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1、王崢修電影的人修舊如舊四個月前, 和芳華、嘉年華 等年輕的華語片一起, “85 歲高齡”的修復(fù)版默片奮斗也遠渡重洋,出現(xiàn)在第 42 屆多倫多電影節(jié)上。 觀影者很難想象, 這部記錄時光的影 片,曾經(jīng)險些被時光吞噬。全球首映前的奮斗拷貝缺少 片頭、 畫面撕裂扭曲、 高度損壞, 遠非如今呈現(xiàn)的清晰流暢。拯救奮斗 ,花費了電影修復(fù)師王崢和他的團隊將近 兩年的時間。奮斗拍攝于 1932 年,老電影問題不一而足。王崢和同事們的工作,就是將其逐幀修復(fù)一一癥結(jié)輕微,就像Ps修圖一樣將污點、劃痕等進行去除或覆蓋;遇到一幀丟失一 半的嚴重損毀,則需要通過差值計算、粘貼前一幀等手段進 行補充。王崢介紹,每修復(fù)一幀畫
2、面需點擊鼠標 30 下左右,每 天一個人要修復(fù) 6000 幀左右,也就是要點擊近 20 萬次鼠標。 電影每秒 24 幀,一部電影約有 13 萬幀, 所以,提及這一 工作對從業(yè)者的要求,王崢最先想到兩個詞:坐得住,有耐 心。無論是聲音還是畫面, “修舊如舊”都是修復(fù)的重要原 則。用王崢的話說, “做修復(fù)并不是一個創(chuàng)造性的工作,盡量還原到最原始的狀態(tài)才是我們的使命。 ”這不僅意味著技術(shù)修復(fù),更是藝術(shù)修復(fù),他們要綜合電影的主題、內(nèi)容、基 調(diào)等,盡可能還原最初的風(fēng)格,有時會邀請電影導(dǎo)演或者制 作人參與修復(fù)。修復(fù)本命年時,資料館邀請導(dǎo)演謝飛,按照當初的 創(chuàng)作想法來還原片子的風(fēng)格。但對于更老的奮斗 ,已找
3、 不到當年的創(chuàng)作人員來指導(dǎo),只能依照肉眼觀察法辨別膠片 的初始顏色,團隊二十來人,調(diào)色時用放大鏡對著正片膠片 去看,對比顏色,再花兩個星期時間去資料館查閱臺本、海 報等資料,最大限度地還原。畫面修復(fù)完成后,有專人進行聲音修復(fù)。他們要面對三 臺顯示器:監(jiān)視器對照顏色、示波器查看波形、主控器進行 操作。之后才將聲畫對位,進行合成。出庫、清潔、轉(zhuǎn)數(shù)、 修護、調(diào)色、合成、存儲 , 每個步驟都通過專家的質(zhì)量控 制后,一部電影才算修復(fù)完成。奮斗一共修了五版,修復(fù)后期時間緊張,整個團隊 只能持久作戰(zhàn)。 “有時候修著修著就早上四五點了。 ”王崢給 在家懷孕的愛人發(fā)微信消息:你醒了告訴我一聲,我在車里 躺一會。
4、“我能怎么辦啊,孩子們都在單位睡呢。 ”“孩子”是他的同事們。在這個平均年齡 25 歲的團隊里, 32 歲的王崢已經(jīng)是“老人”了有人被工作的枯燥擊退,也有人甚至尚未操作只是聽聞 工作內(nèi)容就“嚇跑了” ,但王崢一直從畢業(yè)生做到了準爸爸, 他覺得自己對膠片有情懷,覺得老電影值得留住,就算職業(yè) 病侵襲了指關(guān)節(jié)、眼睛、頸椎,還是一幀一幀繼續(xù)修。 留 住時間追溯電影修復(fù)的歷史,不需要穿梭太久遠的時空。進入 千禧年后,數(shù)字技術(shù)日臻成熟,而膠片產(chǎn)業(yè)則一路沒落。當 數(shù)字拷貝取代傳統(tǒng)膠片出現(xiàn)在電影院,老電影開始遠離人們 的生活。同時,它們以不可見的速度遺失或者損毀。中國電影資 料館副館長孫向輝曾在上海電影節(jié)上說
5、: “我國國產(chǎn)影片保 存下來的不到兩萬部,其中至少半數(shù)影片需要修復(fù)。 ”褪色、 撕裂、臟點、霉變、劃痕、酸變、收縮、扭曲 , 這是時光 留在膠片上的烙印。大規(guī)模的系統(tǒng)修復(fù)在這樣的背景下應(yīng)運而生。 2006 年年 底,中國電影資料館牽頭啟動了“電影檔案影片數(shù)字化修護 工程”項目,在中國內(nèi)地率先開始了發(fā)現(xiàn)、收集、拯救、保 存中國膠片電影的工作。這一年,王崢從北京聯(lián)合大學(xué)計算 機專業(yè)畢業(yè),當身邊的同學(xué)紛紛投身 IT 行業(yè),“向往藝術(shù)性 強的領(lǐng)域”的他經(jīng)過了中國電影資料館的面試、考試,成了 一位電影修復(fù)師。不過,不同于在故宮修文物的匠人們,古老的手藝可以 世代相傳;在資料館修電影的王崢們跟行業(yè)同時起步
6、,起初 只能摸索著解決問題。2010 年,修復(fù)版梁山伯與祝英臺在故事發(fā)源地寧波 放映,這部拍攝于 1953 年的電影,讓中國有了第一部彩色 戲曲藝術(shù)片。時隔幾十年,老膠片以數(shù)字化的形式重新出現(xiàn) 在銀幕上, 悠長的越劇吟唱中, 鏡頭將玉水河邊的風(fēng)物拉近、 朱牖推開,祝英臺垂著眼睛出現(xiàn)在觀眾面前,絲發(fā)可見 ,電影院人聲四起,坐在其中的王崢聽到了諸如“好清楚 啊”的感嘆。 多年后他依然一次次提起放映當天的場景: “你 別小看這個驚訝,那種驚訝其實是對你工作的肯定,可能這 個就是我的動力。 ”1953 年版的 梁山伯與祝英臺 是王崢修復(fù)的第一部作 品王崢介紹,由于梁山伯與祝英臺是大家著手修復(fù)的 第一部
7、作品,每個人都特別用功,任何微小的臟點都要修復(fù) 掉,但這樣的操作影響到了電影的清晰度,大銀幕不會放過 任何差池, 面對失去了焦點的畫面, 只能返工重新修復(fù)一版。 “修復(fù)不是最干凈最好,這個度怎么拿捏;團隊合作修復(fù), 怎么保持整個電影密度(分辨率和膠片噪點等)一致 , 最 初階段很多技術(shù)是前無古人后無來者的,只能一點點摸索。 ”鼠與蛙、勞工之愛情 ,這些上世紀 20 年代老電影 的修復(fù)過程,都因為經(jīng)典但棘手讓王崢念念不忘堅持的動力來自于完成后的成就感,他和同事會在修復(fù) 版電影上映后自己買票到電影院看,從事一份不署名的工 作,但“覺得這個東西是自己的。 ”另一方面,動力又來自 與時間抗衡的緊迫感,
8、 “必須修復(fù),再不修復(fù)就毀了。 ”工作辛苦,但成績也是可觀的。近十年的時間里,電影資料館以每年修復(fù) 100部高清、50部2K(分辨率2048 X 1080) 的速度推進,修復(fù)過的老電影,都在中國電影資料館以數(shù)據(jù) 流磁帶、硬盤等方式為載體進行永久保存,避免日后再次受 損。把老膠片從時間手里搶回來, 是在打撈和保留一個時代。今年是王崢從業(yè)的第十一年,挽救膠片的工作依然面臨 困難。很多二三十年代的電影只有一個孤本, 一旦出現(xiàn)斷音, 就沒有原始素材可以進行填補。計算機里藏著自動修復(fù)的功能,但修復(fù)師們通常只用來 處理簡單的瑕疵,更多時候,需要一幀一幀地人力修復(fù)?!疤煸谙卵?,要是用自動修復(fù),雪就沒了,計算機會認 為它是臟點; 有些電線, 鏡頭一動就會被計算 ?C 誤認為是一 條劃痕,可能就修復(fù)沒了;包括推
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