語文版九年級(jí)語文上冊(cè)第17課《茶館》教案

第 1 頁 共 5 頁 語文版九年級(jí)語文上冊(cè)第語文版九年級(jí)語文上冊(cè)第 1717 課課 茶館茶館 教教 案案 內(nèi)容預(yù)覽 17 茶館 老舍 教學(xué)目的 1 閱讀課文 細(xì)小體會(huì)戲劇語言的動(dòng)作性這一 特點(diǎn) 2 了解 茶館 卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu) 教學(xué)設(shè)想 1 課外閱讀課文 2 引導(dǎo)學(xué)生把握閱讀要點(diǎn) 了解戲劇反映的時(shí)代背景 了解 茶館 結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性 與曹禹的 雷雨 作比較 認(rèn)識(shí) 茶館 作者以特殊的戲劇沖突表現(xiàn)主題的 方法 3 做 思考和練習(xí) 教學(xué)時(shí)數(shù) 1 教時(shí) 閱讀要求 第 2 頁 共 5 頁 課外閱讀 設(shè)計(jì)思考練習(xí)題 1 從第二幕開頭的舞臺(tái)說明看所反映的時(shí)代特征 明確 舞臺(tái)說明所反映的是 1916 年袁世凱死后 軍閥割據(jù) 連年內(nèi)戰(zhàn) 民不聊生的社會(huì)面貌 裕泰 茶館是北京城內(nèi)碩果僅存的一家 可見軍閥混戰(zhàn)時(shí)期 街市的冷落蕭條 茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫和 莫談國(guó)事 的大字 可以聯(lián)想到帝國(guó)主義的侵入和 滲透 也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安 從茶館的修理門面 預(yù)備開張 足見主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì) 隨俗為變 善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn) 2 與曹禹的 雷雨 作比較 看 茶館 結(jié)構(gòu) 的獨(dú)特性 明確 茶館 的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的 稱為 圖 卷戲 作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索 沒有貫穿始 終的矛盾沖突 而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā) 展 曹禹的 雷雨 與老舍的 茶館 反映的社會(huì)時(shí) 代接近 都是話劇形式 但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同 雷雨 采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu) 作者巧妙運(yùn) 用了 回顧 和 穿插 的方法 把 現(xiàn)在的戲劇 和 過去的戲劇 交織在一起 充分表現(xiàn)周魯兩家的 第 3 頁 共 5 頁 矛盾沖突尖銳集中 劇情發(fā)展緊張激烈 茶館 第二幕出場(chǎng)的人物有 30 多個(gè) 有臺(tái)詞 的近 20 人 但這些人物沒有明顯的主次之分 每個(gè) 人的臺(tái)詞都不多 在茶館中一閃而過 各自說著自己 的事情 劇中人物的活動(dòng) 都是截取他們?cè)诓桊^中的 一個(gè)橫斷面 這無數(shù)個(gè)畫面組織起來 便構(gòu)成了一幅 卷軸畫 隨著劇情逐步展開 曹禹的 雷雨 人物不 多 卻關(guān)系復(fù)雜 有主有次 人物的語言動(dòng)作都圍繞 著同一個(gè)矛盾展開 30 多年間周魯兩家的矛盾始終 交織在一起 貫穿全劇 人物形象也在情節(jié)發(fā)展中得 到了充分的體現(xiàn) 再看情節(jié) 這一幕沒有統(tǒng)一的劇情 人物雖多 但關(guān)系并不復(fù)雜 每個(gè)人的故事都是單一的 人物之 間的聯(lián)系也基本上是單線的 小范圍的 整個(gè)一幕劇 就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié) 小故事聯(lián)成的 是平面展開的 雷雨 第二幕中有臺(tái)詞的僅有 5 人 卻有夫妻 父子 母子 兄弟 主仆等多種復(fù)雜的血 緣關(guān)系 具有這些關(guān)系的人物又都溶在一個(gè)大的矛盾 漩渦之中 結(jié)構(gòu)密如蛛網(wǎng) 戲劇性極強(qiáng) 3 俗話說 沒有沖突就沒有戲劇 茶館 第 二幕中雖然集中了形形色色的人物 但他們之間并不 存在直接的 具體的 針鋒相對(duì)的沖突 人物與茶館 第 4 頁 共 5 頁 的興衰也沒有直接關(guān)系 那么 茶館 的戲劇沖突 是什么呢 主題又是怎樣體現(xiàn)的呢 明確 茶館 所采用的是特殊的戲劇沖突 劇 中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必 然地運(yùn)行 正直 善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊 那 些異?；钴S的社會(huì)渣滓 各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則 行事 作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代 人物 與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的 沖突 如李三的報(bào)怨 巡警的勒索 難民的哀告 逃 兵的蠻橫 都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì) 造成的黑暗 給人民帶來的深重災(zāi)難 這種 剪影式 的新嘗試 展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾 生相 深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透 侵略和封建統(tǒng) 治的荒淫 腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn) 市民貧困和社會(huì) 黑暗 表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來臨 4 從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默 風(fēng)格 明確 作品寫了 那些年代的啼笑皆非的形形色 色 作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺 批判與強(qiáng)烈的愛國(guó) 熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來 在微笑中蘊(yùn)藏著 嚴(yán)肅和悲哀 這和寓莊于諧的幽默風(fēng)格 給讀者留下 了深長(zhǎng)的回味和思考 如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì) 第 5 頁 共 5 頁 話 看起來滑稽可笑 卻會(huì)激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略 的仇恨 王利發(fā)問報(bào)童 有不打仗的新聞沒有 也 像一句玩笑話 都表現(xiàn)出人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿 又 如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫 外罩 青布馬