淺析電影中舞蹈對(duì)主題表現(xiàn)的作用

1、淺析電影中舞蹈對(duì)主題表現(xiàn)的作用摘要電影與舞蹈是兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，卻存在千絲萬縷的 聯(lián)系，兩者之間的關(guān)系是相輔相成的。電影采用舞蹈的方式敘事重在抒情, 亦可稱為重在抒情中敘事。本文結(jié)合多部經(jīng)典影片，分別就以舞蹈為主耍 表現(xiàn)方式的電影、以舞蹈為點(diǎn)綴表現(xiàn)方式的電影兩種類型以及舞蹈對(duì)主題 表現(xiàn)的作用進(jìn)行了闡述。、鄢、？詞電影；舞蹈；敘事性作為兩個(gè)迥然不同的藝術(shù)門類，電影和舞蹈之間有許多的差異，但卻 乂有著千絲萬縷的聯(lián)系。根據(jù)藝術(shù)史上的科研考證，舞蹈產(chǎn)生于原始社會(huì), 是人類最為早期的藝術(shù)。電影藝術(shù)則作為一門產(chǎn)生于20世紀(jì)初的綜合性 藝術(shù)門類，是藝術(shù)大家庭中的新生事物，并且在這之后就沒冇其他新的藝 術(shù)門

2、類產(chǎn)生。當(dāng)最古老的舞蹈與最年輕的電影藝術(shù)發(fā)生激情碰撞后，一種 嶄新的電影類型一一舞蹈電影便誕牛了。隨著電影藝術(shù)歷經(jīng)多年的發(fā)展， 舞蹈在電影中表現(xiàn)的內(nèi)容和表現(xiàn)形式更加豐富成熟。借助電影的迅速普 及，己經(jīng)讓更多的電影觀眾領(lǐng)略到了舞蹈藝術(shù)的無窮魅力，而舞蹈表演為 影片增色不少，兩者之間的關(guān)系是相輔相成的。每部電影有一個(gè)既定主題，舞蹈電影同樣也不例外。舞蹈電影在一步 一步的成長(zhǎng)發(fā)展過程中，吸收其他藝術(shù)門類的大量的精華積累和藝術(shù)創(chuàng)作 的靈感。既有舞蹈與電影藝術(shù)綜合特征，而且自有一套獨(dú)立特征。時(shí)至今 日，雖然舞蹈電影不同于一般的電影類型，但電影中舞蹈對(duì)主題表現(xiàn)作用 還是有異曲同工之妙的。一、舞蹈電影的敘事

3、性舞蹈藝術(shù)是用人類肢體運(yùn)動(dòng)抒發(fā)內(nèi)心豐富的情感或是用于完成對(duì)某 個(gè)事件的表達(dá)。舞蹈具有敘事性主要是通過對(duì)特定事件的情況的交代，用 跳舞的行動(dòng)塑造不同的人物形象，反映事件主題背后的深層含義。對(duì)于敘 事性舞蹈的編舞，要求舞蹈動(dòng)作可以突出反映人物鮮明的個(gè)性特征，而且 舞蹈內(nèi)容必須緊緊圍繞敘事這個(gè)目的，如有需要，可用舞蹈背景音樂和人 物伴唱的方式加以補(bǔ)充，使故事情節(jié)變得清晰起來。對(duì)于以敘事為主的舞 蹈作品構(gòu)思耍求簡(jiǎn)潔而高度藝術(shù)化，側(cè)重于吋間上的把握，敘事情節(jié)生動(dòng), 能夠在有限的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出跌宕起伏而完整的事件。因此，具備一定的敘 事內(nèi)容的舞蹈顯示了一種思想傾向，歌頌一種高尚的情操，鞭撻人性中丑 惡的一面

4、，讓觀眾或一些有識(shí)之士得到一些教訓(xùn)，一些啟示。當(dāng)然，舞蹈 的敘事不是一板一眼的陳述，而是以藝術(shù)的方式，非常簡(jiǎn)潔、形象、概括, 并提取事件中蘊(yùn)含的感情閃光點(diǎn)，進(jìn)一步擴(kuò)大、夸張和強(qiáng)化，以便達(dá)到震 撼觀眾心靈的目的?？梢姡梦璧傅姆绞綌⑹轮卦谑闱?，亦可稱為重在抒 情中敘事。二、以舞蹈為主要表現(xiàn)方式的電影顧名思義，舞蹈電影就是以舞蹈為主要表現(xiàn)方式的電影，整部電影都 是用人物或某些類型的舞蹈推動(dòng)電影故事情節(jié)的展開。1948年出品的英國(guó) 電影紅菱艷，時(shí)稱是英國(guó)乃至世界電影史上罕見的，是將舞蹈與電影 完美融合的電影作品。故事講述了嗜舞如命的女主人公佩姬富有激情而可 悲可嘆的一牛。此部電影最為顯著的特點(diǎn)就是更

5、充分地使用舞蹈為載體， 最大限度地發(fā)揮舞蹈敘事語言的優(yōu)勢(shì)，使各種舞蹈在電影拍攝下以及電影 特有的蒙太奇效果，得到淋漓盡致地表現(xiàn)。尤其是這部影片中一段大約16 分鐘的“紅舞鞋”芭蕾舞蹈表演部分，有大段的敘事表演場(chǎng)面，是公認(rèn)的 經(jīng)典片段。另一個(gè)例子是雨中曲。這部電影借助歌舞表演的形式，將所謂明 星、經(jīng)紀(jì)人和投機(jī)商的偽善暴露無遺，酣暢淋漓地表現(xiàn)了世間白態(tài)與人間 冷暖。雖然影片包含的批判主題沒有非常明確的批評(píng)和責(zé)備臺(tái)詞，但我們 可以認(rèn)為，在那些隱藏于歌曲或舞蹈后的表現(xiàn)主題不難找到作者的動(dòng)機(jī)和 心態(tài)。雨中曲是在舞蹈電影歷史上公認(rèn)最好的電影，在其他影片屮人 們?cè)僖舱也坏奖硌菡呓?amp;#8226;凱利那

6、樣激情四射的演出，他在雨中鏗鏘 有力的舞步穿過水坑，飽含情感的歌唱，流露出對(duì)生活的無限熱愛。特別 是他的舞蹈動(dòng)作非常性感，強(qiáng)調(diào)了臀部扭動(dòng)，腰部保持繃緊狀態(tài)，身體軀 干彎曲和性感十足地靠近地面旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。他還非常喜歡穿著緊身衣，突出 表現(xiàn)身體的肌肉感和良好的對(duì)稱性。影片屮金•凱利以其靈活的身 姿活躍在都市熱鬧的街頭，即使是天上落下的紛繁雨滴也絲毫沒有打消他 內(nèi)心的激情，他流暢的舞蹈動(dòng)作，一氣呵成的舞步形同一個(gè)游弋在天空中 的舞蹈精靈。在這部影片中，舞蹈在敘事方面的表現(xiàn)是隨著人物吟唱的悠 揚(yáng)歌聲和源于內(nèi)心的輕快舞步而展開的。同時(shí)，影片故事編排具有強(qiáng)烈的 喜劇效果，舞蹈表演形式活潑

7、有趣，再加上水平一流的舞蹈家的演繹，給 觀眾帶來了一場(chǎng)視聽盛宴。到目前為止，雨中曲的影迷在世界任何地 方都可以找到。雨中曲給現(xiàn)代舞蹈電影創(chuàng)作帶來了新的思路，電影舞 蹈制作中舞臺(tái)感越來越少，舞蹈與劇情的融合更為自然，特別是舞蹈敘事 表現(xiàn)運(yùn)用自如，能夠更加突出地表現(xiàn)電影主題，更加重視與環(huán)境、人物的 交流。20世紀(jì)60年代，美國(guó)處于一個(gè)社會(huì)潮流風(fēng)起云涌，普通百姓熱血噴 張的歷史環(huán)境下。舞蹈電影西區(qū)故事正是取材于這個(gè)時(shí)代，它向人們 展現(xiàn)了特定歷史條件下宏偉的故事背景。影片釆取了大角度的高空俯瞰鏡 頭，在西區(qū)進(jìn)行實(shí)景拍攝，是對(duì)傳統(tǒng)音樂劇拍攝局限的大膽突破，更是用 舞蹈的形式反映了真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活。此外，影

8、片表現(xiàn)了美國(guó)真實(shí)的種族歧 視問題，引起了人們的深思，并口為以華服美女著稱的好萊塢歌舞片增添 7 “陽剛”的氣息。影片中最令人興奮的地方是那些年輕的男孩對(duì)抗舞蹈 段落。敘事性舞蹈表達(dá)一群熱血青年不屈不撓的精神品質(zhì)，并且呈現(xiàn)了霹 靂舞的力度。另外，電影中釆用的霹靂舞種類一反經(jīng)典舞蹈電影浪漫、夢(mèng) 幻的感覺，更多的是憤怒的抗議和仇恨。雖然影片被認(rèn)為是有意加入種族 歧視因素，但在任何情況下人們都不能否認(rèn)它在舞蹈電影史上的地位和作 用。當(dāng)然，這種以舞蹈為主要表現(xiàn)方式的電影還有很多，比如紅磨坊 芭蕾人生劇院魅影以及我國(guó)舞蹈電影佳作如果•愛等， 在這就不一一列舉了。三、以舞蹈為點(diǎn)綴表現(xiàn)方式

9、的電影大部分電影并沒有完全以舞蹈為主耍表現(xiàn)形式，只是在影片中適當(dāng)?shù)?使用舞蹈表現(xiàn)，即使是這樣也常常會(huì)出現(xiàn)出其不意的觀賞效果。這類影片 可以稱之為以舞蹈為點(diǎn)綴表現(xiàn)方式的電影。具體來說，就是將舞蹈內(nèi)容作 為輔助手段，在整部影片中所占用的時(shí)間較少，也不是以舞蹈推動(dòng)故事情 節(jié)的發(fā)展。也許只是少數(shù)幾個(gè)舞蹈動(dòng)作，但每部電影卻都離不開它，因?yàn)?它對(duì)影片起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，為整部電影賦予活力和影響力，使其更 托整、更有趣、更耐人尋味。美國(guó)影片出水芙蓉是一部20世紀(jì)80年代拍攝的影片。影片有機(jī) 地融合了歌曲、舞蹈、花樣游泳等形式，編排出一部美輪美奐的歌舞節(jié)目， 也因此掀起了好萊塢歌舞片的盛世。故事講述了主人公

10、史蒂夫?yàn)榱苏业剿?愛的人卡洛琳，盡一切可能進(jìn)入一所女子學(xué)校，并成為學(xué)校里僅有的一個(gè) 男學(xué)生。當(dāng)史蒂夫進(jìn)入學(xué)院后，一方面要千方百計(jì)地向卡洛琳解釋，以求 讓她回心轉(zhuǎn)意；另一方面，史蒂夫在校內(nèi)成為其他姑娘們注意的焦點(diǎn)，并 與她們演出了一幕幕的鬧劇。在女子學(xué)校史蒂夫?qū)W習(xí)芭蕾舞蹈情節(jié)里面， 出現(xiàn)了很幽默的舞蹈片段。也正是這個(gè)舞蹈片段對(duì)于成就這部影片的經(jīng)典 發(fā)揮了不可磨滅的作用。這段舞蹈是以敘事的方式營(yíng)造了強(qiáng)烈的喜劇效 果，以致人們?cè)谔岬竭@部影片的吋候首先想到的就是這個(gè)舞蹈片段。1994年奧斯卡獲獎(jiǎng)影片變相怪杰中，有幾段非常精彩的舞蹈片段。 其中有一段是在棕柵夜總會(huì)，由吉姆•凱瑞扮演的斯坦利與卡梅隆 •迪亞茨扮演的蒂娜瘋狂共舞。這個(gè)片段中兩人舞蹈動(dòng)作配合相當(dāng) 默契，舞蹈編排在電腦技術(shù)處理下顯得動(dòng)