物質(zhì)與非物質(zhì)：傳統(tǒng)工藝美術的保護與發(fā)展

1、物質(zhì)與非物質(zhì)：傳統(tǒng)工藝美術的保護與發(fā)展    _hasgo122 所謂傳統(tǒng)工美術，主要指在工業(yè)時代形成、以用與美的結合為特征的造物部類與設計，在現(xiàn)代大機器工業(yè)生產(chǎn)的比照下，尤指那些手工技藝性強、并具有一藝術性的傳統(tǒng)型產(chǎn)品，如為一般人所熟知的陶瓷、玉雕、牙雕、景泰藍、漆雕、木雕乃至皮影、風箏、燈彩、剪紙、藍印花布、泥玩、刺繡、抽紗等等。其品類眾多，花色更是無數(shù)。    傳統(tǒng)工藝美術具有不同的分類方式，從工藝分，可以有雕刻、編結、印染、刺繡、髹飾、金工諸類；從材料分，可以有陶瓷、漆器、木器、金銀器、玻璃器、玉器之類；從

2、產(chǎn)品分，涉及衣、食、住、行、用各方面的諸多品類，如家具、餐具、玩具、陳設品等。不同時期，亦有不同的分類，如編撰于20世紀80年代初期的當代中國的工藝美術，將傳統(tǒng)工藝美術歸為織繡、雕塑、美術陶瓷、編織、漆器、家具、金屬工藝、玩具、人造花、工藝畫以及其他工藝美術品共九大類；2006年9月，由國家發(fā)展改革委員會主持的第五屆中國工藝美術大師評選，將傳統(tǒng)工藝美術歸為十一大類：工藝雕塑、刺繡和染織、織毯、抽紗花邊和編織、藝術陶瓷、工藝玻璃、編織工藝、漆器、工藝家具、金屬工藝和首飾以及其他類（不能歸入前十類的全都歸入）。每一類會有若干種不同的品種，如工藝雕塑類，有玉雕、木雕、石雕、微雕以及諸如采用牛骨、果核

3、、竹、石、油泥、象牙等材料的雕刻數(shù)十種；刺繡和染織類中，刺繡包括了不同材料如絲線、絨線、珠、發(fā)等的刺繡品種，還有挑花、補花、堆繡，兄民族的刺繡，如苗繡、壯繡等；印染包括藍印、彩印、蠟染、扎染等。    傳統(tǒng)工藝美術是中國傳文化的一部分，也是傳統(tǒng)藝術的一部分，它是生活的藝術，生活文化的“活化石”。所有傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的背后，都蘊涵著非物質(zhì)的技術內(nèi)容和文化藝術內(nèi)容；傳統(tǒng)工藝美術作為商品，在歷史上產(chǎn)生過巨大經(jīng)濟價值，至今仍維持著一個以手工生產(chǎn)為主要特征的產(chǎn)業(yè)群，作為工業(yè)生產(chǎn)的互補?？梢哉f，無論從哪個方面來看，傳統(tǒng)工藝美術的價值和歷史意義都有再認識的可能；另一方面，

4、進入21世紀的傳統(tǒng)工藝美術，其保護與發(fā)展遭遇到了發(fā)展經(jīng)濟、技術更新和文化變遷的三大矛盾，產(chǎn)生了不少新的問題，需要去探討和研究。    一、中國傳統(tǒng)工藝美術的歷史回顧    中國古代文明中的四大發(fā)明，其實大多與中國傳統(tǒng)工藝相關，或者說就是傳統(tǒng)工藝文明的產(chǎn)物。久遠的工藝美術歷史留給今人的，既有無數(shù)令世人驚羨的產(chǎn)品，還有亟須傳承的傳統(tǒng)工藝文化及其精神。    陶瓷是中國傳統(tǒng)工藝美術中最具代表性的品類。當代考古資料表明，早在新石器時代晚期，在我國黃河流域的河南、河北，長江流域的江西、

5、浙江，東南沿海的廣東、廣西等地都已有燒陶器的活動。河北徐水縣南莊頭發(fā)現(xiàn)的陶器殘片，其年代距今約10800-9700年左右；江西萬年縣大源鄉(xiāng)境內(nèi)的仙人洞和吊桶環(huán)遺址出土的陶片同樣距今約一萬年左右。瓷器是在陶器工藝和生產(chǎn)的基礎上產(chǎn)生的，隨著陶器燒造工藝的發(fā)展，從粗陶到精致的白陶、印紋硬陶到原始青瓷，再到瓷器。至東漢時期在印紋硬陶的產(chǎn)地浙江余姚、上虞等地就已經(jīng)燒造成功了青瓷，其后，南方青瓷不斷成熟，而北方則燒制成功了白瓷，魏晉時“南青北白”的燒瓷局面業(yè)已形成，唐代則形成以越窯為代表的青瓷窯系和以邢窯為代表的白瓷窯系。宋代瓷業(yè)是我國陶瓷發(fā)展史上的鼎盛時期，前所未有的龐大瓷業(yè)系統(tǒng)產(chǎn)生出了定、汝、官、哥、

6、鈞等官窯名品以及一大批優(yōu)秀的民窯，也開創(chuàng)了中國陶瓷美學的新境界。元代，景德鎮(zhèn)成為全國制瓷中心，青花釉里紅成為瓷器生產(chǎn)的經(jīng)典作品。明清時期，各色彩瓷展示著制瓷業(yè)的杰出貢獻，各種制瓷技藝達到登峰造極的地步，如斗彩、琺瑯彩、粉彩、五彩等，形成一個驚羨天下的彩瓷時代。    中國的青銅工藝，從公元前兩千年左右開始，至殷商、西周達到鼎盛，歷經(jīng)十五個世紀的輝煌。中國青銅工藝其冶鑄技術之進步、生產(chǎn)和鑄造規(guī)模之宏大、生產(chǎn)的品種和造型之多樣、設計之匠心、裝飾之精美、文化意義之豐富，都可以說舉世無雙。    中國是最早發(fā)現(xiàn)漆樹、種植漆

7、樹、使用天然漆髹涂器物、制造漆器的國家。目前發(fā)現(xiàn)最早的漆碗是距今七千年左右的河姆渡文化漆碗，使用朱紅色漆。三代時期，漆器是貴族用品，戰(zhàn)國以后漆工藝進入了一個長達五百年的鼎盛時期，楚漢漆器是人類漆器史上難以比肩的經(jīng)典之作。唐宋時代還創(chuàng)制出了各種雕漆，如剔紅、剔彩、剔犀等。漆還作為造像的工藝，成為佛教藝術的重要工藝形式。    中國人對玉石充滿了敬意，在先秦時期人們已經(jīng)“以玉比德”，對玉質(zhì)之美的喜好，更是可以溯及新石器時代。有學者曾認為中國文化實可稱作玉石文化，我們從新石器時代各種玉琮玉璧的盛行、先秦時代“君子玉不去身”到明清各種玉制品，大到高達兩米多的“玉

8、山子”，小到各種玉佩飾，可以說玉見于中國人物質(zhì)和精神生活的各個層面。    上述簡略的回顧，無非想說明，中國傳統(tǒng)工藝美術是中華民族文明智慧和藝術心智的產(chǎn)物，是民族文化與歷史的真實存續(xù)，在任何時代，我們都沒有理由將其拋棄。    二、20世紀50年代以來傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展    傳統(tǒng)工藝美術自新中國建立迄今五十七年的發(fā)展歷程，可以大致分為三個階段。    第一階段為20世紀50年代至70年代初。這一時期，在政府的重視下，傳統(tǒng)工藝美術生產(chǎn)逐

9、漸恢復，技藝得以傳承和保留，經(jīng)過生產(chǎn)體制等的改造，形成了以集體所有制經(jīng)濟形式為主體、城鄉(xiāng)結合、專業(yè)生產(chǎn)與副業(yè)加工結合的生產(chǎn)體系。據(jù)統(tǒng)計，1952年全國工藝美術從業(yè)人數(shù)近44萬人，產(chǎn)值9895萬元，出口值3322萬元，換匯900萬美元。至1972年，全國工藝美企業(yè)數(shù)達1100余個，職工近20萬人，產(chǎn)值突破10億元人民幣，其中出口近8億元，換匯2億多美元。工藝美術產(chǎn)品70%以上是外銷產(chǎn)品，成為當時國家出口換匯的重要產(chǎn)品和優(yōu)勢行業(yè)。以工藝美術大省江蘇為例，1948年全省工藝美術產(chǎn)值為558萬元，至1957年，全省成立工藝美術生產(chǎn)組織96個，從業(yè)人員達到15萬人，產(chǎn)值3776萬元，至1965年，產(chǎn)值達

10、5342萬元。上海1965年有工藝美術企業(yè)62家，從業(yè)人員8千余人，產(chǎn)值達7500萬元。1973年，國務院以國發(fā)(1973)46號文件批轉(zhuǎn)輕工業(yè)部、外貿(mào)部關于發(fā)展工藝美術生產(chǎn)問題報告，要求各地加強對工藝美術工作的領導，促進工藝美術生產(chǎn)和出口的大幅度增長，由此拉開了工藝美術發(fā)展的新序幕，當年全國工藝美術企業(yè)比1972年增加一倍以上，達到2000余家，產(chǎn)值達15億元以上，出口值14億元。    第二階段為70年代初期至90年代中期。從“文革”后期經(jīng)改革開放至經(jīng)濟體制改革，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)在第一階段的基礎上取得了更快的發(fā)展，尤其是80年代，隨著對外開放，出口量

11、倍增，行業(yè)發(fā)展迅速。全行業(yè)產(chǎn)值從1975年的20億元至1978年突破至30億元，1980年已達到47億多元，出口34億元，換匯13億美元，比1952年增長近47倍。1981年，產(chǎn)值達53億元，換匯突破15億美元。至1983年產(chǎn)值達53.4億元，出口仍然是生產(chǎn)的主要導向。以傳統(tǒng)工藝美術生產(chǎn)重要基地的北京為例，專業(yè)生產(chǎn)廠家已達40個，商貿(mào)企業(yè)8個，合資企業(yè)4個，職工總數(shù)已近3萬人，其中有6家企業(yè)職工總數(shù)在1500人以上。產(chǎn)品出口至100多個國家和地區(qū)，是北京市出口創(chuàng)匯的拳頭產(chǎn)品。同為傳統(tǒng)工藝美術生產(chǎn)重要基地的上海，1989年的行業(yè)總產(chǎn)值達到4.72億元，從1979年至1989年10年間出口創(chuàng)匯5億

12、美元，累計利稅達8億元人民幣。1990年，全市二輕系統(tǒng)的工藝美術企業(yè)共42家，職工16567人，產(chǎn)值達到6.56億元，其中出口2.2億元。    第三階段從20世紀90年代中期至今，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)進入了發(fā)展的新階段。一方面，由于產(chǎn)量和生產(chǎn)企業(yè)的迅速擴張，出口競爭加劇，以及國內(nèi)經(jīng)濟和需求的增長，國內(nèi)市場始成為產(chǎn)品銷售的重要對象；另一方面，隨著生產(chǎn)體制等改革的深入進行，大多數(shù)工藝美術企業(yè)進入一個轉(zhuǎn)制轉(zhuǎn)型的高速發(fā)展期，民營、個體企業(yè)逐步成為工藝美術行業(yè)的主體，形成建國以來工藝美術生產(chǎn)的一個新格局，其產(chǎn)量、品種、企業(yè)數(shù)量都有了相當大的發(fā)展。北京、上海、天津以及

13、江蘇、浙江、廣東、山東、福建、湖南、四川等仍然是工藝美術生產(chǎn)的重點省市，除此之外，江西、山西、河北、遼寧、安徽、陜西、寧夏、貴州、吉林、重慶、深圳等省市的工藝美術行業(yè)也有了很大的發(fā)展。    再以北京為例，2005年企業(yè)數(shù)已增加至450多家，比上世紀80年代增加了10倍，從業(yè)人員達到5萬人，規(guī)模以上企業(yè)的工業(yè)增加值達到19.82億元，產(chǎn)品銷售收入為23.25億元，出口已突破5000萬美元，為歷史最高水平。上海2005年工藝美術企業(yè)數(shù)已達800余家，是1990年的20多倍，年銷售產(chǎn)值為375億元。工藝美術行業(yè)規(guī)?？偭烤尤珖傲械慕K，2005年全省工藝美術

14、行業(yè)的企業(yè)總數(shù)達2萬家以上，年規(guī)?？偭繛?60億元，生產(chǎn)總值占全國總量的五分之一。廣東2005年全省規(guī)模以上工藝美術企業(yè)744家，完成工業(yè)總產(chǎn)值465.1億元，占全國同行業(yè)總量的32.5%，出口30.86億美元，職工人數(shù)達25萬人，其副業(yè)加工人員則達到150萬人。    90年代中期以來，工藝美術行業(yè)實際上進入了一個新的發(fā)展期，一方面是傳統(tǒng)型企業(yè)轉(zhuǎn)制后，一些集體企業(yè)甚至國有工藝美術企業(yè)轉(zhuǎn)制成了民營企業(yè)，有的企業(yè)人員流散后，不少技術工人重新創(chuàng)業(yè)，由此產(chǎn)生了一批批新型的民營企業(yè)或個體企業(yè)。以福建為例，莆田是我國木雕工藝的重要產(chǎn)地，現(xiàn)有上千家民營、個體的企業(yè)從

15、事木雕工藝生產(chǎn)，從業(yè)人員達10萬人，500萬元規(guī)模以上企業(yè)20多家，1000萬元以上企業(yè)10余家，其技術人員的主要來源為原莆田雕刻廠。惠安縣是著名的石雕藝術之鄉(xiāng)，2005年石雕產(chǎn)品產(chǎn)值70多億元，全縣有大小石雕企業(yè)1200余家，從業(yè)人員10萬余人，形成園林石雕、建筑構件、碑石、器具、工藝品等五大類3000多個品種的大產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)品全部出口至日本、東南亞、歐美等地。產(chǎn)值超千萬元的企業(yè)達192家。其技術源流是原集體所有制的縣石雕工藝廠。工藝石雕行業(yè)的發(fā)展，還帶動了石機械制造交通、服務等其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在惠安已經(jīng)成為全國最大的青石雕、花崗巖、進口石料雕刻品生產(chǎn)和出口基地，最大的石材制品集散地。德化是全

16、國工藝美術瓷最大的生產(chǎn)出口基地，全縣8萬人從事工藝瓷生產(chǎn)，年產(chǎn)值55億元。江蘇省蘇州市的鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)，在原先為蘇繡研究所加工散活的基礎上，90年代起逐步形成了不少遠近聞名的“刺繡鄉(xiāng)”，全鎮(zhèn)現(xiàn)有300余家刺繡企業(yè)，號稱有8000繡娘，年產(chǎn)值超過2億元，占全鎮(zhèn)工農(nóng)業(yè)總產(chǎn)值的60%以上，全鎮(zhèn)一半以人口與刺繡工藝生產(chǎn)相關，人均刺繡收入4000余元。其技術人員的培訓主要源自蘇州刺繡研究所。    一些傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)，如陶瓷傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)景德鎮(zhèn)，這十幾年來也邁上了發(fā)展的快速路，陶瓷從業(yè)人員超過10萬人，2005年陶瓷總產(chǎn)值近25億元，比2000年增長90%，出口創(chuàng)匯2200萬美元。類

17、似的情況在各傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)區(qū)都可以見到，從工藝美術企業(yè)數(shù)量和工藝美術產(chǎn)值的快速增長可以看出，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)隨著體制改革和民營企業(yè)的發(fā)展已進入了一個新的發(fā)展盛期。    三、傳統(tǒng)工藝美術的當代價值與三大矛盾    傳統(tǒng)工藝美術是一個綜合體，具有多方面的價值。在手工業(yè)時代的歷史上，它是生活的創(chuàng)造者；在當代，它又以歷史文化保持者的角色成為歷史文化的一種記憶和象征，以手工藝藝術和文化的獨特形態(tài)自立于以現(xiàn)代設計為主體的科技文明之中，成為民族傳統(tǒng)文化藝術的載體，發(fā)揮著從經(jīng)濟到藝術的多種職能。   

18、; 建國初期，周恩來曾把傳統(tǒng)工藝美術比作“石頭加人工等于外匯”的行業(yè)。在新中國建立以來的五十七年中，工藝美術行業(yè)依靠歷史的創(chuàng)造和工匠藝人的智慧和勤勞，為國家經(jīng)濟的發(fā)展提供了最為經(jīng)濟的外匯來源，關鍵的時刻做出了杰出的貢獻，直至國家經(jīng)濟日益強盛的今天，仍然以其特有的、不可取代的優(yōu)勢在國民經(jīng)濟和國家建設中發(fā)揮重要作用，其價值可以從以下幾方面來認識：    1.產(chǎn)業(yè)價值：作為行業(yè)的傳統(tǒng)工藝美術，遍及全國所有省市，各地的工藝美術不僅有著悠久的歷史，各具特色，而且大多數(shù)已經(jīng)成為地方傳統(tǒng)工業(yè)的支柱或城市的象征（所謂城市名片），如景德鎮(zhèn)陶瓷、宜興紫砂、蘇州刺繡

19、、南京云錦、東陽木雕、福州漆器、北京景泰藍等等；作為傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)之一，傳統(tǒng)工藝美術生產(chǎn)具有就地取材、就地加工、能耗低、污染少、附加值高、收益多的特點。據(jù)不完全統(tǒng)計，2005年全國規(guī)模以上工藝美術企業(yè)的生產(chǎn)總值大約1500億元左右，而大量的工藝美術企業(yè)是中小型企業(yè)，其經(jīng)濟總量亦十分可觀。在現(xiàn)代高科社會，工藝美術行業(yè)雖不是工業(yè)經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)，但作為特色產(chǎn)業(yè)之一，仍然具有較高的經(jīng)濟和社會價值。    2.就業(yè)價值：傳統(tǒng)工藝美術在解決就業(yè)上亦有其他工業(yè)不可比擬的優(yōu)越性，工藝美術主要靠人工和技藝，對生產(chǎn)場所和生產(chǎn)條件要求不高，有的還適合于家庭生產(chǎn)或加工，成為家庭副業(yè)。

20、據(jù)國家統(tǒng)計局在上世紀80年代統(tǒng)計，每百萬元固定資產(chǎn)，重工業(yè)安排就業(yè)94人，輕工業(yè)安排250人，工藝美術行業(yè)可以安排800人。從1973年至1983年間，工藝美術行業(yè)安排勞動力就業(yè)達100多萬人?，F(xiàn)在就業(yè)人數(shù)則更為可觀，以廣東省為例，2005年廣東規(guī)模以上工藝美術企業(yè)從業(yè)人員25萬，相應的副業(yè)加工人員達到150萬；蘇州鎮(zhèn)湖鄉(xiāng)全鄉(xiāng)約3萬人，有一半從事刺繡行業(yè)或相關的工作。初步估計，全國從事或與工藝美術生產(chǎn)、銷售有關的從業(yè)者在1000萬以上。    3.市場價值：工藝美術有國內(nèi)國外兩個市場。20世紀50年代以來，工藝美術是主要的出口創(chuàng)匯產(chǎn)業(yè)。據(jù)統(tǒng)計，1950年

21、至1983年，工藝美術出口創(chuàng)匯達110億美元；1973年至1983年期間，出口創(chuàng)匯94.47億美元。其中，改革開放初期的1981年，工藝美術出口創(chuàng)匯達到15.1億美元，占當年輕工業(yè)系統(tǒng)總出口換匯的30%，為全國出口換匯總值的7.2%，可見其貢獻之大。90年代以來，工藝美術出口創(chuàng)匯，從品種、數(shù)量上均有很大變化。近年由于統(tǒng)計的對象主要是500萬元以上的大規(guī)模企業(yè)，雖得不到一個全國性的準確數(shù)據(jù)，但出口創(chuàng)匯量應是十分巨大的。如前所述，北京工藝美術集公司系統(tǒng)企業(yè)2005年出口突破5000萬美元；而廣東省工藝美術系統(tǒng)企業(yè)出口值達30億美元以上。廣東潮州作為新興瓷都，現(xiàn)有陶瓷企業(yè)3000多家，還有手工作坊、

22、個體經(jīng)營戶及配套企業(yè)等等，全市從事陶瓷生產(chǎn)經(jīng)營的企業(yè)上萬家，從業(yè)人員40萬人，2005年各類陶瓷產(chǎn)品銷售額高達220億元，出口10多億美元。某民營陶瓷企業(yè)，依靠自己強大的設計力量、創(chuàng)新設計和質(zhì)量，2005年陶瓷產(chǎn)品出口達4000萬美元。工藝美術的對貿(mào)易，以特色取勝，一般不會遭遇貿(mào)易摩擦之類的問題。    國內(nèi)市場方面，改革開放初期，國內(nèi)市場對工藝美術的需求開始不斷增長，1983年全國工藝美術內(nèi)銷產(chǎn)值達到23.96億元，比1952年的6573萬元增長了35倍。20世紀90年代后期，國內(nèi)市場對工藝美術的需求更為強勁，紫砂壺、木雕、藝術陶瓷、玉器、首飾、硬木家

23、具等產(chǎn)品，國內(nèi)需求量已超過外銷，不少早先出口的工藝產(chǎn)品現(xiàn)在通過拍賣等方式已開始回流至國內(nèi)市場，而這一趨勢仍在持續(xù)。對于工藝美術而言，國內(nèi)外的市場有著同樣大的增長機會和發(fā)展?jié)摿Α?#160;   4.文化價值：傳統(tǒng)工藝美術的文化價值表現(xiàn)在很多方面。首先，它是民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是傳統(tǒng)文化的物質(zhì)載體；第二，其工藝的技術和藝術亦是重要的非物質(zhì)文化；第三，作為民族文化，它既是歷史性的又具有現(xiàn)代性，是現(xiàn)代生活文化的表現(xiàn)；第四，在世界性的文化交流中，具有不可替代的重要作用，它是民族文化和藝術的形象大使。    以上僅擇其要進行了

24、歸納，傳統(tǒng)工藝美術的價值和意義還能從其他方面加以認識和闡述，這里不再贅述。與傳統(tǒng)工藝美術存在的意義相應，它的保護和發(fā)展實際上存在諸多的矛盾，我以為其矛盾主要表現(xiàn)在三方面：一是作為經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)與作為文化產(chǎn)業(yè)的矛盾；二是技術更新與保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的矛盾；三是文化變遷與傳承的矛盾，本質(zhì)上是發(fā)展經(jīng)濟與傳承文化的矛盾。    四、矛盾之一：經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)    工藝美術是造物的藝術，造物即產(chǎn)品生產(chǎn)，經(jīng)濟性是其根本的屬性。在手工業(yè)時代，它是主要的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)形式之一；在大機器生產(chǎn)時代，它仍然是重要的生產(chǎn)形式和部類，作為獨特的經(jīng)濟

25、產(chǎn)業(yè)具有不可替代性。而工藝美術作為產(chǎn)業(yè)，它與其他工業(yè)的產(chǎn)業(yè)形式又有根本的不同，它同時又具有文化產(chǎn)業(yè)的屬性，更準確地說具有文化事業(yè)的性質(zhì)。從理論上認識這一點并不難，但在實際存在的意義上，工藝美術的經(jīng)濟性與文化性，使其常游走于經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)之間，作為行業(yè)的生產(chǎn)管理，人們更多地看到其經(jīng)濟價值即商品屬性；而作為文化產(chǎn)業(yè)，人們更多地強調(diào)其文化和藝術的價值，在不同層面上形成了經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)的矛盾。這種矛盾既表現(xiàn)在社會整體層面上，又表現(xiàn)在具體行業(yè)管理和工作中，因此，在不同的層面既有共同的反映，也有各自的認識、態(tài)度和結果。如20世紀50年代中央工藝美術學院建院之初關于辦學方針的爭論即是對這些不同認識的

26、反應之一。    中央工藝美術學院成立于1956年11月，1957年初，在辦學的指導思想和學院領導關系的歸屬方面已產(chǎn)生明顯的分歧。以曾任中央手工業(yè)管理局副局長、院領導之一的鄧潔為代表，認為學院的辦學方針應適應國家經(jīng)濟建設的需要，學院應是作坊形式，師傅帶徒弟，培養(yǎng)的學生直接為手工業(yè)生產(chǎn)服務；理論結合實際，專教學密切結合生產(chǎn)而以龐薰琹為代表，則認為工藝美術是文化藝術事業(yè)，創(chuàng)作設計的源泉是生活，工藝美術的發(fā)展應該面向現(xiàn)代生產(chǎn)，面向大眾，為廣大人民的衣食住行服務。如果僅從辦學指導思想上看，這兩種意見都不錯，都有各自的道理，而且并無根本的矛盾。但實際上，除理想與實

27、際的差距外，兩種意見相對應的背后是對工藝美術的認識問題：作為手工業(yè)管理局領導的鄧潔，他理解的工藝美術是經(jīng)濟的產(chǎn)業(yè)，工藝美院的教學是為工藝美術生產(chǎn)培養(yǎng)學生的，理所當然應直接為手工業(yè)生產(chǎn)服務，以創(chuàng)造更多產(chǎn)品和利潤。而藝術家出身的龐薰琹則將工藝美術作為文化藝術事業(yè)，產(chǎn)出和利潤基本上不在其考慮之中，他理想中的工藝美術即是藝術設計，是提高人民生活水平和質(zhì)量的藝術。    在當時的情況下，辦學指導思想的天平向何方傾斜是由主管單位的歸屬來體現(xiàn)的。把工藝美術作為經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)，那么工藝美術學院理當歸主管手工業(yè)的中央手工業(yè)管理局領導；把工藝美術作為文化藝術事業(yè)，那工藝美術學院應當歸文化部門領導。事實上，在建院之初，國務院即看到了這兩種屬性的存在，而決定中央工藝美術學院在行政上歸手工業(yè)管理局領導，業(yè)務上歸文化部領導。但當時的實際情況是行政領導成為統(tǒng)一領導，文化