第三講電影影像之構(gòu)圖

1、視覺語言視覺語言 -構(gòu)圖構(gòu)圖2015春 影像語言思考題： 影 像 結(jié) 構(gòu) 的 基 本 單 位 是 什 么 ？影 像 結(jié) 構(gòu) 的 基 本 單 位 是 什 么 ？ 如何劃分一個鏡頭？如何劃分一個鏡頭？ 影像構(gòu)成的元素主要有哪些？影像構(gòu)成的元素主要有哪些？影像語言一、影像結(jié)構(gòu)的基本單位影像是通過一系列鏡頭展現(xiàn)的。一部故事片一般由400800個鏡頭組成。如何劃分一個鏡頭？影像語言在技術(shù)上，鏡頭是指照相機(jī)上、攝像機(jī)上的在技術(shù)上，鏡頭是指照相機(jī)上、攝像機(jī)上的光學(xué)部件。它是由透鏡系統(tǒng)組合而成的，在物光學(xué)部件。它是由透鏡系統(tǒng)組合而成的，在物理上叫做透鏡，俗稱鏡頭。理上叫做透鏡，俗稱鏡頭。 從拍攝角度講：鏡頭是

2、拍攝過程中，攝影從拍攝角度講：鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動至停止這段時間內(nèi)被感光的膠片；機(jī)的馬達(dá)開動至停止這段時間內(nèi)被感光的膠片； 從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段畫面。那段畫面。從觀眾角度看，便是兩個鏡頭之間的那段畫從觀眾角度看，便是兩個鏡頭之間的那段畫面。面。影像語言課堂練習(xí)、課堂作業(yè)：、課堂作業(yè)：將下面一段文字分出鏡頭，并畫出每個鏡頭的草圖：將下面一段文字分出鏡頭，并畫出每個鏡頭的草圖：“傾盆大雨籠罩著巨大的羅生門城樓。城門洞傾盆大雨籠罩著巨大的羅生門城樓。城門洞的石階上一個和尚一個打柴人抱膝相對而坐。的石階上一個和尚一個打柴人抱膝相

3、對而坐。“不不懂，簡直不懂！懂，簡直不懂！”打柴人突然說。和尚不解地看著打柴人突然說。和尚不解地看著打柴人。長時間的沉默。雨更大了。羅生門城樓若打柴人。長時間的沉默。雨更大了。羅生門城樓若隱若現(xiàn)。隱若現(xiàn)?！?影像語言、課堂作業(yè)：、課堂作業(yè)：“試用個鏡頭描述雪天一農(nóng)戶試用個鏡頭描述雪天一農(nóng)戶家中，一家人圍坐在煮著野味的地爐邊，家中，一家人圍坐在煮著野味的地爐邊，等待吃飯的溫馨場面。等待吃飯的溫馨場面?！庇跋裾Z言二、影像構(gòu)成元素 林格倫講：林格倫講：“一個鏡頭的結(jié)構(gòu)要受無數(shù)因素的支配，不過這一個鏡頭的結(jié)構(gòu)要受無數(shù)因素的支配，不過這些因素總起來可分為三個主要項目：第一是主要形象本身的運(yùn)動些因素總起來

4、可分為三個主要項目：第一是主要形象本身的運(yùn)動和形式；第二是攝影機(jī)和主要形象的相對運(yùn)動和位置；第三是照和形式；第二是攝影機(jī)和主要形象的相對運(yùn)動和位置；第三是照明主要形象的方法。明主要形象的方法?！辈ú伎酥v：波布克講：、膠片本身、膠片本身各種不同底片的性能和特征；各種不同底片的性能和特征；、構(gòu)圖、構(gòu)圖在一個畫面內(nèi)每一個視覺元素的位置；在一個畫面內(nèi)每一個視覺元素的位置；、照明、照明每一個場面的照明性質(zhì)和質(zhì)量。每一個場面的照明性質(zhì)和質(zhì)量。我們從六個方面講：我們從六個方面講：、構(gòu)圖、構(gòu)圖、景別、景別 、角度、角度、運(yùn)動、運(yùn)動 、照明、照明、色彩、色彩影像語言第三講第三講 電影影像的構(gòu)圖電影影像的構(gòu)圖思考

5、題：、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？、如何使一個畫格的構(gòu)圖具有形式上的美感？、構(gòu)圖能否在形式上不具美感，為什么？影像語言構(gòu)圖構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及被攝取的各種造型元素（線條、光的對象以及被攝取的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)、色調(diào)）有機(jī)地組織、分布在畫面中，線、影調(diào)、色調(diào)）有機(jī)地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。形成一定的畫面形式。影像語言一、構(gòu)圖的意義一、構(gòu)圖的意義（一）使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感造型性（二）突出主體形象敘事性（三

6、）制造畫面隱喻效果1、位置原則2、面積原則影像語言一、構(gòu)圖的意義一、構(gòu)圖的意義（一）使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感造型性影像語言（二）突出主體敘事性影像語言影像語言（三）制造畫面隱喻效果1.位置原則：一件道具或演員被置于畫面中某一特殊位置，便會有不同的含義。（西部片、災(zāi)難片、黃土地）2.面積原則：畫面中人眼首先看到的或者著重觀察的內(nèi)容視覺重量重，反之則輕。影像語言影像語言二二 、構(gòu)圖三原則、構(gòu)圖三原則（一）美學(xué)原則（一）美學(xué)原則視覺上的美感不應(yīng)僅局限在所拍攝的內(nèi)容，都視覺上的美感不應(yīng)僅局限在所拍攝的內(nèi)容，都是一些美好的景物：青山、綠水、鮮花。畫格構(gòu)是一些美好的景物：青山、綠水、鮮花。

7、畫格構(gòu)圖的形式美，是構(gòu)圖美感的重要因素。圖的形式美，是構(gòu)圖美感的重要因素。影像語言 形式美應(yīng)該注意的幾點(diǎn)事項形式美應(yīng)該注意的幾點(diǎn)事項 主體不要居中主體不要居中 水平線不要上下居中、一分為二的分割畫面水平線不要上下居中、一分為二的分割畫面 色調(diào)、布光等不要一分為二的平分畫面色調(diào)、布光等不要一分為二的平分畫面 主體不要過分孤單主體不要過分孤單 主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)該喧賓奪主主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)該喧賓奪主 人或物的斷續(xù)線應(yīng)高低起伏、錯落有致人或物的斷續(xù)線應(yīng)高低起伏、錯落有致 人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密 水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)水

8、平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn) 人物不要完全正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定的角度人物不要完全正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定的角度 構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲 影像語言影像語言主體不要居中主體不要居中影像語言影像語言水平線不要上下居中、一分為二的分割畫面水平線不要上下居中、一分為二的分割畫面影像語言色調(diào)、布光等不要一分為二的平分畫面色調(diào)、布光等不要一分為二的平分畫面影像語言主體不要過分孤單主體不要過分孤單影像語言主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)該喧賓奪主主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)該喧賓奪主影像語言影像語言人或物的斷續(xù)線應(yīng)高低起伏、錯落有致人或物的斷續(xù)線應(yīng)高低起伏、錯落有致影像語言人或物之間的距

9、離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密影像語言水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)影像語言人物不要完全正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定的角度人物不要完全正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定的角度影像語言（二）主題服務(wù)原則（二）主題服務(wù)原則畫格構(gòu)圖是影片的一種形式，影片主題和故事是影片中起決定畫格構(gòu)圖是影片的一種形式，影片主題和故事是影片中起決定作用的內(nèi)容。所以形式和內(nèi)容的關(guān)系是：形式必須為內(nèi)容服務(wù)。作用的內(nèi)容。所以形式和內(nèi)容的關(guān)系是：形式必須為內(nèi)容服務(wù)。為了表現(xiàn)好的主題，要努力設(shè)計最合適、最舒服、最具視覺為了表現(xiàn)好的主題，要努力設(shè)計最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖

10、美感的構(gòu)圖影像語言影像語言為了表現(xiàn)好的主題，有時要有意去破壞畫為了表現(xiàn)好的主題，有時要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。即所謂的面構(gòu)圖的美感。即所謂的“不規(guī)則構(gòu)圖不規(guī)則構(gòu)圖” 影像語言鳥人鳥人劇照劇照影像語言如果某個構(gòu)圖優(yōu)美的畫面，他與整個如果某個構(gòu)圖優(yōu)美的畫面，他與整個影片的風(fēng)格、主題不符，甚至妨礙了主題影片的風(fēng)格、主題不符，甚至妨礙了主題思想的表達(dá)，我們必須忍痛割愛思想的表達(dá)，我們必須忍痛割愛影像語言5 5、變化原則、變化原則如果說如果說“美學(xué)原則美學(xué)原則”和和“主題服務(wù)原則主題服務(wù)原則”是是影片中的單格畫面的構(gòu)圖。那么，對于千萬個影片中的單格畫面的構(gòu)圖。那么，對于千萬個單個畫格所組成的整部影片的

11、構(gòu)圖而言，所要單個畫格所組成的整部影片的構(gòu)圖而言，所要遵循的就是遵循的就是“變化變化”。電影不是照片，是運(yùn)動的、變化的，所以除電影不是照片，是運(yùn)動的、變化的，所以除了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外，構(gòu)圖形式的變了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外，構(gòu)圖形式的變化也是一種重要的變化。化也是一種重要的變化。影像語言三、影視構(gòu)圖特點(diǎn)三、影視構(gòu)圖特點(diǎn)思考：影視構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖、攝影構(gòu)圖之間的區(qū)別？影像語言1、動態(tài)性這是影視構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖、攝影構(gòu)圖的根本區(qū)別，影視構(gòu)圖的其它特點(diǎn)，都是根源于這一特點(diǎn)。2、整體性隨著被攝對象的運(yùn)動和攝影機(jī)的運(yùn)動，畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)重點(diǎn)會發(fā)生相應(yīng)的改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視

12、關(guān)系也隨之變換。3、時限性：影視畫面的時間長度不同，所負(fù)載和傳達(dá)的信息量的多少也不同，觀眾只能一次過地收看和接受畫面信息，這種表現(xiàn)上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。影像語言運(yùn)動方向的軸線(b)影像語言影像語言影像語言影像語言人物關(guān)系方向的軸線(c)影像語言軸線c是關(guān)系線，無方向性，而a、b具有方向性，鏡頭的銜接要注意方向的統(tǒng)一。影像語言反跳軸原則（軸線原則）：在同一場景中拍攝相連的鏡頭時，為保證被攝對象在畫面空間中位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)，從而正確、清楚地理解場景內(nèi)容須在軸線一側(cè)的180度之內(nèi)設(shè)置攝像角度。影像語言2反跳軸與跳軸（1）反跳軸原則中的11個機(jī)位：1234567

13、891011影像語言頂角機(jī)位：交代環(huán)境與人物關(guān)系，通常用于開始或結(jié)束。頂角機(jī)位：交代環(huán)境與人物關(guān)系，通常用于開始或結(jié)束。1影像語言與與平行機(jī)位：用于并列表現(xiàn)不同對象。平行機(jī)位：用于并列表現(xiàn)不同對象。23影像語言與與外反拍機(jī)位：做前景，分主次，邊線位置關(guān)系。外反拍機(jī)位：做前景，分主次，邊線位置關(guān)系。45影像語言與與內(nèi)反拍機(jī)位：常用于對話的內(nèi)反拍機(jī)位：常用于對話的“三鏡頭法三鏡頭法”。67影像語言與與正反打機(jī)位：可用作主觀鏡頭。正反打機(jī)位：可用作主觀鏡頭。89影像語言與與外側(cè)正反打：遠(yuǎn)端的人物完全被擋住，很少用。外側(cè)正反打：遠(yuǎn)端的人物完全被擋住，很少用。1011影像語言判斷是否跳軸的標(biāo)準(zhǔn)：同一人物或運(yùn)動的方向要始終處于屏幕的同一側(cè)（左或右）。跳軸與否只對相鄰的兩個鏡頭而言。因此不存在靠兩次跳軸來彌補(bǔ)的做法。軸線上的正面或背面鏡頭，屬于中性鏡頭，軸線特征不明顯，可與任意軸向鏡頭相接。影像語言532164213143264156231影像語言（2）常規(guī)跳軸的方法有技