《我用殘損的手掌》

1、撐著油紙傘，獨自撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢著我希望逢著一個丁香一樣地一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。結(jié)著愁怨的姑娘。她是有她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘撐著油紙傘像我一樣，像我一樣，像我一樣地像我一樣地默默行著默默行著冷漠、凄清，又惆悵。冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，她默默地走近，走近，又投出走近，又投出太息一般的眼光太息一般的眼光她飄過她飄過像夢一般地，像夢一

2、般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過像夢中飄過一枝丁香地，一枝丁香地，在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，消了她的顏色，消了她的顏色，散了她的芬芳，散了她的芬芳，消散了，甚至她的消散了，甚至她的太息般的眼光太息般的眼光丁香般的惆悵。丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨自撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望飄過我希望飄過一個丁香一樣地一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。結(jié)著愁怨的姑娘。 丁香開在丁香開在暮春暮春時時節(jié)，花為節(jié)，花為白色或白色或紫色紫色，雖美，卻，雖美，卻淡薄細弱，淡薄細弱，容易容易凋零凋零。雨巷 “看著這些胡同的照片，不看著這些胡同的

3、照片，不禁使人產(chǎn)生懷舊情緒，甚至禁使人產(chǎn)生懷舊情緒，甚至有些傷感，使人悵望低徊。有些傷感，使人悵望低徊?！?汪曾祺汪曾祺胡同文化胡同文化 “雨雨”和和“巷巷”的組合構(gòu)成了的組合構(gòu)成了一個特有的意象，它比單獨一個特有的意象，它比單獨的的“雨雨”或是單獨的或是單獨的“巷巷”更有更有情致，情致，“雨巷雨巷”可以說是戴望可以說是戴望舒的首創(chuàng)，它暗示了詩人的舒的首創(chuàng)，它暗示了詩人的孤獨，寂寞，痛苦和悵惘。孤獨，寂寞，痛苦和悵惘。我用殘損的手掌我用殘損的手掌戴望舒戴望舒語文 目錄情 境 導(dǎo) 入學(xué) 習(xí) 目 標整 體 感 知研 讀 課 文課 文 小 結(jié)布 置 作 業(yè) 提及戴望舒，我們自然想到的是彷徨在寂寥的雨

4、巷，撐著油紙傘，“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”，但盧溝橋頭的炮火點燃了民族郁憤，以“雨巷詩人”之名行世的戴望舒也收起了彷徨“雨巷”中的“油紙傘”，而在“獄中題壁”，并且“用我殘損的手掌，摸索這廣大的土地”，放聲歌唱“永恒的中國”。今天，我們就一起走進詩人在侵略者的鐵窗下獻給祖國的戀歌我用殘損的手掌。情境導(dǎo)入1理解詩中的藝術(shù)形象，把握詩歌的感情線索； 2品味詩歌語言，深層體會變幻多姿的抒情風(fēng)格；3體會詩人對苦難祖國的深切關(guān)注和真摯愛戀，培養(yǎng)愛國情感； 4培養(yǎng)解讀詩歌意象的能力。學(xué)習(xí)目標 戴望舒（19051950），原名戴夢鷗，浙江杭縣人。1923年秋入上海大學(xué)中文系，1925年加入共產(chǎn)主義青年團，

5、做宣傳工作。詩集有我的記憶望舒草望舒詩稿和災(zāi)難的歲月。整體感知 1928年在上海與人合辦一線書店，出版無軌列車半月刊，被查封后改名水沫書店，出版新文藝月刊。1931年加入左聯(lián)。1936年創(chuàng)辦新詩月刊。1938年避居香港. 1941年，日本占領(lǐng)香港后被捕入獄，受傷致殘，表現(xiàn)了高尚的民族氣節(jié)。1949年回到內(nèi)地在國際新聞局法文組從事翻譯。1950年因氣喘病去世。 詩集有我的記憶望舒草望舒詩稿和災(zāi)難的歲月。早年詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩歌表現(xiàn)了熱愛祖國、憎恨侵略者的強烈感情。我用殘損的手掌作于1942年7月3日，是詩人在侵略者的鐵窗下獻給祖國的

6、歌。 錦錦 幛幛 荇荇 藻藻 蓬蓬 蒿蒿 螻螻 蟻蟻 憔憔 悴悴 蘸蘸 著著 灰灰 燼燼 堤堤 上上 蹂蹂 躪躪zhngxngholuqio cuzhnjndru lnru ln 這首詩語言口語化，押韻靈活錯綜，讀起來有一種沉郁頓挫的音樂感，很確切地表現(xiàn)了詩人的情懷。誦讀中要注意體會停頓和重音。我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細，那么軟現(xiàn)在只有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，我把全部的

7、力量運在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那里我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死那里，永恒的中國！盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。1.詩人用“殘損的手掌”“摸索”到了 哪些地方？這土地有什么不同？前半部分，作者觸摸到的是淪陷區(qū)；前半部分，作者觸摸到的是淪陷區(qū)；后半部分，詩人觸摸到的應(yīng)該是解放區(qū)。后半部分，詩人觸摸到的應(yīng)該是解放區(qū)。 積極的、暖色調(diào)的詞語：新生、遼遠、溫暖、明亮、堅固

8、、蓬勃、永恒 消極的、冷色調(diào)的詞語：殘損、灰燼、血和泥 、冷、徹骨、寂寞、憔悴、陰暗 詩人之所以這樣用這些詞語，是為了更好地表達內(nèi)心深處的愛與恨。2.詩中兩種不同的色調(diào)給讀者以強烈刺激,這兩種土地是通過哪些詞句來描繪的？由此產(chǎn)生了怎樣的表達效果？3詩歌從內(nèi)容上可分為兩部分。 第一部分表現(xiàn)對祖國命運的深切關(guān)注：雖然自己的手掌已經(jīng)“殘損”，卻仍然要摸索祖國“廣大的土地”，觸到的只是“血和灰”，從而感覺到祖國籠罩在苦難深重的“陰暗”之中?！盎覡a”“血”“泥”是對淪陷區(qū)凄涼景象的概括。侵略者的燒殺搶掠，使大地上處處是廢墟，人民流離失所。詩人的手掌是殘損的，祖國的土地也是支離破碎，詩人與祖國有著共同的命

9、運?！斑@一角已變成灰燼，這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥那一角只是血和泥”淪陷區(qū)淪陷區(qū)“春天，堤上繁花如錦幛”“嫩柳枝折斷有奇異的芬芳”長白山的雪峰江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細，那么軟詩人的在這里還描寫了他的家鄉(xiāng)：曾經(jīng)：曾經(jīng)：大江南北，是如此的動人美麗、繁華。大江南北，是如此的動人美麗、繁華。 用對比的手法寫出家鄉(xiāng)遭到日寇的踐踏，今非昔比，一片衰敗的景象,表達出詩人內(nèi)心的悲憤。 3.家鄉(xiāng)今非昔比，詩人的內(nèi)心有怎樣的感受?不過，在悲憤中，詩人看到了希望，那就是：只有那只有那遼遠的一角遼遠的一角依然完整，依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。 指指沒有被侵略者

10、所蹂躪的解放區(qū)。沒有被侵略者所蹂躪的解放區(qū)。 第二部分寫詩人的手終于摸到了“那遼遠的一角”，即“依然完整”，沒有為侵略者所蹂躪的解放區(qū)，詩人對這塊象征著“永恒的中國”的土地，發(fā)出了深情贊美。1體會詩人用“殘損的手掌”“摸索”祖國土地時的種種感覺，說說詩人內(nèi)心深處情感的變化起伏。 詩人先是凄楚憂憤，轉(zhuǎn)而熱切期盼，對解放區(qū)寄予了民族復(fù)興的希望。消極的、冷色調(diào)的前半部分與積極的、暖色調(diào)的后半部分形成明顯對比，使作者的感情傾向更加鮮明。研讀課文2這首詩描寫的對象很多，而讀起來卻不覺蕪雜，這是為什么？ 全詩在想象中展開內(nèi)容，在想象中，詩人的手掌撫過了廣大的國土。先是淪陷區(qū)的家鄉(xiāng)，繼而從祖國疆域的北部一直到最南端，最終停留在解放區(qū)。對祖國大地上每一處特征性景物的概括，作者突出的是“手掌”的觸覺作用（同時也有視覺、嗅覺、味覺等感覺器官的作用），如“微涼”“冷”“滑出”“細”“軟”“蘸”等等。 這樣，就把較廣泛的描寫對象相對集中起來，使之貫穿在“手掌的感受”這一條線索上，因而讀起來不覺蕪雜。 另外，靈活的押韻方式，既體現(xiàn)了現(xiàn)代詩形式的自由，又使全詩有著相對協(xié)調(diào)一致的節(jié)奏。3詩歌兩部分的寫法各異，試作簡要分析。 描寫淪陷區(qū)，從實處著筆，用一幅幅富有特征的小畫綴連；描寫解放區(qū)，側(cè)重寫意，用摯愛和柔情撫摸，加之一連串親切溫馨氣息的比喻，凸現(xiàn)和煦明