波洛克作品賞析VIP

1、摘要 杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）作為美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的代表人物，他執(zhí)著于追求藝術(shù)情感的真實(shí)表達(dá)，并勇于嘗試一切有助于情感表達(dá)的繪畫形式，最終以極富挑戰(zhàn)的行動(dòng)繪畫創(chuàng)造出自由不羈的抽象表現(xiàn)主義新作，從而成為20世紀(jì)美國(guó)最有影響力的藝術(shù)家之一。在其作品恒久魅力的背后，是深藏在線條交織與色彩碰撞中的強(qiáng)烈情感表現(xiàn)以及勇于突破傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)精神。關(guān)鍵詞 杰克遜·波洛克；抽象表現(xiàn)主義；情感表達(dá)；行動(dòng)繪畫1、背景19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲硝煙彌漫，一度有著深厚藝術(shù)傳統(tǒng)的歐洲也在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火中漸漸地出現(xiàn)了悲觀主義以及對(duì)世界末日的恐慌，而此時(shí)的美國(guó)因遠(yuǎn)離戰(zhàn)火正值政治經(jīng)濟(jì)繁榮期，

2、大批的歐洲先鋒藝術(shù)家紛紛來(lái)到美國(guó)尋求生存和藝術(shù)發(fā)展。他們的到來(lái)使美國(guó)本土藝術(shù)家對(duì)歐洲古典藝術(shù)有了更深刻的了解，同時(shí)也強(qiáng)烈地意識(shí)到美國(guó)應(yīng)該有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格，歐美藝術(shù)家的交流和融合使得這一時(shí)期美國(guó)的藝術(shù)氛圍空前繁榮和活躍。然而好景不長(zhǎng)，三十年代初爆發(fā)了資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)，隨之而來(lái)的工廠倒閉、銀行破產(chǎn)、金融癱瘓，導(dǎo)致一度繁榮鼎盛的經(jīng)濟(jì)之勢(shì)忽然間土崩瓦解，而三十年代末的世界大戰(zhàn)更讓美國(guó)社會(huì)處于一片恐慌。人們開始對(duì)這樣的社會(huì)產(chǎn)生不滿和懷疑，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們也是如此，他們無(wú)力改變殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而唯有在藝術(shù)創(chuàng)作中可以完全主宰自己。杰克遜·波洛克是這一時(shí)期畫家的突出代表，因?yàn)樗乃囆g(shù)成長(zhǎng)期恰恰處于

3、二十世紀(jì)美國(guó)社會(huì)最為艱難的一段時(shí)間，盡管如此，他仍然憑借自己對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見解和執(zhí)著追求，實(shí)現(xiàn)了自己在藝術(shù)上的自我價(jià)值。他于19471950年間使用“滴流畫法”創(chuàng)造出聞名世界的“滴畫”，使其成為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中最鮮明的一面旗幟，半個(gè)世紀(jì)后的今天，他的抽象表現(xiàn)主義作品依然向世人顯現(xiàn)著耀眼的光輝。圖1 杰克遜·波洛克2、杰克遜·波洛克簡(jiǎn)介杰克遜·波洛克（Jackson Pollock，19121956，圖1）于1912年生于美國(guó)懷俄明州的一個(gè)移民家庭，17歲時(shí)隨哥哥來(lái)到紐約，師從托馬斯·哈特·本頓（Thomas Hart Benton 18891975

4、）。在本頓的嚴(yán)格教導(dǎo)下，波洛克學(xué)習(xí)了很多歐洲古典藝術(shù)大師的畫作，打下了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。1942年30歲的波洛克結(jié)識(shí)了后來(lái)被尊稱為“抽象表現(xiàn)主義之父”的德國(guó)藝術(shù)家漢斯·霍夫曼（Hans Hofmann，18831966），這與波洛克后來(lái)的”行動(dòng)繪畫”有著或多或少的聯(lián)系，因?yàn)榛舴蚵谀莻€(gè)時(shí)候已經(jīng)開始用灑潑顏料的方法來(lái)創(chuàng)作表現(xiàn)性極強(qiáng)的作品。同一時(shí)期，波洛克還在聯(lián)邦藝術(shù)工程工作，并接觸到了墨西哥壁畫。可以說(shuō)，這些不同流派風(fēng)格的藝術(shù)家都為波洛克的藝術(shù)之路帶來(lái)了一定的影響。正是因?yàn)橛辛诉@些對(duì)藝術(shù)有著非凡見地的藝術(shù)家，以及他們對(duì)于藝術(shù)真諦的共同追求，才造就了這樣一個(gè)各類藝術(shù)流派融合共進(jìn)的時(shí)代，而波

5、洛克終于憑借自身對(duì)現(xiàn)代主義抽象派的獨(dú)特理解，以及對(duì)美國(guó)新藝術(shù)的不懈追求，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)舞臺(tái)上占據(jù)一席之地。1948年，36歲的杰克遜·波洛克帶著他的滴流畫法來(lái)到歐洲，并得到眾多年輕藝術(shù)家的追隨。他們之中很多人也拿起顏料桶效仿波洛克的創(chuàng)作方式進(jìn)行繪畫，就這樣，其新穎的繪畫思想逐漸在歐洲為人們所接受。隨著其滴畫藝術(shù)的成功，波洛克開始獲得前所未有的榮譽(yù)和光環(huán)。然而命運(yùn)多變，由于酗酒，這位偉大的美國(guó)現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義大師于1956年不幸隕于車禍，終年44歲。盡管杰克遜·波洛克的生命非常短暫，但是他執(zhí)著尋找繪畫生命的精神依然鼓勵(lì)著一代又一代現(xiàn)代畫家，他勇于超越古典繪畫并探尋到新的繪畫方式

6、，為創(chuàng)造美國(guó)本土藝術(shù)做出了卓越的貢獻(xiàn)，因此他也被作為美國(guó)精神的象征而為人們所銘記。3、波洛克作品探析波洛克一生創(chuàng)作了大量的作品，尤其是在四十年代末，今天再來(lái)看這些作品，仍然能感受到它帶給觀者的強(qiáng)烈震撼和吸引，仿佛畫面中還有波洛克奮力揮灑顏料的身影。難怪有人將欣賞波洛克的畫看作是一種歷險(xiǎn)，因?yàn)槲覀儾荒芰舷氲侥浅錆M活力的線條和隨心所欲的色彩會(huì)忽然間組合成何種樣子。波洛克作品所具有的特殊吸引力與他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解有著很大的聯(lián)系，他曾這樣說(shuō)：“現(xiàn)代藝術(shù)家生活在一個(gè)機(jī)器時(shí)代，我們有機(jī)器手段來(lái)逼真地描繪客觀對(duì)象，如相機(jī)、照片。在我看來(lái)，藝術(shù)家的工作是表現(xiàn)內(nèi)在世界換句話說(shuō)是表現(xiàn)活力、運(yùn)動(dòng)以及其他的內(nèi)在力量。

7、現(xiàn)代主義藝術(shù)家的著眼點(diǎn)是時(shí)間和空間，他表現(xiàn)情感，而不是圖解社會(huì)。”1（P.8）正是基于這種追求情感表現(xiàn)的執(zhí)著和堅(jiān)持，才使波洛克有如此大的勇氣去超越那個(gè)被古典和傳統(tǒng)緊緊束縛的時(shí)代，從而形成今天我們所看到的獨(dú)特風(fēng)格。 3.1 為表達(dá)情感而脫離物像束縛縱觀波洛克的的作品，不難發(fā)現(xiàn)，抽象的波紋、漩渦紋線條以及“滴畫”中自由不羈的多變線條是其作品中常出現(xiàn)的元素，完整的人物形象在他的作品中出現(xiàn)的并不多。盡管如此，它仍然以其特有的風(fēng)格給人留下了深刻的印象。以往的古典主義畫家在創(chuàng)作人物主題的作品時(shí)，對(duì)象的固有相貌特征是其創(chuàng)作的主要依據(jù)之一。而以波洛克為代表的美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫家卻出現(xiàn)一種逐漸脫離人物固有形象的

8、趨勢(shì)，他們更傾向于表現(xiàn)人物的某種情感，他們認(rèn)為這種情感的表現(xiàn)越是脫離物像越能夠表達(dá)得更為真實(shí)。因此，在波洛克的很多作品中，我們無(wú)法看到對(duì)象的真實(shí)特征，看到更多的是那種幾乎要噴薄而出的強(qiáng)烈情感宣泄。這一點(diǎn)在后來(lái)甚至可以看作是他藝術(shù)成功的特色所在。圖2自畫像1930-1933圖2自畫像就是這樣的一副作品，它并沒有忠實(shí)的再現(xiàn)畫家的本來(lái)面貌，而是將自己描繪成一個(gè)滿臉瘡痍的孩子，眼神中顯示出惶恐不安。單單從面貌特征上來(lái)說(shuō)，與畫家本身并無(wú)相似之處，然而，如果我們從畫家當(dāng)時(shí)特殊的情感角度去理解它，就會(huì)找到某種共鳴。上個(gè)世紀(jì)三十年代的美國(guó)社會(huì)正經(jīng)歷著大蕭條的考驗(yàn)，從普通民眾到藝術(shù)家都要面臨隨時(shí)出現(xiàn)的生存危機(jī)。

9、艱難的生活處境讓很多人失去了奮爭(zhēng)的勇氣，然而，對(duì)于性格執(zhí)著甚至偏激的波洛克來(lái)說(shuō)，壓抑的生存空間更激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望，同時(shí)，作為普通的一名畫家，他也唯有通過創(chuàng)作才可以找到不受限制的情感宣泄方式。圖2自畫像中所包含的恐懼和不安甚至憤怒，都是當(dāng)時(shí)其內(nèi)心最真實(shí)的狀態(tài)，他也許是想通過這樣的方式來(lái)向社會(huì)表達(dá)自己的憤懣和無(wú)助。自畫像在形式上類似原始土人用沾有血漬的陶土創(chuàng)作的原始畫，呈現(xiàn)給觀者的是一種緊張的色調(diào)和氛圍，神秘且?guī)в幸唤z恐懼感。它代表了畫家在這樣一個(gè)變化不定的時(shí)期里恐懼而苦悶的內(nèi)心感受：一方面不得不面對(duì)艱難的生活環(huán)境；另一方面又得不到社會(huì)大多數(shù)觀眾的欣賞和承認(rèn)，唯有創(chuàng)作是其宣泄內(nèi)心恐懼和不安的最好

10、方式。 圖3男人和女人1942圖3男人和女人這幅作品也同樣充滿了真實(shí)的情感表達(dá)，不同的是，波洛克已經(jīng)在繪畫中實(shí)現(xiàn)了一個(gè)形式上的跨越，因?yàn)榇藭r(shí)畫面中的人物形象幾乎已經(jīng)完全被抽離。一眼看去很難辨認(rèn)出畫面上的兩個(gè)人物形象，整個(gè)畫面充滿了濃烈的色彩和強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折的塊面，干枯與濕潤(rùn)的筆觸交替出現(xiàn)，使畫面充滿了狂熱曖昧甚至血腥的氣息。畫面中的女人形象選取了女性典型的胸腹部特征，頭部以一個(gè)黑色的半圓代替，從頭頸部以及眼睛的相對(duì)位置來(lái)分析，則可以將其看作是揚(yáng)起臉龐而故作可愛的樣子。在顏色上，畫家采用濃烈的紅色和黑色來(lái)覆蓋，似乎表達(dá)畫家對(duì)女性的某種強(qiáng)烈的認(rèn)識(shí)和感受，似愛似恨，倒是畫面上豎放著的兩個(gè)眼睛圖形帶有一絲嫵

11、媚和性感。畫面右邊的男人形象給人感受最強(qiáng)的是那個(gè)黑色的、布滿奇怪符號(hào)的長(zhǎng)長(zhǎng)的矩形條塊，可能波洛克本人就是畫中這個(gè)男人形象的藍(lán)本，畫中的男人被周圍奇怪的形狀所包圍和侵蝕，表面看似寧?kù)o而又內(nèi)心洶涌，可以說(shuō)這是一副貌似平靜實(shí)則激烈的繪畫，即使沉默也是攝人心魄的。3.2 為表達(dá)情感而突破空間羈絆 在波洛克之前，無(wú)論是古典主義畫派還是現(xiàn)代派的畫家，他們創(chuàng)作時(shí)大多會(huì)考慮畫面中心視點(diǎn)和其他關(guān)注點(diǎn)之間的關(guān)系，對(duì)畫面的主體對(duì)象和次要對(duì)象也會(huì)施加不同的表現(xiàn)力度。然而波洛克完全漠視這種空間規(guī)律的存在，在他的畫面中一切矛盾都是合理的存在。圖4藍(lán)正是這樣一副矛盾與合理共存的作品。為了找到最能代表人類內(nèi)心感受的表現(xiàn)形式，

12、波洛克試圖在原始人類創(chuàng)作的繪畫作品中尋找一些創(chuàng)作靈感，其中對(duì)他有較大影響的是原始藝術(shù)中常出現(xiàn)的簡(jiǎn)單的生物形態(tài)，從作品藍(lán)中就可以看到這樣的影子。冷靜沉穩(wěn)的藍(lán)色背景上布滿了形狀、神態(tài)各異的生物，下部起伏劇烈的色塊仿佛是怒吼的海洋又像是暴雨前的天空，似魚似鳥的生物圍繞在畫面上，更加劇了奇幻空間帶給欣賞者視覺上的奇異感覺，也許對(duì)于波洛克來(lái)說(shuō)，他正是其中的一個(gè)奇怪生物，身處在不知道是天還是地的環(huán)境，只能感受到迷茫和混亂，而這種迷茫和混亂正是那個(gè)時(shí)代抽象表現(xiàn)主義畫家們矛盾心理的真實(shí)寫照，更是波洛克內(nèi)心復(fù)雜情感的突出表現(xiàn)。 圖4藍(lán)1943圖5秋天的節(jié)奏-編號(hào)30是波洛克著名的“滴畫”代表作之一，整個(gè)畫面布滿

13、了縱橫交錯(cuò)、無(wú)邊無(wú)際的線條和顏色，線條和顏色之間也沒有主次的區(qū)分。盡管畫布呈現(xiàn)出的空間是有限的，而畫面中的線條和顏色并沒有被限制住，它們的動(dòng)勢(shì)給人的視覺感受是繼續(xù)向外延伸和揮灑，延伸到畫面之外的空間，使觀者的眼睛一旦進(jìn)入畫面便久久不能離開，仿佛進(jìn)入一個(gè)三維之外的空間。正如人們所評(píng)價(jià)的：波洛克的這種畫法已經(jīng)“被贊譽(yù)為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫以后最引人注目的繪畫空間方面的新發(fā)明?！?（P.276） 圖5秋天的節(jié)奏編號(hào)3019503.3 為表達(dá)情感而實(shí)現(xiàn)行動(dòng)繪畫如果說(shuō)在創(chuàng)作中逐漸突破物像和空間規(guī)律的束縛，是杰克遜·波洛克走向藝術(shù)巔峰的良好基礎(chǔ)，那么，以情感表現(xiàn)為基礎(chǔ)而實(shí)現(xiàn)

14、的行動(dòng)繪畫，就是將其推向藝術(shù)巔峰的最直接動(dòng)力。與傳統(tǒng)繪畫相比，行動(dòng)繪畫開始關(guān)注畫家在繪畫過程中由情感所支配的身體行為，而對(duì)于波洛克來(lái)說(shuō)，所有的行為因素都是由情感所支配并最終為情感表達(dá)所服務(wù)的。現(xiàn)在人們將波洛克看作是美國(guó)行動(dòng)繪畫的代表人物，其實(shí)他并非開創(chuàng)此類畫法先河的第一人，他之所以能夠獲得如此高的贊譽(yù)，在于他勇于打破傳統(tǒng)的二維作畫方式，為情感的表達(dá)找到了更為廣闊的表現(xiàn)空間。傳統(tǒng)繪畫強(qiáng)調(diào)的是二維的空間概念，也就是在二維世界里描摹和表現(xiàn)客觀事物。而波洛克改變了這一繪畫觀念，他將自己也融入到畫面當(dāng)中，成為主導(dǎo)畫面的靈魂；也可以說(shuō)他將二維的繪畫帶入了新的空間，而最終形成的畫面形式也不再是靜止的畫布，是

15、永不停息的洶涌浪濤?？傊?，繪畫這一行為在空間上對(duì)于波洛克來(lái)說(shuō)已經(jīng)失去約束和限制。圖6第五號(hào)，1948是波洛克行動(dòng)繪畫發(fā)展到巔峰時(shí)期的一幅作品，畫面上的線條和色彩大多以纏繞和噴濺的形式出現(xiàn)，有一種從漩渦中奮力掙脫的感覺。這些極具動(dòng)感的線條，正是波洛克在行動(dòng)繪畫中產(chǎn)生出來(lái)的。在繪畫的過程中，他身體所處的位置和角度不同，手臂帶動(dòng)顏料的運(yùn)動(dòng)軌跡和力度不同，就形成了來(lái)自四面八方形式各異、動(dòng)感十足的視覺感受。在繪畫的過程中，波洛克從來(lái)不去考慮畫幅的起始點(diǎn)，在他看來(lái)，整個(gè)環(huán)境都是他的繪畫空間，因此他的作品讓我們感受到延伸到畫框之外的繪畫生命。這幅作品于2006年11月3日以1.4億美元拍賣成功，成為迄今為止

16、全球繪畫作品拍賣之最。今天的輝煌也意味著創(chuàng)作時(shí)的艱辛，當(dāng)時(shí)杰克遜·波洛克既要面對(duì)壓抑的社會(huì)環(huán)境又要承受人們的譏諷與懷疑，專注而近乎執(zhí)拗的波洛克卻好像完全置身事外。也許正是這種環(huán)境才使他強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)欲望一觸即發(fā)，他整日待在工作室，穿著濺滿顏料的工作服，提著油漆桶圍繞著畫布，走走停停，一次次地將用釘子、碎玻璃等雜物混合油漆而成的“顏料”甩到畫布上去，有時(shí)甚至還走到畫面的中間，將自己也融入成畫的一個(gè)部分。難怪有人對(duì)此進(jìn)行評(píng)論道：“波洛克的每一張作品都不是輕易畫出的當(dāng)他作畫時(shí)他沉湎于嚇人的狂熱行動(dòng)中?！?（PP.39-40）正是在這樣幾乎沉醉的繪畫狀態(tài)中，波洛克找到了這種超越人的思維極限而

17、又回歸人最本原心境的藝術(shù)形式。圖6第五號(hào)，1948他曾對(duì)人說(shuō)起過創(chuàng)作時(shí)的感受：“一旦我進(jìn)入繪畫，我意識(shí)不到我在畫什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。因?yàn)槔L畫有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫就這樣自然地誕生了。”1（P.5）由此可見畫家對(duì)整個(gè)繪畫過程的專注和沉迷，完全忘記了身外的環(huán)境和其他事物，也許正是波洛克這樣忘記了自己、時(shí)間以及空間，才使他找到了繪畫的生命?？梢钥闯觯诓蹇饲楦泻蜕眢w的高度契合下，繪畫的本來(lái)生命就以這樣一種獨(dú)特的視覺形象呈現(xiàn)出來(lái)了。這些視覺形象各自一體又相互糾纏，整個(gè)畫面充滿來(lái)自所有方向的沖擊而糾纏的力量，使人的視覺感受忽然突破到畫框之外，又最終將欣賞者都包裹在其中。4 結(jié)語(yǔ)杰克遜·波洛克的一生都在尋找繪畫中最真實(shí)的情感表達(dá)，在他看來(lái)一切有助于充分表達(dá)自身情感的形式都是合理而恰當(dāng)?shù)?。從?duì)具體對(duì)象有選擇性的描繪到完全脫離物像、從對(duì)畫面形式有意識(shí)的控制到融自身行動(dòng)于畫面中，他終于探尋到了這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式滴畫，只有這抽象、無(wú)定形而又自由不羈的滴畫形式才能盡可能的展示其豐富的內(nèi)心情感。盡管