人物動(dòng)態(tài)速寫基礎(chǔ)訓(xùn)練課程

1、人物動(dòng)態(tài)速寫作為一門重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程，也是當(dāng)前聯(lián)考以及?？急乜嫉目颇恐?。很多同學(xué)都覺得速寫是很難的，今天我給大家講解一下，畫好速寫，你必須要知道的幾點(diǎn)。一：人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律要畫好人物動(dòng)態(tài)，首先必須要了解人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律。這是重中之中。 人體在一般情況下，都是處于活動(dòng)的狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下是人體千變?nèi)f化，這對(duì)于初學(xué)者是比較難以把握的，如何掌握人物動(dòng)作的要領(lǐng)呢？可以概括為“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”以及斜線與動(dòng)態(tài)造型兩方面。下面我們就具體來(lái)說一下。1、“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”是對(duì)人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，總結(jié)的基本表現(xiàn)規(guī)律。 “一條線”即人體處于運(yùn)動(dòng)時(shí)，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動(dòng)態(tài)線。人

2、體在休閑狀態(tài)下，一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會(huì)朝著不同的方向，整個(gè)身體保持一個(gè)彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。這條線的走向決定了動(dòng)作的特點(diǎn)。我們?cè)陂_始造型打輪廓時(shí)應(yīng)該首先抓住這條線，否則，只有比例沒有動(dòng)態(tài)特征，動(dòng)作僵硬呆板，缺少生氣。（如圖3）“兩個(gè)樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個(gè)關(guān)節(jié)，即脖子和腰部。人體所有的動(dòng)作都是由脖子和腰部對(duì)三大塊的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的，脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動(dòng)作的關(guān)鍵。（如圖3） “三大體塊”指人體的三個(gè)基本組成部分，即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰部連接，各種動(dòng)作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現(xiàn)，是由脖子和腰部以

3、及四肢協(xié)調(diào)而形成“S曲線”的結(jié)果。可以把三大塊理解成方體，每一塊在運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)處在不同的角度、不同的方向，表現(xiàn)出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過脖子和腰部，以及四肢的協(xié)調(diào)形成穩(wěn)定的平衡重心，重心位置在骨盆中間的大轉(zhuǎn)子處，重心必須與地面保持垂直關(guān)系，動(dòng)作才能穩(wěn)定。因此掌握了三大塊的組成關(guān)系，也就掌握了人體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律及特點(diǎn)。（如圖4） “四肢”是指兩條胳膊和兩條腿，這是人體運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)最自由最豐富的部分，既要受制于三大塊的運(yùn)動(dòng)，還保持了獨(dú)立性。在“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊”準(zhǔn)確的情況下，四肢的不同造型和變化為人體運(yùn)動(dòng)注入了更加豐富的動(dòng)作語(yǔ)言?？梢?，在三大塊基本不變的情況下，四肢的動(dòng)作幅度和姿態(tài)擺放可以千變

4、萬(wàn)化。當(dāng)今人物動(dòng)畫的制作就是采取了人體運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，運(yùn)用三大塊與四肢的活動(dòng)特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作的。因此，三大塊是根本，而四肢是輔助協(xié)調(diào)。（如圖5）2、斜線運(yùn)用與動(dòng)態(tài)造型： 有些同學(xué)面對(duì)模特動(dòng)作，不注意分析內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)，也不做深刻觀察，對(duì)人物的動(dòng)態(tài)特征視而不見，畫出的動(dòng)作僵硬、呆板和木訥。怎樣才能把一個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)的生動(dòng)自然呢？斜線的運(yùn)用不失為一個(gè)良好的糾正動(dòng)態(tài)造型的方法。 方法是：把人體的所有部位分成11個(gè)獨(dú)立的單位，包括頭部、胸廓、臀部、左前臂、左上臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。每一部分都參與人體的活動(dòng)，都不同程度的呈現(xiàn)一定的幅度和斜度，這種斜度完全可以用目測(cè)，感受到其中的度

5、數(shù)（如下圖6）。從圖可以看出，這11部分，沒有一個(gè)完全垂直和絕對(duì)水平的，都保留了一定的斜度，只要把握準(zhǔn)確這特定的角度，多用水平線和垂直線糾正每一部分，同時(shí)把握好重心，我相信你筆下的人物動(dòng)作一定很生動(dòng)很有自然。二、人體運(yùn)動(dòng)與線條的表現(xiàn) 表現(xiàn)人物動(dòng)作速寫，離不開對(duì)人體形體結(jié)構(gòu)的的理解和對(duì)人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究。但要充分的表現(xiàn)人物速寫還需要掌握表現(xiàn)方法。著衣狀態(tài)下的人物動(dòng)作，人體的運(yùn)動(dòng)需要靠服飾來(lái)體現(xiàn)，如何通過衣紋來(lái)表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)和動(dòng)作呢？可以歸納為：衣紋與結(jié)構(gòu)、衣紋的分類、線條的表現(xiàn)三部分。 1、衣紋與結(jié)構(gòu)：衣紋的變化是人體運(yùn)動(dòng)的外在體現(xiàn)，衣紋與人體的形體結(jié)構(gòu)相互依存，互為表里。人體任何部位的衣紋都不

6、同程度反映了內(nèi)部結(jié)構(gòu)的起伏變化。衣紋用線具有一定規(guī)律，即朝關(guān)節(jié)集中（如圖7）。 衣紋聚集在肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等處。衣紋的走向就如一塊布，當(dāng)用一根手指或木棍支起時(shí)，頂起的點(diǎn)就像隆起的關(guān)節(jié)，布紋都朝著這個(gè)頂點(diǎn)集中，衣紋的走向也是如此。（如圖8）2、衣紋的分類：人物速寫根據(jù)衣紋的不同用途可分為四類：輪廓線、衣紋線、裝飾線和動(dòng)勢(shì)線。輪廓線顧名思義就是指人物動(dòng)作的外部輪廓，輪廓線由于形體的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生了線條的前后穿插，因?yàn)榇┎宓拇嬖冢庞辛司€的造型意義。因此說，輪廓線要注意衣紋的上下前后的穿插。輪廓線左右著造型的準(zhǔn)確與否，也影響著整個(gè)形象的表現(xiàn)效果，因此輪廓線要準(zhǔn)確肯定，要多用流暢的中鋒線。輪

7、廓線可分為內(nèi)輪廓和外輪廓，內(nèi)輪廓線條聚集，穿插較多，外輪廓結(jié)構(gòu)隆起，幾乎沒有布紋，線條的穿插也較少。（如下圖9）衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時(shí)，要抓住關(guān)鍵的幾個(gè)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，要找準(zhǔn)前后的穿插關(guān)系，避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短，表現(xiàn)要靈活。 裝飾線對(duì)于動(dòng)作速寫不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線，服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強(qiáng)畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。 動(dòng)勢(shì)線，多用在動(dòng)作劇烈的人物造型上，為的是強(qiáng)化動(dòng)作的幅度和體塊的運(yùn)動(dòng)方向，多用凌厲而虛弱的線條。3、線條的表現(xiàn)性： 線條除了具有表現(xiàn)形體團(tuán)塊的作用，本身還具有豐富的表現(xiàn)力，對(duì)于增強(qiáng)畫面的效果，傳達(dá)作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富