《變形記》中格里高爾的角色張力

1、變形記中格里高爾的角色張力變形記（1912）是 20 世紀奧地利德語作家弗蘭茲 ?卡夫卡的短篇 代表作。一天早上在床上醒來，主人公格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只 丑陋的甲殼蟲，家人漸漸對失去生存能力的他表現(xiàn)出冷漠、嫌棄、厭惡的 態(tài)度，直至死去。從變形到死去的過程中，格里高爾自身，格里高爾與家 人以及上司之間始終存在著強烈的張力。而這些角色張力使小說人物充滿 復雜性、矛盾性，進一步豐滿了小說人物形象。國外學者對 變形記 的研究主要有存在主義、 表現(xiàn)主義、 神話現(xiàn)象、 精神分析、政治現(xiàn)象、文化現(xiàn)象分析，另外新批評著力探討卡夫卡作品的 自身的構成性特征，包括其敘述文體、話語方式、隱喻方式、寓言結(jié)構和

2、 神秘主義的風格特征等。 （胡志明，卡夫卡現(xiàn)象學 ，13-15 ）。國內(nèi)對變 形記的研究聚焦在小說的異化主題、荒誕手法、意象解讀、作品悖謬、 人性方面。張慧敏，一文從父子、母子、兄妹三個角度分析，揭示了資本 主義社會世界中金錢利益下的人與人之間異化的人際關系；李渝鳳在一文 中分析了格里高爾與上司、家人以及自己“變形”的關系，由此總結(jié)出卡 夫卡在那個殘酷社會里只是一臺機器，是一個生命毫無意義的多余人。對 此，筆者有不同的解讀，本文將從主人公格里高爾的人物張力著手，分析 其內(nèi)外角色張力，展現(xiàn)主人公格里高爾的存在并不是扁平的，而是具有復 雜性和矛盾性，從而為文本欣賞提供一個新的視角。英美新批評是 2

3、0 世紀西方文論中重要流派之一。“張力”一詞由美 國詩人、批評家艾倫 ?退特引入文學批評中，成為新批評理論中的一個重 要批評術語。他在論詩的張力中指出：“詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發(fā)現(xiàn)的全部外延和內(nèi)涵的有機整體?！保ò瑐?退特，轉(zhuǎn)引自趙毅衡：新批評文集， 117）。在艾倫 ?退特之后，張力論有了進一 步的發(fā)展，后來擴展到對兩種對立物的統(tǒng)一關系的揭示。文學創(chuàng)作中的兩 個或以上的看似不相容的元素形成對立面，又在動態(tài)平衡中形成統(tǒng)一體。 孫書文在文學張力：非常情境的營造一文中詳細闡釋了張力一詞。文 學張力主要有以下四個特征：多義性，即在有限的文字空間內(nèi)容? 多種意義；情感飽綻；對矛盾沖突

4、的包孕，將合理與不合理，邏輯與反邏輯等沖 突又相互聯(lián)系的對立元素統(tǒng)一于有機體；最終使文本處于動態(tài)平衡的運動 狀態(tài)。優(yōu)秀的文學作品往往是包含了意象、角色、敘事、情節(jié)等文學各個 層面張張力的集合體。文學中的角色張力分為內(nèi)部張力和外在張力。內(nèi)部 張力是角色內(nèi)在力量的矛盾統(tǒng)一，外在張力指角色與角色之間力量的對抗 與調(diào)和。小說中角色的張力有助于推動情節(jié)的發(fā)展、 激發(fā)讀者的審美體驗， 在多重對抗與調(diào)和中，使人物形象更加立體，人物內(nèi)在精神更加豐滿，更 為深刻地突出小說人物生存狀態(tài)和心境變化。本文從這一角度出發(fā)，通過 對變形記中角色的內(nèi)外張力探析呈現(xiàn)，揭示其人物的生存困境，給現(xiàn) 代人的生存狀態(tài)以預警。一、主人

5、公的內(nèi)在張力：妥協(xié)與反抗 小說中的格里高爾身上的張力主要突出體現(xiàn)在生存重壓下的妥協(xié)與 反抗。變形前，格里高爾在公司的工作中時時刻刻都會受到監(jiān)視和壓迫： 如果格里高爾由于生病而未能趕上最早一班的火車，“老板一定會親自帶 了醫(yī)藥顧問一起來，一定會責怪她的父母怎么養(yǎng)出這樣懶散的兒子?！?（ Kafka ，61）。在生意淡季， 即使一次的遲到也會被秘書主任認為是懈怠，并會質(zhì)疑其人品。這一時期的格里高爾像是獄中囚犯，處處被監(jiān)管。作為 家里唯一的經(jīng)濟來源，格里高爾 ?薩姆沙承受著這樣的生存壓迫，格里高爾不得不做出讓步。盡管早已厭倦老上司的愚蠢、同事的無賴、生活的不 規(guī)律，依然忠心耿耿地賣命工作。對于家庭，

6、盡管疲于應對，卻仍然自然 而然地負擔著家人的生活。但格里高爾并不是一個工作機器，他也有自己 的計劃和愿望。在格里高爾的潛意識里一直存在著對旅行推銷員工作的不 滿，對艱難生活的抗爭，以及對生命自由的追尋。格里高爾說到：“我怎 么單單挑上這么一個累人的差使呢！長年累月到處奔波，比坐辦公室辛苦 多了 讓這一切都見鬼去吧！" （ 62）, “如果不是為了父母親而總是 謹小慎微，我早就辭職不干了，我早就會跑到老板面前，把肚子里的氣出 個痛快。（ 62）”這是格里高爾變形前的無奈妥協(xié)與無力反抗。工作的重壓,親情的冷漠如同施加在格里高爾身上的魔咒,逼他扛下 一切的苦難。變形是他的無奈選擇,意味對現(xiàn)

7、實生活的反抗。變成甲蟲之 后,格里高爾就不需要再為一家人的生計而勞累奔波。這在某種程度上解 放了他,他不必受現(xiàn)實的邏輯和理性的束縛。格里高爾的反抗似乎得到了 所謂的自由,但這自由卻也是另一種禁錮。首先,“卡夫卡賦予變形后的 格里高爾甲蟲的外形和生活習性,卻剝奪了他的飛翔能力”（史永霞, 105）。翅膀是甲蟲生存的必要條件,而變形后的格里高爾卻沒有翅膀,被 剝奪了飛翔能力的格里高爾只能用可憐的細腿來完成爬行、覓食等一些列 甲蟲生活習性。其次,變成甲蟲后,格里高爾被重重障礙圍困了。甲蟲格 里高爾想要在自己的房間內(nèi)擴展自己的自由絕非易事。起身開門對于變形 前的格里高爾來說輕而易舉,現(xiàn)在卻得拼盡全力才能躍到地上,爬到門把上，用牙齒咬住門把手，整個身體旋轉(zhuǎn)幾圈才能打開。諷刺的是，變形后 的束縛給予他之前想要的避免經(jīng)濟和社會壓力的自由，可這樣的自由對身 為甲蟲，心為人的格里高爾來說卻是莫大的束縛。變形后的格里高爾并沒 有真的享有他想要的自由。于是被囚禁的身心面對自己從家庭負擔者變成 家庭負擔的角色轉(zhuǎn)換，面對自己被束縛的困境，格里高爾渴望重新?lián)鸺?庭重任，恢復他作為人的能力和權利：他曾三次想走出自己的房門，但每 一次都被冷漠的家人無情地驅(qū)回。最后，因為驚嚇到家里的租客，妹妹判 定這個曾經(jīng)承擔家里一切重擔的甲蟲就是不幸的根源。內(nèi)心純潔善良的格 里高爾，為了家人做出了最后的妥協(xié)：以自己的消失換