gè)單獨(dú)的門(mén)類(lèi)，它以花卉為主要?jiǎng)?chuàng)作題材和攝影對(duì)象，花卉攝影或指天然的與人工培植的盆景或共卉為主的靜物以及花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等。花卉攝影，在技法上有許多特殊的要求，與人像、風(fēng)光攝影有很多不同之處。 一、花卉攝影中背景的處理。背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫(huà)面上，不是被攝的主要對(duì)象，但它在畫(huà)面上戰(zhàn)友著較大的面積越是花卉簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，背景所戰(zhàn)友的面積就越大，這是花卉攝影中一個(gè)不可忽視的因素。背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類(lèi)。 第一類(lèi)是利用自然條件選擇背景因勢(shì)利導(dǎo)，就地取材自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹(shù)林等，都可以選作背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的特寫(xiě)畫(huà)面，背景就可以多樣變化，仰拍可用藍(lán)天作背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉作背景。如果把荷花推遠(yuǎn)到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。     第二類(lèi)是人工布置背景用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過(guò)高。通俗說(shuō)法，就是顏色不宜過(guò)鮮，過(guò)淺，背景用色，一般采用較深暗，有時(shí)從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來(lái)處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會(huì)破壞主體和畫(huà)面的整體化花卉。 二、攝影如何使用閃光燈。用閃光燈拍攝花卉的優(yōu)點(diǎn)在于可以隨意調(diào)整閃光燈的角度和亮度，閃光燈加濾色片后，可以任意改變花卉的顏色，人為地制造一些不同的造型和色調(diào)。拍攝器材應(yīng)準(zhǔn)備三腳架和單鏡頭反光照相機(jī)，最好使用長(zhǎng)焦鏡頭或中、長(zhǎng)焦距微距鏡頭。閃光燈花卉攝影一般要在光線較暗或全黑的環(huán)境下進(jìn)行，閃光燈是主要照明光源，可用一支或多支閃光燈。如果相機(jī)距拍攝體較近，則應(yīng)使用長(zhǎng)一些的閃光燈連線及同步器。背景最好選擇各種色布，可盡量避免反光；根據(jù)需要進(jìn)行多次曝光拍攝時(shí)，則必須使用三腳架，以便控制花卉的具體位置。在操作時(shí)更要細(xì)心，調(diào)整好每個(gè)細(xì)節(jié)。另外，閃光燈花卉攝影要注意不管是在室內(nèi)還是在室外拍攝，都要計(jì)算好單燈或多燈的指數(shù)標(biāo)準(zhǔn)，以避免曝光出現(xiàn)失誤。   三、花卉攝影的近攝技法。近攝，是花卉攝影的重要和必要的技法之一。從技法上講，是近距離進(jìn)行拍攝，它能使被攝主體的聚集距離比用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭聚集更近一些，成像更大一些的攝影手段。常見(jiàn)的花朵，只有幾公分大，我們使用普通相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，不容易取得理想的構(gòu)圖和畫(huà)面，因?yàn)橐话愕臉?biāo)準(zhǔn)鏡頭最近只能在 0.6 米處結(jié)焦，可是花朵大小適中的畫(huà)面和構(gòu)圖。近攝的方法，是在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上裝接附加裝置或更換其它鏡頭。通常在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上加裝附加透鏡來(lái)拍攝等等。采用不同方式進(jìn)行近攝，每個(gè)人都不同，但都能達(dá)到預(yù)期的理想效果。 四、花卉攝影的構(gòu)圖技巧?；ɑ軘z影的構(gòu)圖，最基本的要求是主體突出，構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美。在具體上來(lái)說(shuō)，它是由色彩、成像、影調(diào)、層次、線條、虛實(shí)等綜合組成的統(tǒng)一體。因此，花卉攝影的構(gòu)圖目的，是使主題思想通過(guò)選擇對(duì)象，運(yùn)用各種造型手段，獲得真實(shí)、生動(dòng)、完美的形象及寓意深刻，富有韻味的意境。不同的花卉，有著不同的品格和風(fēng)韻，如玫瑰的高潔，荷花的純貞、蘭花之幽雅，菊花之清芬。線棉之挺拔等，都應(yīng)采用不同的構(gòu)思，徒刑的手段和表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出花卉各自的品格和特點(diǎn)。 色彩，這是花卉彩色攝影的取材，立意的先決條件，選定了花色后，就要考慮與主體相配合的景物色彩，這叫做構(gòu)圖中的色彩配合。畫(huà)面上，最好既有一個(gè)基調(diào)，又有各色之間的細(xì)微對(duì)比與協(xié)調(diào)。     角度：角度是指拍攝時(shí)照相機(jī)與花卉兩點(diǎn)之間的直線同政黨平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會(huì)形成高低左右不同的種攝影角度。角度稍微變化，也會(huì)對(duì)構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是不惜時(shí)間和精力進(jìn)行精雕細(xì)磨的。一般來(lái)說(shuō)，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多彩俯視角度拍攝。但拍攝樹(shù)上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時(shí)角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破，有所創(chuàng)新。 影調(diào)與層次：影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗。用逆光拍攝，影調(diào)較暗。用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會(huì)有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快樂(lè)。淺色的花卉，適宜用明調(diào)表現(xiàn)。深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次，不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒(méi)有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是花卉攝影，應(yīng)在真實(shí)地再現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。     線條：線條是花卉攝影最重要的一個(gè)因素，沒(méi)有線條，就沒(méi)有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時(shí)，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細(xì)、疏密、遠(yuǎn)近、高低、長(zhǎng)短、主次、虛實(shí)，善于有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫(huà)面上即有對(duì)比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點(diǎn)，是不可忽視的。 虛實(shí)：虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比，目的是為突出主題，喧染氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果。攝影中的虛實(shí)，有不同的含義。實(shí)是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛，局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主題形象更突出化、藝術(shù)化，達(dá)到一定的藝術(shù)效果。產(chǎn)生虛實(shí)的藝術(shù)效果，通常是借助鏡頭的特性，通過(guò)光圈的運(yùn)用控制景深達(dá)到虛實(shí)的效果，鏡頭的特性與影響景深的因素有 五、花卉攝影的意境創(chuàng)造。花卉攝影是一個(gè)表現(xiàn)難度很高的題材，很多影友拍攝的花卉照片，盡管形象逼真，色彩艷麗，但卻失于直白，一覽無(wú)余，成了記錄式的花卉品種介紹。究其原因，主要是缺少意境而有形無(wú)神，作品少了藝術(shù)的表現(xiàn)力，自然難以感人。意境是藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞中衡量作品藝術(shù)美的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，在中國(guó)古代文論、畫(huà)論中，有許多有關(guān)意境的論述。在這些論述中，道出了藝術(shù)創(chuàng)作的真諦：只有融入作者對(duì)生活的真知灼見(jiàn)、真情實(shí)感，并借助嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，寫(xiě)景狀物，做到寓情于景，情景交融，作品才具有深長(zhǎng)的意境和豐富的內(nèi)涵，才能有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力和長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力。這些見(jiàn)解，均為花卉攝影提供了很好的借鑒。 六、花卉攝影中最易出現(xiàn)的失誤，是攝影者為花卉自身所固有的形態(tài)美和色彩美所惑，在簡(jiǎn)單取景后即頻按快門(mén)，結(jié)果流于記錄而絕少成功。應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： 1、選擇生動(dòng)形象，以形寫(xiě)神?；ɑ軘z影中意境的創(chuàng)造，必須通過(guò)生動(dòng)的花卉形象來(lái)傳達(dá)。沒(méi)有生動(dòng)的形象，意境的表達(dá)便無(wú)所依附；但僅追求花卉形象的逼真，不經(jīng)一番認(rèn)真的選擇和縝密的構(gòu)思，又很容易落入自然美的陷阱，很難以生動(dòng)的形象表情達(dá)意，傳達(dá)攝影者的藝術(shù)見(jiàn)解與藝術(shù)構(gòu)思。所以，花卉攝影中，只有經(jīng)過(guò)精心選擇，在自然狀態(tài)中抓住花卉最為感人的形象特征，才能以形寫(xiě)神，創(chuàng)作出神形兼?zhèn)洹⑸鷦?dòng)感人的花卉攝影作品。 2、傾注飽滿情感，以情表意?；ɑ軘z影中的意境創(chuàng)造，離不開(kāi)攝影者的情感表達(dá)?！坝星閷?xiě)景意境生，無(wú)情寫(xiě)景意境亡”，攝影者在進(jìn)行花卉攝影創(chuàng)作時(shí)，只有見(jiàn)景生情，將自己在生活中體驗(yàn)到的某種情感融會(huì)到所要表現(xiàn)的具體形象中去，才能夠緣情取景，創(chuàng)作出寓情于景，借景抒情的藝術(shù)作品。 3、營(yíng)造詩(shī)情畫(huà)意，含蓄抒情。花卉攝影是一種美的創(chuàng)造，花卉攝影的意境表達(dá)，也應(yīng)該優(yōu)美抒情，能帶給人美感愉悅。畢竟，盛開(kāi)的鮮花是大自然賜給人類(lèi)最美的景物。從這個(gè)意義上講，攝影者在進(jìn)行花卉攝影創(chuàng)作中，不僅要充分蘊(yùn)釀情感，巧妙構(gòu)思立意，還應(yīng)該運(yùn)用光線、影調(diào)、線條等攝影語(yǔ)言，調(diào)動(dòng)疏密搭配、色彩布局、背景處置等藝術(shù)手段，憑借嫻熟的技術(shù)技巧，努力營(yíng)造出一種極富詩(shī)情畫(huà)意，而又優(yōu)美含蓄、耐人尋味的藝術(shù)氛圍，以達(dá)到“狀難寫(xiě)之景如在眼前，含不盡之意見(jiàn)于言外”（宋梅堯臣）的境界，給人以輕松洗練，委婉動(dòng)人的美感享受。 七、花卉攝影中光的運(yùn)用。陽(yáng)光在一天里變化較大，直接影響著花卉光照的角度和拍攝效果從光照度來(lái)分析，采自然光拍攝花卉，最好選擇在日出后兩小時(shí)內(nèi)此時(shí)光照度較為理想，造型效果好。早晨，由于花卉生理功能的關(guān)系它吸收了一夜的營(yíng)養(yǎng)，故花卉色澤特別鮮艷，顯得質(zhì)地嬌嫩，拍攝的效果甚佳，色彩清晰，層次分明，影調(diào)明朗，反差適中。     1、從采光的角度上來(lái)分析，通常把自然光的采光角度劃分為五種。即正面光、側(cè)光、逆光、頂光和散射光。采用正面光拍攝，光在畫(huà)面中分布較大，花卉受光面均勻，但缺點(diǎn)是花卉缺乏立體感、層次感，影調(diào)平淡。若拍攝黑白照片，效果更差，因?yàn)楹诎渍掌漠?huà)面效果，全靠影調(diào)的明暗（即黑、白、灰各種不同的層次）來(lái)表現(xiàn)。 2、運(yùn)用側(cè)光（前側(cè)光或后側(cè)光）來(lái)拍攝花卉，是人們認(rèn)為最理想，也是最常用的攝影用光。這種采光對(duì)花卉光照造型效果好，立體感強(qiáng)，層次分明，陰影和反差適度，色彩明度和飽和度對(duì)比和諧適中。 3、運(yùn)用頂光拍攝，光線投射在花卉的頂部，正面受光少，造成畫(huà)面反差大，缺乏層次，花卉色彩還原效果差，色溫較高，照片容易偏藍(lán)故這種光線甚少運(yùn)用。 4、運(yùn)用逆光攝影，淘汰從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會(huì)使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細(xì)膩地表現(xiàn)出花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。運(yùn)用這種光源，特別要注意花卉正面必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。      5、運(yùn)用散射光拍攝，也是較為理想的光源，它運(yùn)用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散光拍攝會(huì)使花卉顯得更清新，光彩誘人。數(shù)碼攝影構(gòu)圖技巧小知識(shí) 現(xiàn)在，購(gòu)買(mǎi)數(shù)字相機(jī)的朋友越來(lái)越多，數(shù)字?jǐn)z影作為攝影的一種，當(dāng)然也應(yīng)該講求構(gòu)圖技巧。雖然構(gòu)圖不涉及高深的原理，但易學(xué)難精，是非常值得研究的話題。 一、構(gòu)圖方式 首先，我們?cè)谂臄z每張照片之前，重點(diǎn)應(yīng)考慮是采用橫拍(橫向構(gòu)圖) 或豎拍(垂直構(gòu)圖)方式。 橫向構(gòu)圖相信是采用率最高的構(gòu)圖方式，因?yàn)閹缀跛邢鄼C(jī)的基本把持姿勢(shì)都是方便橫向拍攝的。仔細(xì)想來(lái)，其實(shí)人雙眼看到的影像也應(yīng)該是橫向的，所以橫向構(gòu)圖的照片看起來(lái)特別自然。橫向構(gòu)圖的照片一般都能表現(xiàn)出安靜、平衡、松弛的感覺(jué)，是較為安全的構(gòu)圖方式。 反之，垂直構(gòu)圖的照片能夠表達(dá)出緊迫感及張力，照片中出現(xiàn)一些垂直線條，將更能加強(qiáng)這種感覺(jué)。而在拍攝垂直的景物如建筑物、人物等等時(shí)，垂直構(gòu)圖也是最容易將主體填滿照片的方法。 二、拍攝重心 選好構(gòu)圖方式之后，一般人都習(xí)慣將要拍攝的對(duì)象重心放在畫(huà)面的正中間，因?yàn)檫@是一般相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)在中間，也最容易拍到對(duì)焦清晰的照片。 不過(guò)，這樣做卻未必能夠拍出成功抓住人們視線的照片。因?yàn)?，照片的中央部分并不是觀看者的視線重點(diǎn)所在。既然將照片分成等分的線條顯得很呆板，便有人把在繪畫(huà)中提出黃金分割法，應(yīng)用到攝影構(gòu)圖上來(lái)，在拍攝時(shí)則需要把握兩個(gè)重點(diǎn)：首先，如果將拍攝主體放在畫(huà)面水平或垂直方向的三分之一位置，通常就比放在正中間好。此外，從黃金分割法還衍生出井字形構(gòu)圖法。即只將畫(huà)面用兩條水平線分成三等分，再用兩條垂直線分成三等分，四條線的四個(gè)交叉點(diǎn)都是視線重點(diǎn)所在，而將畫(huà)面最重要的部分安置在這些重點(diǎn)，自然能夠吸引人們的視線。攝影構(gòu)思小知識(shí) 一張照片雖是“咔嚓”一下完成的，但是它卻能反映作者的審美情趣、拍攝功底、乃至文化底蘊(yùn)等等。人們描述演員時(shí)常說(shuō)：臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。其實(shí)對(duì)攝影來(lái)說(shuō)何嘗不是如此。攝影的“ 預(yù)見(jiàn)性” 就是攝影的最基本構(gòu)思，而且，當(dāng)人們拿起相機(jī)時(shí)幾乎人人都有這種預(yù)見(jiàn)性。例如：人們帶著相機(jī)去旅游，就是預(yù)見(jiàn)到會(huì)有美麗的風(fēng)景，人們帶著相機(jī)看演出，就是預(yù)見(jiàn)到會(huì)有精彩的表演，人們帶著相機(jī)看比賽，就是預(yù)見(jiàn)到會(huì)有激烈的場(chǎng)面。不過(guò)大部分人都停留在這樣的預(yù)見(jiàn)性上，沒(méi)有更深的考慮。如果僅此而已，那么要出好的作品的概率就要低得多。人人都知道，攝影與繪畫(huà)不同，繪畫(huà)是純主觀的，作者想畫(huà)什么就可作畫(huà)。攝影確是主觀與客觀條件相結(jié)合的。客觀上沒(méi)有的東西是不可能拍攝到的（PS 除外），但客觀存在東西，攝影作者卻可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖或舍或取。如果對(duì)要反映的客觀事物不了解，或知之甚少，那么怎能反映得深刻呢？又怎能打動(dòng)觀眾呢？這也許就是人們常說(shuō)的藝術(shù)家要深入生活吧。大家看到在足球比賽場(chǎng)上，球門(mén)邊上的攝影記者最多，因?yàn)檫@些記者都懂足球，知道那里出精彩鏡頭的概率較大。在拍攝演出時(shí)，記