朱峰談插畫和概念設(shè)計(jì)9.doc

因?yàn)橛泄?，所以我們能看清這個(gè)世界。這就是在現(xiàn)實(shí)世界中，我們這些概念設(shè)計(jì)師們?yōu)槭裁幢仨氁耆ㄔ谧髌分腥绾尾脊獾脑?。同樣，布光?duì)于你們當(dāng)中那些以后準(zhǔn)備設(shè)計(jì)電影和游戲場(chǎng)景的人來說也尤其重要。而對(duì)于想要成為產(chǎn)品設(shè)計(jì)師的人來說，這個(gè)知識(shí)同樣很關(guān)鍵，因?yàn)槿裟軐⒁粋€(gè)產(chǎn)品渲染成虛擬的“三維效果”，會(huì)令觀眾更直觀地了解你的設(shè)計(jì)；但是如果你缺乏布光的知識(shí)，你便不能做出這樣的效果。在我之前文章中已經(jīng)簡(jiǎn)單地提及過布光的內(nèi)容。但是在這個(gè)月里，我會(huì)集中精力系統(tǒng)地對(duì)其進(jìn)行一次闡述，而且個(gè)別討論每個(gè)元素。像我之前所有的文章一樣，我會(huì)集中討論布光在二維可以應(yīng)用的領(lǐng)域，其中大部分的技術(shù)和技巧都緊密圍繞著場(chǎng)景繪畫及布景設(shè)計(jì)。這其中涉及到的信息可以使創(chuàng)意領(lǐng)域（從攝影師到影視專業(yè)的學(xué)生再到三維藝術(shù)家）中的每個(gè)人都受益。明暗值在我們開始討論布光之前，我們必須給明暗值下一個(gè)定義。明暗值最簡(jiǎn)單的解釋方法就是透過黑白畫面去看這個(gè)世界，我們世界上的每一件物品都有其明暗的基礎(chǔ)值，甚至在無光或者無色的時(shí)候。例如，你給你拿起的這本雜志拍一張黑白照片，這紙張是白色的，但是其中的圖片和文字在這頁上卻會(huì)有著不同程度的灰色。不論你怎樣照射這本雜志（就像在雜志上方懸掛一盞白熾燈），頁面的白色區(qū)域永遠(yuǎn)都會(huì)比這頁上的圖和文字更淺一些。明暗值在標(biāo)度尺上可以從0到10 被劃分，開始的0表示全白，10 表示全黑。明白這個(gè)概念非常重要，因?yàn)闊o論怎樣布光，基本的明暗值都被限定在一個(gè)場(chǎng)景中。學(xué)生最容易犯的一個(gè)大錯(cuò)誤就是把明暗值和色度值混淆，所有顏色都含有一個(gè)色度值，但是有些時(shí)候當(dāng)其被轉(zhuǎn)換為黑白色以后，不同的顏色也許會(huì)出現(xiàn)數(shù)值相同的明暗值。這就是為什么第一步先要通過明暗值來劃分場(chǎng)景，而不是用顏色來劃分。這樣用明暗值劃分得好以后，即使你在場(chǎng)景中使用了一些比較糟糕的顏色，最終看起來很可能依然好看。仔細(xì)看下面的例子。當(dāng)我在一個(gè)有很多同行業(yè)設(shè)計(jì)師的工作室工作的時(shí)候，總會(huì)聽到明暗值這個(gè)詞被經(jīng)常說起，它比色度值這個(gè)詞使用得多很多。這是因?yàn)槲覀兯腥硕级脛澐秩S空間時(shí)要用明暗值，而不是色度值。我們總會(huì)在調(diào)整色度值之前先調(diào)整好明暗值。當(dāng)所有的基本物件都準(zhǔn)備好以后，該怎樣應(yīng)用這些布光的明暗值呢？你可以將布光當(dāng)成一種明暗值的增加或者減少。例如你如果現(xiàn)在在房間里，請(qǐng)觀察一下周圍的墻壁，如果它們是白色的，那并不意味著它的明暗值為0（純白）。大部分的時(shí)候，墻壁的明暗值大約在4至5左右（50% 灰度）?，F(xiàn)在，如果你開啟房間里更多的燈，墻壁的明暗值就會(huì)變小一些（降至為2或3左右）。如果你對(duì)著墻用一個(gè)白熾燈直接照射，那么在光圈的中心你或許能夠獲得一個(gè)數(shù)值為0（純白）的明暗值，這就是如何運(yùn)用燈光來影響一個(gè)場(chǎng)景的方法。在場(chǎng)景中你添加越多的光源，物體接觸光時(shí)獲得的明暗值就越小?；谶@個(gè)原理，接下來我會(huì)演示一種照亮場(chǎng)景的簡(jiǎn)單方法。色度值現(xiàn)在讓我簡(jiǎn)單地跟大家介紹一下關(guān)于色度值的主題。就像我上面提到的一樣，永遠(yuǎn)不要使用色度值來劃分三維空間，你應(yīng)該總是使用明暗值來劃分外形和光源。如果你使用色度值來劃分這些的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的場(chǎng)景很平，看上去很像平面，這是因?yàn)楹芏囝伾钟邢嗤拿靼抵?。例如，一個(gè)中等的藍(lán)色和一個(gè)中等的紅色也許明暗值都是6，當(dāng)你將圖片轉(zhuǎn)換為黑白色以后，它們的形狀就都混到在一起了。這里你能看到明顯的例子。當(dāng)然，了解色度值以及它的來源也是非常重要的。每種顏色都有它獨(dú)特的光線屬性和反射值（以后我將在更深入的文章中闡述），不同的顏色都有不同的滲透力和熱力吸收能力。所有這些都是很科學(xué)的，但是它對(duì)于你們的美術(shù)學(xué)習(xí)都很重要（我都是在設(shè)計(jì)院校中學(xué)習(xí)的）。然而，在這篇文章里，讓我們先僅僅把色度值當(dāng)成明暗值的提高和情調(diào)調(diào)整的用處來處理吧。注意所有的輪廓和色度值在黑白模式下都變成了灰色使用明暗值劃分外形及空間三這個(gè)數(shù)字對(duì)于布光是非常重要的，讓我分成兩部分來講吧。首先，你至少需要花費(fèi)三個(gè)明暗值來旋轉(zhuǎn)一個(gè)形體。我的意思是說，如果你將一個(gè)簡(jiǎn)單的形體（例如立方體）畫成三維，為了使人的眼睛能夠看出它是三維的，你需要三種明暗值。這些明暗值都在白色、灰色和黑色的范圍以內(nèi)?？蠢又形沂侨绾问褂眠@三種明暗值來明確地劃分出一個(gè)形體的。但是如果僅僅使用兩種明暗值的話，劃分出的形體便很難分辨出了。明白這個(gè)道理以后，當(dāng)你想去旋轉(zhuǎn)一個(gè)形體時(shí)，你總可以檢查你的明暗值是否正確。讓我進(jìn)一步說一下旋轉(zhuǎn)這個(gè)詞的意思，它是我們?cè)谛袠I(yè)中表達(dá)一個(gè)表面的定向轉(zhuǎn)換時(shí)使用的詞。因此，當(dāng)你將你的眼睛從正方體一個(gè)表面挪動(dòng)到另一個(gè)表面時(shí)，你的大腦會(huì)傳達(dá)一個(gè) 旋轉(zhuǎn) 的消息，旋轉(zhuǎn)方向可 以沖向眼睛或遠(yuǎn)離眼睛的。就是這個(gè) 旋轉(zhuǎn) 的消息讓你的大腦看到三維世界中的東西?，F(xiàn)在簡(jiǎn)單地說一下第二部分：三這個(gè)數(shù)字也應(yīng)用在距離上。我之前的文章從也提到過這點(diǎn)，在大多數(shù)場(chǎng)景或者做布景的設(shè)定時(shí)，你也會(huì)需要這三個(gè)基本焦點(diǎn)區(qū)域：前景、中景、背景。利用不同的灰色值，人的眼睛可以區(qū)分出這些圖層并且可以辨別它們的距離。黑色看上去是最近的，灰色的是中景，最接近白色的地方成為遠(yuǎn)景。這是很重要的知識(shí)，因?yàn)槿绻阏谠囍鴦?chuàng)建一個(gè)距離感較大的畫面或者想要將場(chǎng)景隔離時(shí)，你可以用簡(jiǎn)便的方法轉(zhuǎn)換你的圖片為黑白色然后檢查明暗值?？蠢龍D。反彈設(shè)置布光非常復(fù)雜，因?yàn)樗刑嗟臉?gòu)成要素，其中很多要花很多年來學(xué)。其中的一個(gè)要素涉及到光線在表面上的反彈，在這篇文章中，我將會(huì)簡(jiǎn)化這個(gè)要素并僅僅教你如何在作品中運(yùn)用它。理解光線的最簡(jiǎn)單辦法就是把它當(dāng)作水，這時(shí)想象你的場(chǎng)景或者物體完全沒有被布光，它僅僅包含一定狀態(tài)的明暗值?，F(xiàn)在拿起一個(gè)裝滿水的桶并將它潑出到你的場(chǎng)景中，你可以想象所有這些會(huì)被水接觸到的區(qū)域，這和光線如何運(yùn)作非常相似。水潑出的中心就是主要光源，如同光線照射了一樣，它會(huì)把其他的表面都碰撞和到處反彈，反彈的力量取決于最初潑出的強(qiáng)度。了解這些以后，你便可以使用最簡(jiǎn)單的方法來照亮一個(gè)場(chǎng)景。先不要使用太多光線畫你基本的場(chǎng)景或物體，但要使用三種明暗值的規(guī)則分離出形狀和距離（當(dāng)然在真正的繪圖中你可以使用全部范圍的明暗值）。當(dāng)全部的場(chǎng)景都使用這個(gè)方法渲染出來以后，它或許會(huì)顯得比較平面，但是形體應(yīng)該都已基本旋轉(zhuǎn)出來并定義完成了。接下去的步驟就是單純的打開燈，將水潑入到場(chǎng)景中并觀察它都會(huì)接觸到哪些地方。因?yàn)槲覀兌鄶?shù)人現(xiàn)在都使用數(shù)字形式操作，所以這個(gè)技巧是很容易做到的?？蠢印Ｎ覜]有在這個(gè)主題中講述太多表面材質(zhì)的主題，因?yàn)槲铱梢砸院笤诜瓷涞奈恼轮性敿?xì)講述這些?；旧?，不同的材質(zhì)都有不同的方式得到和反射光，有些材質(zhì)需要被光線穿過（例如蠟），另外有些材質(zhì)吸收了很多光（例如暗表面的材質(zhì)）。我們?cè)谶@篇文章中先略過這些。大氣光線同樣會(huì)受到大氣的影響。當(dāng)我們置身于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中時(shí)，常常會(huì)看到很多霧氣，我們使用這個(gè)技術(shù)來區(qū)分不同的圖層并提高它的明暗值，制造氣霧基本使用一種加亮或者加暗的方法。我們的現(xiàn)實(shí)世界里總是存在著一層稀薄的薄霧，甚至在非常晴朗的白天也是如此。在大城市里，薄霧現(xiàn)象甚至?xí)悖ㄋ男纬蓙碜詿?、二氧化碳等等）。?dāng)濕度提高時(shí)，薄霧也會(huì)變得更糟。了解到這些以后，你可以經(jīng)常添加很多霧氣來劃分你的場(chǎng)景。你添加得越多，物體呈現(xiàn)的距離就越大，所以如果你希望場(chǎng)景看上去氣勢(shì)宏偉，你可以添加一些背景霧氣。實(shí)際上這樣做需要把背景的明暗值設(shè)置得偏低一點(diǎn)，這樣能使畫面的視覺距離看上去顯得更遠(yuǎn)（還記得三的規(guī)則嗎？）。所有這些霧氣和薄霧也能夠吸收和反彈光線，讓我們?cè)俅问褂盟睦?。想象現(xiàn)在你正在潑出這些水，但這次要透過一層棉花潑出來，水最終會(huì)吸入到這層棉花中并滲透到棉花的每一處。接著有少許的水會(huì)穿透棉花抵達(dá)原來的表面，但強(qiáng)度已經(jīng)大大的降低了。這就像是在有薄霧的白天，光線看上去會(huì)呈現(xiàn)出不同的樣子投影會(huì)更加柔軟一些（因?yàn)橹挥猩僭S光線穿過），形體的亮部暗部開始溶合到一起（光線越少，明暗值的范圍也越?。＿@就是為什么當(dāng)你在一個(gè)薄霧天氣向窗外看時(shí)，所有建筑看上去都比較平面，它們的形體不會(huì)被更多的旋轉(zhuǎn)，因?yàn)楣饩€已被散射開。暖VS冷光線同樣具有溫度，我們經(jīng)常談及這個(gè)，例如暖光和冷光。根據(jù)情況，你可以選擇使用二者之一來設(shè)置正確的光線狀況。一般來講，白天中的陽光是暖光，當(dāng)夜晚開啟人造光源以后，它往往會(huì)變得偏冷光一點(diǎn)。在一個(gè)電影設(shè)定中，我們會(huì)經(jīng)常同時(shí)使用這兩者。在自然界里，這種情況發(fā)生在日落時(shí)分，它常常會(huì)被認(rèn)為是個(gè)魔幻時(shí)刻（一般在下午5點(diǎn)到7點(diǎn)之間）。日落以后，太陽仍然在場(chǎng)景中投射出一些暖光，然而這片區(qū)域開始慢慢進(jìn)入暗處并逐漸變冷，造成一種暖光或一種冷光的狀態(tài)。因?yàn)榧t色和藍(lán)色是互補(bǔ)顏色，這種風(fēng)格呈現(xiàn)出許多非常戲劇性的設(shè)定。注意以后你將會(huì)面對(duì)的藝術(shù)形式，仔細(xì)看看有多少場(chǎng)景都具有這種風(fēng)格。將所有整合了解了這一切以后，現(xiàn)在是把所有都執(zhí)行的時(shí)候了。最好的執(zhí)行辦法是看一下現(xiàn)實(shí)的世界，使用照片作為參考并嘗試復(fù)制這些被拍攝到的主要形體和明暗值正確的光線，拿起這些布光很有意思的風(fēng)景照片并嘗試在Photoshop 或者三維軟件中將其渲染。你對(duì)現(xiàn)實(shí)世界越了解，越容易把自己的設(shè)定完美呈現(xiàn)。最佳的辦法就是把場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為黑白圖之后再檢查明暗值。在Photoshop 中，你可以使用一個(gè)飽和度調(diào)節(jié)圖層