貝多芬音樂創(chuàng)作探析

1、       貝多芬音樂創(chuàng)作探析                     一、貝多芬的創(chuàng)作思想貝多芬（1770-1827），德國作曲家，出生于18世紀(jì)萊茵河西岸的波恩，當(dāng)時的波恩受到了法國“啟蒙運(yùn)動”與德國“狂飆運(yùn)動”的影響，人們崇尚自由、博愛的人道主義思想，使社會上形成了一種反抗現(xiàn)存觀念和制度的新思潮。貝多芬的創(chuàng)作正是在這樣的時代思潮中孕育而生的。貝多芬說：“為何我

2、寫作？我心中所蘊(yùn)蓄的必得流露出來，所以我才寫作?！保源丝煽闯鲐惗喾业膭?chuàng)作是多么的具有個人主觀思想，但這并不是簡單反映他對生活的感受。貝多芬的創(chuàng)作總是深思熟慮后完成的，他曾說：“我的作品一經(jīng)完成，就沒有再加修改的習(xí)慣，因?yàn)槲疑钚挪糠值淖儞Q足以改易作品的性格。”貝多芬的早年總是面對著父親的粗暴及窮困潦倒的家境，但惡劣的生活環(huán)境卻孕育了貝多芬無懼困難、勇往直前的性格及追求平等獨(dú)立自主的意識。對于他的創(chuàng)作來說，每一個音符都表現(xiàn)出了他這種堅(jiān)韌的姿態(tài)、堂堂不可冒犯的精神，他有使人誠服的自信，他有無堅(jiān)不摧的創(chuàng)造力，他隨心所欲地創(chuàng)造音樂形式，但一切都那么的存在于情理之中，這使他的創(chuàng)作充滿了自信與激情，他的音

3、樂是追求自由和平的象征，他表現(xiàn)出了自強(qiáng)不息的巨人般的意志力，他所有的創(chuàng)作源泉總是來自他自身思想的支配，主張友好的為實(shí)現(xiàn)人類的自尊和美好的要求去做出努力，當(dāng)然這樣的他總會與同時代的保守勢力發(fā)生碰撞，但這就是貝多芬，世界上唯一的貝多芬。貝多芬表現(xiàn)出來的創(chuàng)作思想與他所處的社會階級地位以及當(dāng)時歐洲資產(chǎn)階級的快速發(fā)展是息息相關(guān)的，“平等、自由、博愛”是貝多芬音樂思想的核心。法國大革命時期的思想對十九世紀(jì)歐洲的藝術(shù)發(fā)展也是有巨大影響的。音樂本身對革命時期的思想也是有影響的，當(dāng)所向無敵的共和國軍隊(duì)唱著新法蘭西的歌曲進(jìn)入各國時，群眾音樂體裁的影響也就傳遍了四方。貝多芬的音樂中充滿了法國大革命時期群眾歌曲和“露

4、天慶?；顒印币魳返囊粽{(diào)，以進(jìn)行曲式雄赳赳的節(jié)奏為基礎(chǔ)，用器樂中前所未有的交響發(fā)展醞釀凱旋的高潮，這些都是十分自然的。貝多芬在一生的創(chuàng)作道路上，甚至是在梅特涅反動時期，都是始終堅(jiān)持法國大革命喚醒他的時代思想的。除了群眾性音樂體裁外，法國大革命時期的歌劇藝術(shù)也起了很重要的影響。正是受法國共和思想的鼓舞，貝多芬把這些思想更深入的概括和提高到音樂作品當(dāng)中去。貝多芬音樂的戲劇性的慷慨，激昂的情緒、高亢的音調(diào)、頑強(qiáng)的節(jié)奏在很多方面都來源于法國大革命時期的影響，動力性、英雄性使得貝多芬的音樂更加的有力、更加的突出與眾不同并且充滿了活力。路德維希.貝多芬的音樂在十九世紀(jì)初葉承擔(dān)了社會巨大的使命，那就是把音樂充

5、分組織起來的民主斗爭風(fēng)暴，音樂就是表達(dá)這種情感最有力的利器。二、貝多芬的創(chuàng)作形式貝多芬的創(chuàng)作形式是多樣的，如：交響樂、管弦樂、戲劇配樂、鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、弦樂四重奏等等。貝多芬在繼承維也納古典樂派創(chuàng)作形式的基礎(chǔ)上進(jìn)一步開拓了新的創(chuàng)作領(lǐng)域，如：奏鳴曲式結(jié)構(gòu)、交響套曲形式等等，他的這些創(chuàng)作無疑對音樂創(chuàng)作形式的成熟與發(fā)展起了創(chuàng)造性、決定性的作用。從音樂中我們可以聽到貝多芬與海頓、莫扎特的不同，也能感受到貝多芬的音樂與舒伯特、門德爾松等為代表的新音樂時期的某些聯(lián)系，總之貝多芬的音樂在那個時期具有承上起下的作用。在貝多芬眾多藝術(shù)作品中，交響樂是非常重要的一部份，從作品中

6、我們可以看到他創(chuàng)作的基本形式及其創(chuàng)新。貝多芬的九部交響曲在不同時期體現(xiàn)了他創(chuàng)作風(fēng)格及特征的變化，有些音樂家將其分為以下幾部分：英雄性、戲劇性（第三、第五、第九交響曲）；生活風(fēng)俗性和抒情性（第一、第四、第八交響曲）；群眾性、舞蹈性（第七交響曲）；綜合性（第二交響曲）；自然、哲理性于一體（第六交響曲）。貝多芬在音樂創(chuàng)作形式上，創(chuàng)造性地發(fā)展了交響樂套曲和古典奏鳴曲式，并且把奏鳴曲式，創(chuàng)造性地運(yùn)用于交響樂以及其他器樂作品中，從而使音樂的藝術(shù)性、對比性更加強(qiáng)烈，主部與副部的對比也因?yàn)橐魳匪夭牡拇竽憚?chuàng)新，而變得更加突出有意義。它們不僅在音樂素材上有對比，而且在調(diào)性轉(zhuǎn)換、音樂性格、情緒上也有對比。主題材料的

7、發(fā)展方式，在音樂作品中也產(chǎn)生了重要的意義。音樂的展開部，音樂素材充滿了激烈的矛盾，緊張的戲劇性沖突，新穎的創(chuàng)作手法、大膽的和聲運(yùn)用，成為了貝多芬奏鳴曲式動力的核心。再現(xiàn)部，主題材料發(fā)展的動力，再一次得到了空前的展開，使得整個音樂作品呈現(xiàn)出一種既開放又統(tǒng)一，既對比又和諧的狀態(tài)。在交響樂套曲的不同樂章之間，不僅僅是對比與并置的關(guān)系。整個套曲構(gòu)思的戲劇性音樂材料使每一個樂章前后連貫呼應(yīng)，音樂材料的統(tǒng)一，進(jìn)一步加強(qiáng)了各個樂章之間的統(tǒng)一。交響樂套曲中的一個非常重要的變化是，以第三樂章的諧謔曲取代了傳統(tǒng)意義上的小步舞曲，從音樂氣質(zhì)和特征上來看，它也不再是傳統(tǒng)意義上的貴族宮廷的典雅氣質(zhì)，而是具有開闊、大膽、

8、戲謔、粗放、熱情、神秘、驚奇的藝術(shù)效果，并且形成了與他自身性格特點(diǎn)、音樂理想有關(guān)的新的音樂特征。貝多芬進(jìn)一步發(fā)展了以動機(jī)、主題展開的有創(chuàng)造性的音樂創(chuàng)作手法，有時單一、簡潔、明亮、粗獷等等很普通的主題在他的筆下往往能獲得巨大的發(fā)展空間。在貝多芬的音樂中節(jié)奏的變化也是音樂發(fā)展重要手段，也充分的豐富了音樂作品表現(xiàn)力。如：切分節(jié)奏的運(yùn)用，使得音樂的發(fā)展動力不斷的增強(qiáng)，使音樂的結(jié)構(gòu)性發(fā)生了非常豐富的表現(xiàn)。不拘一格、豐富的和聲運(yùn)用使調(diào)性色彩不穩(wěn)定的范圍大在的擴(kuò)大了并增強(qiáng)了音樂的對比性。還有在音樂力度變化上，極強(qiáng)、極弱的表現(xiàn)，非?？鋸埖牧Χ缺砬?，使音樂作品的起伏、情緒達(dá)到了極致。在樂隊(duì)配器上非常注重發(fā)揮銅管

9、樂器組的作用，使其音樂作品的表現(xiàn)力大大的提高。貝多芬早期的創(chuàng)作形式主要是在生活需求及社會環(huán)境的影響下，更多傾向于三重奏、四重奏和鋼琴變奏曲、回旋曲、歌曲及一些音樂小品的創(chuàng)作。在貝多芬中期時，他的創(chuàng)作形式，更多的是以交響曲為主，并且在他的作品中占有非常重要的地位。貝多芬本人認(rèn)為交響曲是面向人類理想，最佳藝術(shù)的表現(xiàn)形式。這一階段也是貝多芬音樂思想和藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)入比較成熟的一個階段。在貝多芬創(chuàng)作后期，音樂作品更為深刻和理想化。 三、貝多芬的創(chuàng)作特點(diǎn)貝多芬的藝術(shù)作品及本身音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性可以說是西方音樂藝術(shù)史上意義非常重大的里程碑。在貝多芬的音樂作品中，充分地反映了先輩音樂家們的藝術(shù)精華，同時也繼往開

10、來的創(chuàng)造了浪漫主義初始階段的很多音樂特點(diǎn)，可以稱為先驅(qū)。貝多芬在自身藝術(shù)作品表現(xiàn)形式中不僅體現(xiàn)了先輩音樂家們的英雄性、群眾性因素，也體現(xiàn)了音樂家們深邃的、哲理性的、莊嚴(yán)宏偉的音樂本質(zhì)。在作品中我們總可以感受到先輩們的音樂創(chuàng)作手法，而且總以更強(qiáng)的更新的力量復(fù)活在了貝多芬的音樂作品中，如巴赫、亨德爾、莫扎特等。貝多芬音樂作品中的英雄性、戲劇性也可以在格魯克的歌劇中找到某些影子，這些也足夠說明他精心研究了、學(xué)習(xí)了其它音樂家的作品，也說明先輩大師們對貝多芬音樂的創(chuàng)作起了一定的影響。如：莫扎特的對音樂形象細(xì)致、深刻的心理刻劃，以及他后期作品中戲劇性的抒情氣質(zhì)，這些都可以在貝多芬的音樂作品中找到某些影子。

11、貝多芬還深入地繼承并發(fā)展了古典音樂時期歌劇和交響樂的成果。十八世紀(jì)后期，在歌劇與交響樂音樂形式積極發(fā)展的互相影響下，也更多的影響了貝多芬的創(chuàng)作，這些都可以在他的作品中看出來。在貝多芬的音樂作品中可以看出交響樂體裁的戲劇化，以及歌劇的交響化。使兩種不同的創(chuàng)作形式在相互作用中把他的器樂作品表現(xiàn)得非常充分也讓貝多芬的創(chuàng)作形式得到了很大的發(fā)展，特別又使得交響樂的創(chuàng)作得到了新的發(fā)展，使其更具有歷史意義和藝術(shù)價(jià)值。對后來音樂發(fā)展的影響，可以說是非常深遠(yuǎn)的。生動的樂器法使用，也給音樂更加豐富的音色與表現(xiàn)，對音樂表現(xiàn)的可能性做出了史無前例的探索與實(shí)踐。豐富的音樂構(gòu)想，一改傳統(tǒng)音樂的單一性而追求音樂情感上的多樣

12、變化。對轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用，和聲及對位法的創(chuàng)新，進(jìn)一步加強(qiáng)了音樂的緊張感、迫力感。演奏中新穎、高難度的演奏技術(shù)、技巧的開發(fā)，給音樂注入了新的活力，并增強(qiáng)了音樂的動力與表現(xiàn)力。在音樂曲式結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，音樂內(nèi)容的加長使其作品更加豐富充實(shí)飽滿，拓寬了音樂表現(xiàn)的廣度并形成了貝多芬獨(dú)有的音樂特點(diǎn)。在音樂創(chuàng)作上貝多芬盡可能的開發(fā)樂器本身，如：使鋼琴作品創(chuàng)作的音域更加的擴(kuò)大化了，增強(qiáng)和擴(kuò)大了音樂力度的表現(xiàn)和可塑性。增強(qiáng)了鋼琴踏板的更多色彩的用法。彈奏技術(shù)上更加強(qiáng)調(diào)了連音奏法、歌唱式奏法的實(shí)踐。加強(qiáng)了手、腕等一切可以調(diào)動起來的，表現(xiàn)音樂的技巧。在創(chuàng)作的作品中使用了新鮮的不同以往的轉(zhuǎn)調(diào)手法。豐富了音樂的表情與表現(xiàn)。除了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)以外，貝多芬對變奏曲式的結(jié)構(gòu)研究也是比較特別的，他把以前單純的“裝飾變奏”開發(fā)為新的“個性變奏”。貝多芬不僅是在變奏曲中突出自己的特點(diǎn)，而且在奏鳴曲式中也將這些獨(dú)特的手法運(yùn)用于其中，很多變奏曲通常不轉(zhuǎn)調(diào)或者很少轉(zhuǎn)調(diào)，但是貝多芬就不一樣了，他似乎有超乎常人的思維空間，將變奏曲中每一段都進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)而且是統(tǒng)一的三度的轉(zhuǎn)調(diào)使其音樂有了突出的性格，如：作品op34變奏曲。四、小結(jié)音樂家的藝術(shù)創(chuàng)造總是來源于先輩的音樂作品及理念，留下來的音樂痕跡以及音樂家自我的音樂思維及創(chuàng)