“在當(dāng)代” “最繪畫”中國(guó)美術(shù)館同時(shí)上演

1、6月15日，由中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)司、中國(guó)美術(shù)館和中國(guó)油畫學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的“在當(dāng)代-2012中國(guó)油畫雙年展”暨“中國(guó)青年油 畫作品展-最繪畫”在中國(guó)美術(shù)館開幕。中國(guó)油畫學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)國(guó)家畫院油畫院院長(zhǎng)詹建俊，全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼，文化部副部長(zhǎng) 王文章，財(cái)政部副部長(zhǎng)王軍，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主席許江、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安等領(lǐng)導(dǎo)出席了本次開幕式。 “在當(dāng)代”的主題理念將從三個(gè)角度涉入當(dāng)代油畫創(chuàng)作，即所謂“三度” 表現(xiàn)的強(qiáng)度，語言的純度，思想的深度?！叭取钡臉?biāo)準(zhǔn)就是展示今天正“活在當(dāng)代”的藝術(shù)家對(duì)崇高風(fēng)格的追求，并且具有獨(dú)立思考的批判精神。構(gòu)成當(dāng)代性核心的崇高風(fēng)格和批判精神，在

2、繪畫中加以表現(xiàn)時(shí)，往往抓住一些要素加以強(qiáng)化，同時(shí)在語言上又往往體現(xiàn)某種純粹性。這種純粹性和強(qiáng)化都源自當(dāng)代思想的銳意和深刻。所以，這次展覽強(qiáng)調(diào)以“三度”作為繪畫的特質(zhì)與突出表現(xiàn)。這種表現(xiàn)不是對(duì)西方藝術(shù)的模仿，也不是對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格的重復(fù)，而是以其精神批判的深度和風(fēng)格批判的深度的雙重結(jié)合形成獨(dú)到的風(fēng)格。近年來在我國(guó)油畫界己經(jīng)有一批杰出的和知名的藝術(shù)家都在純度、深度和強(qiáng)度方面體現(xiàn)了當(dāng)代性，他們是我們關(guān)注的主要目標(biāo)。同時(shí)這次雙年展思考著著意避開習(xí)見和時(shí)尚的藝術(shù)家和藝術(shù)風(fēng)格，根據(jù)“三度”的嚴(yán)格要求，著力推薦和發(fā)掘在這個(gè)方向上有著出色的表現(xiàn)、但是并沒有受到足夠關(guān)注和重視的藝術(shù)家和作品。這些作品被現(xiàn)行的評(píng)價(jià)和解釋

3、體系所遺漏，不僅影響中國(guó)油畫在當(dāng)代藝術(shù)中的全面表現(xiàn)，而且更影響我們對(duì)于文化當(dāng)代性的認(rèn)識(shí)與體驗(yàn)。雙年展的策展框架采用學(xué)術(shù)委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下的策展小組的分工負(fù)責(zé)方式。以油畫學(xué)會(huì)的主席團(tuán)成員與相關(guān)專家組成雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)和顧問小組，討論和制定當(dāng)屆雙年展的主題，并遴選和聘請(qǐng)合適的策展人組成策展小組。策展小組擔(dān)負(fù)主題詮釋與深化、展覽框架的思考與確立、參展藝術(shù)家遴選與提名、研討會(huì)主題確定與主持等學(xué)術(shù)工作。經(jīng)學(xué)術(shù)委員會(huì)確認(rèn)后，展覽邀請(qǐng)了對(duì)主題內(nèi)容具有針對(duì)性表現(xiàn)的32位藝術(shù)家參加?！爸袊?guó)青年油畫作品展 最繪畫”展覽展出的158件作品(其中15件獲獎(jiǎng)作品)，是從來自全國(guó)的4000件參評(píng)作品中評(píng)選出來的。青年油畫家充滿

4、著生命和青春的活力，他們對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和對(duì)社會(huì)及自己內(nèi)心世界的表現(xiàn)，體現(xiàn)了他們對(duì)中國(guó)油畫未來發(fā)展趨向的探索。我們一直關(guān)注著青年油畫家的成長(zhǎng)，因?yàn)榍嗄晔前盐覀兊氖聵I(yè)推向未來的后備力量。中國(guó)油畫學(xué)會(huì)在上個(gè)世紀(jì)末成功地舉辦了“走向新世紀(jì)中國(guó)青年油畫作品展”，在新世紀(jì)的今天，舉辦“最繪畫中國(guó)青年油畫作品展”，具有特殊的學(xué)術(shù)思考與文化意義。因?yàn)?，在“圖像時(shí)代”，“技術(shù)性”正在弱化繪畫性，我們提出“最繪畫”，就是在“讀圖時(shí)代”重新喚起對(duì)因?yàn)椤皥D像化”而被日益減弱的畫家直接觀照世界的精神體驗(yàn)與藝術(shù)創(chuàng)作的“繪畫性”的重視。同時(shí)，突出青年油畫家繪畫作品中對(duì)于“當(dāng)代”的特殊的敏感性，進(jìn)而突出油畫的“當(dāng)代繪畫性”。油畫在“繪畫性”和“當(dāng)代性”的意義上