攝影技巧--構(gòu)圖(最新修改)

1、不可不學(xué)的攝影技巧 -系列日志說明收集、整理、編輯 云中漫步 QQ :595991707一、系列日志說明這個系列的日志是我學(xué)攝影的學(xué)習(xí)筆記,分為:構(gòu)圖、美姿、攝影小竅門(用光、后 期四篇,都是最基礎(chǔ)的攝影知識,因此用“不可不學(xué)”來做標(biāo)題。該系列日志發(fā)表后受到廣 大朋友的熱情支持與厚愛,每篇日志累計的訪問人數(shù)都超 3萬,相互轉(zhuǎn)載的就更多了。如果 你用文章標(biāo)題或文中任意一句話在搜索引擎中搜索一下, 還能看到各種“改頭換面”的文章。 這個系列的日志發(fā)表后又經(jīng)過多次修改,內(nèi)容得到進(jìn)一步充實與完善,但多數(shù)朋友轉(zhuǎn)載 的是我開始發(fā)表的文章。 因 QQ 空間經(jīng)常限制互訪, 為了讓更多的攝影愛好者分享我的攝影學(xué)

2、 習(xí)心得,現(xiàn)把構(gòu)圖部分編輯成 A4紙的 Word 文檔(方便打印,如果用黑白打印,請全選后把 文字顏色設(shè)在默認(rèn) 發(fā)到百度文庫, 但由于圖片較多, 大小不一, 在 Word 文檔中按頁分割后, 看起不那么連貫, 如果你覺得這些日志對你有幫助, 最好還是到我的 QQ 空間轉(zhuǎn)載最新的日志 吧(本文最后有鏈接!我的空間里還有一些與攝影相關(guān)的文章,歡迎各位來訪。 上面是我開始發(fā)表的不可不學(xué)的“攝影技巧 .1-構(gòu)圖”的轉(zhuǎn)載次數(shù)不可不學(xué)的攝影技巧 .1-構(gòu)圖(收集、整理、編輯 云中漫步 QQ :595991707提到攝影,可能大多數(shù)朋友都會認(rèn)為:就是選一處景色美的地方,人往鏡頭前一站,按 下快門不就 OK

3、了嗎!如果你能靜下心來看完我的這篇日志,很有可能會顛覆你的這一觀點。前 言:隨著數(shù)碼相機的普及,“攝影師”隨處可見,我也算是其中的一個吧。內(nèi)行戲稱我們這 些業(yè)余“攝影師”是:一個傻瓜(一點攝影知識都不懂,拿著傻瓜相機(全自動相機, 照鏡頭前面的傻瓜(傻傻地站在鏡頭前面,這也許是對我照相的真實寫照吧。應(yīng)該說我還算“聰明”,相機到手沒幾天我就會擺弄了,看來照相還蠻容易的嘛!上次 去北京,我就照了幾百張,近 4G 的照片,在電腦上一看,滿意的沒多少。我不得不開始懷疑 自己的水平來。近些日子,我在網(wǎng)上學(xué)習(xí)了一陣子,才知道里面有很深的學(xué)問呢。我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師,我和我的相機也拍不出什么“藝術(shù)

4、”來,只是不想 讓人笑話我是“老外”。我寫這個系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”,這對我沒吸引力, 就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記,把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”,期待您的指點!下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛:拍攝的主體(人物站在畫面正中,景物不知放到哪兒好,其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是,過于中心的構(gòu)圖,只會讓畫面變得缺乏層次感和變化,很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞,得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。 一、常見的構(gòu)圖方法1、 “ 黃金分割 ” 與 “ 三分法則 ”“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象,簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面 大約三分之一處,讓人覺得畫面和諧充滿美感。“黃金

5、分割法”又稱“三分法則”,“三分 法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分,我們將拍攝的主體 放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機 的“井”字輔助線,將拍攝主體放在 4個交叉點上,這樣畫面立刻就活了起來。 游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板 游船放到畫面偏左 1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了 對于對焦點位于中心的相機,可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦,然后重新構(gòu)圖,過程 要注意不要松開,要保持半按快門狀態(tài),并且不能前后移動相機和變焦。 2、人像攝影其它幾種的構(gòu)圖形式人像攝影構(gòu)圖,除了應(yīng)用廣泛容易掌握的“黃金分割”構(gòu)圖法外還有:三角形構(gòu)圖

6、 曲線形構(gòu)圖 垂直形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖有穩(wěn)定感 曲線構(gòu)圖有變化感 垂直形構(gòu)圖有重量感 水平形構(gòu)圖 重復(fù)形構(gòu)圖 水平構(gòu)圖有寧靜感 重復(fù)構(gòu)圖具有節(jié)奏感對稱形構(gòu)圖 中心形構(gòu)圖 也叫圓形構(gòu)圖 框式構(gòu)圖 對稱構(gòu)圖有裝飾感 中心構(gòu)圖有突出感 框式構(gòu)圖具有神秘感對角線式構(gòu)圖 L 形構(gòu)圖 常見的一種構(gòu)圖形式,畫面有動勢感和縱深感。 L 型構(gòu)圖有牢固感a 、利用人物自身形體的動作構(gòu)成對角線b 、利用畫面的物體、影調(diào)、光線等視覺抽象線構(gòu)成對角線3、常見的幾種景物構(gòu)圖形式下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔,當(dāng)你拿起相機的時候,構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。 - 10 - - 11 - 12 - - 13 - - 14 -二、人

7、像攝影構(gòu)圖要點 -突出主體構(gòu)圖的三要素包括:畫幅的形式、畫面中的主體實像部分和畫面中的空白部分。對于初 學(xué)者來說,準(zhǔn)確把握和安排構(gòu)圖的三要素,是快速入門人像攝影構(gòu)圖的最簡單的方法。(1、不同畫幅形式的構(gòu)圖畫幅的形式是指照片采用橫幅面、豎幅面,或者是其他形式來進(jìn)行構(gòu)圖的。在進(jìn)行人像 構(gòu)圖時,攝影者首先需要考慮,采用何種畫幅形式來框取被攝體。如果僅僅考慮使畫面適合 被攝體的需要,則可以按被攝體的具體形態(tài)來確定畫幅形式。比如,采用橫畫幅拍攝躺著、 坐著的人物; 采用豎畫幅拍攝站立著的 人物等。 不過你可千萬要記住, 這不是一寸不變的定律, 只是在較多情況下是這樣的。 如果要使畫面更有創(chuàng)意, 則可根據(jù)

8、表現(xiàn)意圖的需要, 使用其他形式的畫幅?？傊? 確定畫幅同被攝主體之間的關(guān)系,是構(gòu)圖的首要步驟。采用橫幅形式構(gòu)圖,畫面容納了更多的視覺元素(2、畫面中只能有一個主體人像攝影畫面中的主體實像部分,即攝影者想要表現(xiàn)的人物主體。其表達(dá)方式有兩種:一是通過人像構(gòu)圖公式法, 即采用特寫公式構(gòu)圖、 半身公式構(gòu) 圖、七分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖;二是帶景藝術(shù)構(gòu)圖法,即通過人物和景物的完美搭配來進(jìn)一步美化和表現(xiàn)主體。 不論是采用哪種方式,都需要在構(gòu)圖中確定主體實像的興趣中心。畫面主體的興趣中心,是指畫面主體最引人注目的部分,它不一定占據(jù)很大的面積。比如,在人像特寫畫面中,眼睛往往就是興趣中心;在半身人像照片中,

9、臉部就成了興趣中心。一幅畫面一般只有一個興趣中心, 或者只能有一個主要的興趣中心。否則,就有可能破壞畫面的完整性,造成構(gòu)圖上的無序和混亂(3、畫面中的空白部分在攝影構(gòu)圖中,畫面的空白部 分并不都是指照片中白色的,沒有任何形象的部分,而是指除了主體實像以外的部分。因此,構(gòu)圖上的空白并不一定是白色的。在一個攝影畫面中,主體實像與空白部分是互為依存的?？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說明主體,同時還可以對主體形象進(jìn)行補充、強化。(4、用簡潔的背景突出主體對于人像攝影來說,人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象,是畫面的重要組成部分。它 不僅是畫面內(nèi)容的中心,而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心,其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以

10、說,在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對于初學(xué)者, 突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。 比如一面白墻、 一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景,這樣攝影者只需把精力放在人物身上,不用 擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。另外,攝影者要注意,眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說,是很重要的。所以, 嘗試著 把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向 1/3線位置 ,這樣不僅可以突出畫面主體,而且 構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。 光圈 F4.8 曝光時間 1/125s 焦距 58mm 感光度 800線條感較強的背景,更加凸現(xiàn)模特修長的身材(5、用虛化的背景突出主體(把

11、人物放到焦點上如果想進(jìn)一步突出人物主體,初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種 虛化背景的方法,同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更 真實地表現(xiàn)人物,還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值?？?以對其進(jìn)行較深度的虛化;如果需要交代一定的環(huán)境因素,但同時又不希望其影響到人物主 體,那么可以進(jìn)行適度的虛化(虛化背景的方法以后再講,達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。 光圈 F2.5曝光時間 1/200s 光圈 F3.5 曝光時間 1/125s 焦距 90mm 感光度 160 焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當(dāng),既不影響畫面中的人物主體,同時又

12、 長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果 交代了環(huán)境因素 (6、常用突出主體的方法還有:把匯聚線引向人物 運用框架突出人物 運用繁簡對比突出人物 運用動勢突出人物 運用透視的變化突出人物 運用影調(diào)對比突出人物 運用面積大小突出人物 三、攝影構(gòu)圖常識1、人像攝影中人物和背景的合理搭配如果人物和背景搭配不當(dāng),就會出現(xiàn) 人物頭頂著樹、柱 子 等物體或者 肩部長出樹枝 等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意, 當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時,要考慮讓人物主體稍微移下一點,避免作為背景的樹木和人物重疊。 當(dāng)然,也可以對背景稍加柔化,使人物更加突出。光圈 F13 曝光時間 1/100s 焦

13、距 85mm在環(huán)境人物拍攝過程中,要避免人物和樹木等背景重疊2、拍旅游照 要注意人與景的搭配比例景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方,都 有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求 攝影者 要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨特的風(fēng)景中 ,這樣,照片就成為“到此一游”最有 利的證明,不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照,真有點盲人 摸象的味道。在拍攝過程中,攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時,經(jīng)常會 出現(xiàn)兩種問題:一種是人物位置不當(dāng),即把景物給遮擋住了;另一種情況就是過多表現(xiàn)景物 而造

14、成人物不明顯(人物太小,不仔細(xì)看還找不到。所以,在拍攝人景結(jié)合的照片時,被 攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人,景點只能作為背景,但又是典型和 有意義的背景,并要保持它的完整性。主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上,因為我們拍攝的的人像照片,若人 物占據(jù)比列過小, 會導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點初學(xué)拍攝人像的愛好者特別 要注意。一般情況下,在 旅游人像攝影中, 景點約占畫面的 三分之二,而人物約占畫面的三 分之一 。人物的位置 最常見的構(gòu)圖是 將人物放在照片的中間 ,不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置 是在整張照片的黃金分格點上,也就是在 畫面左或右的三分之一處

15、,這樣看起來會使得照片 變得更加自然, 這可以根據(jù)實際情況而定。當(dāng)然,由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景 物和人的關(guān)系,所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大,但其每個細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面,因此拍攝時,應(yīng)當(dāng) 選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部,使畫面更富有藝術(shù)的魅力 。對于局部的刻畫和描寫,長焦鏡頭也是必不可少的。另外,長焦鏡頭對背景的虛化效果,同樣可以給人不一樣的美感。有一點要值得注意的是 人的傾斜一般要朝向照片中央 ,向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況,你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝。光圈 F5.6 曝光時間 1/500s 焦距 55m

16、m廣角鏡頭的選取,不僅使人物得以充分表現(xiàn),同時對環(huán)境的交待也恰到好處3、把握好人物肢體的取舍位置初學(xué)者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時, 把握不好人物肢體的取舍位置,經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學(xué)者來說,尤其要注意,當(dāng)從取景器里取景時, 不要從人物的關(guān)節(jié)處切割 。也就是說, 不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割,景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切,也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。光圈 F4 曝光時間 1/160s 焦距 135mm拍攝大半身人像時,可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割4、合理構(gòu)圖 塑造穩(wěn)定感樹林背景和人物的臉部形成了平行 結(jié)構(gòu)。 結(jié)果不能

17、突出人物的臉部表情。 另外, 畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。 紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜, 整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感, 該圖是典型的取景失敗的實例。失敗的取景塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū) 域,畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景,而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近,這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。較佳的取景5、拍好建筑物 避免透視現(xiàn)象拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象,就必 須 保持拍攝主體建筑的水平 ,在使用廣角鏡頭的時候 盡量避免仰拍和俯拍 ,否則建筑物在畫面中就會向中央或四周傾斜(把鏡頭朝上仰拍,建筑物會向里傾斜,鏡頭向下俯拍,建筑物會向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視

18、關(guān)系造成的。(站得離天安門城樓較近,又想把紅旗拍進(jìn)去,只好把相機向上仰拍,結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時 拍攝主體天安門城樓也不水平,建筑物傾斜得厲害,這也是特別要避免的。如果環(huán)境允許的話,最好 選擇較遠(yuǎn)的位置,用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝 (站遠(yuǎn)一點,然后 通過變焦把拍攝主體拉近,不過雨霧天畫面可能會灰朦朦的,這樣就能夠完全避免透視現(xiàn) 象。 如果光線與建筑物正面成 45度角的時候,明暗對比鮮明,立體感強,很容易把建筑物本身的 氣質(zhì)表現(xiàn)出來。 6、適當(dāng)加入一些視覺元素 讓大場景不再單調(diào)對于大場景,如大海、湖面、草原、沙漠,拍攝者都會運用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍 攝也有講究,如果只拍攝海面、沙丘,顏色就

19、顯得比較單調(diào)一點。 如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物,哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,也能起到色彩 的搭配,會別有一番味道。所以攝影是很自我的東西,有很多需要自己去體會。 7、拍好朋友合影 展現(xiàn)沒有距離的友誼同朋友外出游玩, 無非是想擁有更多在一起的時間,其間總免不了合影留念。此時,即 使沒有什么壯觀或者美麗的景象,只要能 通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間,就已經(jīng)足夠了 。 對于 朋友間的生活照,大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。 比如說,盡量鼓勵他們 做一些可愛的動作、有意思的鬼臉,等等,要避免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。 當(dāng)然,攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識到被拍攝的情

20、況下,其表現(xiàn)是最 自然的。攝影者要眼疾手快,趁其不備, 在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下,快速抓拍一些 精彩的畫面。 被攝人物無拘無束的面對鏡頭,親密朋友間的低聲耳語,給人更真實的感覺四、構(gòu)圖評析Story .1場景與人像的搭配,可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果,在構(gòu)圖上,有時,看似沒有章 法,但其實,還是有一些原則可以遵循。在 Part #1 中,我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。1. 【錯誤示范】 :這張人帶景的影像中, 建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方 , 這種情況,就猶如外拍時,在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般,顯得較為怪異。此外,圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。 2. 【構(gòu)

21、圖改進(jìn)】 :只要稍稍調(diào)整拍攝的角度,避開建物支柱的線條,并且將相機的框景 范圍往右?guī)?留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。 Story .2在拍攝人像時,多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的,面對同一個場景,我們可以多思 索以何角度拍攝,最能達(dá)成畫面的張力與趣味。在 Part #2 中,我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。1. 【錯誤示范】 :畫面不穩(wěn)定 -由于墻面的線條,造成成畫面的不安定感。 2. 【錯誤示范】 :改進(jìn)畫面不穩(wěn)定,但是 構(gòu)圖平常 -這是最常用的平行拍攝,雖然已改進(jìn) 上圖的畫面不安定感,但是構(gòu)圖顯得過于平常。 3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】 :稍調(diào)整拍攝的角度,我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行

22、拍攝,這樣子拍是 不是比上述 2 圖,還要活潑多了 ! Story.3在敘事、紀(jì)實或是有故事情節(jié)的人像攝影中,我們常會以人帶景的方式,來表現(xiàn)人物所 在的場景、時空、環(huán)境。這個時候,人是畫面中的一個元素,如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景,呈 現(xiàn)更佳的意像,變成一個構(gòu)圖時重要的思維。在 Part #3 中,我們來看看框景范圍的影響。1. 【錯誤示范】 :強調(diào)人物,這是一般人最?？蛉〉姆秶?這個影像的場景表現(xiàn)不夠明 顯,有敘事的成份,但是 時空、環(huán)境表現(xiàn)不佳 。 2. 【錯誤示范】 :再多一點框取范圍,但 框取了后面的景致 ,很明顯地,并沒有為影像 帶來多大的意義,而且反而變的更雜亂。 3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】 :

23、再調(diào)整框取的范圍,這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了 !在上一個攝影構(gòu)圖的改進(jìn)單元中,我們談到,人是畫面中的一個元素,如何去框取 適當(dāng)?shù)娜伺c景,呈現(xiàn)更佳的意像,是構(gòu)圖時重要的思維 。基本上,單元 #3 在改變框景范圍時,想的是如何讓讓場景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺,并且 訴說人物所在的場景。更進(jìn)一步,如果是要表現(xiàn)影像背后的含意,訴說影像的主題時,在框取影像時,便會有 不同的著眼點。Story.4下面是一幅取景非常失敗的例子。 這張照片問題在于 地平線過高 , MM有一種要掉進(jìn)水 里的感覺,畫面失去平衡。 下面這張取景非常成功, 讓地平線消失在相片 1/3-1/2處 ,看起來非常協(xié)調(diào),不會讓人 感

24、覺 MM 要從相片里掉出來或陷進(jìn)去的感覺(所以攝影的時候, 決不要把地平線擺出相片 1/3-1/2以外 。 Story.5像這張,主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。 這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離,突出了 MM 的 PP 。但是, 地平線是斜的 ,同時也提醒 MM 們擺 POSE 的時候是把頭斜過來,不是要你們把身子斜過來。 五、經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析精美的照片 #1(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:美國 俄亥俄 都柏林?jǐn)z影重點:自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面 視平角。 (Full - shot 17mm 在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感,湖水安排在畫面的左 側(cè)

25、三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動,形成了童話中所描繪的畫面。精美的照片 #2(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:美國 俄亥俄 都柏林?jǐn)z影重點:自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面。 視平角。 (Full -shot 17mm 視平角。(Full-Shot 17mm 藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的 3/5,在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國風(fēng)情住宅。此外,為 了增添畫面的活力,在左側(cè)安排了孩子和母親,并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩。 總之,媽媽和孩子可愛的動作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。精美的照片 #3(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:仁川 月亮公園 S

26、udoguksan博物館攝影重點:把兩個可愛的小女孩融入到藍(lán)天背景中。低角。(Full -shot 18mm Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm 作者去了一趟仁川東區(qū)的 Sudoguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回 憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗,這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁。藍(lán) 天為背景,以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個孩子的側(cè)身,畫面的下側(cè)以線條為主安排了博 物館建筑,并布局大幅藍(lán)天后,表現(xiàn)出清爽感。此外,把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點和 畫面的中心上,增強了畫面的穩(wěn)定感。精美的照片 #4(使用廣角鏡頭的

27、攝影 攝影地點:仁川 國際機場攝影重點:攝影意圖在于表現(xiàn)時間和空間效果。高角。(Full -shot 23mm FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅 背景,加上孩子對時間的迫切感,表達(dá)出這個孩子的剩余時間和已流逝時間之間的界線。精美的照片 #7(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:鐵原 原野攝影重點:畫面同時取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野,有意夸大 表現(xiàn)濃濃的秋意。低角(Waist-shot 。 10 20mm Canon EOS 30D, 1/400s, F1

28、0.0, ISO 400, 11mm 為了創(chuàng)作出獨特的作品,攝影的重點放在了畫面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝影 時利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即,從人物的下側(cè)仰視拍攝,就可形成較強的扭曲效 果,而此時就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動感的人物和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主,再結(jié)合藍(lán)天、 金黃色原野以及秋英花,散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣息。精美的照片 #8(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:鐵原原野 白菜秧苗攝影重點:以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭(Full-shot 。 1020mm Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm 以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民

29、的運動形態(tài)。 攝影的主體為老奶奶的活動, 因此采用了最 適合的斜線構(gòu)圖,得到了還算成功的攝影作品。攝影地點:春川市西面新梅里攝影重點:以低角拍攝了孩子們戲水的場景,通過捕捉濺起的水滴, 為畫面賦予了生機。 Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm 平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨特的作品?？嗨剂水嬅娌季趾?干脆跳進(jìn)水里選擇了低角。 以藍(lán)天和水面、表情為中心的布局,表現(xiàn)了孩子們生機勃勃的活動感。紅色標(biāo)記的背景線以 及孩子們的分布線均選擇了攝影地點:春川市昭陽路 2街開發(fā)區(qū)攝影重點:強調(diào)了月亮村的風(fēng)景和孩子們的笑容。低角。 70200mm C

30、anon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm 拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。 比起表現(xiàn)孩子們矮小個子的攝影角度, 坐著的低角攝影更能突出孩子們生動活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開發(fā)區(qū)這樣的空間效果,特意包 含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑,利用畫面下側(cè)的積水提示了運動方向。攝影地點:公園攝影重點:以孩子天真無邪的笑容為主拍攝的特寫。視平角(Bust-shot 。 85mm Canon EOS 300D, 1/1000s, F2.2, ISO 100, 85mm使用了中心集中式構(gòu)圖,以孩子的表情作為了攝影重點。虛糊周圍背景,使注意力集中 到孩

31、子的表情上。攝影地點:寶城 綠茶地攝影重點:攝影對象為在綠茶地的犁溝高角(Full-shot 。 85mm 攝影的重點在于強調(diào)色彩的對比和人物的表情。為了表現(xiàn)草綠色的新鮮感,留出畫面下 側(cè)的大幅背景,人物安排在畫面左上側(cè)的三分法交點,這樣就形成了紅衣女郎向前走過來的 畫面。犁溝從人物的進(jìn)行方向延伸到畫面右下角,充分表現(xiàn)了畫面的方向感和穩(wěn)定感。精美的照片 #13(使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影攝影地點:安眠島 海邊攝影重點:對比冬天海洋的無色和人物衣服的顏色,并把人物表情作為了攝影重點。 視 平角(Medium-shot 。 85mm Canon EOS 1D, 1/1250s, F1.4, ISO 200

32、, 85mm 沒有特殊的可取背景時,最好使用人物為主的中心構(gòu)圖。在人物為中心的構(gòu)圖中,通常在畫面的中心給出特寫。然而,實例將人物安排在畫面左側(cè)的三分線上,接近無色的背景與 人物衣服的原色又形成對比,使畫面看起來分離了人物和背景。對于存在零碎的貝殼等多余 被攝體的環(huán)境,適合使用焦點虛糊較強的望遠(yuǎn)鏡頭或光圈值較低的鏡頭。精美的照片 #14(使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影攝影地點:菲律賓 達(dá)斯帕瑪斯(Dos Palmas海邊攝影重點:海邊為背景, 以可協(xié)調(diào)人物和背景的構(gòu)圖作為了攝影重點。 低角 (Full-shot 。 70200mm Canon EOS 300D, 1/1000s, F5.0, ISO 100

33、, 168mm 實際上這艘船位于白沙場的白沙上, 但是該作品給人船只浮于海面, 而船上的女人卻進(jìn) 入幻想的感覺。在畫面的左側(cè),以三角形形態(tài)布置人物,畫面的右側(cè)包含了船的一部分。同 時取景山和海洋,有意識地提高了海邊清爽的感覺。值得注意的是,該作品只包含了船的前 部分和模特自然的形態(tài)。精美的照片 #15(使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影攝影地點:慶南 密陽 表忠寺攝影重點:攝影重點在于孩子們的衣服和背景的色彩協(xié)調(diào)性。 視平角 (Full-shot 。 70 200mm Canon EOS 300D, 1/200s, F5.0, ISO 100, 168mm 該作品中盡可能表現(xiàn)了草綠色的清新感, 孩子們鮮艷的衣

34、服所表現(xiàn)的活力。 比起標(biāo)準(zhǔn)鏡 頭,廣角鏡頭更有利于表現(xiàn)孩子的自然姿態(tài)。另外,這些孩子年齡過小不具配合攝影的能力。 那么最好的方法是先構(gòu)思構(gòu)圖,并連續(xù)按下快門重復(fù)拍攝。精美的照片 #17(使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影攝影地點:室內(nèi)攝影攝影重點:突出表現(xiàn)了孩子可愛的表情。視平角。 85mm Canon EOS 300D, 1/80s, F1.8, ISO 100, 85mm 特寫孩子可愛的表情。該作品的攝影重點是表情,此時沒有必要顯示多余被攝體而分散 注意力。因此在畫面中心,給出了充滿畫面的特寫鏡頭。畫面右下側(cè)揪著頭發(fā)的小手更加襯 托了孩子可愛的表情。(云中漫步整理 圖片來自網(wǎng)絡(luò) 版權(quán)屬原作者系列日志中網(wǎng)友

35、關(guān)心的問題說明日志發(fā)表后有不少網(wǎng)友留言,下面就網(wǎng)友們關(guān)心的問題,說說我的一些看法:1、關(guān)于構(gòu)圖在我的這一攝影系列日志中,爭論最多的要數(shù)構(gòu)圖,歸納起來主要有這么幾方面的不同 意見:1、天才論:認(rèn)為,攝影是不用學(xué)的,如果你天生就是攝影的料,拿起相機隨便拍拍,就 是藝術(shù)性很強的好作品,什么構(gòu)圖,滾一邊去吧;如果你在攝影這方面的悟性不夠,就是學(xué) 得再久,懂得再多也白搭。2、 感覺論 :認(rèn)為, 學(xué)習(xí)構(gòu)圖不僅多余, 而且也是過時的做法, 構(gòu)圖只會束縛自己的手腳, 拿起相機感覺怎么好就怎么拍。3、漸進(jìn)論:認(rèn)為,通過學(xué)習(xí)構(gòu)圖領(lǐng)悟出其中的真締,從而脫離構(gòu)圖中的條條框框,以至 達(dá)到隨心所欲的境界。下面精選幾則 QQ 空間精彩的評論供各位鑒賞:秋葉 哈哈你真行大談攝影理論 , 但別忘要不斷地藝術(shù)創(chuàng)新唷 . 你還是老的框框在拍攝Flame 法有法 法無定法梅花香 覺得自己越拍越差時,真應(yīng)該重新看一下這些基本的東西冷冰 攝影是一門高超的技巧,不是每個人都能做的好的。學(xué)習(xí)了。謝謝!畢加索 其實構(gòu)圖也不必死搬硬套,多看看好的作品,提高眼力,拍的時候自然就會構(gòu)圖了。攝影我不菜 好是好但也不能死搬硬套 攝影是一門藝術(shù) 拍攝的時候還是要通過自己的視角去感受美 發(fā)現(xiàn) 美 按下快門拍出自己的風(fēng)格。周南 寫的很好,但要多拍,多實踐,不然看了也記不得頑石 很好的經(jīng)驗,運用得好需要扎實功底,取景等方式多種多樣,有