電視傳播概論考試重點(diǎn)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上第一章 電視的本質(zhì)人們?yōu)槭裁磿?huì)發(fā)明電視？一、同步地，遠(yuǎn)距離看到活動(dòng)影像二、電視、為傳播而誕生電視產(chǎn)生的技術(shù)基礎(chǔ)無線電與廣播科技的發(fā)展莫爾斯發(fā)明電報(bào)馬克斯發(fā)明無線電通信技術(shù)電視的發(fā)明1、 硒元素“光電效應(yīng)”所謂光電效應(yīng)，就是光線照在含有硒元素的物體上，就有電子放射現(xiàn)象。這就是硒這種物質(zhì)具有“把光變成電能”的性能，這種性能還表現(xiàn)在：照射的光線越強(qiáng)，放射的電子越多，反之，放射的光線越弱，放射的電子就越少。2、 尼普科夫婦描圓盤一種用機(jī)械方法來實(shí)現(xiàn)分割圖像和輪流傳送的器械，即圓盤機(jī)械電視。3、 光電池4、貝爾德發(fā)明電視電視傳播接收系統(tǒng)1、 黑白電視黑白電視與一般收音機(jī)相比，多

2、了一個(gè)包括顯像管在內(nèi)的圖像掃描電路部分和同步掃描電路部分。其他信號(hào)，與收音機(jī)近似但要求不同。2、 彩色電視相較于黑白表現(xiàn)力更豐富，更符合與世界的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)和感受過程，提高了傳播質(zhì)量，提高了點(diǎn)是傳播效果。彩色信號(hào)與黑白信號(hào)區(qū)別在于：彩色電視的像素不僅包含了亮度，還包含了色度，像素間存在著亮度差，也存在著色度差。在彩色影像的攝取、傳輸和接收過程中，都必須解決每一個(gè)像素的亮度差和色度差問題，這樣形成了彩色電視系統(tǒng)的復(fù)雜性。紅綠藍(lán)三原色，RGB顏色，不為任何顏色所浸染后改變。彩色電視制式：NTSC、SECAM、PAC3、高清電視由于電視成像原理的限制，使電視的畫面和電影相比，像素少，圖像細(xì)節(jié)表達(dá)能力差，

3、與電影畫面的清晰度無法比擬。為提高清晰度，各國(guó)又推出了一款高清晰度電視，簡(jiǎn)稱HDTV，高清電視出現(xiàn)，顯示了電視質(zhì)量朝完美方向發(fā)展。4、數(shù)字電視從根本改變了電視的處理方式，有著本質(zhì)的區(qū)別。在數(shù)字電視系統(tǒng)中，信號(hào)的處理、傳輸、接收都是數(shù)字化的。由于數(shù)字技術(shù)和數(shù)據(jù)壓縮的引入，電視技術(shù)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。電視未來會(huì)如何？電視傳送技術(shù)1、 衛(wèi)星電視麥克魯漢的地球村概念：電視和衛(wèi)星技術(shù)粗線，使地球顯得越來越小，人類可以借助電子科技跨越時(shí)空的限制，在地球每個(gè)角落共時(shí)性地享受相同的信息，進(jìn)行信息的傳播和交流。2、 衛(wèi)星直播通訊衛(wèi)星的工作原理利用人造衛(wèi)星接受從地面發(fā)射臺(tái)傳送而來的電波，加以增幅，再傳送給另外的

4、地面衛(wèi)星站，以完成遠(yuǎn)距離地面間的中繼傳播電話、電視、數(shù)據(jù)等通訊工作。3、 有線電視有線電視指的是利用寬頻線纜組成傳輸分配網(wǎng)絡(luò)，并用天線系統(tǒng)發(fā)展而來的，它的發(fā)展趨勢(shì)是逐步演變成一種綜合信息網(wǎng)，它是雙向傳輸功能，可以提供多種服務(wù)。比如圖文電視、電視點(diǎn)播、數(shù)據(jù)傳送以及互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)鏈接等等信息量高頻道制雙向變流網(wǎng)絡(luò)電視本章總結(jié)電視的所有發(fā)展都是依賴于技術(shù)的進(jìn)步技術(shù)進(jìn)步是所有電視制作的理念提前第二章 電視事業(yè)的發(fā)展史電視事業(yè)的進(jìn)步1936年 BBC正式播出（世界第一家電視臺(tái)成立）美國(guó)電視的發(fā)展1、 產(chǎn)生和發(fā)展（二戰(zhàn)前后）2、 大發(fā)展時(shí)代（50-60年代）（1）愛德華莫羅（2）尼克松與肯尼迪的電視辯論3、黃金

5、時(shí)代（60-70）（1）肯尼迪遇刺（2）黑人民權(quán)活動(dòng)（3）越南戰(zhàn)爭(zhēng)（4）水門事件4、 繼續(xù)發(fā)展（80年代后）（1）特納與CNN（國(guó)際新聞）（2）默多克與新聞集團(tuán)（3）新世紀(jì)的挑戰(zhàn)新媒體1、 建立與發(fā)展階段（19581966）2、 停滯時(shí)期（1966-1976）3、 改革時(shí)期（1976-1992）4、 繼續(xù)發(fā)展時(shí)間（90年代至今）第三章 電視的本體屬性電視的本質(zhì)：大眾傳播媒介關(guān)于傳播人類的傳播活動(dòng)五次飛躍語言出現(xiàn)文字出現(xiàn)印刷術(shù)的誕生電子媒介以網(wǎng)絡(luò)為核心的新媒體時(shí)代傳播類型自我傳播自己同自己人際傳播人和人之間交互組織傳播范圍內(nèi)傳播大眾傳播大眾傳播開放式大眾傳播是指職業(yè)的傳播機(jī)構(gòu)，使用各種印刷與電子

6、媒介，廣泛、迅速、連續(xù)的傳播信息，以期在大量的、各種各樣的受訪者中，受到傳播的語氣效果，試圖在各個(gè)方面影響受眾的過程。包括電視在內(nèi)各種大眾傳播的共同特質(zhì)有1、受眾由大量的分布廣泛的個(gè)體構(gòu)成2、傳播活動(dòng)是開放性系統(tǒng)3、傳播的決策和控制屬于專業(yè)傳播機(jī)構(gòu)4、必須通過現(xiàn)代化的印刷和電子媒介同受眾建立傳播關(guān)系5、在一次傳播過程中，單向的傳播模式居多6、傳播內(nèi)容的針對(duì)性不如人際傳播強(qiáng)傳播效果1、槍彈論2、優(yōu)先效果論3、適度效果論4、強(qiáng)大效果論（針對(duì)大眾傳播）我們不能決定你如何思考，卻能決定你的思考內(nèi)容。大眾傳播的基本要素在電視傳播中的體現(xiàn)1、情景效果2、傳播者與受傳者3、訊息和通道4、編碼和解碼5、嗓音-

7、傳播過程-內(nèi)部-接收6、反饋7、共同經(jīng)驗(yàn)范圍8、傳播效果特點(diǎn)（P78-P82）1、電子科技進(jìn)步為依托2、直接性與直觀性3、及時(shí)性與現(xiàn)場(chǎng)性熒幕上展現(xiàn)人際交流內(nèi)容、形式的兼容性和綜合性順時(shí)序的連續(xù)傳播方式黃金檔優(yōu)勢(shì)展示強(qiáng)烈和豐富的現(xiàn)場(chǎng)信息與觀眾親密活動(dòng)電視傳播的局限1、 線性傳播的制約2、 對(duì)可視影響的依賴3、 表現(xiàn)理論性、專業(yè)性過強(qiáng)題材的局限性電視適合展示的內(nèi)容：人、物、情節(jié)、動(dòng)作電視不適合展現(xiàn)的內(nèi)容：理論、概念例如 哲學(xué)一個(gè)中心、兩個(gè)基本點(diǎn) /兩手都要抓，兩手都要硬直播、針對(duì)一個(gè)事件或從一個(gè)到多個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，通過多角度、多視點(diǎn)進(jìn)行的新聞現(xiàn)場(chǎng)結(jié)合1、不可預(yù)知性2、現(xiàn)場(chǎng)同步性3、信息，原生態(tài)新聞現(xiàn)場(chǎng)類型

8、1、 演播室直播和新聞現(xiàn)場(chǎng)直播2、 突發(fā)事件累直播和現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況直播第四章：電視傳播內(nèi)容1、消息與資訊2、知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)3、思想與觀念4、感情與態(tài)度5、娛樂和審美電視的社會(huì)功能1、 新聞傳播功能人類對(duì)于信息需求是生存需要2、 社會(huì)教育3、 文化娛樂4、信息服務(wù)電視傳播的社會(huì)效果1、 議程設(shè)置2、 文化規(guī)范培養(yǎng)3、 授予知名度4、 情緒宣泄5、 密切社會(huì)溝通和文化聯(lián)系6、 引導(dǎo)社會(huì)流行時(shí)尚7、 提供社交話題8、 虛擬環(huán)境和精神麻醉高于所有認(rèn)知的現(xiàn)實(shí)第五章：電視符號(hào)電視符號(hào)種類：圖像、聲音、文字、影像、畫面、鏡頭、鏡頭連接等等電視是一種試聽媒介，語言是視聽語言視聽語言是一種形象化的語言視聽語言是一種形象化

9、的思維方式畫面特點(diǎn)1、直接性、直觀性 2、畫面意義可以延伸3、畫面解釋存在隨機(jī)性 4、畫面造型審美性電視圖像的四個(gè)層面1、影像 是電視螢?zāi)簧犀F(xiàn)實(shí)出來的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的存在形態(tài)，它不是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)本身，而是與其極具相似的光影2、畫面電視的最小表意單元是畫面。畫面是表現(xiàn)在屏幕上的影響建構(gòu)形式，這種影像的特征在于使它與所表現(xiàn)的實(shí)物有極大的相似性由影像記號(hào)構(gòu)成的電視畫面具有如下幾個(gè)方面的意義具象性意義 義象性意義 抽象性意義3、鏡頭鏡頭是應(yīng)是最基本的敘事單元就物理屬性而言是一組光學(xué)透鏡而組成的屋里鏡頭就敘事屬性而言，是一段連續(xù)的光影畫面·畫框限制了影像，激發(fā)視聽語言創(chuàng)造力，在二維平面創(chuàng)造三維世界

10、83;構(gòu)圖（1）線條（2）幾何形狀（3）面積，大小、長(zhǎng)短（4）位置、重心平衡（5）影像（6）光線·機(jī)位·景別主要體現(xiàn)在畫面中的視距范圍 遠(yuǎn)景（人在畫面不突出）全景（正好容納）中景（社交距離）近景（胸以上）特寫（肩膀以上）·角度機(jī)位、高度：平角、仰角、俯角 方向：正面、側(cè)面、背面·焦距標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、廣角鏡頭4、運(yùn)動(dòng)·內(nèi)部運(yùn)動(dòng)：被攝主體運(yùn)動(dòng)·外部運(yùn)動(dòng)：攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)推、拉、搖、移、甩、升降鏡頭連接要求1、 敘事和內(nèi)容的流暢2、 視覺和心理的連貫光影和色彩 場(chǎng)面調(diào)度導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)和各種視聽語言要素安排和調(diào)度，演員走位、攝影機(jī)調(diào)度鏡頭特點(diǎn)1

11、、形聲一體化2、行為空間再現(xiàn)3、表意不完整聲音1、 電影中的聲音2、 電視中的聲音人聲、自然音響、音效、音樂人聲錄制性質(zhì)的類型（1）后期錄制聲音（2）人物同期聲人物同期聲的形態(tài)：主動(dòng)型、被動(dòng)型、交流型人物同期聲特點(diǎn)：真實(shí)性、個(gè)體化、表述意思相對(duì)完整發(fā)聲主體的分類：1對(duì)白2獨(dú)白3解說詞文字電視上不適合大面積展現(xiàn)的文字文字不要過于晦澀文字主義畫面和聲音的呼應(yīng)關(guān)系。音樂音樂不依賴畫面存在，音樂的使用，不服從畫面的需要，而是服從內(nèi)容的需要，服從創(chuàng)作者主觀意圖的體現(xiàn)自然音響：（1）同步的自然音響（2）對(duì)位的自然音響 音響效果：以一定的自然音響為基礎(chǔ)，模擬合成的一種效果聲第六章 視聽語言的演講蒙太奇1、技

12、巧層面2、思維層面3、蘇聯(lián)電影流派一般來說，影視制作的后期，將拍攝下來的許多鏡頭按照一定的要求，重新排列、組織、編輯在一起，這個(gè)最基本意義的鏡頭連接，被人稱之為蒙太奇。蒙太奇有兩方面的意思：1是鏡頭組接的技巧和手段，2、它是視聽語言的思維方式，存在作者的意念中蒙太奇心理基礎(chǔ)：符合生活經(jīng)驗(yàn)和邏輯經(jīng)驗(yàn)蒙太奇的確立1、 盧米埃爾兄弟發(fā)明電影2、 兩個(gè)方向：紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)3、 停機(jī)拍攝4、 梅里埃5、 勃列頓學(xué)派6、 愛德文鮑特7、 格里菲斯一個(gè)國(guó)家的誕生上升理論的蒙太奇1、 庫(kù)里肖夫試驗(yàn)心理試驗(yàn)庫(kù)里肖夫是蒙太奇理論的第一位研究家他主張電影工作的素材就是影片片段，而這些片段構(gòu)成方法則是按照一種特殊的、創(chuàng)造

13、性地發(fā)現(xiàn)的次序連接起來。他堅(jiān)持電影藝術(shù)并不是開始于演員的表演和各個(gè)不同場(chǎng)合拍攝的時(shí)候，這只是準(zhǔn)備素材的階段而已。在導(dǎo)演開始把各種不同的影片串聯(lián)起來的那一刻，電影藝術(shù)才算開始2、 普多夫金普多夫金認(rèn)為，單個(gè)鏡頭不具備完整的敘事功能，只有把鏡頭連接起來，才能形成完整的意思。普多夫金非常重視關(guān)系，強(qiáng)調(diào)鏡頭與鏡頭之間的憐惜。他甚至認(rèn)為單個(gè)鏡頭本身是沒有什么價(jià)值的。P1371、平行蒙太奇2、對(duì)比蒙太奇3、交叉蒙太奇4、反復(fù)蒙太奇5、積累蒙太奇愛森斯坦愛森斯坦與戰(zhàn)艦波特將金號(hào)，采用了互相沖突的構(gòu)圖格式和剪接形式，造成了大小、明暗、個(gè)體和群體、整齊和散亂的強(qiáng)烈對(duì)比。維爾托夫電影眼睛:：堅(jiān)持用電影眼睛來把握宇

14、宙的美學(xué)觀。維爾托夫認(rèn)為最基本與最主要的是：通過電影來感覺世界。長(zhǎng)鏡頭是在一個(gè)鏡頭中，不斷地表現(xiàn)一個(gè)事件的全過程。甚至在一個(gè)段落，通過連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)把握真實(shí)的現(xiàn)實(shí)自然呈現(xiàn)在螢?zāi)簧闲问姜?dú)特的紀(jì)實(shí)過程從攝影角度來看，長(zhǎng)鏡頭主的變化主要是機(jī)位角度和鏡頭內(nèi)部的景別、焦距等變化從剪輯角度來看，長(zhǎng)鏡頭是用一個(gè)鏡頭擔(dān)負(fù)起一組蒙太奇鏡頭分切所起到的作用，所以又叫鏡頭內(nèi)部蒙太奇或者叫機(jī)內(nèi)剪輯。紀(jì)實(shí)主義的興起1、 弗拉哈迪和北方向那努克2、 格里爾遜和英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)3、 雷諾阿的創(chuàng)作4、 4奧遜威爾斯與公民凱恩（敘事清晰）5、 意大利現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)（反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、選取現(xiàn)實(shí)非職業(yè)演員）6、 電視與紀(jì)錄片長(zhǎng)鏡頭的敘事風(fēng)

15、格1、相對(duì)完整性2、相對(duì)真實(shí)性3、敘事的連續(xù)性時(shí)空結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1、屏幕時(shí)空與實(shí)際時(shí)空同步2、時(shí)間的連續(xù)性3、時(shí)空的完整性巴贊與長(zhǎng)鏡頭理論巴贊認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭有三點(diǎn)好處：這種風(fēng)格可以避免嚴(yán)格限定觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事實(shí)常態(tài)和完整動(dòng)作揭示冬季，保持透明和多義真實(shí)。但是巴贊對(duì)蒙太奇的否定是偏頗的，它在強(qiáng)調(diào)電影紀(jì)實(shí)屬性的同時(shí)卻忽略了它的情感力量。至于表現(xiàn)手法，電影語言如同文字語言一樣，是一種表達(dá)觀念的符號(hào)系統(tǒng)，只要能更好的表達(dá)作者意圖，什么方法都可以使用。電影攝影的本性：影像復(fù)活、影像復(fù)原電影的根本用途在于還原真實(shí)性生活1、 對(duì)象的真實(shí)2、 時(shí)空真實(shí)3、 敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇

16、的比較P151深入了解1、敘事角度2、造型與外部方面3、拍攝與剪輯4、開放敘事和封閉敘事第七章 電視現(xiàn)象1、廣泛性2、受眾文化程度3、以家庭為單位4、消遣娛樂性5、收視環(huán)境電視觀眾的受眾心理1、一般心理：大多數(shù)電視觀眾的心理P157）2、主人心理3、期待心理：信息期待4、參與心理5、選擇性心理：選擇性注意、選擇性理解、選擇性記憶。6、逆反心理 P161-P162電視觀眾反饋的局限性1、零散性2、遲延性3、積累性4、差異性5、準(zhǔn)確直接性反饋是指受傳者對(duì)傳播者發(fā)出的信息做出的反應(yīng)，傳播者再據(jù)此檢驗(yàn)傳播的效果、調(diào)節(jié)后續(xù)的信息繼續(xù)傳播，其中包括信息內(nèi)容、信息符號(hào)形式和排除信息傳遞的干擾等。電視觀眾信息反饋指電視傳播者通過電視觀眾對(duì)所傳信息反應(yīng)來判斷他們的心態(tài)和需求，檢驗(yàn)傳播效果。觀眾反饋信息作用：1、 作為衡量和檢驗(yàn)電視傳播效果的標(biāo)尺2、 為信息傳播的準(zhǔn)確度和可靠性把關(guān)3、 為制定電視編播方針、決策和改進(jìn)節(jié)目提供依據(jù)4、 在客觀上會(huì)刺激觀眾主人心理和參與心理5、 有利于電視機(jī)構(gòu)不斷開辟新的節(jié)目線索6、 有利于社情民意的上達(dá)電視觀眾調(diào)查電視觀眾調(diào)查主要是對(duì)電視傳播活動(dòng)中觀眾收視節(jié)目的基本現(xiàn)狀、節(jié)目覆蓋率、收視率、觀眾構(gòu)成、觀眾收視的心理和行為特點(diǎn)以及觀眾對(duì)節(jié)目的反映、要求、意見和建議等方面進(jìn)行調(diào)查，屬于描述性研究的初級(jí)階段，是深入研究的前提和基礎(chǔ)。收視率指的是特定電視覆蓋區(qū)內(nèi)