從布達(dá)佩斯大飯店看現(xiàn)代電影的懷舊文化

1、從？布達(dá)佩斯大飯店？看現(xiàn)代電影的懷舊文化趙妍在？布達(dá)佩斯大飯店？電影中，具有顯著的懷舊童話(huà)色彩，在影片的始終貫穿著一種懷舊的氣氛，充滿(mǎn)著優(yōu)雅和童趣的風(fēng)格，在觀眾觀看完之后心頭上始終有一絲揮之不去的淡淡憂(yōu)傷。通過(guò)深入分析和研究這部影片之中的懷舊文化因素，能夠解讀出在現(xiàn)代電影懷舊文化中所具有的審美因素和文化因素，同時(shí)也代表著未來(lái)復(fù)古類(lèi)電影的開(kāi)展趨勢(shì)。一、電影懷舊文化受到熱捧和好評(píng)無(wú)論是從影片制作上來(lái)講，還是從觀眾層面上而言， 在制作和欣賞每部電影的過(guò)程中，都可以說(shuō)是一次神奇的探險(xiǎn)精經(jīng)歷。觀眾會(huì)由于心理需求、文化背景、興趣愛(ài)好等需求不同而偏愛(ài)某種類(lèi)型的電影。 但對(duì)于那些注重影片細(xì)節(jié)，偏愛(ài)懷舊基調(diào)，喜

2、歡體驗(yàn)聽(tīng)覺(jué)上和視覺(jué)上美輪美奐的觀眾來(lái)講，？布達(dá)佩斯大飯店企部電影絕對(duì)可以滿(mǎn)足其所有的愿景和期待。這部影片內(nèi)容共分成為三個(gè)時(shí)間段，20世紀(jì)60年代是第一個(gè)時(shí)間段。 是由一位老年作家講述他在布達(dá)佩斯大飯店的場(chǎng)景。30年代是第二個(gè)時(shí)間段。莫斯塔法是 30年代布達(dá)佩斯大飯店的老 板，向他年輕時(shí)的自己講述這段故事。最后一個(gè)時(shí)間段并沒(méi)有明確給出。雖然觀影者對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)各抒己見(jiàn)，但這并沒(méi)有影響到人們對(duì)這部影片的關(guān)注和喜愛(ài)程度。暫不考慮這部電影故事情節(jié)的發(fā)生年代，與主人公共同進(jìn)行了一次精彩的冒險(xiǎn)。首先，懷舊文化主題。在這里所指出的懷舊文化主題共包括兩層含義，即懷舊題材、現(xiàn)代電影中的懷舊文化元素?！?】從第

3、一層含義上來(lái)講， 懷舊題材自古至今都在吸引著人們的目光，在復(fù)古電影中，所書(shū)寫(xiě)的歷史和所關(guān)注的歷史事件都可以歸結(jié)到懷舊題材的電影中。如：移民主題電影可以說(shuō)是典型的懷舊題材，這類(lèi)型的影片在嚴(yán)格遵守現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的根底上，生動(dòng)形象地將各個(gè)歷史時(shí)期的移民問(wèn)題表現(xiàn)出來(lái)，本來(lái)具有沉重性的歷史問(wèn)題通過(guò)生動(dòng)的藝術(shù)形式展開(kāi)反映。觀眾在觀看影片之余，不但展開(kāi)了一場(chǎng)精彩的視覺(jué)體驗(yàn)，而且也會(huì)感受到影片中傳達(dá)出的悠久歷史信息。從第二層含義上來(lái)講， 現(xiàn)代電影中具有的懷舊文化元素。從？布達(dá)佩斯大飯店 企部電影來(lái)講，設(shè)置出與之相對(duì)應(yīng)的懷舊文化元素是必要的。如電影中的纜車(chē)、服飾、飯店，或者是 有俄羅斯風(fēng)味的老式電梯，都巧妙地與那

4、個(gè)年代相符。 從電影情節(jié)的前提準(zhǔn)備資料、拍攝燈光明暗、后期制作等，可以說(shuō)影片攝影和美術(shù)工作者對(duì)懷舊風(fēng)格的呈現(xiàn)功勛卓著，特別值得稱(chēng)贊的是，攝影師和安德森運(yùn)用了寬高不同的畫(huà)面比例進(jìn)行拍攝，以此才呈現(xiàn)出不同時(shí)段的場(chǎng)景。60年代運(yùn)用寬銀幕、30年代用當(dāng)時(shí)流行的標(biāo)準(zhǔn)尺寸、80年代那么運(yùn)用了寬銀幕，也正是由于這三種拍攝比例銜接順暢，不但給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的刺激，而且也讓三段故事連接的天衣無(wú)縫，故事情節(jié)內(nèi)容既震撼了觀眾的心靈，也給觀眾留下了較為深刻的印象，觀眾在談起這部電影時(shí)都會(huì)有頗多感慨，這也是該片在第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中同時(shí)斬獲最正確藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)、最正確服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的主要原因之一。二、當(dāng)代電影懷舊文化的審美

5、因素首先，結(jié)合人們的心理狀態(tài)， 現(xiàn)代懷舊文化類(lèi)型的電影有著很大的市場(chǎng)開(kāi)展前景，在觀眾中的呼聲最高，也是當(dāng)下比較受歡迎和熱捧的電影題材之一。很多電影導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)開(kāi)始投身于現(xiàn)代懷舊文化影片的制作之中。這直接說(shuō)明這種類(lèi)型的電影可以獲取豐厚的經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)然，這與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)開(kāi)展速度和水平有著密切的關(guān)系一一人們?cè)敢庠谛蓍e之余到電影院觀看一部自己喜歡的電影以此來(lái)放松自己。其次，復(fù)古類(lèi)型電影中的文化因素。拋開(kāi)市場(chǎng)原因，復(fù)古電影之所以能夠在眾多電影類(lèi)型中獨(dú)占鰲頭，很大一局部在于復(fù)古電影中的文化情結(jié)和審美因素。復(fù)古類(lèi)型的電影能夠用布洛的審美距離中的美學(xué)觀點(diǎn)來(lái)進(jìn)行解釋。他認(rèn)為在審美過(guò)程中應(yīng)與客觀對(duì)象保持一定的距離，

6、這樣才會(huì)使客觀現(xiàn)象很難以與現(xiàn)實(shí)自我產(chǎn)生直接的聯(lián)系，所以也就能充分彰顯出其本色。在有復(fù)古風(fēng)的電影之中，所謂的古是指在電影中故事發(fā)生年代與觀眾觀看的年代具有時(shí)間差異，也正是在時(shí)間差的作用下， 才產(chǎn)生了審美距離，其中審美距離的適合度與電影復(fù)古主題有著直接的關(guān)系?！?】懷舊題材的電影是將年代久遠(yuǎn)的歷史故事重新呈現(xiàn)到人們的眼前，因?yàn)槟甏a(chǎn)生的距離，從不同程度上激發(fā)出觀眾好奇的心理，也由此產(chǎn)生出一種獨(dú)具匠心的審美心理。如在這部影片之中，男主人公與女主人公經(jīng)歷過(guò)各種磨難之后終于走到了一起，似乎要向大團(tuán)圓方向開(kāi)展時(shí)，在此時(shí)，影片情節(jié)中引入了戰(zhàn)爭(zhēng)因素， 在二戰(zhàn)打響之后，使所有美好事物全部毀掉，男主人公零由于難

7、民身份，當(dāng)?shù)卣挥枵J(rèn)可， 古斯塔夫在戰(zhàn)爭(zhēng)之中不幸犧牲，而女主人公阿加莎也在結(jié)婚兩年后與孩子一同病逝，在影片結(jié)尾處，只剩下男主人公一人孤苦伶仃的活著，經(jīng)營(yíng)著無(wú)比荒涼凄慘的布達(dá)佩斯大飯店， 每天思念著與妻子在一起的日子。在青年作家進(jìn)行訪問(wèn)時(shí)， 聽(tīng)著零痛苦地復(fù)述過(guò)去所發(fā)生的種種事情，作家在老年時(shí)期寫(xiě)下了 ？布達(dá)佩斯大飯店？一書(shū)，在他死之后，這書(shū)本影響了一代代讀者，一代又一代的讀者共同見(jiàn)證了這個(gè)飽經(jīng)風(fēng)雨的飯店。在影片接近尾聲后，很多觀眾都流下了淚水，也久久不愿意離場(chǎng)，有一種淡淡的憂(yōu)傷縈繞在心頭。我們很幸運(yùn)，生活在一個(gè)和平年代，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、沒(méi)有傷亡，不用像主人公那樣雖然歷經(jīng)種種磨難，但最后都沒(méi)有與妻子白

8、頭偕老。在我們繁重的工作壓力下，擠出時(shí)間來(lái)觀看這樣一部電影，也許會(huì)對(duì)生活有一種重新的思考和感悟，這也許就是現(xiàn)代電影中懷舊文化所具有的魅力吧。三、電影場(chǎng)景的懷舊設(shè)計(jì)在電影的開(kāi)篇，給予 請(qǐng)將屏幕調(diào)節(jié)至 16: 9這一提示，我們便知道這部電影會(huì)轉(zhuǎn)換多種 銀幕比例，也表示著電影年代會(huì)有很大的跨度。電影情節(jié)也確實(shí)從二戰(zhàn)前到二戰(zhàn)后整個(gè)大時(shí)代中進(jìn)行跨越，以1930年的歐洲為敘事重點(diǎn)，從側(cè)面反映出導(dǎo)演在向二戰(zhàn)這個(gè)特殊的時(shí)代 致敬，更向?yàn)槎?zhàn)犧牲的戰(zhàn)士致敬。在這部電影中，共包括四個(gè)時(shí)代，在第一個(gè)時(shí)代中，利 用了比較古典且具有代表意義的暖褐色，在較少比例的位置會(huì)擱置一些冷色道具，以此到達(dá)與第一時(shí)代色彩相符的效果。

9、令人驚艷和贊美的懷舊設(shè)計(jì)是第一種時(shí)代出現(xiàn)的第一處場(chǎng)景， 也就是？布達(dá)佩斯大飯店？這本書(shū)的包裝設(shè)計(jì)，在粉色封底上運(yùn)用了華麗懷舊形式的插畫(huà)畫(huà)風(fēng)， 將此飯店的外貌場(chǎng)景全部繪制出。到布達(dá)佩斯大飯店這一主場(chǎng)景正式出場(chǎng)時(shí)，粉顏色的外墻，代表著在山頂叢林之中充滿(mǎn)了童話(huà)色彩，在這一處與電影導(dǎo)演觀念意識(shí)里對(duì)30年代歐洲的想象有著很大的關(guān)系，然后切換到1968年布達(dá)佩斯大飯店的場(chǎng)景，從粉色的外墻轉(zhuǎn)變成為了淺棕色的外墻，經(jīng)歷了大起大落，卻依然具有原來(lái)的品味，從橘黃色與淺棕色的搭配，瓦沿式的波浪形性設(shè)計(jì)， 不但有歐洲人在沒(méi)落之后，卻依然注重講究的韻味。 一系列過(guò)程從大飯店最初的輝煌到最后的蕭條都只能在書(shū)中出現(xiàn)，從某種

10、程度上表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)歐洲精神沒(méi)落的痛惜及珍視。在設(shè)計(jì)主場(chǎng)景方面上，在使用顏色上，與懷舊文化進(jìn)行的考量，也起到了積 極的作用，在電影情節(jié)之中為了創(chuàng)造出具有童話(huà)般的氣氛，都利用了高明度的顏色， 如黃色的吧臺(tái)、紫色的效勞員服裝和粉色的飯店等，多處地方都使用了和諧色，使整部影片的畫(huà)面色彩看起來(lái)非常和諧、束縛，同時(shí)也提高了畫(huà)面的平衡感。四、當(dāng)代電影懷舊文化的開(kāi)展形勢(shì)在新形勢(shì)下，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速開(kāi)展，無(wú)論從影片制作、投資上來(lái)講，還是從影片宣傳上來(lái)研究，與影片有關(guān)的元素都在以一個(gè)新的面貌出現(xiàn)在我們的眼前，由此帶來(lái)的結(jié)果是電影票房的大賣(mài)，一部簡(jiǎn)單的電影票房也可以到達(dá)十幾億元。這對(duì)于哪種類(lèi)型的電影來(lái)說(shuō)，都無(wú)疑是

11、一個(gè)前所未有的開(kāi)展機(jī)遇。在這樣的情況下，觀眾們對(duì)各類(lèi)型影片無(wú)條件的支持，也愿意花費(fèi)更多的時(shí)間和精力，通過(guò)各種渠道或者采用各種方式去觀看電影，但他們期待的是可以看到一部令人回味無(wú)窮的電影，可以觸動(dòng)他們心靈的電影。因此，導(dǎo)演應(yīng)抓住受眾這一心理特征，盡量保障電影內(nèi)容的精彩性和豐富性，觀眾在看完之后可以引發(fā)共鳴，而不是看完就忘了。電影中的懷舊文化是現(xiàn)代觀眾最喜愛(ài)的電影題材之一，在這樣的開(kāi)展形勢(shì)下， 復(fù)古類(lèi)的電影勢(shì)必會(huì)有更加廣闊的開(kāi)展空間和開(kāi)展前景?！?】其次，怎樣才能使復(fù)古題材的電影穩(wěn)定健康地開(kāi)展，處理好內(nèi)容和形式的關(guān)系是非常重要的。一部?jī)?yōu)秀的復(fù)古類(lèi)電影，并不是僅僅依靠絢麗多彩的視覺(jué)盛宴就可以給觀看者

12、留下深刻印象的，而必須解決好形式與內(nèi)容的沖突，才能確保復(fù)古類(lèi)電影長(zhǎng)久不衰。如果給愛(ài)吃甜點(diǎn)的人們一直不停地送上蛋糕，那么最終只能致使人們甜的發(fā)膩，開(kāi)始想要吃酸的。過(guò)度炫耀懷舊文化只會(huì)給觀看者造成視覺(jué)上的 麻木，顯然這樣的電影是毫無(wú)意義的，甚至可以說(shuō)是失敗的。 無(wú)論哪種類(lèi)型的藝術(shù)遇到形式與內(nèi)容的沖突，對(duì)內(nèi)容與形式哪個(gè)重要一直都沒(méi)有具體結(jié)果。但如果將這個(gè)問(wèn)題放在電影范圍內(nèi)，那么答案是顯而易見(jiàn)的。 假設(shè)要讓一部電影經(jīng)得上時(shí)間和受眾人群的考驗(yàn)，形式與內(nèi)容是同等重要的。比方在現(xiàn)代電影中，有很多穿幫鏡頭，很多觀眾看完之后也是微微一笑， 實(shí)那么確實(shí)給影片制片人狠狠地一擊。只是將影片發(fā)生時(shí)間設(shè)置在某個(gè)年代上，卻沒(méi)有對(duì)這個(gè)年代歷史深入研究和分析，導(dǎo)致出現(xiàn)穿幫的鏡頭，這是制片人的不稱(chēng)職所造成的。在？布達(dá)佩斯大飯店？電影中，既引發(fā)了觀眾的共鳴，也算是對(duì)觀眾心靈進(jìn)行了一次徹底的洗禮， 同時(shí)也給其他導(dǎo)演創(chuàng)作電影中的懷舊文化起到了借鑒的作用。結(jié)語(yǔ)總而言之，在這部電影情節(jié)推進(jìn)過(guò)程中，導(dǎo)演韋斯安德森運(yùn)用了巧妙和精致的設(shè)計(jì)，再加上細(xì)膩柔和的視角，不斷加強(qiáng)觀眾對(duì)布達(dá)佩斯大飯店構(gòu)造的印象，并且也注入了自身獨(dú)特的見(jiàn)解和創(chuàng)新了懷舊文化的設(shè)計(jì)，使懷舊文化以一種童話(huà)般的色彩呈現(xiàn)在觀眾眼前，從整部影片上來(lái)講，使懷舊主義設(shè)計(jì)在現(xiàn)代電影創(chuàng)作中存活起來(lái)，在展現(xiàn)其優(yōu)勢(shì)的根底上， 加強(qiáng)了其形式風(fēng)格，這也是為？布達(dá)佩斯大飯店？獲得奧