淺談民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案的寫意特質(zhì)

1、    淺談民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案的寫意特質(zhì)    胡源鵬摘 要：在我國(guó)悠久的瓷器歷史中，民窯占據(jù)了重要地位，在明清兩代尤為繁盛，民窯瓷器繪畫是我國(guó)民間藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，是介于民間美術(shù)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式之間的一種獨(dú)特畫種。民窯瓷器藝術(shù)繪畫的寫意性實(shí)現(xiàn)了器物與藝術(shù)的完美交融，瓷繪的寫意特質(zhì)進(jìn)一步升華了瓷器的藝術(shù)美感和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)于民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案的研究，有助于為當(dāng)前民窯瓷器文化的研究以及制作工藝水平的提升提供更多的寶貴經(jīng)驗(yàn)。為此，本文以民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案為研究對(duì)象，通過對(duì)民窯瓷器繪畫內(nèi)涵的闡釋，深入探究了民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案寫意特質(zhì)的表現(xiàn)，這對(duì)于豐富

2、人們對(duì)我國(guó)瓷器繪畫美學(xué)的認(rèn)識(shí)具有深遠(yuǎn)意義。關(guān)鍵詞：民窯;瓷器藝術(shù);繪畫圖案;寫意特質(zhì)民窯瓷器是相較于官窯而言的，自唐代起，我國(guó)瓷器的裝飾藝術(shù)形式開始逐漸向繪畫延伸，并且我國(guó)民窯瓷器的造型紋飾更多地以繪畫形式呈現(xiàn)，題材豐富多樣、風(fēng)格自由而張揚(yáng)，將繪畫圖案的寫意性特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。瓷器繪畫圖案的寫意性使瓷器裝飾更具藝術(shù)感染力，代表了古代人超群的智慧和繪畫技藝，也象征了古人思想的突破性。通過瓷器藝術(shù)繪畫圖案的寫意特質(zhì)，將我國(guó)傳統(tǒng)文化、民風(fēng)習(xí)俗、社會(huì)倫理、書法藝術(shù)等主題融于日常器物之中，賦予了瓷器裝飾審美更加高深的意境和內(nèi)涵，也為中國(guó)瓷器藝術(shù)開辟了更加廣闊的藝術(shù)天地。1 民窯瓷器繪畫內(nèi)涵闡釋瓷器繪畫

3、是從“瓷器裝飾”概念中剝離出的具有獨(dú)立意義的一種藝術(shù)形式，明確“瓷器繪畫”概念對(duì)于研究某一時(shí)期特定地點(diǎn)的民窯或官窯瓷器的圖案繪畫藝術(shù)形象具有重要的基礎(chǔ)作用，能夠促使人們基于繪畫藝術(shù)從全新的視角對(duì)瓷器繪畫做出系統(tǒng)、全面的認(rèn)識(shí)和探究。瓷器繪畫藝術(shù)是指運(yùn)用繪畫工具將圖案描繪在瓷器器表的一種繪畫藝術(shù)形式，在繪畫風(fēng)格上又劃分為繪畫裝飾性畫面及圖案裝飾性畫面。民窯瓷繪則是具有獨(dú)特性的一種繪畫藝術(shù)形式，從繪畫圖案寫意的角度出發(fā)對(duì)其進(jìn)行探究，對(duì)于消除人們以往對(duì)民窯瓷器的某些偏見具有積極的促進(jìn)作用，并且能夠促使人們從新視角去觀察其中所蘊(yùn)含的真實(shí)與靈動(dòng)。對(duì)瓷器繪畫的寫意性特質(zhì)進(jìn)行研究，是民間美術(shù)研究的重要課題，對(duì)

4、推進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)寫意繪畫理論的發(fā)展也具有積極影響。2 民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案寫意特質(zhì)的表現(xiàn)2.1 寫意重“神”輕“形”，內(nèi)含強(qiáng)烈的藝術(shù)張力抽象和具體作為藝術(shù)形象表現(xiàn)的兩種基本手法，其中，抽象藝術(shù)表現(xiàn)手法在民窯瓷器藝術(shù)繪畫中得到了廣泛運(yùn)用，崇尚繪畫圖案的精煉與簡(jiǎn)約，往往對(duì)一些簡(jiǎn)化的符號(hào)進(jìn)行有機(jī)組合從而構(gòu)成畫面圖案，并賦予瓷器作品生動(dòng)活潑的藝術(shù)張力。我國(guó)傳統(tǒng)審美習(xí)慣講究形妙神肖，民窯繪瓷工匠們深諳此道，在進(jìn)行瓷器圖案繪畫時(shí)，將以神造型的減筆抽象藝術(shù)符號(hào)充分體現(xiàn)在瓷繪畫面中，實(shí)現(xiàn)了與其繪瓷技藝的完美結(jié)合，使瓷器畫面展現(xiàn)出生動(dòng)傳神的寫意特質(zhì)。2.2 以“線”寫意，傳遞瓷繪的思想情感線條這一繪畫符號(hào)在我國(guó)傳統(tǒng)

5、寫意繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式中占有重要地位，是特殊的繪畫語(yǔ)言符號(hào)，具有表情傳意、展現(xiàn)客觀物象的作用，同時(shí)也是民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案中表現(xiàn)畫面形象的關(guān)鍵元素。線條本身的形式美感、律動(dòng)感使其成為構(gòu)成富有生動(dòng)意趣畫面的基本要素，在民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案中，繪瓷工匠常常把大自然中的物象抽象成意象化的線條，來表達(dá)思想情感。比如，線條的形態(tài)粗細(xì)、長(zhǎng)短曲直、輕重緩急等都是對(duì)情感的流露和宣泄，表現(xiàn)愉悅歡快的線條總是流利順暢且無停頓的，而當(dāng)所表達(dá)的情感憂郁低沉?xí)r，線條常常是停頓艱澀的。此外，線條筆觸的輕重濃淡變化，也會(huì)傳達(dá)出不同的寫意之美，瓷器繪畫中，通過線條色料的深淺便能帶給觀賞者不同的感官體驗(yàn)。比如，淡而潤(rùn)的線條柔媚明

6、麗，意在展現(xiàn)含蓄美，色濃遒勁的線條畫面則表達(dá)出剛強(qiáng)有力、氣勢(shì)逼人的力量美。民窯瓷器繪畫中各種形態(tài)線條的巧妙運(yùn)用，不僅勾勒出了圖案物象的形態(tài)美，更顯現(xiàn)了線條的魅力和繪瓷匠人的思想與情感。2.3 瓷繪圖案寫意重在“趣”民窯瓷器繪畫中對(duì)“趣”的藝術(shù)表現(xiàn)，是對(duì)瓷器藝術(shù)寫意繪畫內(nèi)涵的極大豐富和創(chuàng)新。藝術(shù)趣味是我國(guó)傳統(tǒng)寫意繪畫藝術(shù)中永恒的主題和追求，民窯瓷器繪畫藝術(shù)作品中展現(xiàn)自然幽默之趣的圖案頗多，也有一部分民窯瓷器繪畫展現(xiàn)的是詼諧幽默之趣。比如，民窯瓷器作品中繪畫的動(dòng)植物與自然風(fēng)光畫面，展現(xiàn)的便是生機(jī)盎然的自然天趣，或者通過擬人化的處理手法，賦予繪畫圖案中的元素以自由天命之趣。在瓷器繪畫中追求“趣”意，

7、表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往和贊美，也給予瓷器作品生命力和雋永的藝術(shù)魅力。民窯瓷繪工匠通過寫意手法，表達(dá)自身對(duì)自然萬物的感悟和認(rèn)知，是植根民間的藝術(shù)寶藏。3 結(jié)語(yǔ)民窯瓷器藝術(shù)繪畫發(fā)根于民間，瓷器繪畫圖案的寫意特征是民窯瓷器最具表現(xiàn)力的裝飾特點(diǎn)之一，集當(dāng)時(shí)的社會(huì)習(xí)俗、人文觀念等意義于一身，并兼具民間美術(shù)樸素率直的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，是一種獨(dú)特的藝術(shù)存在形式，具有深厚的藝術(shù)價(jià)值和意義。民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案的寫意特質(zhì)是對(duì)特定歷史階段社會(huì)風(fēng)貌的體現(xiàn)，民窯瓷器藝術(shù)創(chuàng)作的自由性為瓷器繪畫圖案寫意風(fēng)格的發(fā)展提供了成長(zhǎng)沃土，也推動(dòng)了我國(guó)民間美術(shù)思想理念的深入發(fā)展。了解我國(guó)民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案所蘊(yùn)含的寫意特質(zhì)，對(duì)于進(jìn)一

8、步明確民窯瓷器的藝術(shù)價(jià)值和歷史地位具有積極的促進(jìn)作用，也有助于讓更多人主動(dòng)深入地了解民窯瓷器藝術(shù)繪畫形象的藝術(shù)魅力。與此同時(shí)，筆者也希望借助本課題的研究，在社會(huì)上引起人們對(duì)民窯瓷器藝術(shù)繪畫的廣泛熱議，促使社會(huì)各界專家、學(xué)者廣泛地參與本課題的研究，在群策群力的作用下共同實(shí)現(xiàn)本課題研究體系的完善。參考文獻(xiàn)：1 李青陽(yáng).質(zhì)佳而色耀之美從制胎工藝的角度解析康熙瓷器繪畫j.中國(guó)陶瓷，2016，52（05）：111-114.2 龍德明，鄒樂.明代民窯景德鎮(zhèn)青花瓷器“國(guó)畫”藝術(shù)研究j.蘭臺(tái)世界，2015（06）：150-151.3 葉長(zhǎng)喜.淺談中國(guó)畫對(duì)陶瓷繪畫的影響j.景德鎮(zhèn)陶瓷，2012，23（03）：132