秋風(fēng)老師講填詞

1、秋風(fēng)老師講填詞（一）今晚開始，我們一起學(xué)習(xí) 填詞。詞，最早的名字叫 曲子詞，曲詞，歌詞。劉熙載藝概稱：詞即曲之詞，曲既詞之曲。簡而言之，詞 最早就是歌詞。 后來脫離了音樂，而成為了一種獨立的文學(xué)體裁詞，有詞調(diào)， 調(diào) 既是每首詞與之配合的樂調(diào) 。有詞牌 ，詞牌，是詞調(diào)的名稱 ，每個詞調(diào)都有一個或幾個名稱 ，因此，詞牌的數(shù)目很多 ，每一詞調(diào)，出于音樂的要求，又有在字?jǐn)?shù)，句數(shù)和聲韻方面的格律規(guī)定 ，這規(guī)定 就是 詞譜學(xué)習(xí) 填詞。一般的說，詞牌，并不是詞內(nèi)容的題目 ，但，個別的詞，也有直接用詞牌本意做題目的 ，如，白居易的 憶江南，張志和的 漁歌子 等等 。如果詞的內(nèi)容， 和詞牌無關(guān) ，大多都在下邊寫

2、上題目 ，如 陸游詞，卜算子 詠梅 。卜算子，是陸游采用的詞牌 。詠梅，是這首詞的標(biāo)題 。因為詞，原本是依聲（按曲）而唱的歌詞 每首詞， 就是一支歌曲 ，所以， 一首詞， 也叫 一闋 ，詞的一段， 叫一片 ，是音樂中， 可以暫時休止的一段 ，這樣，一首詞只有一段的，稱為，單調(diào) ，單調(diào)的詞，一般都是小令 。如，十六字令 ，憶江南，如夢令等等。這些小令詞牌，都只有一段， 因此叫 單調(diào) 。一首詞 若在曲子中分成兩段的叫 雙片詞，稱雙調(diào) ，雙調(diào)的詞，在詞譜中屬于多數(shù)上片，又叫 上半闋 或稱 上闋 ，下片叫 下半闕 或下闋 。此外，還有三段，四段的詞，三段的叫 三疊 ，四段的叫 四疊 ，四疊的詞譜不多

3、，一般習(xí)慣分法是，五十八字以內(nèi)的，為小令，五十九字 至 九十字的詞 叫 中調(diào)，九十一字以上的 稱為 長調(diào)，此外，詞的形式活潑多樣，除基本詞調(diào)外，又采用了，減字，攤破，疊韻，偷聲 等方式。如，大家比較熟悉的，減字木蘭花，木蘭花 是詞牌名，又叫 玉樓春。玉樓春這個詞牌要求是 ，每句七個字、八句，押仄韻。換句話說，玉樓春就等于是 一首仄體的 七言律，而 減字木蘭花， 是在 木蘭花 （又稱 玉樓春）的基礎(chǔ)上 剪掉了幾個字， 在二四， 六八句上仍然保留七個字。 而在 一，三，五 ，七 句上各減去三個字使之變成四個字， 形成的 新的詞牌。由于是剪掉了 木蘭花（玉樓春）的形式而成的因此，叫 減字木蘭花，攤破

4、呢，和減字相反，是在原詞譜上加字，形成的一種新詞牌，如，攤破浣溪沙，攤，是攤開，破，是破裂。 把一句破為兩句， 叫 破。比如， 本是七言句 分成兩句為 三 字一句，四字一句。這叫 破 破為兩句的意思。增加字?jǐn)?shù) 叫攤 ，攤開的意思。我們來看看 浣溪沙。浣溪沙 雙調(diào)，每片三句，兩片一共六句，攤破浣溪沙，是在浣溪沙的基礎(chǔ)上，改 每片結(jié)句七字為十個字，形成了新的詞牌。因為源自浣溪沙，只是在浣溪沙的基礎(chǔ)上加了六個字，因此，叫 攤破浣溪沙。一般來說，雙調(diào)詞，或者三疊，四疊。下片的開頭要能承接上上片這樣，下片的開頭就又稱為 過片， 張炎在 詞源中說，過片，不要斷了曲意，須要承上接下， 從上邊我們看出，填詞，

5、是按照所選擇的固定詞譜 去填寫的，不是如我們作詩那樣，任意選擇平起或者仄起因此叫 作詩，填詞，詞譜，有平仄韻律上的嚴(yán)格要求，你只能照著填，不能改變。我們找一個詞譜來說明一下。浣溪沙教坊曲名。“沙” 或作 “紗”，也作 浣紗溪。任半塘說：“敦煌卷子內(nèi)有 浣溪沙 之舞譜， 其為舞曲可知。 ”欽定詞譜說：賀鑄詞名減字浣溪沙張泌詞名小庭花 。韓淲詞名滿院春 、東風(fēng)寒、廣寒枝、清和風(fēng)。按：又名踏花天 、楊柳陌、錦纏頭。雙調(diào),四十二字。前段三句，三平韻，二十一字。后段三句，二十一字， 兩平韻。 后段前兩句多用對偶。 金奩集 注：“黃鐘宮”。張子野詞注： “中呂宮”、“般涉調(diào)”。詞譜：（正體） 例詞：晏殊（

6、仄）仄平平仄仄平， 韻一曲新詞酒一杯，（平）平（仄）仄仄平平。葉 去年天氣舊亭臺，（平）平（仄）仄仄平平。 葉 夕陽西下幾時回？（仄）仄（平）平平仄仄， 句 無可奈何花落去，（平）平（仄）仄仄平平。 葉 是曾相識燕歸來，（平）平（仄）仄仄平平。 葉 小園香徑獨徘徊。這是我們剛才說過的一個詞牌 浣溪沙，我們看，這是一首雙調(diào)小令， 前后兩片， 剛才說過， 這首詞， 兩片共四十二字，不夠五十八字，因此只能算是 小令，因為分上下兩片，所以是 雙調(diào) 詞，詞譜上標(biāo)的 正體，一般是 第一個寫這個詞牌的人 所用的平仄形式，也就是創(chuàng)這個詞牌的人，我們知道，第一個人寫這首詞，不會有 可平可仄，后人只能按照他所采用

7、的平仄填下去，那時，應(yīng)該沒有詞譜，因此說，是先有了詞，后有詞譜，等后人根據(jù)前人的詞總結(jié)編撰詞譜的時候，發(fā)現(xiàn)，某名家 的詞和正體平仄上不一樣某個具體的字的平仄，和正體不一樣，但，這首詞也已經(jīng)流傳很久了，于是，就有了 可平可仄 了。因此，在詞譜上，有 可平可仄 的字，就是這么來的，但，有一點需要說明，可平可仄，也不是前人隨意搞出來的。我們來看一下，詞的句子，大多都是 律句，某個具體的字的平仄，和正體不一樣但，這首詞也已經(jīng)流傳很久了， 于是， 就有了 可平可仄 了，因此，在詞譜上，有 可平可仄 的字，就是這么來的，但，有一點需要說明，可平可仄，也不是前人隨意搞出來的，我們來看一下，詞的句子，大多都是

8、 律句如 浣溪沙的第一句（仄）仄平平仄仄平標(biāo)準(zhǔn)的律句是吧？，那么說，即使可平可仄，也符合律句的基本規(guī)律，大家看是不是這樣，若這樣，也就是說，不一定在詞譜中是可平可仄你就可以隨意在詞譜中，如果一句中，有兩個或者更多的字，你就要注意律句的基本規(guī)則了，不能因為是 可平可仄你就隨意，這點大家一定注意， 比如， 一句中 有兩個， 或者三個可平可仄，比如 第一字，第三字 或者其他字，詞譜上標(biāo)的是可平可仄，那是因為，前人，有名家在第三字上改變了聲調(diào)，其他名家又在第五字上改變了音調(diào)，所以詞牌才會有那么多的可平可仄。但，這個名家只是 變了第五字的聲調(diào)，沒有變第三字的聲調(diào)，而另一個名家呢，只是變了第三字的聲調(diào)，

9、，沒有變第五字的聲調(diào)，因此，兩位都不可能出現(xiàn) 孤平句。但，如果你不知道這些把兩個字都同時換了聲，也許就會形成孤平句是吧。這點，在填詞的時候一定要注意，一般規(guī)律是，兩個字 一般不是 平仄 就是 仄平“知否 知否”，一平，一仄、三個字，一般不是 平平仄 就是 仄仄平，四個字，一般都是 平平仄仄 或 仄仄平平，你看，都是律詩的規(guī)律，五個字，一般就是五言句了，六個字，還是一樣一般都是 兩兩 一組。七個字，一般都是七言律句了，在用韻上，詞 一般根據(jù)詞譜的要求，有 押平韻，也有押仄韻，也有 平仄通押，或中間換韻。這些都要按詞譜要求去填，不能獨創(chuàng)，我們常說的，太離譜了。離譜，就來自這里不能脫離詞譜去寫。大家

10、一定記住，填詞用韻。清代以后，一般用 詞林正韻，欽定詞譜，或者 詞林正韻，都是清人，根據(jù)前人的詞 ，而總結(jié)的，經(jīng)過皇上欽點的也是我們現(xiàn)在一直在沿用的，詞林正韻，是填詞的韻書。我們一共分十九部，每一部的 韻字，可以通押。這和律絕不同，相對來說，在用韻上，比律絕要寬，但，不是平仄通押，詞牌沒有要求用仄韻，你只能用 平韻不能通押一個仄韻出來，是吧？舉例說，一東，和 二冬，在平水韻里 不是一個韻，作詩的時候，要求只能一韻到底，不能混用。但，填詞 一東，二冬同在第一部，可以混用，這就叫 通押，通用的意思。最后，再解釋一下詞譜中的一些規(guī)則，詞譜，在該用韻的地方，就是現(xiàn)代漢語中同一韻母的字在古代的韻部中有被

11、分開的 .律詩中不能混用 .一般都標(biāo)注了，習(xí)慣用古韻。這種說法不正確，我們知道，現(xiàn)代漢語中。很多平聲字都屬于古入聲字，入聲字，在古韻中是 仄，第一韻 ，詞譜后邊一般都加注 韻 （仄）仄平平仄仄平，韻 一曲新詞酒一杯，（平）平（仄）仄仄平平。葉 去年天氣舊亭臺，（平）平（仄）仄仄平平。 葉 夕陽西下幾第二韻 一般用 葉，這個字讀 xie 協(xié) ，意思是，和上句的韻 一樣看到這，我們就知道了，這個韻腳，和上一個同部。如果不同部，繼續(xù)押平韻的話，詞譜一般標(biāo)注 二換平，二次換韻， 還是平韻這個意思。 若換了仄韻， 詞譜標(biāo)注， 換 仄下面繼續(xù)用仄韻，就用 葉 或 葉仄。當(dāng)你看到 葉仄 的時候，就知道 這個韻腳，和上一個仄韻同部，詞譜里，一般為避免出現(xiàn)前邊說過的那樣， ，為了使我們不至于看到可平可仄就隨意， 一般都在可平可仄的地方有標(biāo)注 ，本平可仄，或者 本仄可平。目的就是讓我們知道，正體一般是什么樣的，本，是正體， 如我剛才發(fā)的 （仄） 仄平平仄仄平， 韻 ，括號里 是可平可仄，里面的仄是 正體一般正