觀賞石配座藝術(shù)

1、觀賞石配座藝術(shù)底座，是觀賞石藝術(shù)品的有機(jī)組成部分，是使奇石的自 然美與人工的藝術(shù)美相結(jié)合的技法之一。配座的作用有：托 立主體，烘襯主題，美飾裝點(diǎn)，平衡重心，協(xié)調(diào)色彩，補(bǔ)缺 藏拙等。 托立主體 奇石主體的石材部分是不定形的，大 都是立不穩(wěn)而又不便于鑿、 鋸加工的 （因加工易損壞其自然造 型的完整性 ），為此就需用木座或其他材質(zhì)做座， 按其最佳角 度將之托起來(lái)。 烘襯主題 因形制宜的配座，可增強(qiáng)主體形象的態(tài)勢(shì)和神韻。例如命題 為“急流勇進(jìn)”的魚(yú)的造型奇石，配座時(shí)要選取有波浪狀的 樹(shù)根做座， 讓主體的 “魚(yú)” 有如劈波沖浪， 勇往直前的動(dòng)態(tài)。 “魚(yú)”就活起來(lái)了，主題就鮮明了。 美飾裝點(diǎn) 有些題材 古

2、雅的奇石，需配紅木雕刻工藝座。這類座或作書(shū)卷形，或 刻簡(jiǎn)樸的圖案，就更顯得作品的古色古香。平衡重心有的作 品要突出動(dòng)態(tài)感，需斜放。但又往往重心不穩(wěn)。這就需用座 的重力來(lái)調(diào)整實(shí)體的平衡和視覺(jué)的平衡。協(xié)調(diào)色彩 座與石的色彩配比，一是要以深淺示輕重。一般來(lái)說(shuō)，座為 深色，才能在視覺(jué)上呈穩(wěn)重感。二是要色差對(duì)比適中。色差 太大，會(huì)失掉座與石渾然一體的效果。色差太小，如淺色的 石沒(méi)有稍深色的座，作品的整體就失于輕浮。三是有的石種 （如彩霞石 ）色彩艷麗，配座就應(yīng)色調(diào)單一素雅，不能讓石與座的顏色“艷”在一堆。 補(bǔ)缺藏拙 具象作品遺缺部分，如鷹的腳嫌太短，可在座的相應(yīng)部位凸 出一截作為假肢擔(dān)要假得必要和自然避

3、免畫蛇添足之弊。有 的石形出現(xiàn)敗筆時(shí)，應(yīng)盡可能地將其埋在座臼里隱藏起來(lái)。 配座的型式大致可分為托底型，單框型，包邊型，盆盤型。 配座宜忌：1、賓主有別。石為主，座為賓。 “賓”在體積上和石的比， 宜于四分之一至五分之一。忌喧賓奪主。 “賓”的線條宜簡(jiǎn) 忌繁。造型上宜抽象忌具象。2、座的材質(zhì)宜堅(jiān)硬，新鮮，干燥，忌疏松，傷裂，腐朽， 蟲(chóng)蝕。3、座的樣式宜因形制宜，多樣化，忌千篇一律。4、座的添色，油飾宜透明色、透明油或用蠟打磨，以顯出 木紋為妙，否則為忌。5、座宜做工精細(xì)，穩(wěn)當(dāng)，忌粗糙馬虎。特別是座與石的銜 接部位，宜吻合精密。最好達(dá)到“天衣無(wú)縫” ，不用粘膠粘 接也放得穩(wěn)當(dāng)。 這樣利于搬動(dòng)， 也

4、便于座、 石分開(kāi)保養(yǎng)。 6、 座與石在某種情況下必須粘接時(shí)，粘接劑可用環(huán)氧樹(shù)脂，東 方萬(wàn)能膠。它們使用方便，強(qiáng)度大。白乳膠較經(jīng)濟(jì)，取座也 靈活。接縫處空洞大，可用白乳膠調(diào)細(xì)木糠或棉紙漿填塞。 木糠的顏色應(yīng)和座村顏色接近。用乳膠需防潮。座子藝術(shù)，匠心凝聚，必須幽美古雅，故藝人皆須在 欣賞方面具備一定的造詣，須有創(chuàng)作和獻(xiàn)身精神，奇石品位 越高、配置合乎品味之座子越難，給奇石配座與別的手工藝 相比，其難易為外間所罕知。每一件奇石作品，用座子作品烘托，有實(shí)用和欣賞兩重 性，世上奇石千種萬(wàn)姿，千差萬(wàn)別，故每一奇石配座時(shí)，都 應(yīng)費(fèi)心揣摩。配座工藝雖然復(fù)雜，筆者總體歸納以下六道工 序；一、落嵌。一方奇石配座

5、，首先確定這方奇石觀賞的視角面，知道奇石底部大小曲折，有無(wú)缺陷、應(yīng)嵌進(jìn)的 深度與角度。決定木坯長(zhǎng)寬厚，畫下圖樣，以便在座子上面 起出精確的凹膛，嵌住奇石。二、放型。即在奇石底部尺寸外，擴(kuò)大一定量的周邊， 多少量要根據(jù)奇石造型及高低殘缺來(lái)確定，一般以奇石的最 大部尺寸為準(zhǔn)，初學(xué)者也可用燈光垂直調(diào)整投影的方法放 型。三、造型。座子的造型很深?yuàn)W?？捎懈鞣N模式，但要和 奇石氣韻相通則是很難，要看上件做下件，造型的適當(dāng)則能 增加奇石的神韻，不然會(huì)破壞氣氛。造型的失敗，觀賞者得 不到美的享愛(ài)，襯托不出奇石的精神，影響奇石的身價(jià)。四、定花紋。確定座子的花紋很重要，不能胡亂發(fā)揮， 須根據(jù)奇石內(nèi)容來(lái)確定， 花紋

6、得當(dāng)，將展現(xiàn)座子的奇巧多姿， 顯得奇石內(nèi)容更加品瑩純正，如奇石為“八仙”選配座子以 花紋云海紋飾，顯得飄逸而有動(dòng)感，一方景觀石奇石在座子上雕龍雕鳳，不但與主題不符 ,反而顯得喧賓奪主。五、拉雕。座子在“落嵌” 、“放型”、“造型”和花紋的 樣式確定后，便可開(kāi)始施藝。 “空雕”和“實(shí)雕”具體根據(jù) 奇石內(nèi)容確定，靈活多變，為烘托主題可用大寫意夸張的手 法，或采取精細(xì)纖巧拉雕。六、修光。修光類似畫家在一幅畫大體完成后的補(bǔ)筆和 潤(rùn)色，座子粗坯工藝完成后，須精心修整，以上六道工序是 奇石配座步驟。其中“落嵌”便非易事，每件奇石不但外形各異，底面 并非水平，要使座子面上落入的凹膛精確和奇石外型吻合， 且奇

7、石底面又要紋絲不動(dòng)，確非易事，一般都要反復(fù)多次。 奇石底面高低曲折，在落嵌時(shí)可在奇石底部拍上少許的白粉 或色粉就能在木坯上留下印證， 需多次試位， 落嵌必須精確， 很多種奇石，如晶體嬌形嫩身，稍有差錯(cuò)，便會(huì)造成無(wú)法彌 補(bǔ)的損失。奇石座的“放型”根據(jù)奇石外型多變的石型，故拋頭 亦應(yīng)順其天然富有變化，使富有靈性的座子與富有自然精氣 的奇石融為一體。座子的造型決定了座子與奇石的氣韻，象形石、畫面石 配背景，抽象奇石以座子引導(dǎo)，等等。造型一般不可方板一 塊，以微妙的曲線，曲到什么程度非常關(guān)鍵，要有嚴(yán)格的造 型分寸感，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的造型，觀賞者看了舒服不舒服來(lái)見(jiàn)高低。用自然根藝為奇石配座，只要選配的得

8、當(dāng)，藝術(shù)效果會(huì)更佳，大自然賜給我們變化萬(wàn)千的奇石，也同樣賜給 我們變化萬(wàn)千的根藝。 座子的紋飾很多，定什么紋飾以 奇石內(nèi)涵為依據(jù)， 選擇圖案表現(xiàn)手法， 具有濃厚的裝飾意味， 有目的性的裝飾刻化細(xì)節(jié)，不等于繁瑣。 座子作品，更 注重欣賞性。制作中強(qiáng)調(diào)造型奇巧，比例的正確和相配的適 度等。為了增加欣賞性，在座子的平面雕飾出凹凸直接產(chǎn)生 明暗層次效果，給觀賞者以視覺(jué)上的美感。 座子和奇石 的比例是座子制作中較難掌握的問(wèn)題。任何一件完美的造型 和設(shè)計(jì)，都具有較好的比例關(guān)系，也很難用理論定出標(biāo)準(zhǔn)比 例，但是在座子設(shè)計(jì)中還是有一定規(guī)律性的， 公元前六世紀(jì)， 古希臘數(shù)學(xué)家畢達(dá)格拉斯在探討藝術(shù)的節(jié)奏規(guī)律，從一

9、段線 條分兩段的長(zhǎng)短比例中，發(fā)現(xiàn) 1： 1.618 的美的比例關(guān)系，古 希臘哲學(xué)家柏拉圖稱之“黃金分割法” ，在工藝造型中人們 自覺(jué)或不自覺(jué)地接受著這種比例，給奇石配座有其特殊性， 不要把它作為教條。 有的考慮藝術(shù)夸張， 有的考慮重點(diǎn)均衡， 立得起，站得穩(wěn)，在安全的基礎(chǔ)上，通過(guò)不同造型、線面來(lái) 表現(xiàn)對(duì)稱，呼應(yīng)，對(duì)比，協(xié)調(diào)等，顯示出座子烘托奇石的重 要作用。 座子與奇石必須結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，座子的形象刻劃要 求結(jié)構(gòu)明確，肯定、具體，來(lái)龍去脈要交待清楚。 好座要求材料質(zhì)底，自然材質(zhì)美，色彩美的天然屬性，是座 子藝術(shù)極力追求的，木材有貴賤之分，藝術(shù)價(jià)值越高，材料 選擇亦越好越精，座子制作不但要?jiǎng)?chuàng)造出高于材料本身價(jià)值 的藝術(shù)價(jià)值，還能增加相配奇石的身價(jià)，給觀賞者以藝術(shù)的 享受。因此，座子制作既是“規(guī)矩活”亦是“功夫活” 。不具 備一定藝術(shù)水平和藝術(shù)修養(yǎng)，是難以創(chuàng)作一件座子作品的， 要把良好藝術(shù)造詣和技術(shù)匠心滲透到造型與構(gòu)圖，形體與空 間，體積與容量，整體感與形象效果，比例與結(jié)構(gòu)之中，使 靜心的座子，