新藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)西方現(xiàn)代藝術(shù)VIP

1、編輯ppt編輯ppt潛水員之一1944萊熱法國(guó)編輯ppt風(fēng)景馬蒂斯法國(guó)1905編輯ppt拴著鏈子的狗的動(dòng)態(tài)1912巴拉意大利編輯ppt海港景與白馬1905德蘭法國(guó)編輯ppt黃色的馬1912馬爾克德國(guó)編輯ppt太陽(yáng)1967米羅西班牙編輯ppt空間畫布丙烯1961紐曼美國(guó)編輯ppt西方現(xiàn)代藝術(shù)籠統(tǒng)地說(shuō)是指西方自19世紀(jì)末以來(lái)的藝術(shù)。它在藝術(shù)理念、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)作方法、語(yǔ)言形式等方面都幾乎形成了一個(gè)與傳統(tǒng)完全不同的新藝術(shù)體系，人們一般稱之為現(xiàn)代藝術(shù)或現(xiàn)代主義藝術(shù)；但由于其中又存在著許多糟粕或不成熟的東西，所以一些理論家，如英國(guó)的貢布里希，就稱它是一種實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，或新藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)。定義定義編輯ppt目錄目錄

2、一.西方藝術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的動(dòng)力是什么？二.西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的主要特征是什么？編輯ppt編輯ppt1839年發(fā)明攝影機(jī)后，越來(lái)越多的人開(kāi)始思考美術(shù)的本質(zhì)究竟是什么的問(wèn)題。這就使人們逐步產(chǎn)生了美術(shù)本體的意識(shí)，即美術(shù)不是對(duì)客觀事物的再現(xiàn)，而是對(duì)藝術(shù)家的情感及其本身的表現(xiàn)。編輯ppt現(xiàn)代大工業(yè)的批量化生產(chǎn)和流水作業(yè)直接造成了人的個(gè)性的喪失和分工的細(xì)化，為了表明自己的存在，人們急需個(gè)性化的表現(xiàn)或者在個(gè)性化的藝術(shù)品中獲得精神的滿足，由此推動(dòng)了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的不斷創(chuàng)新意識(shí)。編輯ppt現(xiàn)代社會(huì)的飛速發(fā)展使人們的情感依托越來(lái)越遠(yuǎn)離宗教，從虛無(wú)的世界回到真實(shí)可感的現(xiàn)實(shí)世界，因而人們注意到現(xiàn)實(shí)世界美的豐富性，但又同時(shí)

3、造成了人的終極關(guān)懷的失落，這就出現(xiàn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)既重視現(xiàn)實(shí)又表現(xiàn)出精神迷茫的矛盾編輯ppt19世紀(jì)末西方哲學(xué)家從叔本華、尼采等直到20世紀(jì)初的弗洛伊德都極力宣揚(yáng)人的意識(shí)和精神的重要性。他們的觀念對(duì)西方的精神轉(zhuǎn)向產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。編輯ppt埃菲爾鐵塔埃菲爾鐵塔埃菲爾鐵塔塔身為鋼架鏤空結(jié)構(gòu)，高324米，重10000噸。鐵塔采用交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)，由四條粗大的鐵柱支撐著高聳入云的塔身。這一龐然大物顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強(qiáng)大威力，與其說(shuō)是建筑，不如叫做裝配更為恰當(dāng)。鐵塔代表著當(dāng)時(shí)歐洲正處于古典主義傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義過(guò)渡與轉(zhuǎn)換的特定時(shí)期。編輯ppt編輯ppt割掉耳朵的自畫像割掉耳朵的自畫像他據(jù)此畫的這幅自畫像

4、，成為他最具代表性的作品之一。他家頭纏繃帶，面孔消瘦，眼睛深陷，流露出悲憤和絕望的感情，整個(gè)畫面好像處一于滾動(dòng)的波濤之中，洶涌的狂流似乎在威脅著狂熱不安的畫家，給人造成一種巨大的視覺(jué)沖擊力量。編輯ppt1888年梵高邀請(qǐng)高更來(lái)阿爾同住，但兩個(gè)固執(zhí)的藝術(shù)家卻是不斷的爭(zhēng)吵。在一場(chǎng)劇烈爭(zhēng)執(zhí)后，高更大怒而去，梵高無(wú)法阻止，亦無(wú)法抑制自己的激動(dòng)，竟割下自己的右耳。我們驚訝地注視著梵高扭曲的面孔、恐怖的眼神和顫抖的手勢(shì)：他仿佛在代替整個(gè)人類受刑，成為痛苦的化身。想到這里，也就能理解梵高作品中掙扎的線條與狂舞的色塊：傾泄的顏料里調(diào)和著他的血，而畫布，不過(guò)是他包扎傷口的繃帶。這是一位生活在傷口里的大師，他習(xí)慣

5、用傷口對(duì)世界發(fā)言。背景編輯ppt塞尚的自畫像塞尚的自畫像編輯ppt保羅塞尚(18391906)，后印象主義的代表畫家，出生于法國(guó)。他結(jié)識(shí)馬奈、畢沙羅等印象主義畫家，并多次參加印象主義畫展。后來(lái)，他由于不滿于印象主義的藝術(shù)追求，而與印象主義者分道揚(yáng)鑣，從此專心于自己的藝術(shù)探索，并在繪畫上取得巨大成就，成為西方現(xiàn)代美術(shù)史上一位卓越的、劃時(shí)代的畫家。他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。編輯ppt大浴女大浴女編輯ppt編輯ppt亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女1907 畢加索亞威農(nóng)少女創(chuàng)作于1907年，是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國(guó)的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域。

6、亞威農(nóng)少女開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。編輯ppt我自己我自己肖像風(fēng)景肖像風(fēng)景盧梭布面油畫143cm110cm1890年布拉格國(guó)立美術(shù)館編輯ppt列斯塔格的房子列斯塔格的房子編輯ppt波菊尼1910198cm300cm紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館騷動(dòng)的城市騷動(dòng)的城市編輯ppt這幅騷動(dòng)的城市典型地反映了波菊尼對(duì)未來(lái)派理論的詮釋。在畫面的前景出現(xiàn)了一匹巨大的躍動(dòng)的馬，占據(jù)了大半個(gè)畫面，它在城市中橫沖直撞、左沖右突，幾乎把整個(gè)城市攪動(dòng)起來(lái)，使之處于騷動(dòng)之中。這匹烈馬在這里具有象征意味，它象征著現(xiàn)代技術(shù)化的工業(yè)社會(huì)，人們?cè)谶@個(gè)社會(huì)中都不得不被它的工業(yè)化進(jìn)程所吸引和推動(dòng)、沖擊

7、，有的在這種沖擊中倒下了，有的則更為激動(dòng)和興奮，但整個(gè)畫面的騷動(dòng)和沖突則給人以混亂和驚恐的感覺(jué)，這也是現(xiàn)代社會(huì)中人的普遍感覺(jué)。波菊尼死后，未來(lái)主義也隨之走向衰落。編輯ppt整個(gè)畫面仍體現(xiàn)出點(diǎn)彩派對(duì)波菊尼的影響。他用細(xì)碎的筆觸和色點(diǎn)來(lái)塑造形體和空間，用躍動(dòng)的短線來(lái)勾畫激烈運(yùn)動(dòng)的人物和物體。光線顯得迷亂而有動(dòng)感，在運(yùn)動(dòng)中散亂開(kāi)來(lái)，四處散動(dòng)，色彩也起伏不定，顯得耀眼而令人眼花繚亂。這些都增加了畫面的形式與主題的和諧。作品賞析作品賞析編輯ppt戴發(fā)帶的女孩1965利希騰斯坦美國(guó)編輯ppt即興的，用后即丟的藝術(shù)。始見(jiàn)于英國(guó)，后在美國(guó)以不同的理想而獨(dú)立發(fā)展。在英國(guó)，是對(duì)戰(zhàn)后新消費(fèi)主義的回應(yīng)，而在美國(guó)則是對(duì)抽象表現(xiàn)主義的回應(yīng)。兩種風(fēng)