在表演中塑造的要義分析

1、    在表演中“塑造”的要義分析    摘要：話劇是文學(xué)、導(dǎo)演、表演、美術(shù)、燈光等有機(jī)結(jié)合下的一種綜合藝術(shù)。演員在話劇表演中的核心任務(wù)是塑造人物，而塑造人物的關(guān)鍵是演員對人物的理解和表現(xiàn)，也是其話劇表演取得成功的直觀體現(xiàn)。本文從理論層面分析了人物形象塑造的主要方式和關(guān)鍵因素;然后結(jié)合實(shí)際案例，通過分析演員塑造人物形象的成功之處，總結(jié)話劇演員塑造人物形象時(shí)的要點(diǎn)。關(guān)鍵詞：話劇;人形象塑造;演員一、人物塑造的主要因素情緒因素是一項(xiàng)重要的心理特征，對情緒的控制能力對演員來說非常重要，如果將情緒表達(dá)的過于激進(jìn)，就會(huì)產(chǎn)生情緒失控的情況，相反，溫和的情緒會(huì)處于演員

2、控制范圍之內(nèi);同時(shí)在表演過程中也要注意情緒的穩(wěn)定性，情緒穩(wěn)定時(shí)對應(yīng)平和的心理狀態(tài)，當(dāng)出現(xiàn)較大幅度的波動(dòng)時(shí)也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)程度的情緒變化;最后，如果情緒狀態(tài)維持的周期長短與其工作效率呈正相關(guān)關(guān)系。理智因素可以從感知方面、記憶方面和思維方面這三個(gè)方向進(jìn)行解讀，它與上面介紹的兩種心理特征不同，是個(gè)體在認(rèn)識(shí)活動(dòng)中所表現(xiàn)出的心理狀態(tài)。首先，從感知方面上來說，如果主體容易受到環(huán)境因素的影響，那就是被動(dòng)觀察型，如果主體帶有強(qiáng)烈的目的性，那么這種理智因素就是主動(dòng)觀察型，同時(shí)，不同的強(qiáng)調(diào)點(diǎn)也對應(yīng)著不同的類型，例如把對象的細(xì)節(jié)作為重點(diǎn)觀察點(diǎn)對應(yīng)的是分析型。當(dāng)從記憶方面來說，根據(jù)記憶的類型可以分為形象型和抽象型兩種，理

3、智因素也有著主動(dòng)型以及相對立的被動(dòng)型。除了以上的區(qū)別因素之外，從思維方面對理智因素的解讀又可以給出深刻與膚淺的區(qū)別。二、人物塑造的主要方法話劇中的人物需要靠演員去塑造，我們在評論一個(gè)成功塑造的角色是，經(jīng)常會(huì)用“有層次感”這個(gè)詞來形容。那么所謂層次感，就是一個(gè)演員在充分理解角色之后，讓自己成為這個(gè)角色。演員在理解角色，塑造角色的過程，可以分為以下四個(gè)方面：（1）具體可感的外形（2）鮮明的個(gè)性（3）個(gè)人的價(jià)值觀（4）驅(qū)使他行動(dòng)的欲望。1.具體可感的外形。我們認(rèn)識(shí)一個(gè)角色和認(rèn)識(shí)一個(gè)人一樣，都是由外到內(nèi)的。所以一個(gè)人物的外形，是演員塑造角色的第一步，首先是人物的身高、體重、臉型等。如果是表現(xiàn)一個(gè)饑寒交

4、迫的人物，演員的身材就要相對瘦小。如果是表現(xiàn)一個(gè)能征善戰(zhàn)的將軍，演員的身材就要相對高大威猛。其次是人物的服裝造型，不同的年代、職業(yè)、性格，他們的精神狀態(tài)、穿著打扮，都是不一樣的。對于外形的塑造，是我們中國傳統(tǒng)文學(xué)和傳統(tǒng)戲劇非常擅長的，比如一個(gè)紅臉大漢，臥蠶眉丹鳳眼，觀眾一看就知道是關(guān)云長出場了。而一個(gè)黑臉大漢，豹頭環(huán)眼，那一定就是張飛了。2.鮮明的個(gè)性。我們常說一句話，性格決定命運(yùn)。一個(gè)人物，正因?yàn)樗辛四撤N性格，才會(huì)促使他做出某種行為，從而產(chǎn)生某種后果，造成他的某種命運(yùn)。我們在進(jìn)行話劇創(chuàng)作的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)提到生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)兩個(gè)概念。在演員塑造人物的時(shí)候，需要遵循戲劇真實(shí)的原則。要讓一個(gè)戲劇

5、人物具備藝術(shù)真實(shí)，最重要的就是讓他的所做作為都和人物性格相符，讓演員在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)都具備可信度。3.個(gè)人的價(jià)值觀。一個(gè)人物在一個(gè)事件當(dāng)中，他所有的選擇、判斷、行動(dòng)都取決于它的價(jià)值觀。比如，我們塑造一個(gè)英雄和一個(gè)叛徒，英雄的價(jià)值觀就是為了祖國和人民不惜犧牲一切，而叛徒的價(jià)值觀則是好死不如賴活著，只要能保全性命做什么都可以。那么他們在面臨生死存亡的關(guān)頭，就會(huì)做出不同的選擇，從而產(chǎn)生戲劇沖突。4.驅(qū)使他行動(dòng)的欲望。大部分的戲劇，其實(shí)都是講述了一個(gè)完成任務(wù)的過程，而推動(dòng)他完成這項(xiàng)任務(wù)的動(dòng)力，就是驅(qū)使他行動(dòng)的欲望。這種欲望可以是完成一項(xiàng)事業(yè)，追求一個(gè)愛人，也可以是救一個(gè)人，治一場病。這種欲望會(huì)在演員

6、的行動(dòng)、語言中不斷地被強(qiáng)化，使觀眾在觀看的過程中同樣感受到這種欲望，驅(qū)使他產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀影興趣，迫切的想知道故事的結(jié)局。三、人物塑造與化妝造型戲劇人物的形象塑造是化妝藝術(shù)的結(jié)晶，也是戲劇效果完美呈現(xiàn)的重要步驟。在化妝造型上，不論是對面部線條的勾畫，還是對陰影調(diào)色的選擇，都要依據(jù)戲劇人物的外在特點(diǎn)。 人物外在特點(diǎn)的化妝主要就是結(jié)合人物的出場設(shè)定，再融入化妝師對該角色的形象判定進(jìn)行塑造，關(guān)鍵是不能脫離人物在劇中的身份職業(yè)和社會(huì)地位。戲劇角色的形象塑造是人物內(nèi)心特征外化的重要途徑，如我國傳統(tǒng)戲曲的妝容打造就是按照演員內(nèi)在特點(diǎn)外化塑型的典范：生、旦、凈、末、丑就是根據(jù)扮演角色的內(nèi)心性格構(gòu)畫的面具臉譜。但是這種臉譜式的化妝是夸張的，一般不能用作寫實(shí)話劇中。話劇中的妝容設(shè)計(jì)一般來說要顯得真實(shí)而立體，出挑但不夸張。如果將人物形象的外在特點(diǎn)妝容稱為寫實(shí)的話，那么對角色內(nèi)在特征外化的化妝技術(shù)就可以稱作寫意了。參考文獻(xiàn)：1王麗娟.舞臺(tái)人物形象塑造中演員對戲劇動(dòng)作的把握分析j.大眾文藝，2016，（11）：274.2王媛媛.論話劇演員如何塑造舞臺(tái)人物形象j.四川影視，2015.（18）：300.3葉莉.演員在塑造舞臺(tái)人物形象時(shí)對戲劇動(dòng)作的把握j.大眾文藝，2017，（