宮崎駿動(dòng)漫人物分析講解學(xué)習(xí)

1、宮崎駿動(dòng)漫人物分析講解學(xué)習(xí)宮崎駿動(dòng)漫人物分析宮崎駿動(dòng)漫的人物淺析一挽救者的角色：挽救者角色的還有天空之城中的希塔，也是一個(gè)和善的小女孩。：天空之城普拉達(dá)是一個(gè)人們憧憬的傳奇中科技極其興旺的世外桃源，這個(gè)城市的人們運(yùn)用自己的科技使整個(gè)城市飄浮在空中，而這個(gè)城市確是真實(shí)存在的。希塔就是這個(gè)城市的公主，在影片中她被給予了具有西方古典美的形象，而這種形象下卻像娜烏西卡一樣包含著一種悲劇性格。由于飛船毀壞，希塔帶著她有魔力的寶石緩緩從天而降，邂逅了巴魯，巴魯此后始終守護(hù)著希塔，宮崎駿正是想借著巴魯和希塔來(lái)表達(dá)每個(gè)人在成長(zhǎng)的某個(gè)階段都想要去表達(dá)的愛(ài)和士氣，人們?cè)诔砷L(zhǎng)的過(guò)程中雖然會(huì)隨著社會(huì)環(huán)境的改變而改變，

2、但是人最終應(yīng)當(dāng)回來(lái)自我，應(yīng)當(dāng)找回這種單純的愛(ài)和士氣。為了挽救世界、挽救全人類，希塔在最終的時(shí)刻念出了消滅咒語(yǔ)，將天空之城拉普達(dá)的能量之石消滅，挽救了人類。風(fēng)之谷主人公娜烏西卡總喜愛(ài)駕駛著她的滑翔機(jī)去腐海，久而久之她發(fā)覺(jué)看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的宏大昆蟲(chóng)以及群蟲(chóng)之王“王蟲(chóng)都是為了使污染的大地復(fù)原而生的，當(dāng)她得知人們?yōu)榱讼麥缤跸x(chóng)而將王蟲(chóng)引入全部引入風(fēng)之谷想把他們燒死時(shí)，為了挽救王蟲(chóng)、挽救風(fēng)之谷，娜烏西卡犧牲了自己。千與千尋中的千尋也可以說(shuō)是一個(gè)片中千尋的父母由于貪吃而被神靈變成了豬，為了救回自己的父母，千尋單獨(dú)一人英勇的來(lái)到湯婆婆的領(lǐng)域工作并且經(jīng)受了重重困難，在白龍的關(guān)心下最終跟父母團(tuán)聚。

3、這部影片講解并描述的是如何挽救人類的貪欲，片中千尋的父母因?qū)κ澄锏呢澯兂闪素i，無(wú)面男因?yàn)樨澯某匀魏螙|西而越變?cè)叫皭?，湯婆婆因?yàn)閷?duì)金錢(qián)和欲望的貪欲而差點(diǎn)失去自己的孩子千尋的真誠(chéng)和藹良最終挽救了這些人。二另類的反面人物1亦好亦壞風(fēng)之谷中的庫(kù)夏娜和幽靈公主中的黑帽夫人可算為一種類型的壞人，她們?cè)瓉?lái)并非壞人，但為了本國(guó)人民的生存，加上無(wú)知而變得墮落。庫(kù)夏娜身為軍隊(duì)的統(tǒng)治者有其鐵腕、殘忍的一面，但面對(duì)救其一命的娜烏西卡和本土的國(guó)民，她又有其和善的一面。她對(duì)培吉特的攻擊，對(duì)風(fēng)之谷的占據(jù)，對(duì)邪惡的化身巨神兵的復(fù)活都源于對(duì)“腐海的恐懼和無(wú)知，她以為“腐海不斷侵占人類的世界，給人類帶來(lái)巨毒和苦痛，為了挽救

4、自己國(guó)家的百姓，她以自己殘缺的身體誓死要消滅“腐海，但她最終還是明白了自己行為的惡果，并且虛心改正。2完全的反面形象天空之城中的反面人物穆斯卡，可以說(shuō)正是了一個(gè)專制者、一個(gè)霸權(quán)者的形象，從某些示了在欲望背后主導(dǎo)一切的殘酷的人性，影側(cè)面也暗片告知我們?nèi)祟惣偃缫揽课淞?、發(fā)動(dòng)戰(zhàn)斗來(lái)到達(dá)自己占領(lǐng)世界的目的，世界終會(huì)消滅，人必需要與自然和諧相處，這才是長(zhǎng)期的生存之道三獨(dú)特的配角宮崎駿的每一部片子總有一些奇怪的小精靈, 如千與千尋中煤炭精靈、龍貓中的龍貓與小精靈、幽靈公主中的小樹(shù)精和哈爾的挪動(dòng)城堡中閃耀的小人等。這些奇妙的小東西都長(zhǎng)得奇形怪狀但都很得意, 而且數(shù)量也多,增加了影片的輕松感和神奇感。如在龍

5、貓和千與千尋中都有的黑精靈與黑煤球, 造型特別簡(jiǎn)潔,只是在一個(gè)毛茸茸的黑球上除去兩只大大的眼睛外, 再分別畫(huà)出四條細(xì)細(xì)的黑線作為它的胳膊、腿。角色沒(méi)有臺(tái)詞, 只靠眼睛與長(zhǎng)腿的改變傳情達(dá)意, 為襯托劇情和表現(xiàn)主人公的心理感受起到至關(guān)重要的作用, 給觀者留下了更多的想像空間。四動(dòng)物百變貍貓這部影片塑造了一群由于人類的過(guò)度開(kāi)發(fā)而失去了自己的家園，但卻在不斷努力追回自己家園的貍貓的形象。影片塑造的貍貓們憨態(tài)可掬，很討人喜愛(ài)，但是為了生存不得不與人類作戰(zhàn)，雖然影片結(jié)尾貍貓們同樣為了生存不得不妥協(xié)而幻化成人形。宮崎駿通過(guò)所塑造的這群貍貓的形象示意我們:當(dāng)人類大肆侵占動(dòng)物的家園、將它們感到走投無(wú)路的地步、肆

6、意虐殺的時(shí)候人類卻還在可笑的叫喊自己著的人性?？偨Y(jié)：女主角也大致分為兩種：一種是探尋人與自然關(guān)系的英雄類角色；另一種那么是體會(huì)成長(zhǎng)的鄰家女孩兒般的角色雖然兩種主題敘事下的女孩性格各不一樣，但純真和善美妙是她們的共通點(diǎn)無(wú)論是擁有奇妙溝通力量的族長(zhǎng)娜烏西卡，還是得意的飛行巫女琪琪，內(nèi)心深處都布滿了對(duì)別人的真誠(chéng)關(guān)愛(ài)和對(duì)美妙事物的憧憬與正義感她們頑強(qiáng)堅(jiān)持，細(xì)膩敏感，喜愛(ài)自然生活又不失童真幻想的形象，映射出來(lái)的是的那份大愛(ài)無(wú)疆。純真、和善、美妙是宮崎駿動(dòng)畫(huà)人物性格的共通點(diǎn), 無(wú)論是英勇、頑強(qiáng)、純真的女主角, 還是外表俊朗, 內(nèi)心任性、怯懦的男主角, 內(nèi)心深處都布滿了對(duì)別人的真誠(chéng)、關(guān)愛(ài)及對(duì)美妙事物的憧憬與

7、正義感。欣賞宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影, 可以使心靈得到凈化, 跟隨動(dòng)畫(huà)角色人們能經(jīng)受一個(gè)個(gè)神話之旅, 感受著主人公的成長(zhǎng)過(guò)程, 回味童年的純真、美妙, 激發(fā)出心中的童話情節(jié)。個(gè)案分析：千與千尋的人物形象淺析千尋：千尋外表柔柔弱弱，骨子里卻很頑強(qiáng)而英勇。千尋不顧伴侶小白的勸說(shuō)，“堅(jiān)持要留下救回父母；在遇到自私、可怕的澡堂老板湯婆婆時(shí)，雖然可怕，千尋“堅(jiān)持跟她對(duì)話，要留下來(lái)工作；在腐爛神光臨時(shí)，眾人都掩鼻而去，只有千尋“堅(jiān)持自己的工作，還一遍一遍地為他效勞；在面對(duì)“無(wú)面人所賜予的黃金時(shí)，千尋“堅(jiān)持不變；在小白受傷時(shí)，她不顧前途迷茫，“堅(jiān)持要到錢(qián)婆婆那里查找救小白的方法這一次次的選擇特別同意地表現(xiàn)了在面對(duì)周

8、遭的一切時(shí)千尋的看法，又這樣的看法不難看出，在某些方面千尋認(rèn)為：堅(jiān)持就是成功，或者說(shuō)這是她做事的風(fēng)格堅(jiān)持究竟。千尋也是一個(gè)平凡的人物，一個(gè)豪不起眼的典型十歲日本女孩。每一個(gè)十歲女孩都從千尋那兒看到自己，她不是一個(gè)美麗的可人兒，也沒(méi)有特殊吸引之處但一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形，面對(duì)生疏的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐?，發(fā)掘內(nèi)在的潛能，克制種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地。無(wú)臉男無(wú)臉男是作品中重刻畫(huà)的人物，同樣是那些生不停的回旋在物欲橫流的華美世界的人們活中內(nèi)心被空虛和落寞覆蓋，卻的縮影。面，即為無(wú)人識(shí)認(rèn)、無(wú)處收容、無(wú)法安定的漂面，是區(qū)分人物身份的主要特征，無(wú)流之人。當(dāng)無(wú)面人

9、遇到千尋來(lái)到湯屋，這個(gè)布滿物質(zhì)的地方，好像突然意識(shí)到自己的空虛，可是真正需要填補(bǔ)的是他的內(nèi)饑渴，開(kāi)頭不停的用物質(zhì)以及物心，所以不停喊欲膨脹到極點(diǎn)，被千尋問(wèn)到:“你從哪里來(lái)，你著小千，我好餓當(dāng)他物的家在哪里，你有爸爸媽媽嗎?這一連串的質(zhì)帶來(lái)的榮譽(yù)填補(bǔ)問(wèn)題像是突然擊中了無(wú)面人的要害，他立即畏縮的喊道:“不要，我好孤獨(dú)，或許這也正是太多穿梭于繁華中而無(wú)所依靠人們的心聲。喜劇的是，無(wú)面人找到最終安定的時(shí)刻卻是在他吐出了全部曾經(jīng)吞掉的物質(zhì)之后，在錢(qián)婆婆找到的一份平實(shí)，卻需要雙手勞動(dòng)才能獲得工作。白龍：白龍雖然幫湯婆婆做了許多的壞事，但是，他也有和善的一面，他關(guān)心了誤闖到這個(gè)世界的千尋。白龍身上表達(dá)一種自

10、我迷失，在他的“本體河，被人類建筑物取代之后，他用自己的名字作為交換條件跟隨湯婆婆學(xué)習(xí)魔法，以致于失去過(guò)去，同樣迷失自我。湯婆婆：湯婆婆是一個(gè)吝嗇小氣，不擇手段的有著高強(qiáng)的魔法令全部人畏懼的反面角色。她掌管著湯屋時(shí)對(duì)客人是笑臉相迎的，對(duì)員工總是很苛刻，嚴(yán)峻。俗話說(shuō)“可恨之人必有可憐之處。湯婆婆一個(gè)人帶著孩子，對(duì)孩子是非常溺愛(ài)的。因此她并不是個(gè)讓人徹底厭煩的反面角色而是一個(gè)本質(zhì)和善卻被利益熏心的人。湯婆婆與錢(qián)婆婆的形成一對(duì)比照。作為雙胞胎，兩人性格不同，追求更是不同。錢(qián)婆婆居住在沼底類似農(nóng)莊的簡(jiǎn)樸小屋中，勤懇勞動(dòng)，安享平淡質(zhì)樸的生活。湯婆婆經(jīng)營(yíng)湯屋，對(duì)于金錢(qián)的欲望永不滿足。但她同樣確定勞動(dòng)，千尋杰出的接待了“腐爛神，湯婆婆也沒(méi)有吝惜贊揚(yáng)。這些雖然表達(dá)了她見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、利欲熏心的一面，但宮崎駿沒(méi)有把她塑造成壓榨勞動(dòng)人