淺論科技信息傳播的戲劇化傾向

1、淺論科技信息傳播的戲劇化傾向    摘要：科技傳播是人類傳播的一個基本分支，既有人類傳播的共性，也有其特殊的性質(zhì)?？萍夹畔⑼ㄟ^大眾傳播途徑迅速地擴(kuò)散與傳遞，在知識經(jīng)濟(jì)時代發(fā)揮著越來越重要的作用。然而，由于社會信息系統(tǒng)的復(fù)雜性，科技信息逐漸顯露出一種戲劇化的傾向，雖滿足了受眾的某些需要，但也不可避免地產(chǎn)生了一些副作用。文章從信息的編碼過程尋找戲劇化的文本性根源，在大眾傳播過程中尋找其社會根源，以此實現(xiàn)科技傳播的本源性功能，推動社會更好更快地發(fā)展。  關(guān)鍵詞：科技傳播；信息；戲劇化 “戲劇化”并不是一個“新鮮”的提法。大眾傳媒從19世紀(jì)出現(xiàn)以來，就

2、一直伴隨著商業(yè)化和消費(fèi)文化的控制和熏陶，“戲劇化”也就成為一種必然的信息表現(xiàn)形式。  大眾文化的研究者認(rèn)為，“電視畫面在強(qiáng)調(diào)人類的災(zāi)難和悲劇時，引起的往往不是凈化和理解，而是戲劇化的濫情和憐憫，推出的只是一種很快就被耗盡的感情、一種假冒身臨其境的虛假儀式，最終將會使觀眾變得矯揉造作或厭倦透頂”。政治傳播學(xué)者在論及政治信息選擇和包裝時認(rèn)為，“相對于復(fù)雜而又難以加工的媒介事件，那些可以精美包裝，并且用相對簡單卻戲劇性的方式加以陳述的媒介事件會得到更多的報道”拉?！靶侣勛铌P(guān)注的往往是那些能用戲劇化方式將其處理成簡單故事的事件”。在科技傳播領(lǐng)域，一些調(diào)查報告也早已表明了這一擔(dān)心。2004年，

3、美國的一項調(diào)查表明，夜問的科學(xué)脫lZl秀節(jié)目尤其吸引年輕人，特別是有科學(xué)家參與，并且配有戲劇元素的時候。這些節(jié)目被一些科學(xué)家認(rèn)為是有害的，因為“被錯誤地引導(dǎo)的公眾和不知情的公眾一樣令人不安”。 科學(xué)技術(shù)的研究和成果的推出有其特定的規(guī)律，同樣，科技信息的傳播也應(yīng)該有其區(qū)別于其他社會信息、政治信息的傳播方式。在“信息爆炸”的大背景下，科技信息的有效傳播將影響到社會發(fā)展的方方面面。例如，汶川大地震中，地震是否可以預(yù)測的問題，就被媒體運(yùn)用了戲劇化的表現(xiàn)方法，在一定程度上造成了受眾的誤解和不安；同樣，在中央電視臺走進(jìn)科學(xué)欄目的一些節(jié)目中，戲劇化的編排方式也引起了廣泛爭議，這些都說明“戲劇化”在科技傳播中

4、的普遍性和引起的種種弊端。研究這種傾向性，將有助于理解科技傳播的獨(dú)特規(guī)律和進(jìn)行有效傳播的特殊含義。 一、信息戲劇化的戲劇原理 (一)信息戲劇化的本質(zhì)是信息編碼的模仿性傾向 信息是符號和意義的統(tǒng)一體。信息傳播是符號的傳播，符號必須經(jīng)過編碼、解碼、譯碼才能實現(xiàn)傳播的全過程。根據(jù)傳播目的的不同，編碼會體現(xiàn)不同的傾向性。從信息到新聞，是要體現(xiàn)信息的事實傾向性。而在這個符號化的編碼過程中，摻入戲劇元素將會使信息在進(jìn)人大眾傳播環(huán)境中體現(xiàn)戲劇化的特征。亞里士多德在詩學(xué)中認(rèn)為：“一切藝術(shù)都是模仿，戲劇也是模仿，是對人的行動的模仿?！倍档抡J(rèn)為，藝術(shù)是建立在人的理性基礎(chǔ)上的自由創(chuàng)造活動。西方美學(xué)史普遍主張藝術(shù)模

5、仿論，即主張藝術(shù)本質(zhì)上的對自然的模仿活動。因此，摻入戲劇元素，就是摻入一種模仿的傾向性，是一種在事實基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)加工和創(chuàng)造的編碼，是事實的模仿而非事實本身的傳播。同時，模仿的程度將反映戲劇化傾向的程度。既然模仿是藝術(shù)創(chuàng)造，那么添加在事實之上的創(chuàng)造出來(非原生)的內(nèi)容越多，就表明其戲劇性越強(qiáng)。 (二)信息戲劇化的兩種表現(xiàn)形式 在戲劇理論中，戲劇性分為文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性和舞臺呈現(xiàn)中的戲劇性。我們不妨以此為標(biāo)準(zhǔn)，將信息的戲劇化表現(xiàn)形式也分為兩種，即以文字形式出現(xiàn)的戲劇化表現(xiàn)形式，如報紙、雜志和網(wǎng)絡(luò)文字新聞，以多媒體形式出現(xiàn)的戲劇化表現(xiàn)形式，如廣播、電視和網(wǎng)絡(luò)多媒體新聞傳播方式。 (三)戲劇化對受

6、眾影響的兩種表現(xiàn) 西南師范大學(xué)教授胡潤森在各戲劇元素之結(jié)構(gòu)關(guān)系=一文中指出，戲劇有九種構(gòu)成元素，分別是戲劇臺詞、戲劇動作、戲劇時空、戲劇場面、戲劇情節(jié)、戲劇角色、戲劇意象、戲劇主題和戲劇節(jié)奏。 根據(jù)信息編碼過程中對不同層次元素的表現(xiàn)和突出程度，受眾會相應(yīng)受到潛在和顯在的影響。比如，戲劇臺詞、戲劇動作具有“基礎(chǔ)性”、“具象性”、“單子性”、“原生性”特征，編碼過程如果突出這些元素，將會表現(xiàn)出顯在的影響，而戲劇主題、戲劇節(jié)奏具有“高層性”、“繼生性”、“綜合性”、“抽象性”特征，對受眾有潛在的影響。其他介于中間。 二、科技信息選擇戲劇化 科技信息來自科技活動、科技實踐，是實際經(jīng)驗的概括和總結(jié)，符合

7、客觀規(guī)律，并以邏輯和概念等形式表現(xiàn)出來?？萍夹允强萍夹畔⒌谋举|(zhì)特征，也是傳播者進(jìn)行選擇并進(jìn)入大眾傳播渠道的出發(fā)點。上文論及，信息戲劇化的本質(zhì)是信息編碼的模仿性傾向，“模仿”是戲劇性的本質(zhì)。因此，科技信息選擇戲劇化也必然使其具有戲劇創(chuàng)作的特征。 在戲劇理論中，戲劇性的來源有兩個方面，一是人的動作，二是人的意志沖突?？萍夹畔騽⌒缘膩碓达@然不能這樣直接地去理解。通過仔細(xì)梳理當(dāng)前科技新聞傳播的特征，發(fā)現(xiàn)科技信息的選擇確實部分與此相關(guān)，但內(nèi)涵卻有所擴(kuò)展。 科技信息是人進(jìn)行科技實踐活動后的經(jīng)驗總結(jié)，它雖然以邏輯和概念形式表現(xiàn)出來，但也是存在人的因素的。人是動作的發(fā)出者，科技信息能體現(xiàn)人的動作性，這就將是

8、進(jìn)行信息選擇的理由之一。同理，人的意志沖突可以構(gòu)成戲劇性，那么經(jīng)過概念擴(kuò)展，可以理解為具有“矛盾性”的科技信息將是進(jìn)行信息選擇的另一個理由。只不過，這里的矛盾性，不只是意志沖突，還有不同信息系統(tǒng)之間的矛盾等更多的矛盾范疇。 “動作性”是戲劇性的來源之一。在科技信息的選擇上，專家的話就是“動作性”的體現(xiàn)。在上文戲劇化對受眾顯在影響的論述中也提到，顯在的影響是第一層次戲劇元素的凸現(xiàn)，即臺詞和動作，引述專家的話，也就是臺詞與動作的體現(xiàn)。比較嚴(yán)肅、呆板的邏輯、概念式的信息報道，這顯然強(qiáng)化了“戲劇”效果。 戲劇性的另一個來源是“人的意志沖突”，即矛盾性。在對科技信息進(jìn)行選擇的時候，矛盾性的體現(xiàn)是全方位的。 對科技信息的欲知與未知的矛盾?？萍夹畔_萬象，種類繁多，關(guān)系生產(chǎn)、生活的方方面面，運(yùn)用科技信息推動生產(chǎn)、改進(jìn)生活質(zhì)量都是人的基本需求。滿足這種需求、解決這樣的矛盾將是進(jìn)行科技信息選擇的第一層意義。 科技信息自身的規(guī)律性矛盾?？茖W(xué)知識從研究、論證到成果推出有其自身的規(guī)律。 不同信息系統(tǒng)交織產(chǎn)生的矛盾。人類社會是一個極為復(fù)雜的社會系統(tǒng)，社會系統(tǒng)的功能在于保證社會結(jié)構(gòu)的整合性，通過與外部環(huán)境的交換來實現(xiàn)自我調(diào)節(jié)，以適應(yīng)環(huán)境變化，維持社會的運(yùn)行和發(fā)展。社會信息系統(tǒng)是社會系統(tǒng)的一個基本系統(tǒng)，它本身又是由各種子系統(tǒng)相互連接、相互交織而成的整體。按照不同的分類規(guī)則，子系統(tǒng)可以分為不同