貝律銘的蘇州博物館1.docx

王樂天中國人民大學蘇博的材料與構造研究貝律銘的蘇州博物館 關于材料與構造研究 姓名:王樂天 學號:2011202723貝律銘的蘇州博物館 關于材料與構造研究 中國江蘇省蘇州市可說是“園林之城”，這些都是中國近代文化的遺產。可是到了現代，蘇州沒有一座新園。而在2006年10月竣工，是由美國華裔建筑家貝聿銘設計的蘇州博物館新館，就是現代蘇州唯一的新園。蘇州博物館新館兩面臨街，位于歷史保護街區(qū)的忠王府以西，東北街以北，齊門路以東和拙政園以南地塊，占地面積約10750。蘇州博物館選址在拙政園、獅子林一帶，設計理念體現了“中而新，蘇而新”、“不高、不大、不突出”的原則，它既有蘇州園林傳統(tǒng)建筑特色，又有現代藝術風格的幾何造型，結構精巧，設施先進，功能完善。蘇州博物館被貝律銘視為最心愛的小女兒，博物館內每扇窗戶、每項用材、每一個細節(jié)他都仔細斟酌；為了保證內外風格和所有功能的和諧統(tǒng)一，新博物館的室內設計部分，包括陳列展覽都由他本人設計。同時，為求慎重他還聘請美國紐約大都會博物館的陳列專家、建造紐約世貿大樓的結構工程師、法國羅浮宮建筑噪音專家，及中國古建筑和文物專家做為顧問。新的蘇州博物館共有各具特色的大小展展廳32間，文物展示面積3600平方米；文物展品超過1160件，上起遠古時代，下至明清及近代，多為歷代佳作和精品；主展區(qū)設有吳地遺珍、吳塔國寶、吳中風雅、吳門書畫四個具有蘇州地方特色的常設展廳。 貝律銘的老家，就是鼎鼎大名的蘇州四大名園 之一獅子林!小時候的回憶就在這里，所以貝老的設計絕對是既符合當地環(huán)境需要，又有先進的想法與創(chuàng)新！今年我們有幸參觀了蘇州博物館新館，就此對蘇博的材料與結構進行分析。石材，是新館建設中使用最多的材料，耗用了將近80m的石材。新館建筑在高低錯落的新館建筑中，用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面以及其下白色墻體周邊石材的邊飾，與白墻相配，清新雅潔，盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理融合在一起，但是，那些到處可見的千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗巖所取代，這種花崗石稱為中國黑，據說這種石材，晴天為灰色，雨天為黑色，太陽日照下成深灰色，這樣能更好的統(tǒng)一色彩和紋理，另外傳統(tǒng)的蘇州屋頂鋪的是小青瓦，但是這種小青瓦容易破碎漏雨，要經常更換。新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂的構造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構架系統(tǒng)將被現代的開放式鋼結構、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素，又以現代材料賦予其嶄新的風格。貝聿銘認為，“大門的處理很重要，大門要有氣派，但又得有邀人入內的感覺。我記憶中的許多所謂深宅大院，包括我兒時玩耍的獅子林，大多是高墻相圍，朱門緊閉。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設計手法，讓博物館更開放一點，更吸引人。同時，游客一進大門，就應感受到堂堂蘇州博物館的氣派。”蘇博的大門設計運用了鋼結構/玻璃和石材相結合，這樣就可以使大門和整個的建筑相得益彰，更好的融合在一起，并且極具有現代感。貝先生將中庭設計成八角形，同時隨著層高的遞增而變換墻面造型，體現了錯落有致的江南斜坡屋頂的建筑特色。其中，三角形與菱形是主要的造型元素，灰色的涂料強調出各個形體的轉折，形成了豐富、充滿節(jié)奏的空間效果。同時，由于形體多變，透過頂窗照射進來的陽光形成了有趣且微妙的光影效果，強調了空間的戲劇性。博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設計了一個主庭院和若干小內庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積五分之一的空間。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；主庭院既采納了蘇州園林的經典元素小橋流水、亭臺樓榭來布局，又采用現代的建筑材料鋼筋、玻璃、混凝土來營造黑瓦白墻，整體設計既保留了傳統(tǒng)園林的風格，又摒棄了氤氳的殘敗感，看起來明快、大氣；就連假山也刻意去掉了嶙峋的棱角，而采用硬朗的流線邊界。給我印象最深的是北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山，形成別具一格的山水景觀，呈現出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。聽說這些片石假山是從泰山上尋找的，假山石有白墻作為襯托，又有水中之倒影，可謂以墻為紙，以景為墨，像極了著名的“米氏山水”，別有一番趣味。另外還要說一說在整個的室外空間設計中貝老大膽利用直線與折線，在選用材料上也沒有多么的花哨，鵝軟石，細沙和大理石鋪地為主要的材料，其中八角亭為鋼結構。庭院的整體設計與整個建筑溶為一體。新館建筑用開放式鋼結構，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木構材料。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的內頂上都可以看到這一特點。開放式鋼結構既是建筑的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡潔和明快，更使建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障。新館建筑獨特的屋面形態(tài)，突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。新館屋頂之上，立體幾何形框體內的金字塔形玻璃天窗的設計，充滿了智慧、情趣與匠心可能是借鑒了傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，中庭的頂部是由玻璃材料做成的采光井。木紋金屬遮光條的廣泛應用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光?！白尮饩€來做設計”是貝氏的名言。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻璃內頂上都可以看到這一特點。陽光肆無忌憚地透過玻璃傾瀉下來，并且隨著時間的變化而不斷地變換著投射角度。所以在不同的時刻，參差錯落的墻面就會呈現出不同的視覺效果，有趣且豐富。新館建筑將三角型作為突出的造型元素和結構特征，表現在建筑的各個細節(jié)之中。在中央大廳和許多展廳中，屋頂的框架線由大小正方形和三角形構成，框架內的玻璃和白色天花互相交錯，象是一幅幾何形錯覺繪畫，給人以奇妙的視覺感受。三角形是穩(wěn)定的構成形式，利用三角形來對窗戶等等細節(jié)的設計可以讓游客感覺到踏實穩(wěn)重?？偟膩碚f,我不覺得蘇博有哪處是不夠完美的,我覺得它的美不是表現在那處獨棟建筑或者是景觀上,而是建筑和景觀相得益彰,建筑不會突出破壞大的環(huán)境,景觀也是不會有哪是搶了建筑的風頭,唯一我覺得不是特別完美的地方是院中的亭子顯得有點獨