淺析《琵琶行》

1、淺析?琵琶行?【摘要】琵琶行作于元和十一年，即白居易被貶江州的第二年，它借一琵琶女之事感今傷昔，聯(lián)絡(luò)自己中道左遷，天涯淪落的遭際而寫成琵琶行作為一首出色的敘事詩，抒情濃郁，字里行間平易曉暢，人物形象鮮明而典型，即使在音樂描繪上，也凸顯著別具匠心且高超的技藝，獲得了出色的藝術(shù)成就【關(guān)鍵詞】淺析敘事詩語言人物形象音樂?琵琶行?共六百一十六言，全文句句如一，鏗鏘流暢，在明快優(yōu)美的語言中將蘊(yùn)含其中的飄零幽怨的情懷盡情揮灑出來。與白居易以往那種離離原上草，一歲一枯榮的自然平易的寫詩風(fēng)格相比，他的?琵琶行?恰如一位不著脂粉的青春少女，在天然真切之中別有一股來自生命和靈魂的甘醇。白居易處于中唐時期，世風(fēng)日下

2、的場面給詩人們的生活帶來了曲折，親身的經(jīng)歷促使他們面對現(xiàn)實。他們的詩也不再如初唐秋水共長天一色是開闊流麗，盛唐時長江之水天上來的大家氣象，而成了融入自身感情的對世事的揭露與批判，如白居易的?賣炭翁?等一類言辭劇烈而鮮明的政治諷喻詩，正是中唐詩風(fēng)的一種詳細(xì)表現(xiàn)。但與?賣炭翁?等不同的是?琵琶行?卸下了那份咄咄逼人的直指現(xiàn)實的刀槍，只剩下一曲發(fā)自內(nèi)心的幽怨。凄凄不似向前聲，在那份無奈與凄楚的憤然中令人不禁深思，到達(dá)了與?賣炭翁?等同樣的批判效果，也到達(dá)了更高的藝術(shù)程度。?琵琶行?全詩共分四段，從潯陽江頭夜送客到猶抱琵琶半遮面共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜

3、晚；潯陽江頭，朋友送別。離別叫人不快，酒宴前也沒有歌女侍應(yīng)，顯得寂寞難耐。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別交融一體，構(gòu)成強(qiáng)烈的壓抑感，為突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。忽聞水上琵琶聲，聲音從水面上飄過來，一下子就吸引了主人和客人的注意主人忘歸客不發(fā)，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的終究。接下來非常細(xì)致的描寫了琵琶女的出場。尋聲暗問，接著琵琶聲停，欲語遲，都與千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面相一致，影印出這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。琵琶女出場的整個過程歷歷動人，未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，

4、為后面的故事開展造成許多懸念。從轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲到唯見江心秋月白共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。彈指間未成曲調(diào)先有情-訴不盡對世事人情是悲憤與幽怨。一弦一絲都幽咽不止，一聲一息都暗恨綿綿。雖是低眉信手彈來，卻嘈嘈切切，上下相傾，珠玉擊脆，鶯囀泉咚，雖彈的是?霓?六?等宮廷流行艷舞曲，卻少見那份悱惻歡娛，流轉(zhuǎn)顧盼?？焖俚?，緩慢的，細(xì)弱無聲的，千變?nèi)f化間疾風(fēng)暴雨突然而起，直到最后一劃，戛然而止，在這里用了一系列的生動比喻，使抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。落玉盤的大珠小珠，流囀花間的間關(guān)鶯語，水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，細(xì)到?jīng)]有了的此時無聲勝有聲，旋然間的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，時而悲凄、時而舒緩、

5、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄。使得東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。演奏已經(jīng)完畢，而聽者沉浸在音樂的境界里，鴉雀無聲，只有水中倒映一輪明月。從沉吟放撥插弦中到夢啼妝淚紅闌干共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，她曾走紅運(yùn)，盛極一時；她技藝高超，為人所妒；她放縱豪華，不懂吝惜；然而年復(fù)一年，好光陰像水一樣地流走。她開始年長色衰，飄零淪落。無可奈何只好嫁給了一個商人，然而商人關(guān)心的是賺錢，拋下她守空船。今夕的孤獨(dú)冷落，往昔的錦繡年華，比照之下，怎不讓人傷痛欲絕！夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干淚水融和脂粉流淌滿面。琵琶女的一曲哀怨，一番心酸不禁觸動了詩人的心弦，使其發(fā)出了深長的嘆息。自我的遭貶與琵琶

6、女的被棄，同樣的命運(yùn)捉弄使詩人產(chǎn)生了情感的共鳴：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識二語感情濃重，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)。同病相憐，同聲相應(yīng)，忍不住說出了自己的遭遇：我從去年辭帝京的孤獨(dú)落寞；往往取酒還獨(dú)傾的傷懷怨憤；天涯淪落的悲哀苦悶，斷腸裂腑的傷痛。使得他謫居臥病，仍然難譴那份悲惻。他以一個平等真誠的朋友、一個患難知音的身份站在了天涯淪落人的舞臺上，由衷地懇請琵琶女再彈一曲，并誓說為君翻作琵琶行。我的訴說，撥動了琵琶女的心弦，她又一次彈起琵琶，聲音更加凄苦感人，詩人不禁濕透青衫。?琵琶行?是白居易敘事詩的出色代表，曲折完好的故事，細(xì)致生動的描寫，濃重的抒情氣氛，真切自

7、然的情感透露，都顯示了中國古代文人敘事詩所到達(dá)的藝術(shù)高度，在中國封建時代文學(xué)由雅到俗的轉(zhuǎn)變，由封建士大夫正統(tǒng)文學(xué)到市民文學(xué)的轉(zhuǎn)變，由抒情到敘事的轉(zhuǎn)變過程中，起到了無可替代的昭示作用，且較在敘事中浸透著濃郁的抒情氣氛的?長恨歌?，它既是琵琶女和在聽琵琶的詩人天涯淪落命運(yùn)的傳奇敘事詩，又是抒發(fā)詩人遷謫之恨的特殊形式的抒情詩。首先，它把敘事與抒情嚴(yán)密地結(jié)合起來，既是以抒情見長的敘事詩，又是以敘事見長的抒情詩，既有凄婉感人的情節(jié)，又有真摯動人的情感。從為琵琶女作詩傳的角度看，是敘事詩，有完好曲折的故事情節(jié)。詩中琵琶女的身世構(gòu)成一層故事，我們可以看到她從十三學(xué)得琵琶成到老大嫁作商人婦的悲慘經(jīng)歷。詩人貶居

8、江州的遭遇也構(gòu)成一層故事。與此同時，由送客到聞樂，到演奏，到琵琶女和詩人先后自敘身世再到彈奏和滿座掩泣，又是一重故事。三方面相結(jié)合，使得?琵琶行?的故事豐富曲折，不同凡響。從詩人抒寫遷謫意來講，是抒情詩。詩中詩人直接出場，與琵琶女共訴天涯淪落之痛，抒情氣氛濃郁。于是在敘事與抒情的嚴(yán)密結(jié)合中，哀怨悱惻的悲劇主人公琵琶女和作者自己的形象就被塑造了出來，使人不禁隨之而唏噓了。這一特點(diǎn)與詩的主題有關(guān)。?琵琶行?的主題是雙重性的。詩中既刻畫了一個漂流淪落，凄楚孤苦的琵琶女形象，又通過同是天涯淪落人的感慨，抒發(fā)了作者自己謫居臥病潯陽城后的苦悶心情，塑造出作者橫遭貶謫，郁郁寡歡的形象。琴撥既傾瀉了琵琶女的滿

9、腹辛酸，也撥動了作者受了創(chuàng)傷的心弦。兩種身世，一種悲哀，互相映襯，互相感染，使全篇在表達(dá)中充滿了強(qiáng)烈的抒情。同時，?琵琶行?是通過作者自己的口吻進(jìn)展了抒情，具有強(qiáng)烈的主觀色彩。白居易本抱著強(qiáng)烈的濟(jì)世思想走上仕途，在任諫官時更是有闋必規(guī)，有違必諫，很想在政治上有一番建樹，但卻遭到了政敵的誹謗，最終在種種責(zé)難下，被貶到江州?，F(xiàn)實與理想產(chǎn)生了劇烈的矛盾，但他仍想兼濟(jì)天下，然而又苦于報國無門；他何嘗不想從此只獨(dú)善其身，但又感到于心不安。這是他一生中最痛苦，最不得志的時候，只不過他素來樂觀曠達(dá)，恬然自安罷了，這次感斯人言，始覺有遷謫意見?琵琶行?序。感情的閘門再也控制不住這積蓄已久的洪濤，終于沖動得江州

10、司馬青衫濕了。與此同時，白居易與元稹同作為新樂府運(yùn)動的倡導(dǎo)者和中堅，他主張文章合為時而著，歌詩合為事而作，反對嘲風(fēng)雪，弄花草而別無寄托的作品。他的諷諭詩廣泛鋒利地揭露了當(dāng)時政治上的黑暗，鞭撻了現(xiàn)實中的流弊，表現(xiàn)了愛憎清楚的進(jìn)步傾向。長篇敘事詩?長恨歌?，?琵琶行?更是獨(dú)具特色，為千古絕唱，其中語句通俗，深化淺出，平易自然，不露雕琢痕跡；刻畫人物，形象鮮明，以情動人；藝術(shù)上那么成功地運(yùn)用了優(yōu)美鮮明，有音樂感的語言，用視覺的形象來表現(xiàn)聽覺所得來的感受，使作品更加感人，具有很高的藝術(shù)造詣。作品語言生動形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡潔靈敏，使得整首詩膾炙人口。如千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面

11、；別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲；門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦；夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干；同是天涯淪落人，相逢何必曾相識，等等凝煉優(yōu)美、叩人心扉。在這里，白居易作為一個關(guān)心下層人民，同情人民疾苦的詩人，他正是借用了這種淺近流轉(zhuǎn)的語言為人民群眾描寫了一個動人憐惜的風(fēng)塵女子形象琵琶女。這首詩使得白居易更為家喻戶曉、婦孺皆知了。其中唐宣宗在?吊白居易?一詩說：童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇，可見這兩篇作品流傳之廣、影響之大，它充分代表了白詩藝術(shù)的出色成就。同時，語言還具有豐富的音樂美。而顯得樸素平實，流暢自然，韻律和諧。?唐宋詩醇?稱這首詩比興相緯，寄托遙深與杜甫的?觀公孫大娘弟子舞劍器行?

12、同為千秋絕調(diào)。他的語言防止了平淡沉悶，全詩不斷地?fù)Q韻，少那么兩句，多那么十幾句，讀起來如行云流水，為了防止平淡沉悶，全詩不斷地?fù)Q韻，少那么兩句，多那么十幾句，讀起來如行云流水，更增加其一唱三嘆的情致。如詩中關(guān)于音樂的一段描寫，優(yōu)美的語言隨著琵琶曲三兩聲，續(xù)續(xù)彈，銀瓶乍破，曲終收撥的變化，將音樂的輕重緩急，旋律的抑揚(yáng)分合形容備至，再加上疊字的回環(huán)往復(fù)，使其本身染上了強(qiáng)烈的音樂感。其描寫的手法也極其高明，用一連串繪聲繪色的妙喻再現(xiàn)了豐富多彩變化萬千的音樂形象，使人如聞其聲，如臨其境，清楚的層次，細(xì)致地描寫，并用富于強(qiáng)烈的音樂美的視覺的形象來表現(xiàn)聽覺所得來的感受，從而使得韻律和諧流動，筆調(diào)凄婉悲涼，

13、如泣如訴，有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，使全文變成了一曲用文字譜成的樂章。與優(yōu)美語言相應(yīng)的風(fēng)光描繪也是極為出色。景物描寫往往與敘事抒情相配合，側(cè)重在故事開展的關(guān)鍵時刻用不同的方式展現(xiàn)統(tǒng)一的環(huán)境氣氛。如楓葉荻花秋瑟瑟，在開頭的第二句就已為全詩悲涼的情調(diào)定了弦。詩中三處關(guān)于江月的描寫，別時茫茫江浸月，唯見江心秋月白，繞船月明江水寒，更是前后映帶，使整個環(huán)境沉浸在迷蒙的月色江水之中，起到了很好的襯托作用。動態(tài)的音樂凝固在靜態(tài)的畫面內(nèi)，曲終已經(jīng)收撥，樂聲已經(jīng)消逝，但人們?nèi)匀涣粼跇仿曆U裊中。眼前江水茫茫，無邊無際，四周寥落，萬籟俱寂，中天一輪明月，江心倒映一派光輝。情和景，悲愴的樂曲和凄清的畫面融為一體，以景結(jié)情

14、，深化了詩歌的意境。詩中的寫景手段更是極其高超，如蕭瑟秋風(fēng)的自然風(fēng)光描寫與離情別緒的相扣，將身世、悲慨嚴(yán)密結(jié)合，氣氛一致，使作品在悲涼哀怨的氣氛里更加感人。點(diǎn)滴寫景，浮光掠影，卻言有盡而意無窮。詩中塑造了琵琶女的形象，并對其進(jìn)展了細(xì)致傳神的人物描寫。?琵琶行?不像?孔雀東南飛?那樣對劉蘭芝有一段很集中的肖像描寫，它往往配合情節(jié)開展，在關(guān)鍵時刻加以點(diǎn)畫，著墨不多卻能細(xì)致傳神。如猶抱琵琶半遮面，整頓衣裳起斂容。其中心理描寫的內(nèi)容也很豐富，特別是弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志，低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事，借音樂描繪曲傳琵琶女的內(nèi)心世界，可謂是心理描寫的一大成功嘗試。使得琵琶女的形象成為真實生活里

15、這類人物的高度典型化。她彈奏技藝的高妙驚人、命運(yùn)的悲嘆嗟傷，早年的春風(fēng)得意，中年的門前冷落，晚年的獨(dú)守空閨，其身世的今昔盛衰充分概括了舊時代中被侮辱與被損害的藝妓們的不幸遭遇，使人們讀了為之淚下。同時詩人所塑造的這個藝術(shù)形象又極富個性特色，她青春年少時的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及猶抱琵琶半遮面時的慚愧、哀怨都是那么與眾不同，表達(dá)著個性與共性的統(tǒng)一。她是舊社會里無法掌握自身命運(yùn)的下層女子的典型，從而成為中國古代文學(xué)史上新的藝術(shù)形象。琵琶女的不幸遭遇激起了詩人強(qiáng)烈的共鳴。社會的動亂，世態(tài)的炎涼，同樣的命運(yùn)捉弄，無限失意的感慨，這些本來積蓄心中已久的沉痛感受，都一起傾于詩中，從而完成了詩人

16、這一貶謫者的形象。宋人洪邁說：白樂天?琵琶行?一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂府，詠歌之缺乏，遂以為真為長安故倡所作。樂天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨耳。這段話點(diǎn)明了詩的主題，但就全詩所表現(xiàn)的思想內(nèi)容而言，此詩也表現(xiàn)了詩人對一個處于社會最底層的女藝人的真摯同情。她可悲的不幸命運(yùn)，詩人的被貶出京，社會地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用，以致淪落天涯，這一點(diǎn)上是相通的。因此，詩人將滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉?唐宋詩醇?卷二十二。詩人寫琵琶女高超的技藝，不僅是為了表現(xiàn)琵琶女的悲涼身世，喚起人們對琵琶女的同情；同時也是表現(xiàn)自己政治上的失意，抒發(fā)了郁積心中的左遷之愁、貶謫之恨。詩

17、人通過淪落天涯的歌女的一生，抒發(fā)了自己憂國遭貶的政治苦悶。把對琵琶女的無限同情，對被貶謫的滿腔幽憤，對封建社會冷酷黑暗的揭露完全交織在一起，成為封建社會一種帶有普遍意義的典型情緒，詩人就用這樣飽含著豐富感情的筆觸，來表達(dá)故事、描繪場景、刻畫著人物。詩人的正直敢諫而被謫，歌女的年老色衰而見棄，在本質(zhì)上雖然并不是同一回事，但相似命運(yùn)的失意，不禁又使詩人為歌女和自己發(fā)出了內(nèi)心最為深化沉痛的不平之鳴同是天涯淪落人，相逢何必曾相識，成為更古名句，同病相憐，互相慰藉，千載以下還引起人們深深同情。另外，從詩歌的構(gòu)造來看，此詩所表達(dá)的故事并不復(fù)雜，但在詩人高超的藝術(shù)功力下，情節(jié)波瀾起伏、錯落有致；材料剪裁，詳

18、略得當(dāng)。尤其對兩次琵琶演奏的描寫，前一次大筆潑墨，第二次惜墨如金，前為實寫，后為虛寫，從而使二者都獲得了驚人的藝術(shù)效果。值得一提的是?琵琶行?中的音樂摹寫不僅流暢自然，韻律和諧，而且細(xì)膩完好。較之李賀的?李憑箜篌引?、近代小說?老殘游記?等一類描繪音樂的名作，它不但寫出了絕妙的琵琶聲，而且還于中刻畫出了琵琶女的形象，刻寫出了作者的思想感情，可謂鶴立雞群。文中運(yùn)用了眾多的藝術(shù)技巧來描摹琵琶彈奏，表如今描寫音樂的動人效果上，往往從虛處傳神。如開頭主任忘歸客不發(fā)，結(jié)尾江洲司馬青衫濕，這是有聲的效果；而別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲，這是無聲的效果。由此作者以一連串生動而富于創(chuàng)造性的比喻進(jìn)展了正面的刻畫，畫無形為有形，于實處見工。如以急雨、私語、珠落玉盤等常見事物為喻，通過詳細(xì)可感的視覺、聽覺、觸覺形象去領(lǐng)悟音樂的意境之美。同時為了突出強(qiáng)烈的音樂效果，更是運(yùn)用了悄無言、此時