贛美版美術八上第一課《走近中國古代雕塑》課件1(可編輯)

中國古代雕塑ZHONGGUOGUDAIDIAOSU黃集中學王一忠中國古代雕塑雕塑是造型藝術之一,是雕刻和塑造的總稱。是用可塑的如粘土、膠泥等或可刻的如金屬、木、石等材料,制作出各種具有實在體積的藝術形象。雕塑一般分為圓雕、浮雕。圓雕是可供四面觀賞的雕塑,浮雕只能從一個面欣賞,通常有底板為依托。因而雕塑藝術也被稱作“空間藝術”“視覺藝術”或“觸覺藝術”。中國傳統(tǒng)的五大雕塑陶雕、石雕、銅雕、木雕、泥雕中國古代雕塑類別中國古代雕塑在題材內容、形式風格、雕塑技法,以及所用的材質上都具有鮮明濃郁的民族特色、時代特色。古代雕塑題材主要是陵墓雕塑、宗教雕塑和勞動生活及民俗雕塑。藝術門類有圓雕、浮雕、紀等念性雕塑、案頭雕塑、建筑及器物裝飾雕塑,雕刻材料也豐富多彩,除了青銅、石、磚、泥、陶等材料外,還有玉雕、牙雕、木雕、竹雕等。古代雕塑的發(fā)展及特點中國古代雕塑藝術起源于原始社會的石器和陶器制作。古代雕塑藝術也充滿了寫意傳神的特點,如秦漢雕塑的粗渾、雄大,魏晉雕塑的健朗和瀟灑,唐宋雕塑的豐富、端麗等。唐代是中國雕塑藝術發(fā)展的高峰時期。唐代佛像雕塑藝術在吸取了印度古典藝術精華的同時結合本民族深厚的藝術傳統(tǒng)和人文思想。形成了雍容壯闊,莊嚴深沉的藝術風格。1974年3月,陜西臨潼晏塞鄉(xiāng)農民在驪山秦始皇陵東側約一公里半的地方打井,挖出了一個真人大小的陶俑,經國家文物部門鑒定,認為這是秦始皇隨葬的兵馬俑,由此揭開了新中國成立以來最大的考古發(fā)現的序幕。通過幾年的挖掘,已發(fā)現埋葬兵馬俑俑坑四個,總面積約25380平方米?，F已挖掘的1號坑,面積為14260平方米,兵馬俑6000余件2號坑面積約6000平方米,兵馬俑950件3號坑面積為5200平方米,兵馬俑68件,三個坑的兵馬俑共計7000余件。數量驚人、形體碩大、氣勢磅礴的兵馬俑群,震撼了中國,震撼了世界。人們贊嘆其為天下奇觀。兵馬俑按軍陣排列,展示秦始皇軍隊的面貌。1號坑以步兵為主,戰(zhàn)車步兵相間組成長方形軍陣。204名弓弩手分三排橫隊為先鋒,其后為步兵護衛(wèi)的38路四馬戰(zhàn)車縱隊,隊伍整齊,浩浩蕩蕩,具有排山倒海的雄壯氣勢。2號坑由戰(zhàn)車、步兵、弩兵、騎兵組成混合編隊。3號坑是統(tǒng)帥1、2號坑軍隊的指揮隊。三個坑的兵馬俑,有機結合構成龐大的軍陣,展示了“秦王掃六合,虎視何雄哉”的磅礴氣勢和嚴整的軍威,令人感受到秦始皇“鞭笞天下,威震四?！钡男圩恕１R俑以巨大的數量構成,顯示出了偉力感、迫人感和超乎尋常的威勢,而且有崇高的審美特性,折射出秦始皇統(tǒng)一中國的氣魄和意志。1、崇尚寫實。2、軍陣式排列,氣勢宏大。3、人物性格鮮明。秦兵俑身高18米左右,將軍俑高195米左右,始不僅是我國最大的俑,而且具有高度的寫皇陵實性,其形象似以秦軍將士為模特兒塑造兵的。他們的相貌、神情、性格各不相同,馬傭有的穩(wěn)健,有的威猛,有的稚氣未脫,甚至可以看出是哪個地區(qū)的人。兵馬俑真實地再現了每個細節(jié),如發(fā)式、衣服、鎧甲甲片有規(guī)律地重疊相壓,乳丁、縫綴線等,都予以一絲不茍地刻畫和質感表現,體現了秦代雕塑家寫實的功力。說唱俑漢代陶俑,隨著厚葬之風而盛。從已出土的漢代俑看,其漢代陶俑,隨著厚葬之風而盛。從已出土的漢代俑看,其分布廣、數量多、題材多樣,有兵馬俑、車馬俑和各種人分布廣、數量多、題材多樣,有兵馬俑、車馬俑和各種人物俑、動物俑,內容極為豐富,材質也多樣,但以陶俑、物俑、動物俑,內容極為豐富,材質也多樣,但以陶俑、金屬俑為主。漢代,隨著時發(fā)叛亂而逐漸轉入安定,俑也金屬俑為主。漢代,隨著時發(fā)叛亂而逐漸轉入安定,俑也由初期多兵馬俑逐漸轉為炫耀豪富的車俑、馬俑和各種侍由初期多兵馬俑逐漸轉為炫耀豪富的車俑、馬俑和各種侍從俑、樂舞雜技俑。從陜西咸陽楊家灣出土的西漢兵馬俑從俑、樂舞雜技俑。從陜西咸陽楊家灣出土的西漢兵馬俑和在甘肅武威出土的東漢青銅奔馬俑,以及在四川成和在甘肅武威出土的東漢青銅奔馬俑,以及在四川成都出土的都出土的說唱俑說唱俑中,可以看出題材的變化。東漢的馬中,可以看出題材的變化。東漢的馬俑多,這是愛馬風尚的體現。奔馬俑造型生動,制作俑多,這是愛馬風尚的體現。奔馬俑造型生動,制作精美,氣宇軒昂的精神展示了東漢馬俑的藝術水平。說精美,氣宇軒昂的精神展示了東漢馬俑的藝術水平。說唱俑則以生動的造型,顯示了漢代人物俑的藝術特點。唱俑則以生動的造型,顯示了漢代人物俑的藝術特點。1957年四川天回山崖墓出土的大量陶俑中的一件。其高56厘米,頭上包巾,戴簪,額前有小花飾,大腹凸出,赤膊上有瓔珞珠飾,左臂環(huán)抱一鼓,右臂向前平伸,左腿蜷曲于圓榻之上,張口露齒、伸頭、聳肩、眉飛眼笑、手舞足蹈。擊鼓說唱俑作者顯然不是對生活中的說唱藝人的簡單模仿,而是對生活原型有所取舍,夸張了說書藝人那種伸頭聳肩、擊鼓揮棒、踢腿舞步的動作和面部表情,將有聲有色的說唱表演刻畫得惟妙惟肖,極其傳神,而且將藝人性情豪放、樂觀的性格也刻畫得淋漓盡致。說唱俑踏著鼓點舞步的動作造型和詼諧幽默的說唱表情達到了神韻十足的藝術高度,具有強烈的藝術感染力。我們從其動作和神態(tài)中,似乎可以聽到爽朗的笑聲,想象出他那令人發(fā)笑的說唱內容,甚至聯(lián)想到他面前有一堆聽眾在興致勃勃地觀看他的出色表演。漢代石雕漢代石雕霍去病公元前140前117是漢武帝時英勇善戰(zhàn)的青年將領。西漢初,匈奴經常南下進犯邊境。公元前123年,18歲的霍去病就隨大將衛(wèi)青出擊匈奴。他率輕騎八百追殺敵軍數百里,斬殲匈奴名將,活捉單于叔父,而被封為冠軍侯。兩年后,霍去病又以驃騎將軍身份率軍由隴西出擊獲大勝。此后,多次出入祁連山,先后六戰(zhàn)六捷,打敗了盤踞在北方的匈奴軍,為安定邊界、溝通西域交通建立了卓越的功勛?；羧ゲ〔恍乙虿∈攀?年僅24歲。漢武帝痛失大將,為他舉行了隆重葬禮,賜予陪葬茂陵的榮譽,并利用天然石將其墓壘成山形,象征他征戰(zhàn)過的祁連山,同時雕刻大型石刻多件散置“山”上?，F存巨石雕刻有立馬、躍馬、臥馬、伏虎、怪獸吃羊、臥象、野豬、野人搏熊、蛙、蟾等共16件?；羧ゲ∧乖陉兾魇∨d平縣,位于距西安40公里的漢武帝的茂陵東北1公里處。石刻立馬又稱馬踏匈奴,高約2米,雕刻一駿馬,足踏赤腳散發(fā)的匈奴敗將。駿馬敦厚、莊重自如,具有勝利者的威勢,是整體雕刻群的點題之作,體現出紀念霍去病戰(zhàn)功的創(chuàng)作動機,可謂是我國最早的紀念碑式的雕刻巨作。其余散置的雕刻,象征在祁連山上出沒的野獸,是構成祁連山環(huán)境的需要,是一種意境的創(chuàng)造,同時也烘托出將士遠征的艱辛,令觀者聯(lián)想到英雄大戰(zhàn)祁連山的情景。這些雕刻,采用巨石雕鑿,并施以浮雕與線刻手法,有的則是利用天然石塊的自然形態(tài)稍事加工,重點突出動物形體的主要特征,是一種似是似非的寫意式的造型,可謂形神兼?zhèn)??；羧ゲ∧沟窨烫攸c霍去病墓雕刻中的野豬、蟾、魚、蛙等,更加突霍去病墓雕刻中的野豬、蟾、魚、蛙等,更加突出了利用原石稍事加工的特點。它們置放在草叢出了利用原石稍事加工的特點。它們置放在草叢中,是石頭又是有生命的野獸,使人從石塊中看中,是石頭又是有生命的野獸,使人從石塊中看到生命,又從亦石亦獸和冢堆中聯(lián)想到墓主人大到生命,又從亦石亦獸和冢堆中聯(lián)想到墓主人大戰(zhàn)祁連山的情景。這可以說是陵墓設計之妙,亦戰(zhàn)祁連山的情景。這可以說是陵墓設計之妙,亦是雕刻家造型構思之妙。是雕刻家造型構思之妙?；羧ゲ∧沟窨?風格純樸,氣勢雄渾,正如魯迅霍去病墓雕刻,風格純樸,氣勢雄渾,正如魯迅先生所說“惟漢人石刻,氣魄深沉雄大?！彼?先生所說“惟漢人石刻,氣魄深沉雄大?！彼?受到世界各國雕刻家的贊賞與嘆服。意大利文藝受到世界各國雕刻家的贊賞與嘆服。意大利文藝復興時期雕塑家米開朗基羅曾說,雕塑應是渾然復興時期雕塑家米開朗基羅曾說,雕塑應是渾然一體的,如同從山上拋下將多余的部分磕掉后的一體的,如同從山上拋下將多余的部分磕掉后的那種效果,是其理想的追求。如果他能見到早他那種效果,是其理想的追求。如果他能見到早他600年的這尊伏虎雕刻,想必也會吃驚的。600年的這尊伏虎雕刻,想必也會吃驚的?！啊毕嘁不g在釉多燒低唐結用潤綺窯時種成溫三合于和麗爐以色后彩彩的制典的中筆彩釉陶產作雅色燒點色器是物俑富彩時釉又呈對麗變因深因唐在唐的化各釉多綠所代世代色種色以用盛界三彩釉色往黃淺