攝影發(fā)展史概述

1 主講人 呂水平QQ 442999550pingshuilv685 數(shù)碼攝影與修飾 2 主要內(nèi)容 對攝影的認(rèn)識攝影發(fā)展簡史介紹小孔成像照相機(jī)原理攝影史上幾位重要人物及其影響傳統(tǒng)與數(shù)碼攝影系統(tǒng)攝影的視覺轉(zhuǎn)換效果攝影美學(xué) 紀(jì)實(shí)與藝術(shù)的結(jié)合 攝影風(fēng)格流派 3 對攝影的認(rèn)識 攝影不僅是一門技術(shù) 更是一門藝術(shù) 通過一臺相機(jī) 反映社會 反映生活 再現(xiàn)人間的真善美 丑與惡 達(dá)到一種信息與情感的交流 攝影可以凝固歷史 縱看世界 俗話說 秀才不出門 能知天下事 有了攝影 不僅能知天下事 而且能見天下事 五四運(yùn)動的場景 魯迅 真善美丑 現(xiàn)實(shí) 歷史一經(jīng)拍攝 便留在了人們的記憶中 起到了文字所不能起到的作用 天文攝影被稱為 孫悟空的火眼金睛 4 3 攝影可以幫助發(fā)現(xiàn) 推進(jìn)科學(xué) 傳播知識 攝影是人類的第三只眼睛 各地的生活習(xí)俗 醫(yī)學(xué)手段的傳播等 X光攝影用于飛機(jī)場 車站的檢查 水下攝影可以遨游水下世界 高空遙感攝影可以顯示隱蔽的設(shè)施 紅外攝影使離開身體的余溫也能留下影象 4 攝影還是 攝像 電影 等的基礎(chǔ) 鏡頭 畫面構(gòu)圖等知識都是攝像電影所必須的基礎(chǔ)知識 5 5 技術(shù)性與藝術(shù)性關(guān)系技術(shù)記錄影象 藝術(shù)美化形象 例如 婚紗照不僅具有紀(jì)念性 可以回憶往昔 而且具有藝術(shù)性 給人美感 還可以反映不同時代人們的生活觀念 6 強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性 瞬時性 信息性 選擇性7 數(shù)碼攝影已經(jīng)深入生活的各個領(lǐng)域 6 攝影發(fā)展簡史介紹 在一個不透明的暗箱前端開一個小孔 在暗箱后端貼一張白紙 作為光屏 被攝物體的反射光經(jīng)過小孔 即可在暗箱的后端成倒立的實(shí)像 如圖 用針孔成像的原理制成的針孔成像箱 即將暗箱后端的白紙光屏換成底片 這就是現(xiàn)代照相機(jī)的前身 7 攝影發(fā)展簡史介紹 透鏡裝代替針孔 調(diào)整被攝物體 光屏與透鏡之間的距離 得到一個倒立的實(shí)像 如圖 透鏡成像與針孔成像有很大的不同 1 針孔成像影像比較模糊 透鏡比較清楚 2 針孔必須相當(dāng)小 像的亮度很暗 3 針孔成像對物 像與針孔的距離沒有嚴(yán)格的要求 透鏡成像必須調(diào)整物 像與透鏡的距離 使之在透鏡的焦點(diǎn)上才能成像清晰 8 攝影發(fā)展簡史介紹 照相機(jī)能夠在瞬間 把從景物里來的光捕捉到照相機(jī)內(nèi) 在感光片上永久地記錄下景物的形象 不管什么樣的照相機(jī)的基本原理都是由針孔成像和透鏡成像原理制成的一架復(fù)雜的照相機(jī) 其成像原理可以用一個很簡單的示意圖來表示 如圖所示 9 攝影術(shù)的產(chǎn)生幾位重要人物 Niepce尼埃 爾 普斯 1765 1833 法 Talbot塔 卡 爾博特 英 Daguerre達(dá)蓋爾 法 雕塑家兼攝影家阿切爾 英 攝影技術(shù)的發(fā)展歷程實(shí)用化 小型化 電子化自動化 數(shù)碼化 10 尼埃 爾 普斯 1765 1833 尼埃 爾 普斯的畫像 11 谷倉和鴿子窩 Niepce 第一幅永久保留照片 12 Talbot塔 卡 爾博特 英 13 卡爾波特 英國發(fā)明家卡爾波特是由底片負(fù)片到正片的開創(chuàng)人 1835年開始試用涂有氯化銀或硝酸銀的圖紙作為感光材料 在照相機(jī)里拍成負(fù)像 然后再利用日光印像 他把自己的方法定名為卡羅攝影術(shù) 達(dá)蓋爾發(fā)明銀版攝影術(shù)的消息發(fā)表后 他提出發(fā)明優(yōu)先權(quán)的問題 但為時已晚 14 1845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個部長肖像的負(fù)片及印片 部長 15 攝影 卡爾波特和他的助手正利用卡羅攝影術(shù)進(jìn)行拍攝的活動場面 16 Daguerre達(dá)蓋爾 法 17 靜物 Daguerre 18 達(dá)蓋爾銀版照相法是利用鍍有碘化銀的鋼板在暗箱里進(jìn)行曝光 然后以水銀蒸汽進(jìn)行顯影 再以普通食鹽定影 得到的實(shí)際上是一個金屬負(fù)像 但十分清晰而且可以永久保存 由于曝光大約需要20到30分鐘 因此 早期攝影多拍攝靜物 風(fēng)光 人像等等 這是達(dá)蓋爾的銀版攝影作品 靜物 19 達(dá)蓋爾銀版攝影作品 巴黎街景 攝于1838年 曝光約15分鐘 因?yàn)槠毓鈺r間長 巴黎街頭熙熙攘攘的行人與車輛都不見了 只留下一個擦靴子的人 20 由于曝光時間過長 當(dāng)時拍攝人像 被拍攝者需要坐在安裝有頭部支撐架的特制座椅上 21 攝影術(shù)由16世紀(jì)以來畫家的寫生使用的暗箱發(fā)展出來的 這是當(dāng)年畫家使用的桌形暗箱 22 火棉膠攝影法 濕版時代 1851年英國雕塑家兼攝影家阿切爾發(fā)明火棉膠攝影術(shù) 他用火棉膠作為膠合劑的感光劑 能附著于玻璃表面 23 肖像 1854年法國人像攝影家納達(dá)爾用濕版攝影術(shù)拍攝的婦女肖像 24 暗房 阿切爾濕版攝影法的帳篷暗房 25 攝影裝備 19世紀(jì)50年代風(fēng)景攝影家的裝備 26 芬頓 英國攝影家芬頓是戰(zhàn)地?cái)z影的先驅(qū) 27 芬頓的攝影車 他在酷暑中用濕版攝影術(shù)拍照 3個月后帶回360塊玻璃底片 28 干版與軟片 世界著名的柯達(dá)公司的創(chuàng)始人伊斯曼當(dāng)年是紐約曼徹斯特銀行職員 業(yè)余攝影愛好者 他改進(jìn)了照相銅版的制造方法 29 柯達(dá)I型相機(jī) 內(nèi)裝可拍100張的膠片 只有1 25秒的速度 但輕巧 簡便 拍完后送回工廠顯影 印相和重裝底片 伊斯曼提出的口號是 你只需要按快門 其余的事情我們來做 這對攝影的普及起到了巨大的作用 30 紐約蓬戶區(qū) 1880年霍根成功地把牛頓拍攝的紐約篷戶區(qū)照片用銅版法復(fù)印在3月4日 紐約每日畫報 上 這是第一次不經(jīng)過繪畫與刻版手續(xù)直接地把照片印到報紙上 31 鎂光粉攝影 1887年德國的愛迪克等人開始將鎂光粉用于攝影 這是當(dāng)年用鎂光粉進(jìn)行 32 攝影實(shí)用 偉大的發(fā)明名家 1889年美國發(fā)明家愛迪生利用依斯曼制造的柯達(dá)膠卷發(fā)明電影 電影便成為35毫米軟片的鼻祖 33 1 鏡頭的改進(jìn)2 光圈系數(shù)系統(tǒng)的制定3 萊卡 照相機(jī)的問世4 尼康 等品牌照相機(jī)的問世5 不同類型照相機(jī)的相繼問世6 測光表的問世7 電子閃光燈的問世 34 偷拍攝影家 沙爾蒙 有了袖珍相機(jī)后 才出現(xiàn)了沙樂蒙這樣的偷拍攝影家 他善于利用小相機(jī)大光圈 再現(xiàn)人物各種神態(tài) 在拍攝各國首腦會議及社 35 1931年的一次會議期間 法國外長白來恩說 你瞧 那個沙樂蒙又來了 他迅急按了快門 36 徠卡相機(jī)的發(fā)明者德國人巴納克1924年設(shè)計(jì)出徐卡A型相機(jī) 小巧精致 由德國萊斯公司生產(chǎn) 第二年上市受到攝影記者的歡迎與贊賞 37 彩色攝影 第一張彩色照片 1861年英國著名科學(xué)家馬克斯維爾用紅綠藍(lán)三種濾色鏡拍出了世界上第一張彩色照片 38 第一張X光照片 1895年德國物理學(xué)家倫琴發(fā)現(xiàn)了X光線 第一張X光照片拍的是他夫人的一只手 手上帶著戒指 39 世界最大的攝影機(jī)蒙馬 40 牽馬少年 Niepce 41 現(xiàn)代像機(jī)精密結(jié)構(gòu)示意圖 42 現(xiàn)代像機(jī)精密結(jié)構(gòu)示意圖 43 現(xiàn)代數(shù)碼單反相機(jī)的構(gòu)造和特征 44 開國大典陳正青攝 45 斗地主齊觀山攝 46 上訪者李曉斌一九七七攝 47 攝影的視覺轉(zhuǎn)換效果 構(gòu)圖章節(jié)講解 立體與平面的視覺轉(zhuǎn)換選擇性光線與色彩的視覺轉(zhuǎn)換過程與瞬間的視覺轉(zhuǎn)換 攝影視覺能力 48 攝影美學(xué) 構(gòu)圖章節(jié)講解 攝影中紀(jì)實(shí)與藝術(shù)的結(jié)合評價攝影作品的基本標(biāo)準(zhǔn)一幅好的攝影作品應(yīng)該具有意義明確的主題內(nèi)容 一幅好的攝影作品應(yīng)該具備富于吸引力的主體對象 一幅好的攝影作品應(yīng)該具有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式 49 傳統(tǒng)攝影技術(shù)制作過程 50 攝影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐環(huán)節(jié)流程 51 傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影系統(tǒng)攝影入門 52 攝影藝術(shù)發(fā)展分期 孕育期 1825 1839 攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)時期 早期 1840 1889 對本體特性探索的時期 高藝術(shù) 繪畫主義貫穿 近代 1890 1917 成熟時期向畫意攝影轉(zhuǎn)軌時期 現(xiàn)代 1918 1959 現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮處于主流的時期 并多元化發(fā)展 當(dāng)代 1960 至今 進(jìn)入后現(xiàn)代主義時期 53 畫意派攝影 高藝術(shù)攝影奧斯卡 古斯塔夫 雷蘭德亨利 佩奇 魯濱遜卡梅隆自然主義攝影 19世紀(jì)末 愛默森印象派攝影巴隆 阿道夫 德 邁耶連環(huán)會和攝影脫離派阿爾弗雷德 施泰格利茨愛德華 施泰肯 19世紀(jì)中葉產(chǎn)生 20世紀(jì)初的10年間領(lǐng)導(dǎo)攝影潮流 54 兩種人生 中的年輕人面對正義與邪惡的兩條人生道路 困惑之后 終于做出選擇 閉眼走上了正義之路 1857年 曼徹斯特藝術(shù)真品展覽會 展出的這幅多底片疊放作品使奧斯卡 古斯塔夫 雷蘭德成為藝術(shù)攝影之父 55 純粹派攝影 直接攝影保羅 斯特蘭德新客觀主義阿爾伯特 倫格 帕契卡爾 布洛斯菲爾德f 64小組 20世紀(jì)30年代 愛德華 韋斯頓安塞爾 亞當(dāng)斯 56 57 58 59 安塞爾 亞當(dāng)斯1902年生于美國西海岸的舊金山 少年時代學(xué)習(xí)音樂 立志作鋼琴家 由于用功過度 健康受到損害 才到約塞密提的舅父家去療養(yǎng) 他的舅父是開照相館的 這是他從14歲起 就開始以攝影手段表現(xiàn)約塞密提的風(fēng)景 并奠定了他一生在攝影事業(yè)上作出卓越貢獻(xiàn)的基礎(chǔ) 在那以后漫長的攝影生涯中 他始終對約塞密提懷有特殊的感情 每年都要專