趙季平民族交響組曲――喬家大院評析

1、趙季平民族交響組曲 喬家大院評析2007 年 6月 16 日，在北京保利劇院，趙季平創(chuàng)作的民族交響組曲喬家大院首演。此后，如同電視連續(xù)劇喬家大院之在 2006 年熱播不已一樣，在 2008 年北京 的舞臺更是熱演不止。對“交響組曲”這一西方音樂體裁的 運用，顯示了趙季平的高妙。憑借組曲形式，作曲家描繪了 一幅幅濃墨重彩且又情趣生動的風俗畫卷，展示出作曲家嫻 熟的純器樂音樂創(chuàng)作思維，以及一位中國作曲家對西方音樂 形式的地道詮釋。一、音畫主題對接：院有多大？塵緣苦短民族交響組曲 喬家大院的創(chuàng)作藍本，來自于作 曲家為 45 集電視連續(xù)劇喬家大院而寫的音樂。作品講 述了一個晚清末年經(jīng)商的故事，它成功地

2、塑造了山西商人喬 致庸正直、善良、智慧的形象。這是一位集義、信、利于一 身，且把利排到最后，在逆境中求生，在競爭中取勝，富了 不忘周圍鄉(xiāng)親，更沒有忘記報效國家的中國商人。作為全劇 的主線，旁生出的枝蔓則展現(xiàn)了主人公充滿矛盾的生活步履： 原本是個讀書人的喬致庸，對做生意根本不感興趣。兄長去 世，使喬家面臨破產(chǎn)，不得已從京城的考場上跑回家，無奈 步入經(jīng)商之途，并因之犧牲了青梅竹馬的愛情。商路漫漫， 難消喬致庸的執(zhí)著；忍辱負重，告誡人們“學經(jīng)商先要學會 做人”的道義。音樂在表現(xiàn)情節(jié)時也基于一條主線在發(fā)展。 對接故事情節(jié)，音畫互映，相得益彰。而且，在很多時候， 跌宕起伏的音樂還告訴了我們許多劇情中所沒

3、有或者沒法 展開的內(nèi)容：譬如晉商精神，晉商文化，以及特殊的地域特 有的審美意識與心理需求表現(xiàn)等。作品的成功，在一定程度 上表現(xiàn)出了作曲家獨特的影視音樂創(chuàng)作觀念。院有多大呢？無論設備多先進或者制作技術多高超，影 像能表現(xiàn)的內(nèi)容都會受到局限，永遠也只會停留在演繹故事 進程的現(xiàn)實空間為立體的三維空間上。倘若要表現(xiàn)更深層次 的東西，譬如超出劇情的現(xiàn)實發(fā)展、超出人物現(xiàn)場的具體情 感狀態(tài)、畫面沒法表現(xiàn)出的隱性情節(jié)等，則只有音樂能夠勝 任。憑借音樂來為影視藝術開拓出具有深廣意義含量的“四 維空間”，完全可以幫助導演實現(xiàn)對故事情節(jié)發(fā)展、人物性 格刻畫和環(huán)境描繪之外的文化意蘊、哲理意味，以及潛意識 中的一些不可

4、言表的智慧和感悟刻畫。趙季平影視音樂創(chuàng)作 “四維空間”觀念的形成，使其創(chuàng)作一幟獨樹。在此前他創(chuàng) 作的眾多影視音樂作品中， 霸王別姬 （1992）中的音樂就 是運用“四維空間”非常成功的一個例子。影片中，作曲家 以復調(diào)式對話效果在不經(jīng)意地釀造出了一個比電影的視覺 語言更為內(nèi)在、更為豐富的畫面。特別是樂隊與京胡的多調(diào) 性碰撞表現(xiàn)了影片的套層情節(jié)結構所包含的多重涵義，既喻 示著傳統(tǒng)，又隱射著人物心理的京胡音響，仿佛是歷史潮流 一聲悠長的嘆息，無限蒼涼地揭示了將那固有價值的毀滅給 人看的悲慘世界。同樣的音樂處理手法，在喬家大院中， 更是爐火純青。從片頭響起的婉轉(zhuǎn)纏綿的晉胡音響，到虛實 相應、渾厚高亢的

5、二股弦和晉胡并置音響躍然于厚重深沉的 弦樂音色背景中時，畫面之外，人們可以清晰感到晉人淳厚 內(nèi)斂的性格特征、晉商自強不息的創(chuàng)業(yè)精神和率直純樸的天 性與行業(yè)中審時度勢的中庸之道。一方面，緊湊的電視劇情 節(jié)給音樂留出了寬廣的縱深度；另一方面，在寫實的電視畫 面基礎上多出了一個超出現(xiàn)實空間的另一個空間。作曲家利 用這個“超出”而“自為”表現(xiàn)一定的劇情內(nèi)容，既開拓了 藝術表現(xiàn)的多維，又拓展了藝術語言的多維， 更為自己的“自 為”埋下了伏筆。塵緣苦短。作曲家深知“自為”創(chuàng)作的艱辛。既是“自 為”，必然滿篇充溢著自己的樂思。 民族交響組曲 喬家 大院的問世，得益于原劇強烈的文化情節(jié)帶給作曲家的震 撼。刪繁

6、就簡，自成華章。作品采用交響組曲形式，列序 曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠情六個樂章， 以春、夏、秋、冬四季的色調(diào)移換作為立志、愛情、商路、 煉獄四幕的故事發(fā)展，以“動人而又個性化的旋律發(fā)展，富 于感染力的動機性節(jié)奏的動力性展開，建立于調(diào)性音樂基礎 上的新的和聲音響的探索，不同音色對比和音量控制，對聲 樂性的插入與器樂語言的有機結合，對富于地方色彩的民族 樂器與西洋樂器的平衡協(xié)調(diào)”，演繹了晉人誠信商業(yè)經(jīng)營 理念和胸懷遠大的開放意識，謳歌了晉商精神。以純器樂形 式再現(xiàn)了電視劇才有的劇情規(guī)定性。完美地實現(xiàn)了音畫對接， 同時，成功地反襯了作曲家以開放性思維營造電視劇的“四 維空間”的藝術思維， 這就

7、是筆者所認為的作曲家的 “自為”， 一種獨特的屬于趙季平理解的影視音樂文化觀念。這一做法 與奧地利作曲家舒伯特之采用自己的歌曲主題來創(chuàng)作室內(nèi) 樂思維如出一轍。二、形象對照圖景：樂韻思量，聲遠情長近代組曲的發(fā)展與古代組曲或奏鳴曲套曲有一個很大 的不同，就是往往基于一個統(tǒng)一的整體來構思，并注重樂章 內(nèi)部的緊密聯(lián)系。特別是交響組曲，各個樂章常常在形象上 形成圖景式的對照，貫穿著戲劇性發(fā)展。整個組曲的主題在序曲中得以全面展開。 13 小節(jié)的引子， 樂思以等分的小節(jié)長度遞增（1 234），并在每一次遞 進時力度也隨之遞增（由 p mp mf），三個小節(jié)聲部轉(zhuǎn)接 之后，力度反向遞減（ ppp） ，引出蒼涼

8、、如泣如訴的女聲獨唱主題，保留了引子中音符等分遞增的關系，一字一頓， 作情感積累。總體上，主題作曲首冠音式的進行有如嘆息一 般，下行級進的特點，層層疊進的兩個樂句a(4+2) +a'(4+1)，建立在 D 徵調(diào)式上，典型的山西民歌中特有的調(diào) 性色彩。其間反復的男聲合唱“咚嗆哩個隆咚嗆” ，具有強 烈語義性，帶有無所畏懼的性格。譜例一：第二樂章立志 ，保持了與主題相一致的調(diào)式。音樂 以富有彈性的內(nèi)在節(jié)奏和干練有力的弦樂分奏支撐，隱伏的 旋律骨干音呼應著主題 a 句的后半樂思，勾勒出年輕主人公 在家族瀕臨破敗的危機關頭擔起重振家業(yè)的重擔。當長笛、 雙簧管、單簧管與竹笛、小堂鼓、小镲一起奏出

9、一段舒展流 暢的音樂，似在描繪誠信經(jīng)商的晉商理念在年輕主人公心底 植根萌生，平行雙句體的安排(第21 28小節(jié))+ (第29 36 小節(jié))，在長笛與中國竹笛的復奏中渲染了主人公樂觀的 人生態(tài)度。第三樂章愛情自第一個音符奏響，明白無誤地表明 音樂在此發(fā)生轉(zhuǎn)折。在這首二胡與樂隊的協(xié)奏中，音樂主題 具有鮮明的民歌風，上下句結構， d 角調(diào)式。特別值得指出 的是，樂句對弱起或跨小節(jié)連線寫作的強調(diào)，以及盤旋在高 音區(qū)的骨干音 6 (la) 3 (mi) 1 (do) 7 (si)的重復使用，尤其是升高半音的5 (sol)的不經(jīng)意出現(xiàn)，無一不是祁太秧歌才有的典型的旋法特征。獨具個性的曲調(diào)色彩使這一段音 樂

10、具有別樣韻致的風格(參見譜例二) 。譜例二：仔細分析這個愛情主題，同樣采用曲首冠音式進行的旋 律，長嘆短噓的情緒使音調(diào)變得苦澀、凄愴，十分妥帖地摹 寫了主人公失去戀人苦不堪言的心緒。開始的長笛獨奏情感 熾烈，緊接下來的二胡則是內(nèi)斂優(yōu)柔。于電視劇劇情而言表 現(xiàn)經(jīng)商一愛情、于晉商文化而言固有的潑辣一細膩、于人之 常情而言是高亢一低吟，沒有一點不在表現(xiàn)一種對立統(tǒng)一的 情緒，顯然，作曲家在創(chuàng)作這一音樂、處理這個主題時，觀 照的是音樂之于營造電視劇的“四維空間”的重要性，思索 的是晉人音樂文化之與晉商情懷的影響。正是站在這樣一個 高度，在這一樂章中，音樂形象與戲劇畫面作圖景式對照， 人物的音樂主題與人物

11、的性格特征吻合，并與序曲中的主 題在情感上保持了一致性?？傮w上，這一樂章的音樂基于這 個愛情主題貫穿始終，既集中又直抒胸臆，在樂隊與獨奏樂 器問答式演繹中，以漸變原則多方位地展示了主人公坎坷甜 蜜的愛情世界，令人久久回味。隨著愛情主題的再現(xiàn)，音樂不間斷地進入到第四樂 章商路。組曲的基本主題再現(xiàn)，但十分巧妙的是，原本 在序曲中作為主題的材料在這一樂章中被處理成了引子，篇 幅長度一致（6小節(jié)），調(diào)性也是（E）徵調(diào)式。相應地，緊 接著的主題取自序曲中的引子素材加以發(fā)展，既保持了音樂 的連貫一致，又新意疊出。采用音畫式手法寫成的這一樂章 音樂色彩明亮，富有生氣。人們可以聽到漸漸走來的馬匹和 商隊腳步聲

12、以及自信的山西民歌歌調(diào)。 “貨通天下”的壯志 情懷對照安詳?shù)那{(diào)使得形象對照圖景，又是一次完美的契 合，這一樂章是整個組曲中標題性得到強烈體現(xiàn)的一章。第五樂章 煉獄?？蓢@人生無常， 音樂緊扣這一主題， 作單主題發(fā)展，音響凝重得有如板塊狀。作曲家把這一段音 樂寫得極度悲壯肅穆，慢速行進，堪稱一首悲歌。音樂僅僅 在調(diào)式上保持了祁太秧歌常用的羽調(diào)式，并以此求得與組曲 其它五個樂章主題刻畫的一致性。可見，對音樂風格的獨到 運用亦可以圖景來描繪音樂應有的形象。第六樂章遠情，是一首女聲獨唱。作為組曲最后 一個樂章，此章與序曲遙相呼應，主題一致，調(diào)式相同，體 現(xiàn)了鮮明的綜合作用。不同的是去掉了男聲合唱，添加

13、了兩 件民族吹管樂器，憑借樂韻思量，意在渲染情緒，詠唱聲遠 情長，拉近了與聆樂者的距離。三、音響結構鋪陳：中西兼容，音韻和諧民族交響組曲 喬家大院采用組曲體裁，并基于這一形式的內(nèi)在屬性，在曲體結構的布局上，也僅限于復三 部結構框架內(nèi)，每一樂章都是根據(jù)一定的結構原則而組織起 的層次分明、有一定邏輯進行的結構類型。從音響上，既有 基于調(diào)性音樂的民族和聲音響結構，又有中西樂器并置調(diào)配 的多音色重疊層次。從曲式上，既有中國傳統(tǒng)音樂中的漸變 結構原則，又有西洋音樂中特別講究的拱形對稱結構。結合 此曲，我們可以說，趙季平的創(chuàng)作，不僅現(xiàn)今民族管弦樂創(chuàng) 作中對中西樂器在音色的配合、音量的平衡、張力的控制等 方

14、面取得了協(xié)調(diào)均衡的效果，在音樂審美情趣和音樂表現(xiàn)上 也獲得了巨大成功。將晉胡、二股弦一類的個性樂器用于西洋管弦樂隊，于 趙季平來說并非新鮮事物。 但要用出其特點、用得恰到好處， 則需要作曲家大膽構思、匠心獨運。原本用作晉劇伴奏樂器 的二股弦出現(xiàn)在序曲、遠情兩曲中，前一曲對主旋律 加花裝飾較重，合著晉胡起奏，音樂律動音響效果形象。后 一曲中則奏著主旋律，為人聲出場作準備。這些富于特性的 樂器強烈的音質(zhì)個性，揭示出的風俗圖景在不絕如縷的音樂 聲中移步不換形，在上下文中協(xié)調(diào)一致。在民族交響組曲 喬家大院合理而精巧的結構布 局，滿足了內(nèi)容對形式的需要，提升了作品的藝術性。有著 呈示部功能的序曲，前有引

15、子后有尾聲，主題呈示之后， 中間是弦樂器二股弦弦樂器樂隊作起承轉(zhuǎn)合 四句式的依次發(fā)展。立志按照電視劇人物發(fā)展安排，采用對比三部曲式結構，但有回旋曲輪廓雛形。插部一（第71 85 小節(jié)）系主部材料模進展開， 采用變化半音的調(diào)性和聲進 行。插部二（第 103113 小節(jié)）同樣來自主部的主導動機 模進而成，在全曲中，這個段落還有連接性質(zhì)。 愛情一 章，由于采用了典型的層遞漸變的結構原則（如下圖） ，音 樂形象的塑造和感情表達的方式都很好地體現(xiàn)了音樂圖景 表現(xiàn)的需要。圖表一：特別值得一提的是在第五樂章中，雖然是單主題的發(fā)展， 甚至可以理解為擴大的樂段展開，但我們?nèi)匀荒軌蚩闯鲆魳?呈現(xiàn)出一種拱形對稱結構（見圖表二） 。而末樂章中，總體 上作品是帶再現(xiàn)的二段曲式結構，但作為間奏的男聲合唱 “咚嗆哩個隆咚嗆”先后出現(xiàn)了三次，其實也是頗有特色的 主題性質(zhì)，因而使得這首作品在結構呈參差多態(tài)，恰如汪毓 和先生所語，這首作品不僅體現(xiàn)了趙季平“音樂創(chuàng)作上的靈 氣，還體現(xiàn)了他在藝術創(chuàng)作上既敢于大膽創(chuàng)新，又謹慎思索 的藝術品質(zhì)” 。圖表二：易云“大有” ，意在包容豐富之象。所謂院有多大， 音樂表現(xiàn)空間就有多大。 透過民族交響組曲喬家大院 作曲家從聲音到色彩，從色彩到畫面，其間反映出趙季平在 影視音樂創(chuàng)作中敏感的文化觀念，固有的寫意色彩，精湛的 表現(xiàn)技巧， 及其會通中西音樂之有無， 包容豐富內(nèi)心之天地， 進